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何九于客舍集

元代 / 俞绶

白日难留鬓欲苍。无路洞天寻穆满,有时人世美刘郎。
何如一衲尘埃外,日日香烟夜夜灯。"
塔下牡丹气,江头杨柳丝。风光若有分,无处不相宜。"
不在笼栏夜仍好,月汀星沼剩裴回。"
"耨月耕烟水国春,薄徒应笑作农人。皇王尚法三推礼,
一枝两枝梅探春。诏书罪己方哀痛,乡县征兵尚苦辛。
楼高钟尚远,殿古像多灵。好是潺湲水,房房伴诵经。"
"一登高阁眺清秋,满目风光尽胜游。何处画桡寻绿水,
伊余东还际,每起烟霞慕。旋为俭府招,未得穷野步。
洗我胸中幽思清,鬼神应愁歌欲成。"
不断清风牙底嚼,无因内殿得名衔。"
舞风斜去散醯鸡。初从滴沥妨琴榭,渐到潺湲绕药畦。
"律到御沟春,沟边柳色新。细笼穿禁水,轻拂入朝人。
"辟开公道选时英,神镜高悬鉴百灵。混沌分来融间气,


何九于客舍集拼音解释:

bai ri nan liu bin yu cang .wu lu dong tian xun mu man .you shi ren shi mei liu lang .
he ru yi na chen ai wai .ri ri xiang yan ye ye deng ..
ta xia mu dan qi .jiang tou yang liu si .feng guang ruo you fen .wu chu bu xiang yi ..
bu zai long lan ye reng hao .yue ting xing zhao sheng pei hui ..
.nou yue geng yan shui guo chun .bao tu ying xiao zuo nong ren .huang wang shang fa san tui li .
yi zhi liang zhi mei tan chun .zhao shu zui ji fang ai tong .xiang xian zheng bing shang ku xin .
lou gao zhong shang yuan .dian gu xiang duo ling .hao shi chan yuan shui .fang fang ban song jing ..
.yi deng gao ge tiao qing qiu .man mu feng guang jin sheng you .he chu hua rao xun lv shui .
yi yu dong huan ji .mei qi yan xia mu .xuan wei jian fu zhao .wei de qiong ye bu .
xi wo xiong zhong you si qing .gui shen ying chou ge yu cheng ..
bu duan qing feng ya di jiao .wu yin nei dian de ming xian ..
wu feng xie qu san xi ji .chu cong di li fang qin xie .jian dao chan yuan rao yao qi .
.lv dao yu gou chun .gou bian liu se xin .xi long chuan jin shui .qing fu ru chao ren .
.bi kai gong dao xuan shi ying .shen jing gao xuan jian bai ling .hun dun fen lai rong jian qi .

译文及注释

译文
野兔往来任逍遥,山鸡落网战栗栗。在我幼年那时候,人们不用服劳役;在我成年这岁月,各种灾(zai)祸来相逼。长睡但把耳塞起!
  有一妇女长年累月生病,叫她丈夫到跟前有话要说,正要开口还没说话,不觉得泪就哗哗地不断落下。“两三个孤儿拖累你了,不要使我的孩子挨饿受寒,有过错不要捶打,我就要离开人世了,希望你今后还能常想到我的这番嘱咐。”妇女死后:抱孩子没长衣,短衣又破烂得没了衣里。只好紧闭门窗,堵好缝隙,留下孤儿到市场去买食物。半道上碰上亲(qin)友,哭得坐在地上起不来。请求亲友替他买食物。对着亲友不停地哭泣,止不住泪水。他说:“我想不伤心不能啊!”说着把手伸进怀里掏钱,取出后拿在手里郑重地交给亲友。回家开门看见孤儿,啼哭着寻找妈妈抱他。进门后无奈地在空空的屋里走来走去,自言自语:“不用说了,用不了多久,孩子又和他妈一样地会死去。”
后来他因受奸人诬陷而被赐金放还,途中与我相遇。
这美丽的人儿是徐飞琼身边的女伴,偶然离开了居住的天宫,流落人间,久久没有返回神仙的行列。随意的梳妆打扮,寻常的言语,却因为天生难自弃的姝丽,身边的女子都花容失色,无心争艳。想要把伊人比作珍贵的花朵,又害怕旁人笑话我,如此美丽的女子想要用花来形容,谈何容易?仔细想想,数不尽的奇花异草,都只是深红浅白的单调颜色而已。千种娇媚,万种风(feng)情,怎么比得上这眼前的女子,集各种世间的美丽于一身,万分宠爱,万分艳羡。
我唱起歌来,你且跳起舞,我俩潦倒的景况大致相同。
唐尧虞舜多么光明正直,他们沿着正道登(deng)上坦途。
夜黑雨狂的山冈上,老汉只好以榛子充饥。杜鹃声声哀怨啼血,就像老汉悲伤的泪滴。
  一弯蛾眉月挂在柳湾的上空,月光清朗,凉爽宜人。越中山色倒映在水平如镜的溪面上,煞是好看。淅淅沥沥的春雨,下了三天,溪水猛涨,鱼群争抢新水,夜半人静之时纷纷涌上溪头浅滩。
在绿杨垂柳、芳草萋萋的长亭古道上,他好像情侣轻易地抛下我就登程远去。楼头的钟声惊醒了五更的残梦,心头的离愁就像洒在花底的三月春雨。
柔软的蛛丝儿似断似连,飘荡在春天的树间。漫天飘散的柳絮随风扑来,沾满了绣花的门帘。
昨儿晚上我在松边喝(he)醉了,醉眼迷蒙,把松树看成了人,就问他:“我醉得怎么样啊?”
快上西楼赏月,担心中秋月有浮云遮挡,不够明朗。请美人吹笛,驱散浮云,唤出明月。月夜的天地一片清凉洁爽,刚经玉斧修磨过的月亮,又回又亮。追问月宫里独处的嫦娥,孤冷凄寂时有没有愁恨?应该有很多白发。
幽(you)(you)王究竟杀的是谁?哪里得来这个褒姒?
水国的天气带着初春的寒意,忽晴忽阴,忽好忽坏;在这春风乍起的日子,我所乘的船停泊在苏州城外。
前线战况和妻子弟妹的消息都无从获悉,忧愁坐着用手在空中划着字。
春天过去,可是依旧有许多花草争奇斗艳,人走近,可是鸟却依然没有被惊动。
我一直十分谨慎于义利的取舍,哪里敢怠慢平素做人的原则?此时我热情地招待你,可惜又要痛苦地和你分别。

注释
④乾坤:天地。
13.令:让,使。
⑷乡梦:美梦;甜蜜的梦境。乡:一作“香”。
6、断虹:一部分被云所遮蔽的虹,称断虹。
⑵此花:指《白莲》陆龟蒙 古诗。端合:真应该。端,一作“真”。瑶池:传说中的仙境,相传为西王母所居,《穆天子传》有“觞西王母于瑶池之上”的话。
28.留:停留。
⑶具论:详细述说。
(11)载(zaì):动词词头,无义。
⑷新丰:沛丰邑,刘邦的发迹之处。

赏析

  诗歌中个别句子表达一时触发的微妙感受,比较常见;整首诗专写这种感受的却不多见。因此后者往往被人们泥解、实解。如这首诗,注家们就有“虚度春光”、“客子倦游”一类的理解。而这样阐释往往使全诗语妙全失。
  作者以一首海棠诗暗示、告诫自己的儿女们要稳重行事,要像海棠一样不轻易显露自己的芳心,保持自己内心的纯洁。
  文章内容未必尽合历史事实,但所表达的思想有积极意义,并且有很强的艺术表现力。
  文章开端,先以美好闲静、“芳草鲜美,落英缤纷”的桃花林作为铺垫,引出一个质朴自然化的世界。在那里,一切都是那么单纯,那么美好,没有税赋,没有战乱,没有沽名钓誉,也没有勾心斗角。甚至连一点吵吵嚷嚷的声音都听不到。人与人之间的关系也是那么平和,那么诚恳。造成这一切的原因,作者没有明说,但从“乃不知有汉,无论魏晋”一句中已隐约透露了消息:原来归根结底,是因为没有一个高踞人民头上为私利互相攻伐的统治集团。这个幻想中的桃源世界,对生活在虚伪黑暗、战乱频繁、流血不断的现实世界中的人们来说,无疑是令人神往的。作者的简净笔触,恰如其分地表现出桃花源的气氛,使文章更富有感染(gan ran)力。当然,这种理想的境界在当时现实中是不存在的,只是作者通过对大同社会的构想,艺术地展现了大同社会的风貌,是不满黑暗现实的一种精神寄托,表现了作者对理想社会的憧憬以及对现实社会的不满。
  西方的文艺理论家在谈到积极浪漫主义的时候,常常喜欢用三个“大”来概括其特点:口气大、力气大、才气大。这种特点在李白身上得到了充分的体现。李白诗中曾反复出现过关于大鹏、关于天马、关于长江黄河和名山大岭的巨大而宏伟的形象。如果把李白的全部诗作比作交响乐的话,那么这些宏大形象就是这支交响乐中主导的旋律,就是这支交响乐中非常突出的、经常再现的主题乐章。在这些宏大的形象中,始终跳跃着一个鲜活的灵魂,这,就是诗人(shi ren)自己的个性。诗人写大鹏:“燀赫乎宇宙,凭陵乎昆仑,一鼓一舞,烟朦沙昏,五岳为之震荡,百川为之崩奔”(《大鹏赋》);诗人写天马:“嘶青云,振绿发”,“腾昆仑,历西极”,“口喷红光汗沟朱”,“曾陪时龙跃天衢”(《天马歌》)。诗人所写的山是:“太白与我语,为我开天关。愿乘泠风去,直出浮云间”(《登太白峰》);诗人所写的水是:“黄河落天走东海,万里泻入胸怀间”(《赠裴十四》)。李白总爱写宏伟巨大、不同凡响的自然形象,而在这些形象中又流露出这样大的口气,焕发着这样大的力气和才气,其原因就在这首《日出入行》的最后两句中──“吾将囊括大块,浩然与溟涬同科!”这是诗人“天地与我并生”、“万物与我为一”的自我形象。这个能与“溟涬同科”的“自我”,是李白精神力量的源泉,也是他浪漫主义创作方法的思想基础。
  全诗意脉连贯,一气呵成,由悲秋而起失意之感,由失意至激愤、至绝望、至自我解脱,情感变化轨迹分明、自然。笔调豪放,意境苍凉。或写景,或叙事,或抒情,浑然一体,又脉络清晰,被钱钟书称为“眉疏目爽之作”(《谈艺录》一三)。
  崇祯五年十二月,余住西湖。
  苏洵的《《六国论》苏洵 古诗》不同于以上两篇。苏洵不是就事论事,而是借题发挥。苏洵的写作目的不在于总结六国灭亡的教训,而在于警告宋朝统治者勿蹈六国灭亡的覆辙。借古喻今,以谈论历史供当今统治者借鉴,这是苏洵高出其二子的地方。从历史情况看,六国灭亡的原因并不是“赂秦”。六国的失败,主要是政治上保守,因循守旧,不重视改革,不能坚持“合纵”政策去对付秦国的“连横”政策,被秦国远交近攻的手段各个击破。另一方面,秦孝公任用商鞅变法,使秦国国力大增,具备了统一中国的实力。加上战国长期的战乱,民不聊生,由分裂到统一,符合人们的愿望。秦国统一中国,是历史发展的必然趋势。苏洵对此并非不知,他在文中也承认这一点:“以赂秦之地,封天下之谋臣;以事秦之心,礼天下之奇才,并力西向,则吾恐秦人食之不得下咽也。”然而作者用意不在此,他的意图是点明赂秦是六国灭亡的原因,以此警告宋朝统治者,不要用贿赂的方法对待契丹和西夏,要用武力,要抵抗。明代何仲默说过:“老泉论六国赂秦,其实借论宋赂契丹之事,而卒以此亡,可谓深谋先见之识矣。”
  对于宫廷除了皇帝没有谁更有发言权了。这是一首先写景转而直抒胸臆的诗。
  “座中醉客延醒客,江上晴云杂雨云”,这两句从时事转入眼前:宴席上,醉客不断地向醒客敬酒;远处的江面上,晴云夹杂着雨云,也不知道天气会如何。看着人们只顾互相劝酒,诗人不免感慨万端。诗人用“醉客"来指饯行席上的醉者,同时暗喻其为浑浑噩噩、不关心国事的庸碌之辈。此处是暗用了《楚辞·渔父》屈原的诗句:“举世皆浊而我独清,众人皆醉而我独醒。”此时此刻,有谁能够理解自己忧国伤乱的心情呢,这些忧虑只能自己慢慢地咀嚼了。“晴云”、“雨云”也不仅仅是指天气的变幻不定,更是比喻社会局势的动荡不安,透露出诗人的无限忧虑。该句中“醉客”对“醒客”,“晴云”对“雨云”,不仅造句工整巧妙,富有音韵之美,更是运用了一语双关的修辞手法(shou fa),因此显得意义丰厚。除此以外,这还是“当句对”,即不但上下旬互相对仗,而且每句当中又自为对仗。这种手法始创于杜甫,如杜甫《闻官军收河南河北》的“即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳”。但成熟、定型却在李商隐,他的诗歌中有大量的类似之作,如“纵使有花兼有月,可堪无酒又无人”,“池光不定花光乱,日气初涵露气干”等,都用了这种手法。
  自然的规律是严峻无情的,历史的法则是严峻无情的,曾不可一世的隋炀帝终被人民前进的激浪吞没。面对久已消沉的隋宫废殿遗墟,诗人在首句发出“君王不可见”的感慨,这既是对历史法则的深刻揭示,也同时深含着对暴君隋炀帝的鞭笞。昔日豪华的楼台亭阁早已不见,唯有茂盛的“芳草”在“旧宫”废墟中迎着春日疯长着,“芳草”是作者在诗中展示的最显著最明亮的可见物,这是紧扣诗题“春草宫”而来的,“芳草”二字不仅仅形象地展示出昔日“春草宫”今貌,而且也十分巧妙地把伤今怀古的主题自然顺畅地引入了自然的法规和历史的法则序列中。“春草宫”虽然在历史的进程中成为废殿遗墟,但一年一度草木枯荣,春色依然浓烈地妆扮着这里。
  唐代画家张彦远在谈山水画技法时说:“夫画物特忌形貌采章,历历俱足,甚谨甚细而外露巧密。”(《论画体》)也就是说画山水时要“以少总多”,以点带面,切忌全面(quan mian)而细密。看来,袁宏道是深谙此道的。他写满井之春,并没有全面地去细描密绘,而是抓住水、山、田野这三组镜头,通过冰皮、水波、山峦、晴雪、柳条、麦苗这几个典型事(xing shi)物来以点带面,从内在气质上把满井初春的气息写活了。
  后两句“夕阳无限好,只是近黄昏”描绘了这样一幅画面:余晖映照,晚霞满期天,山凝胭脂,气象万千。诗人将时代没落之感,家国沉沦之痛,身世迟暮之悲,一起熔铸于黄昏夕照下的景物画面中。“无限好”是对夕阳下的景象热烈赞美。然而“只是”二字,笔锋一转,转到深深的哀伤之中。这是诗人无力挽留美好事物所发出深长的慨叹。这两句是深含哲理的千古名言,蕴涵了这样一个意旨:景致之所以如此妖娆,正是因为在接近黄昏之时才显得无限美好。这近于格言式的慨叹涵义十分深刻,有人认为夕阳是嗟老伤穷、残光末路之感叹;也有人认为此为诗人热爱生命、执着人间而心光不灭,是积极的乐观主义精神。其实这里不仅是对夕阳下的自然景象而发,也是对时代所发出的感叹。诗人李商隐透过当时唐帝国的暂繁荣,预见到社会的严重危机,而借此抒发一下内心的无奈感受。这两句诗所蕴含的博大而精深的哲理意味,后世被广泛引用,并且借用到人类社会的各个方面;也引申(shen)、升华甚至反其意而为之,变消极为积极,化腐朽为神奇,产生全新的意义。因此它具有极高的美学价值和思想价值。
  怨深,夜深,主人公不禁幽独之苦,由帘外到帘内,拉下帘幕之后,反又不忍使明月孤寂。似月怜人,似人怜月;而如果人不伴月,则又没有什么事物可以伴人。月无言,人也无言。但读者却深知人有无限言语,月也解此无限言语,而写来却只是一味望月。这正是“不怨之怨”,所以才显得愁怨之深。
  《《从军行》明余庆 古诗》全诗只八句,原文为:三边烽乱惊,十万且横行。风卷常山阵,笳喧细柳营。剑花寒不落,弓月晓逾明。会取河南地,持作朔方城。其白话大意是:边境地区的敌情警报频传而震惊,朝廷则拨发大军纵横于边塞。摆出精巧万变且可风卷边敌的常山阵法,扎定号角威鸣、军纪严明的细柳营盘。不畏严寒的士兵手中剑上的霜花凝而不落,通宵巡逻的哨卫伴着弦月直到天明。一定会象当年汉武帝收复河南地般驱除入侵者,在那收复之地也建一座朔方城般的胜利之城。这首诗除了用典处需略加拆析外,词句并非冷僻诘屈。首句的“三边”系称汉时设立的边地三州“幽、并、凉”州,“幽州”大抵为现今的河北北部及辽宁等地;“并州”相当今日的河北保定、山西的太原及大同一带;凉州则为现在甘肃、宁夏及青海皇水流域的诸地区。古代典籍常将“幽并”连用,此时指称的地域相当现今的河北、山西北部以及内蒙古、辽宁的一部分地区。诗毕竟不是地理学,多为意指而极少确指,此诗中的“三边”之谓也就并非要象这里的注明那般确切,无非是指称边境地区而已。
  本篇在结构上也具有特点。采用开门见山的手法,直接点题,一气而下。环环相扣,所以诸家分章颇分歧。由“青春受献”而时光飞逝,春色盎然而万物竞相展现自己的生命力,点出招魂的具体时节。下文“魂乎归来,无东无西,无南无北”的呼唤,入题自然,干净利索。在对四方险恶环境的夸张描述之后,以“魂魄归徕,闲以静只。自恣荆楚,安以定只”转入到对楚国故地的环境描写,阐联顺当,一点也不显得突兀。并以“闲以静只”、“安以定只”、“逞志究欲,心意安只”、“年寿延只”作为主题,给下文的大肆铺叙作纲领。在对楚国饮食、乐舞、美人、宫室等的铺排和炫耀中,以“定空桑只”、“安以舒只”、“静以安只”、“恣所便只”等与它们相呼应,前后照应,相互关联。下一层紧承“居室定只”,由室内而扩展到室外的“接径千里”,由此联想到“出若云只”的楚国人民,以此为出发点,很自然地引出作者对治理国家、造福人民的清明政治的向往,使文章在结构上浑然一体。

创作背景

  作者另一首词《浣溪沙·仲冬望后出迓履翁舟中即兴》,观词题意,与这首词所说的时间(元宵前后)、欢迎宴的地点:舟上设宴(“接宴”)皆相吻合,可见两首词作于同一时间。

  

俞绶( 元代 )

收录诗词 (2232)
简 介

俞绶 俞绶,字去文,号涧影,宣城人。诸生。有《涧影诗集》。

题苏武牧羊图 / 朱同

林间学道如容我,今便辞他宠辱喧。
从听世人权似火,不能烧得卧云心。"
大仪墙仞峻,东辖纪纲新。闻善常开口,推公岂为身。
外国云从岛上来。四序有花长见雨,一冬无雪却闻雷。
"华省支残俸,寒蔬办祭稀。安坟对白阁,买石折朱衣。
星霜今欲老,江海业全空。近日文场内,因君起古风。"
笑我有诗三百首,马蹄红日急于名。"
由来稽古符公道,平地丹梯甲乙高。"


迎春 / 徐宗勉

卖马登长陆,沾衣逐胜游。菜肠终日馁,霜鬓度年秋。
古画僧留与,新知客遇谈。乡心随去雁,一一到江南。"
立班犹未出中行。孤吟马迹抛槐陌,远梦渔竿掷苇乡。
有村皆绿暗,无径不红芳。已带伤春病,如何更异乡。"
牢落故居灰烬后,黄花紫蔓上墙生。"
"朱雀街东半夜惊,楚魂湘梦两徒清。
松堂虚豁讲声圆。顷为弟子曾同社,今忝星郎更契缘。
"青桐承雨声,声声何重叠。疏滴下高枝,次打欹低叶。


归去来兮辞 / 章碣

汉文自与封侯得,何必伤嗟不遇时。"
"满目墙匡春草深,伤时伤事更伤心。
旅梦天涯相见回。鬓向此时应有雪,心从别处即成灰。
乳毛松雪春来好,直夜清闲且学禅。"
竹院逢僧旧曾识,旋披禅衲为相迎。"
胜游记得当年景,清气逼人毛骨冷。笑唿明镜上遥天,
"善高天外远,方丈海中遥。自有山神护,应无劫火烧。
旧居难问草平烟。金鞍正伴桐乡客,粉壁犹怀桂苑仙。


杏花天·鬓棱初翦玉纤弱 / 朱汝贤

"四序风光总是愁,鬓毛衰飒涕横流。
"寸心杳与马蹄随,如蜕形容在锦帷。江上月明船发后,
《吟窗杂录》)"
却笑昔贤交易极,一开东閤便垂名。"
锦筝银甲响鹍弦,勾引春声上绮筵。
"节应清和候,郊宫事洁羞。至诚闻上帝,明德祀圆丘。
路熟云中客,名留域外僧。饥猿寻落橡,斗鼠堕高藤。
紫垣名士推扬切,为话心孤倍感知。"


折桂令·九日 / 徐达左

日近韶光早,天低圣泽匀。谷莺栖未稳,宫女画难真。
竹寺晴吟远,兰洲晚泊香。高闲徒自任,华省待为郎。"
夜逐渔翁宿苇林。秋水鹭飞红蓼晚,暮山猿叫白云深。
"荒骨潜销垒已平,汉家曾说此交兵。
重门深锁禁钟后,月满骊山宫树秋。"
溪流云断外,山峻鸟飞还。初日长廊下,高僧正坐禅。"
"酒壶棋局似闲人,竹笏蓝衫老此身。托客买书重得卷,
弄帐鸾绡映,藏衾凤绮缠。指敲迎使鼓,筋拨赛神弦。


菩萨蛮·暄风迟日春光闹 / 许赓皞

象床珍簟宫棋处,拈定文楸占角边。"
官自中丞拜右丞。残月露垂朝阙盖,落花风动宿斋灯。
岁岁人人来不得,曲江烟水杏园花。"
"年年名路谩辛勤,襟袖空多马上尘。画戟门前难作客,
唐昌树已荒,天意眷文昌。晓入微风起,春时雪满墙。
剑荒秋水一龙沈。新坟日落松声小,旧色春残草色深。
拔得芙蓉出水新,魏家公子信才人。
花落西江春水平。万古壮夫犹抱恨,至今词客尽伤情。


凤箫吟·锁离愁 / 张英

松格一何高,何人号乳毛。霜天寓直夜,愧尔伴闲曹。
"洛阳寒食苦多风,扫荡春华一半空。
"谁到双溪溪岸傍,与招魂魄上苍苍。世间无树胜青桂,
巧裁霞片裹神浆,崖蜜天然有异香。
凝眸不觉斜阳尽,忘逐樵人蹑石回。"
回首青门不知处,向人杨柳莫依依。"
频频强入风流坐,酒肆应疑阮步兵。"
神鬼欺贫笑伯龙。烈日不融双鬓雪,病身全仰竹枝筇。


舟过安仁 / 郁植

夜来烟月属袁宏。梦归兰省寒星动,吟向莎洲宿鹭惊。
黄河清有时,别泪无收期。"
"罩罩嘉鱼忆此方,送君前浦恨难量。火山远照苍梧郡,
"灞陵桥上路,难负一年期。积雨鸿来夜,重江客去时。
若个高情能似我,且应欹枕睡清晨。"
欲将张翰秋江雨,画作屏风寄鲍昭。"
片石树阴下,斜阳潭影间。请师留偈别,恐不到人寰。"
"笔下龙蛇似有神,天池雷雨变逡巡。


咏贺兰山 / 郑定

洗我胸中幽思清,鬼神应愁歌欲成。"
有时问着经中事,却道山僧总不知。"
"北府迎尘南郡来,莫将芳意更迟回。虽言天上光阴别,
"繁红落尽始凄凉,直道忘忧也未忘。
"自知无业致吾君,只向春山弄白云。
"残霞卷尽出东溟,万古难消一片冰。公子踏开香径藓,
翠老霜难蚀,皴多藓乍封。几家遥共玩,何寺不堪容。
君王魂断骊山路,且向蓬瀛伴贵妃。"


鹊桥仙·七夕送陈令举 / 释契嵩

白头相见双林下,犹是清朝未退人。"
自古风流皆暗销,才魂妖魂谁与招?彩笺丽句今已矣,
危邦自谓多麟凤,肯把王纲取钓翁。"
"印留麋鹿野禽踪,岩壁渔矶几处逢。金谷晓凝花影重,
"御沟西面朱门宅,记得当时好弟兄。晓傍柳阴骑竹马,
"少见修行得似师,茅堂佛像亦随时。禅衣衲后云藏线,
泉下阿蛮应有语,这回休更怨杨妃。"
以上并见《海录碎事》)