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侍五官中郎将建章台集诗

两汉 / 张鹤龄

上结为文下垂穗。霜缕霏微莹且柔,虎须乍细龙髯稠。
"天南多鸟声,州县半无城。野市依蛮姓,山村逐水名。
晨昏在亲傍,闲则读书诗。自得圣人心,不因儒者知。
"白发照乌纱,逢人只自嗟。官闲如致仕,客久似无家。
"湖上逢君亦不闲,暂将离别到深山。
已启蓬莱殿,初朝鸳鹭群。虚心方应物,大扣欲干云。
皎色新磨出,圆规旧铸成。愁容如可鉴,当欲拂尘缨。"
光价怜时重,亡情信道枢。不应无胫至,自为暗投殊。"
即应嫁贼生贼儿。中丞方略通变化,外户不扃从女嫁。"
朝廷连受脤,台座接訏谟。金玉裁王度,丹书奉帝俞。
闻钟投野寺,待月过前溪。怅望成幽梦,依依识故蹊。"
怅怀石门咏,缅慕碧鸡游。仿佛蒙颜色,崇兰隐芳洲。"
"六月晨亦热,卑居多烦昏。五马游西城,几杖随朱轮。
气蒸山腹总成春。讴歌已入云韶曲,词赋方归侍从臣。
九成初日照蓬莱。朝时但向丹墀拜,仗下方从碧殿回。
川后福兮易予舷。月澄凝兮明空波,星磊落兮耿秋河。
枫树猿声报夜秋。讲席旧逢山鸟至,梵经初向竺僧求。
留步苍苔暗,停觞白日迟。因吟茂陵草,幽赏待妍词。"
今来尽是人间梦,刘阮茫茫何处行。"


侍五官中郎将建章台集诗拼音解释:

shang jie wei wen xia chui sui .shuang lv fei wei ying qie rou .hu xu zha xi long ran chou .
.tian nan duo niao sheng .zhou xian ban wu cheng .ye shi yi man xing .shan cun zhu shui ming .
chen hun zai qin bang .xian ze du shu shi .zi de sheng ren xin .bu yin ru zhe zhi .
.bai fa zhao wu sha .feng ren zhi zi jie .guan xian ru zhi shi .ke jiu si wu jia .
.hu shang feng jun yi bu xian .zan jiang li bie dao shen shan .
yi qi peng lai dian .chu chao yuan lu qun .xu xin fang ying wu .da kou yu gan yun .
jiao se xin mo chu .yuan gui jiu zhu cheng .chou rong ru ke jian .dang yu fu chen ying ..
guang jia lian shi zhong .wang qing xin dao shu .bu ying wu jing zhi .zi wei an tou shu ..
ji ying jia zei sheng zei er .zhong cheng fang lue tong bian hua .wai hu bu jiong cong nv jia ..
chao ting lian shou shen .tai zuo jie xu mo .jin yu cai wang du .dan shu feng di yu .
wen zhong tou ye si .dai yue guo qian xi .chang wang cheng you meng .yi yi shi gu qi ..
chang huai shi men yong .mian mu bi ji you .fang fo meng yan se .chong lan yin fang zhou ..
.liu yue chen yi re .bei ju duo fan hun .wu ma you xi cheng .ji zhang sui zhu lun .
qi zheng shan fu zong cheng chun .ou ge yi ru yun shao qu .ci fu fang gui shi cong chen .
jiu cheng chu ri zhao peng lai .chao shi dan xiang dan chi bai .zhang xia fang cong bi dian hui .
chuan hou fu xi yi yu xian .yue cheng ning xi ming kong bo .xing lei luo xi geng qiu he .
feng shu yuan sheng bao ye qiu .jiang xi jiu feng shan niao zhi .fan jing chu xiang zhu seng qiu .
liu bu cang tai an .ting shang bai ri chi .yin yin mao ling cao .you shang dai yan ci ..
jin lai jin shi ren jian meng .liu ruan mang mang he chu xing ..

译文及注释

译文
雷开惯于阿谀奉承,为何给他赏赐封爵?
这里的道路连接千里,人民出来多如浮云舒卷。
来欣赏各种舞乐歌唱。
碧绿的圆荷天生净洁,向着清浅的沙洲,遥远的水边,它亭亭摇曳,清姿妙绝。还有水面刚刚冒出的卷得纤细的荷叶像美人坠落的玉簪,抱着一片素洁的心田,能将多少炎(yan)热卷掩?两片伞盖状的荷叶像成双鸳鸯一见如故亲密私语,且不要,向浣纱的美女说起。只恐怕花风忽然吹断哀怨的歌吟,将荷丛搅碎像千叠翠云。
深秋的草叶上,已(yi)沾满晶莹的露珠,深秋已在不知不觉中到来了(liao)。
冬日的残寒散尽,小雨过去,已到了清明之后。花间的小径聚敛着残余的落红,微风吹过池沼萦绕起新的波绉,小燕子在庭院门(men)窗间穿飞,飘飞的柳絮沾上了衣襟两袖。正是一年中最美妙的时候,夜晚连着白昼。令人感到滋味深厚,真个是浓似醇酒。
夏桀出兵讨伐蒙山,所得的好处又是什么?
清美的风彩了然在眼,太阳也笑开了颜。
莘国女采桑伊水边,空桑树中拾到小儿伊尹(yin)。
还靠着军营(ying)门来数雁行。清河郡五城原是我的家,
听(ting)说这里住着许多纯朴的人,愿意同他们度过每一个早晚。
仰望明月深深叹息啊,在星光下漫步由夜而昼。

注释
止:停止
是: 这
(6)騞(huō):以刀劈物声;擘(bò):剖分。“騞擘屹立”,意为如同被刀騞然劈开似的直立。
⒀探讨:寻幽探胜。
(52)合:使...满意。而:通“能”,能够。征:征服。
157、前圣:前代圣贤。

赏析

  由于景点(jing dian)多,仅是孤立地写出特征,也可能会失之分散。作者注意了景点间的联系。一是各处景物虽千姿百态,但又均有山与江水相互生发辉映的描写,构成整体背景,使景物在多样中见统一;二是注意各景点地理位置上的联系。文章屡次写江流和船行,即在分散的景点中贯以线索。至于写澎浪矶和小孤山,“二山东西相望”,写大孤山时又与小孤山作比,更见出其间联系,从而由各景点共同组成一幅完整的长江山水图。
  此词创作具体时间不详。义公是位高僧,禅房是他坐禅修行的屋(de wu)宇。
  五六二句从诗人到对方,在章法中是转换之处。苏轼是书法家,《次韵子由论书》一开始就说:“我虽不善书,晓书莫如我。”用“我尝好之”对比“君有此病”,也是明贬暗褒。“病”指其好之成癖,暗伏对方草书功力之深,引出下面六句正面点明“醉墨”的旨趣。七八两句把《庄子》两个篇名用来赞美对方草书功力之深。九、十两句正面点明以“醉墨”来命名的用意,十一、十二两句又用柳宗元的比喻回应“君有此病何能瘳”,看似批评,实是夸奖。孔子说:“知之者不如好之者,好之者不如乐之者。”乐之不倦,造诣必深。下面四句即是正面赞美。这四句极有层次,首句总提,次句暗用前人“笔冢”(如王羲之、智永、怀素等)的故事写其用力之勤。接下来写其造诣之深,这是用力之勤的结果。这两句又和篇首“神速”句呼应,一正写,一比喻。条理井然,语言飞动。
●构思特点  这篇文章在构思上有一个显著特点,即不单从曾巩与自己的关系着笔,而是引出一位各方面情况与曾巩神合的孙正之作为映衬,分别从作者自己与曾、孙两人的关系着笔,形成平行的双线结构。这样来体现“同学”的主题,是比较新颖独特的。
  《琵琶行》全诗共分四段,从“浔阳江头夜送客”到“犹抱琵琶半遮面”共十四句,为第一段,写琵琶女的出场。其中的前六句交代了时间,这是一个枫叶红、荻花黄、瑟瑟秋风下的夜晚;交代了地点,是浔阳江头。浔阳也就是今天的九江市;浔阳江头也就是前边序中所说的湓浦口。交代了背景,是诗人给他的朋友送别。离别本身就叫人不快,酒宴前再没有个歌女侍应,当然就更加显得寂寞难耐了。这里面“主人下马客在船”一句句法稍怪,其意思实际是主人陪着客人一道骑马来至江边,一同下马来到船上。“醉不成欢惨将别,别时茫茫江浸月”。这里的景色和气氛描写都很好,它给人一种空旷、寂寥、怅惘的感觉,和主人与客人的失意、伤别融合一体,构成一种强烈的压抑感,为下文的突然出现转机作了准备。其中蹬后八句是正面写琵琶女的出场:“忽闻水上琵琶声,主人忘归客不发”。声音从水面上飘过来,是来自船上,这声音一下子就吸引了主人和客人的注意,他们走的不想走、回的不想回了,他们一定要探寻探寻这种美妙声音的究竟。“寻声暗问弹者谁?琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见,添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面。”这里的描写非常细致。由于这时是夜间,又由于他们听到的只是一种声音,他们不知道这声音究竟来自何处,也不知演奏者究竟是什么人,所以这里的“寻声暗问”四个字传神极了。接着“琵琶声停”表明演奏者已经听到了来人的呼问;“欲语迟”与后面的“千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面”相一致,都表明这位演奏者的心灰意懒,和惭愧自己身世的沉沦,她已经不愿意再抛头露面了。这段琵琶女出场过程的描写历历动人,她未见其人先闻其琵琶声,未闻其语先已微露其内心之隐痛,为后面的故事发展造成许多悬念。
  江南烟雨名扬天下,但是江南临海,海岸线很长,这固有的广阔风光却历来少有写者。诗人在这首诗中表现出来的就恰恰是江南山川广袤的景致。说祖咏是一位心思巧妙的诗人,确实如此。
  继而颔联描绘月下晚唱:“夜深江月弄清辉,水上人歌月下归。诗人的注意力重返现实时,已是夜深月上,眼前呈现一片“江月弄清辉"的美景,令人想起唐代张若虚的诗句,“空里流霜不觉飞,汀上白沙看不见。江天一色无纤尘,皎皎空中孤月轮”。江月似乎看出了诗人心中的迷茫,于是故弄清辉,照明诗人高洁澄清的本心,提示诗人要坚守超拔脱俗的人生志趣。忽然水上传来舟子的渔歌,声音嘹亮悠远,这歌声与城里钟声又互相融合在一起,晚钟与晚唱,在浩渺江面上弥漫无际。
  该文是根据先前的史书改写的。因先前的史书已有较详细的记载,而又无新的史料可以补充,所以文章是根据从略的原则对先前史书的有关记载进行改写的。文章篇幅小,仅119字,虽极简略但剪裁精当,不仅保留了原文的精华和故事的完整性,而且以更精练的文笔突出了人物的风采,是一篇成功的改写之作。
  这首诗政治针对性较强,立场鲜明坚定,讽喻辛辣而刺意直切,使人读之,对作者的观点一目了然。但是,因为较为直白,因而思想内涵不够丰富、浑厚、博大,认识的深度也略有欠缺。艺术上,首四句写青松,次四句写桃李,末四句为劝戒之语,形式整饬,结构完整,形象对比鲜明。吕居正《童蒙训》云:“学古人文字须得其短处,如杜子美诗颇近质野处……鲁直诗太尖新太巧处……”可见艺术欣赏不应专看其优点,也应知其不足。李白此诗也有不足之处,这就是此诗与他的那些想象丰富、笔力劲健、情感充沛的回肠荡气之作风格有异,在表达正确思想的同时,艺术感染力略显逊色。
  诗的最后一联说,自己处境不好,兄弟又远在他方,今后只能寄以相思之梦,在梦中经常梦见“郢”(今湖北江陵西北)一带的烟树。“烟”字颇能传出梦境之神。诗人说此后的“相思梦”在“郢树烟”,情谊深切,意境迷离,具有浓郁的诗味。古往今来,这“郢树烟”似的幻象使失意的迁客骚人趋之若鹜,常愿眠而不醒;但又让所有的失意者无一例外地大失所望。这“烟”字确实状出了梦境相思的迷离惝惚之态,显得情深意浓,十分真切感人。
  本组诗作于道光三年(1823)秋,作者以内阁中书充国史馆校对官,又值第四次应会试落榜,孤愤之情、奇崛之意纷至沓来,夜坐难眠,遂有此神思飙发、想象突奔之篇章。前首一开始即点出“伤心”二字,为一组诗之关捩,而“不如放眼入青冥”则将视野放宽至无垠的夜空,藉此来思索宇宙与人生,于是全诗基调顿时超越了一城一地的鸡虫得失,而是展现出广阔深邃的诗意图景与哲理意蕴。“一山”二句为定庵诗中奇语,与其说是遥望黑夜所见,毋宁说仍是展现了心灵化的“夜色”,“山”、“丘陵”、“万籁”、“帝坐”等亦皆是人文化了的意象,其造势之峻峭、思想之锋锐曾为康有为等激赏。五六句以旧典隐微陈郁地表现作者对时政、尤其是人材问题的见解,一“似”字、一“久”字为匠心所在,充满指责愤激之意。“平生不蓄湘累问”一句反用杜甫《暮春江陵送马大卿公恩命追赴阙下》“天意高难问,人情老易悲”诗意,既然问天而无效,那便只有月中嫦娥能够听取自己的忧愤了!汹涌的失望孤独之情跃跃然于纸上。
  南园的春天,生机勃勃,富有意趣。春水初生,乳燕始飞,蜂儿采花酿蜜,鱼儿拥钩觅食,这些都是极具春天特征的景物,而远景透过窗户直入书房,使人舒心惬意,欢欣不已。这首诗生动传神,清新流转,读来令人神清气逸。
  谢枋得,宋末弋阳(今属江西)人,以忠义自任,曾率军抗元。兵败后隐居福建一带,后被元人胁迫至燕京,绝食而死。
  颔联和尾联,对两个人物形象的刻画,也不是孤立进行,而是和景物描写密切结合的。柴门、暮蝉、晚风、五柳,有形无形,有声无声,都是写景。五柳,虽是典故,但对王维说来,模仿陶渊明笔下的人物,植五柳于柴门之外,这是自然而然的。
  第一段,从正面论述超然于物外的快乐。“凡物皆有可观。苟有可观,皆有可乐。非必怪奇伟丽者也。”一切物品都有可以满足人们欲望的作用,假如有这种作用,都可以使人得到快乐,不一定非要是怪奇、伟丽的东西。实际上并非如此,物有美丑、善恶之分,爱憎自有不同,人各有所求,其选择、去取也不能一样,所以很难“皆有可乐”。苏轼是以“游于物外”的超然思想看待事物。所以得出这样的结论.从写法特点上看,是一起便说“超然”,提出“乐”字为主线。上面是从总的方面论述,下文是举例加以证明。“哺糟啜醨,皆可以醉。果蔬草木,皆可以饱。”是说物各有用,都可以满足欲求,给人快乐。推面广之,人便可以随退而安,无处不快乐了。四个皆字使文意紧密相联,语势畅达,浑然一体。
  第二章共八句,写归途中的困苦。诗人经过寥廓的太谷关,山上的树木郁郁苍苍。接上章可知诗人弃舟登岸,走入山谷。不巧“霖雨泥我途,流潦浩纵横”,连降大雨,道路泥泞不堪,积水纵横流淌,行路和“泛舟”同样困难。这里路途难行,也隐喻处境危险。下文“中途绝无轨”和上文“欲济川无梁”一样,还是无路可走,这里可以体会出曹植身受的痛苦和威胁多么深重。水上有洪涛,山谷遇大雨,只好改道登上山坡,然而长长的斜坡直(po zhi)入云天,前面的路程辽远而又高峻。恰在此时马又得了玄黄的病。困难加剧,矛盾激化,东行归藩的路途竟然如此充满险阻,有如唐诗人李白《行路难三首》说的那样:“欲渡黄河冰塞川,将登太行雪满山”,隐约说明了曹植人生的道路多么坎坷不平。
  中心人物是宋定伯,他年少气盛,夜行遇鬼,他不仅不(jin bu)怕,还主动与鬼打招呼。当鬼问“汝复谁?”定伯答:“我亦鬼。”妙!佯装是鬼的同类,才能与鬼同行。这表现了宋定伯的沉着和机智。
  前两句是静态描写,把暗色和亮色联系在一起,显得形象鲜明。
  通过《《郑伯克段于鄢》左丘明 古诗》,我们还可以深刻地感悟到《左传》的一种总体行文特点,即不着一褒字,也不着一贬字,而褒贬自在其中。这种手法,也正是《春秋》一书所用的手法。即后来常说的“春秋笔法”。即如我们所说的郑庄公阴险狡诈、姜氏偏心溺爱、共叔段贪得无厌,并非作者直接告诉我们,而是通过他们各自的言行惟妙惟肖地表现出来。好的叙事体作品,作者的倾向是在真实而客观地叙述和描写故事的发展过程中自然而然地显现出来的。

创作背景

  欧阳修三次遭贬使他对当时冷酷的社会现实有了比较清醒的认识;官场的倾轧,使他希图摆脱世俗纷扰,向往恬静的归隐生活。滁州在长江与淮河之间,正是“舟车商贾四方宾客之所不至”的“闲处”,山高水清,风景宜人。这里地处偏僻,民风淳厚。欧阳修被贬至此,倒也悠闲自在。在这里,清山绿水涤除他心头的烦恼,大自然触发了他无拘无束的天性和丰富的感情。他几乎陶醉于山水美景之中。由于他把“与民同乐”看成是“刺史之事也”,虽然是“载评流徙”,远离了政治斗争的中心,不能直接向朝廷指陈时弊了,其心倒也安然,作者这时的人生观比较旷达的。《《丰乐亭记》欧阳修 古诗》就是在这样的背景下写成的。

  

张鹤龄( 两汉 )

收录诗词 (3576)
简 介

张鹤龄 (1867—1908)江苏阳湖人,字长儒,号啸圃。光绪十八年进士。官至奉天提学使。工文章,通中外掌故。辛丑后规画京师大学堂章程。又主张废美国粤汉铁路借款合同以保国权。

青青河畔草 / 皇甫丁

"天垂台耀扫欃枪,寿献香山祝圣明。丹凤楼前歌九奏,
貔虎归时似故乡。鼓角因风飘朔气,旌旗映水发秋光。
江上年年芳意早,蓬瀛春色逐潮来。"
本意由来是山水,何用相逢语旧怀。"
"闻道幽深石涧寺,不逢流水亦难知。
苇萧中辟户,相映绿淮流。莫讶春潮阔,鸥边可泊舟。
"乡赋鹿鸣篇,君为贡士先。新经梦笔夜,才比弃繻年。
传道单于闻校猎,相期不敢过阴山。


白纻辞三首 / 文宛丹

含羞敛态劝君住,更奏新声刮骨盐。
倩人开废井,趁犊入新园。长爱当山立,黄昏不闭门。
"任性常多出,人来得见稀。市楼逢酒住,野寺送僧归。
闻道葛夫子,此中炼还丹。丹成五色光,服之生羽翰。
黄绶名空罢,青春鬓又衰。还来扫门处,犹未报恩时。
有时浪白微风起,坐钓藤阴不见人。"
"彩仗列森森,行宫夜漏深。殳鋋方启路,钲鼓正交音。
雪霜渐到双鬓边。沉忧戚戚多浩叹,不得如意居太半。


秋日诗 / 公良梦玲

低头欲饮长城窟。此马昂然独此群,阿爷是龙飞入云。
出处岂异途,心冥即真筌。暂从西府檄,终卧东菑田。
"转枕挑灯候晓鸡,相君应叹太常妻。
松竹逾映蔚,芝兰自销亡。绝弦罢流水,闻笛同山阳。
我行自东,山海其空,旅棘有丛;我行自西,垒与云齐,
半偈初传法,中峰又掩扉。爱憎应不染,尘俗自依依。"
"结发事疆场,全生俱到乡。连云防铁岭,同日破渔阳。
烟林繁橘柚,云海浩波潮。余有灵山梦,前君到石桥。"


怨情 / 碧鲁问芙

清光液流波,盛明难再逢。尝恐河汉远,坐窥烟景穷。
况子当少年,丈人在咸秦。出门见宫阙,献赋侍朱轮。
卧龙髯乍磔,栖蝶腹何便。阮籍供琴韵,陶潜馀秫田。
一览彩笺佳句满,何人更咏惠休文。"
归云夕鳞鳞,圆魄夜苍苍。远思结铃阁,何人交羽觞。
补阙思冲融,巾拂艺亦精。彩蝶戏芳圃,瑞云凝翠屏。
重谊人愁别,惊栖鹊恋枝。不堪楼上角,南向海风吹。"
"不饵住云溪,休丹罢药畦。杏花虚结子,石髓任成泥。


上堂开示颂 / 弘壬戌

明月双溪水,清风八咏楼。昔年为客处,今日送君游。
阳桂凌烟紫,阴罗冒水绿。隔世闻丹经,悬泉注明玉。
镜中乍无失髻样,初起犹疑在床上。高楼翠钿飘舞尘,
纵令颜色改,勿遣合欢异。一念始为难,万金谁足贵。
风标当剧部,冠带称儒家。去矣谢亲爱,知予发已华。"
卧龙髯乍磔,栖蝶腹何便。阮籍供琴韵,陶潜馀秫田。
文袿映束素,香黛宜fT绿。寂寞远怀春,何时来比目。
"秦声楚调怨无穷,陇水胡笳咽复通。


秋晚登古城 / 尉迟忍

校书才智雄,举世一娉婷。赌墅鬼神变,属词鸾凤惊。
愿乞野人三两粒,归家将助小庭幽。"
物变风雨顺,人怀天地慈。春耕事秋战,戎马去封陲。
书笈将非重,荷衣着甚轻。谢安无个事,忽起为苍生。"
月满珠藏海,天晴鹤在笼。馀阴如可寄,愿得隐墙东。"
两人因疑终不定。朝朝暮暮空手回,山下绿苗成道径。
流人何处去,万里向江州。孤驿瘴烟重,行人巴草秋。
闲坐烧印香,满户松柏气。火尽转分明,青苔碑上字。


越女词五首 / 乐正夏

九原松柏自生烟。人间后事悲前事,镜里今年老去年。
文雅一何盛,林塘含馀清。府君未归朝,游子不待晴。
柳如丝,风袅袅。佳期远,相见少。试一望,魂杳渺。
"塞鸿声声飞不住,终日南征向何处。大漠穷阴多沍寒,
雨水洗荒竹,溪沙填废渠。圣朝收外府,皆自九天除。"
竹通山舍远,云接雪田平。愿作门人去,相随隐姓名。"
发稀那更插茱萸。横空过雨千峰出,大野新霜万叶枯。
日暮不辞停五马,鸳鸯飞去绿江空。


烛影摇红·赋德清县圃古红梅 / 糜小翠

"树老野泉清,幽人好独行。去闲知路静,归晚喜山明。
月上安禅久,苔生出院稀。梁间有驯鸽,不去复何依。"
把酒且须拼却醉,风流何必待歌筵。"
流水逾千度,归云隔万重。玉杯倾酒尽,不换惨凄容。"
君看白发诵经者,半是宫中歌舞人。"
"虫思庭莎白露天,微风吹竹晓凄然。
石上幽期春又暮,何时载酒听高歌。"
"草,草。折宜,看好。满地生,催人老。金殿玉砌,


十五从军行 / 十五从军征 / 太叔巧丽

胡马悠悠未尽归,玉关犹隔吐蕃旗。
吹沙复喷石,曲折仍圆旋。野客漱流时,杯粘落花片。
"(十月之郊,造公室也。君子居公室,当思布德行化焉。)
药圃虫喧秋雨频。近水方同梅市隐,曝衣多笑阮家贫。
"少小别潘郎,娇羞倚画堂。有时裁尺素,无事约残黄。
朝廷连受脤,台座接訏谟。金玉裁王度,丹书奉帝俞。
萧条旅馆月,寂历曙更筹。不是仇梅至,何人问百忧。"
"春草不解行,随人上东城。正月二月色绵绵,


独秀峰 / 仲孙君

玉梯不得蹈,摇袂两盈盈。城头之日复何情。"
金泥光乍掩,玉检气潜通。欲与非烟并,亭亭不散空。"
"令节寰宇泰,神都佳气浓。赓歌禹功盛,击壤尧年丰。
时景屡迁易,兹言期退休。方追故山事,岂谓台阶留。
"言是商山老,尘心莫问年。白髯垂策短,乌帽据梧偏。
"隋朝旧寺楚江头,深谢师僧引客游。空赏野花无过夜,
"太一天坛天柱西,垂萝为幌石为梯。前登灵境青霄绝,
顾己文章非酷似,敢将幽劣俟洪炉。"