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水调歌头·题剑阁

隋代 / 邓信

应笑北原上,丘坟乱如蚁。"
西妃少女多春思,斜倚彤云尽日吟。
是敢驱颓波,归之于大川。其文如可用,不敢佞与便。
不似扁舟钓鱼者,免将心事算浮荣。"
"塘平芙蓉低,庭闲梧桐高。清烟埋阳乌,蓝空含秋毫。
"少小与君情不疏,听君细话胜家书。
"清邃林亭指画开,幽岩别派像天台。坐牵蕉叶题诗句,
"诗人道僻命多奇,更值干戈乱起时。
横笛喝秋风,清商入疏越。君居不夜城,肯怨孤戍月。
"无成归故国,上马亦高歌。况是飞鸣后,殊为喜庆多。
公庭飞白鸟,官俸请丹砂。知尉黔中后,高吟采物华。"
"猎猎旗幡过大荒,敕书犹带御烟香。滹沱河冻军回探,
"何代奇工碾玉英,细髯纤角尽雕成。


水调歌头·题剑阁拼音解释:

ying xiao bei yuan shang .qiu fen luan ru yi ..
xi fei shao nv duo chun si .xie yi tong yun jin ri yin .
shi gan qu tui bo .gui zhi yu da chuan .qi wen ru ke yong .bu gan ning yu bian .
bu si bian zhou diao yu zhe .mian jiang xin shi suan fu rong ..
.tang ping fu rong di .ting xian wu tong gao .qing yan mai yang wu .lan kong han qiu hao .
.shao xiao yu jun qing bu shu .ting jun xi hua sheng jia shu .
.qing sui lin ting zhi hua kai .you yan bie pai xiang tian tai .zuo qian jiao ye ti shi ju .
.shi ren dao pi ming duo qi .geng zhi gan ge luan qi shi .
heng di he qiu feng .qing shang ru shu yue .jun ju bu ye cheng .ken yuan gu shu yue .
.wu cheng gui gu guo .shang ma yi gao ge .kuang shi fei ming hou .shu wei xi qing duo .
gong ting fei bai niao .guan feng qing dan sha .zhi wei qian zhong hou .gao yin cai wu hua ..
.lie lie qi fan guo da huang .chi shu you dai yu yan xiang .hu tuo he dong jun hui tan .
.he dai qi gong nian yu ying .xi ran xian jiao jin diao cheng .

译文及注释

译文
  当初,张衡写作《定情赋》,蔡邕写作《静情赋》,他们摒弃华丽的辞藻、崇尚恬淡澹泊的心境,文章之初将(功名场里(li)的)思虑发散开(kai)来,末了则归总到自制中正的心绪。这样(yang)来抑制流于歪邪或坠于低鄙的不正当的心念,想来也有助于讽喻时弊、劝谏君(jun)主。缀字成文的雅士们,代代承继(他们的传统)写作这种文赋并将之发扬,又(往往)从某些相似点推而之广言及其他,把原来的辞义推广到更开阔的境地。平日闲居里巷深园,多有闲暇,于是也重提笔墨,作此情赋;虽然文采可能不比前人精妙(miao),大约也并不致歪曲作文章者的本意。
天地尚未成形前,又从哪里得以产生?
魂啊不要去南方!
明月照向城头乌鸦纷飞,寒霜降临寒风吹透衣衫(shan)。
醒来时只有身边的枕席,刚才梦中所见的烟雾云霞全都消失了。
上前打听砍柴之人:“往日居民迁(qian)往何处?”
稍稍等待天气转凉后,登上山顶去,看山本貌。
可惜诽谤你的人太多,难以置辩,有功难封,你流落到江南,来赏玩这里的青山。
你且登上那画有开国功臣的凌烟阁去看,又有哪一个书生能被册封为食邑万户的列侯?(其五)在典籍中寻觅典故,摘取词句来写诗文,老于雕虫小技之中。往往当破晓的残月对着帘幕、状如弯弓挂在天边时,还在伏案疾书。
我和客人下马在船上饯别设宴,举起酒杯要饮却无助兴的音乐。
御园里太液池的荷花,再不像从前那么娇艳。还曾记得,花承雨露春风,人蒙浩荡皇恩,玉楼金阁,富丽宫殿。声名在后妃中像兰花一样芬芳,脸庞如莲花般红润光鲜,常常陪伴在君王身边。忽然一声惊天动地的鼙鼓,宫廷的繁华烟消云歇。
以鹄羹玉鼎进献美馔,商汤君王欣然受用。

注释
芳辇(niǎn):香车,指后妃们乘坐的人挽推车,这句引用了班婕妤辞辇的典故。
“天光”句:是说天的光和云的影子反映在塘水之中,不停地变动,犹如人在徘徊。
虢(guó)叔死焉:东虢国的国君死在那里。虢,指东虢,古国名,为郑国所灭。焉,介词兼指示代词相当于“于是”“于此”。
(53)其必曰“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”:那一定要说“在天下人担忧之前先担忧,在天下人享乐之后才享乐”吧。先,在……之前;后,在……之后。其:指“古仁人”。而,顺承。必:一定。
⑴伊:发语词。
27.柱:琴瑟上架弦的木柱。
唐宗:唐太宗李世民(599~649),唐朝的建立统一大业的皇帝。

赏析

  作为首辅大臣,肩负重任,不免特别操劳,有时甚至忘食废寝。“载笔金銮夜始归”,一个“始”字,感慨系之。句中特别提到的“笔”,那决不是一般的“管城子”,它草就的每一笔都将举足轻重。“载笔”云云,口气是亲切的。写到“金銮”,这决非对显达的夸耀,而是流露出一种“居庙堂之高”者重大的责任感。
  颔联写寻访的经过。“岸花藏水碓”,暗示这是乘舟寻访,所以才会注意岸花,才能发现岸花覆盖着利用水力舂米的工具水碓。顺着水碓声寻去,岸边是一片竹林。“溪竹映风炉”,这句写上岸后寻访所见之景。“风炉”是一种炊具。据中唐人陆羽《茶经》:“风炉,以铜铁铸之,如古鼎形。”可见它主要是煮茶的器具。碧绿的溪竹与煮茶的袅袅青烟相映成趣,而茶与禅理也正有着千丝万缕的联系。且水碓、风炉皆山寺常有之景致,作者《题山寺僧房》云,“野炉风自爇,山碓水能舂。”可见这两句虽未点明野寺,实际上野寺已跃然纸上了。
  诗歌自上计吏出场后,便以他与农人对话的方式将诗的主旨缓缓道来。汉乐府诗以对话的形式叙述情节、表达感情的比比皆是。刘禹锡借用这种古法与他反映时事、讽喻时政的写作目的相得益彰。然淳朴的农夫并未屈媚于他的特殊身份(shen fen),对上计吏的应酬颇含深意,一言揭穿了他的底细。“君家侬定谙”可谓快人快语,说明农夫知道上计吏本来也是出身于附近乡村的,反驳了上计吏吹嘘自己的谎话。“一来长安道,眼大不相参”刻画了计吏自从当上小官、去过一趟长安后便自谓身份高贵、不认故人的作派。话虽是对“这一个”计吏而发,却也概括了封建社会世态炎凉的普遍现象,揭示了官贵民贱的社会关系的本质。计吏没有听出田夫话里的讽刺意味,反而“笑”着致辞,仍极力炫耀自己。这一“笑”正显出他的愚蠢。“长安真大处。省门高轲峨,侬入无度数”,活画出尚未脱掉土气的计吏鄙俗可笑的神情和虚荣浅薄的性格。然计吏的夸耀揭露出了朝廷卖官鬻爵的现象。“昨来补卫士,唯用筒竹布”是全诗讽刺的重点。既然计吏的姓名补入朝廷禁军的缺额,只须拿出些筒竹布便贿赂得来,那么官职当然也可随意买卖了,一个“唯”道出了官位的不值钱。“君看二三年,我作官人去”,这种推测既是计吏的自夸,也道出了诗人的忧虑——一个毫无见识,等同于农人的计吏凭借微薄的付出,竟然可以作朝廷官员。但让这话出自一个小小的计吏之口,则收到比诗人直接议论更强烈的效果。连计(lian ji)吏都觉得官价便宜,更可见出皇家卫士名额之贱,朝廷卖官鬻爵之滥,朝廷不看重能力,甚至连身份也不再看重,眼中唯有铜臭二字。全诗写到计吏得意忘形地预卜自己将会高升的前途时便戛然而(ran er)止。听了这一席话农夫的反应如何,则让读者自己去想象,这就留下了无穷的余味。这一段对话全用口语,寥寥数言,朴素无华,却传神地表现出农夫与计吏这两个不同身份的人物不同的心理状态和性格特征,体现了诗人通俗活泼而又具有高度概括力的语言特色。
  历代文人所创作的作品集卷首的序似乎仅仅起到提纲挈领的作用,对于整个文集来说也只是个抛砖引玉的小角色,但是徐陵的《《玉台新咏序》徐陵 古诗》让我重新认识到,文章可以显色彩,文章可以生音乐,文章可以变成一位随着醉人的音乐翩翩起舞的香艳美女。古代诗歌用丰富多彩的形式或评,或传,或咏,或叹,为后人布下奇异的揣测空间,感人肺腑而又赏心悦目。这是文学的独特魅力所在。《玉台新咏》卷首的这篇序作被传承下来,在历史的文学画卷中弥漫着散不尽的香艳芬芳,是千古不朽的骈文杰作。而骈文所具备的和谐美。音乐美。典雅美这些美学特征也在这篇序中得到完美呈现,为后代的文学创作提供了绝佳的典范。
  “材官”:勇武有谋能征善战的将领。“泾渭”,指长安西北泾渭二水流经之地,乃吐蕃入侵之路。“多少材官守泾渭”:有多少智勇双全、能征善战的良将,扼守泾渭要道呢?据《资治通鉴》载:召郭子仪屯泾阳,命李忠臣屯东渭桥,李光进屯云阳,马璘、郝庭玉屯便桥,李抱玉屯凤翔,内侍骆奉仙、将军李日越屯周至,同华节度(jie du)使周智光屯同州,鄜坊节度使杜冕屯扬州。其中郭子仪当然是良将,其他的,恐怕很少能及郭子仪。但代宗信任的是太监程元振和鱼朝恩,他听了这两人的谗言,曾让郭子仪解除兵权闲(quan xian)居,只是在国难频仍之时,宠信的太监手足无措,才起用郭子仪,守泾渭之时,郭的兵力也不够。当时独孤及上疏说:“拥兵者、第馆亘街陌、奴婢厌酒肉。”可见不少武官已趋于腐化,怎么能拥兵获胜呢?“材官守泾渭”,是说守泾渭的将领也不算少,但良将少,加之寡不敌众,于是肃宗决定凭借郭子仪的威望,使之与回纥谈判,借回纥之助。这是失策的做法。但杜甫未明指皇帝昏庸无能,只以“将军且莫破愁颜”一句责诸将不能御敌,提醒他们不可忘忧失警。“且莫破愁颜”的“且”字,是暂且的意思,对诸将之腐化虽有讽刺之意,但笔锋是针对皇帝的。
  “长空澹澹孤鸟没,万古销沉向此中。”上联描写了乐游原的景色,渲染了凄凉的气氛。登临乐游原,只见孤鸟远飞;沧海桑田,人事变迁,惟有长空永在。寓情于景,情景交融,体现了诗人对物是人非,夕盛今衰的感慨之情,对执政者的劝勉忠告。诗人在此展示了永恒的宇宙对有限的人事的销蚀,深感人世盛衰、兴亡迭代、终在无限的宇宙中归于寂灭,可见诗人感慨之深。
  “碧玉妆成”引出了“绿丝绦”,“绿丝绦”引出了“谁裁出”,最后(zui hou),那视之无形的不可捉摸的“春风”,也被用“似剪刀”形象化地描绘了出来。这“剪刀”裁制出嫩绿鲜红的花花草草,给大地换上了新妆,它正是自然活力的象征,是春给予人们美的启示。从“碧玉妆成”到“剪刀”,读者可以看出诗人艺术构思一系列的过程。诗歌里所出现的一连串的形象,是一环紧扣一环的。
  元结在《《右溪记》元结 古诗》中的感慨和不平虽不及柳宗元山水游记所流露的那样强烈,但元结笔下的右溪泉石,与柳宗元《永州八记》中的钴姆小丘、小石城山,实际运用的是同一种笔法。高步瀛《唐宋文举要》甲编卷一引清吴先生的话说:“次山放恣山水,实开子厚先声,文字幽眇芳洁,亦能自成境趣。”
事实的虚化  一般说来,抒情诗的创作是导发于对具体事物的感触,因而在它的意境中,总可看到一些实实在在的人事场景。然而(蒙蒙)的作者却似乎故意把其中应有的主要人物事件都虚化了。追寻者是 什么人?他为什么而追寻?我们不知道;被追寻的“伊人”是什么 身份?为什么他那么难以得到?我们也不知道;以至于连他们是 男是女也无从确认。特别是“伊人”,音容体貌均无,一会儿在河的上游,一会儿在河的下游,一忽儿在水中央,一忽儿在水边草地,飘忽不定,来去渺茫,简直令人怀疑他是否真有实体存在。无疑,由于追寻者、特别是被追寻者的虚化,使整个追寻人物、追寻事件、追寻内容都变得虚幻愿陇起来;然而也正是由于这事实的虚化、膜犹,诗的意境才显得那么空灵而富有象征意味。作品所表达的情感:追“伊人”的男子在经过了三次的追寻没有追寻到他的“伊人”由此可见所谓的伊人不过是可望而不可即的梦幻与虚境。但是追梦男子并没有放弃,而是为了梦想而上下追寻,不怕艰难险阻。
  诗的最大特点是想象奇特,形象鲜明,充满浪漫主义色彩。诗人致力于把自己对于箜篌声的抽象感觉、感情与思想借助联想转化成具体的物象,使之可见可感。诗歌没有对李凭的技艺作直接的评判,也没有直接描述诗人的自我感受,有的只是对于乐声及其效果的摹绘。然而纵观全篇,又无处不寄托着诗人的情思,曲折而又明朗地表达了他对乐曲的感受和评价。这就使外在的物象和内在的情思融为一体,构成可以悦目赏心的艺术境界。
  这首诗是描写长安城里元宵之夜的景色。据《大唐新语》和《唐两京新记》记载:每年这天晚上,长安城里都要大放花灯;前后三天,夜间照例不戒严,看灯的真是人山人海。豪门贵族的车马喧阗,市民们的歌声笑语,汇成一片,通宵都在热闹的气氛中度过。
  诗的颈联和尾联,酒伴来相命,开樽共解酲。当杯已入手,歌妓莫停声。
  “安得”第四句,是诉说自己惟一的希望。歌者已自料必死,且尸陈异乡,因此,他只希望能有个义气男儿,将他这无人认领的尸体焚烧,把他的骸骨运回乡里,把他的亡灵引渡回家。这歌者竞不作活着归来之想,而把能将骨骸运回作为惟一的希望,其情也可哀,其境也可知。这是他对“义男儿”的希望,同时也是对逼迫他陷入死亡境地的统治者的控诉。若无隋炀帝的重赋繁役,他何以必死。把人逼到将尸骨运回便算幸运,这是一个何等黑暗残暴的社会。
  三联写望春宫中饮宴歌舞,承恩祝酒。诗人随从皇帝入宫饮宴,观赏歌舞,自须感恩戴德,献杯祝颂。倘使直白写出,便有寒乞气。因此诗人巧妙地就“望春”做文章,用花草作比喻,既切题,又得体。“回辇处”即谓进望春宫,“奉觞前”是说饮宴和祝酒。“细草”是自比,见得清微:“飞花”则喻歌姬舞女,显出花容娇姿;而“偏承”点出“独蒙恩遇”之意,“故落”点明“故意求宠”之态。细草以清德独承,飞花恃美色故落,臣、姬有别,德、色殊遇,以见自重,以颂圣明。其取喻用词,各有分寸,生动妥帖,不乞不谀,而又渲染出一派君臣欢宴的游春气氛。所以末联便以明确的歌颂结束。“宸游”即谓天游,指皇帝此次春游。君臣同乐,圣心欢喜无比,人间万物欢唱,天下歌舞升平。
  《送应氏》第二首在写作上有自己的特色。它主要的特色就是全鬣紧紧围绕一个"情"字。诗人写送别的筵宴,先不写其场面和盛况,而是从当时的时势着笔,造成一种聚会难得、机不可失的气氛,领起全篇。接着,正面描写对应氏兄弟的祝愿和欢送。这里,虽然交代了欢送筵宴,但仍未具体描写,只是用"中馈岂独薄"来反衬,最后以比翼鸟比喻。全诗虚写聚会,实写欢送惜别之情,虚实相生,用意宛转,曲曲入情。此外,对偶句的运用也纯熟自然,恰到好处。比如,"清时难屡得,为会刁:可常"和"天地无终极,人命若朝霜"等旬式,对偶工整、朋审慎,增强了诗歌的感染力。
  此诗首联一二句,写牡丹花无人注意,暗暗凋零。此联是总提,为全诗奠定了感情基调,以下皆由此生发开去,一步步引向深人。“临风”句写诗人站在狂风之中,看着纷纷而落的牡丹花,连连叹息。“落花”点明题中“残”字。“风”道出了牡丹致残的原因,说明牡丹并非自然意义上的衰败,而是被无情的狂风吹残。为全诗蒙上了一层浓重的悲剧色彩。而一“叹”字就明写诗人心情,饱含无限感慨,也是全诗感情字眼。“频”字既可看作落花之多,又可看作诗人感慨叹息之频。
  这句连用“携”、“来”、“追”三个动词,把诗人携杖出户后的动作,分出层次加以表现。其中“追”字更是曲折、含蓄地传达出诗人追寻理想中的《纳凉》秦观 古诗胜处的内在感情,实自杜甫《羌村》“忆昔好追凉”句点化而成。这样,诗人急于从火海中解脱出来的情怀,通过一系列动作,就自然而然地表现出来。

创作背景

  元符三年(1100年)四月,秦、孔二人所作的《千秋岁》经由苏轼的侄孙苏元老传到了远谪琼州的苏轼那里。苏轼有所感,亦作和词一首。

  

邓信( 隋代 )

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简 介

邓信 邓信,字行甫,号木石山人。新会人。明神宗万历间布衣。南海曾仕鉴、同邑陶益皆折节与交。清顾嗣协编《冈州遗稿》卷六有传。

骢马 / 太叔柳

柴扉草屋无人问,犹向荒田责地征。"
可料座中歌舞袖,便将残节拂降旗。
"锦价转高花更巧,能将旧手弄新梭。
半里红欹宋玉墙。尽日无人疑怅望,有时经雨乍凄凉。
"欲返不尽,相期与来。明漪绝底,奇花初胎。
苍梧云好已归天。花迎彩服离莺谷,柳傍东风触马鞭。
"俗人皆嫉谢临川,果中常情□□□。为政旧规方利国,
终南山色空崔嵬。圣代也知无弃物,侯门未必用非才。


东城送运判马察院 / 单于永生

"水国初冬和暖天,南荣方好背阳眠。题诗朝忆复暮忆,
古来信簧舌,巧韵凄锵曲。君闻悦耳音,尽日听不足。
便杀微躬复何益,生成恩重报无期。"
醮后几时归紫阁,别来终日诵黄庭。闲教辨药僮名甲,
"亭际夭妍日日看,每朝颜色一般般。满枝犹待春风力,
度讲多来雁,经禅少候虫。方从听话后,不省在愁中。"
年年锁在金笼里,何似陇山闲处飞。"
遗画龙奴狞,残香虫篆薄。褫魂窥玉镜,澄虑闻金铎。


送征衣·过韶阳 / 梁丘沛夏

四海终须作一家。自古经纶成世务,暂时朱绿比朝霞。
"自惜秋捐扇,今来意未衰。殷勤付柔握,淅沥待清吹。
白云朝出天际去,若比老僧犹未闲。"
渭滨若更征贤相,好作渔竿系钓丝。"
"梵林遗址在松萝,四十年来两度过。泸水东奔彭蠡浪,
阊阖曾排捧御炉,犹看晓月认金铺。
吾欲与任君,终身以斯惬。"
遇歇有佳思,缘危无倦容。须臾到绝顶,似鸟穿樊笼。


口技 / 稽友香

渠心只爱黄金罍。
凭轩羽人傲,夹户天兽勐。稽首朝元君,褰衣就虚省。
洞里月明琼树风,画帘青室影朦胧。
天下若不平,吾当甘弃市。"
"钩楯跨通衢,喧闹当九市。金罍潋滟后,玉斝纷纶起。
兵待皇威振,人随国步安。万方休望幸,封岳始鸣銮。
暗霜松粒赤,疏雨草堂寒。又凿中峰石,重修醮月坛。"
人间多自信红妆。当年未嫁还忧老,终日求媒即道狂。


水仙子·怀古 / 百里杰

"处处亭台只坏墙,军营人学内人妆。
"凿彼碧岩下,恰应深二尺。泥易带云根,烧难碍石脉。
夜烧山何处,秋帆浪几层。他时授巾拂,莫为老无能。"
说史评诸例,论兵到百家。明时如不用,归去种桑麻。
不用吴江叹留滞,风姿俱是玉清人。"
"登寺寻盘道,人烟远更微。石窗秋见海,山霭暮侵衣。
"行宫门外陌铜驼,两畔分栽此最多。欲到清秋近时节,
自知终古清香在,更出梅妆弄晚霞。"


癸卯岁十二月中作与从弟敬远 / 范姜怜真

冠盖自为前后尘。帆势挂风轻若翅,浪声吹岸叠如鳞。
"远色岳阳楼,湘帆数片愁。竹风山上路,沙月水中洲。
阶前莫怪垂双泪,不遇孙阳不敢嘶。
流年将老来,华发自相催。野寺连屏障,左右相裴回。"
人依古堞坐禅深。明时尚阻青云步,半夜犹追白石吟。
吟罢不知诗首数,隔林明月过中天。"
"却为多知自不灵,今朝教汝卜长生。
嘻今居宠禄,各自矜雄霸。堂上考华钟,门前伫高驾。


西江月·顷在黄州 / 颛孙天彤

何事夫差无远虑,更开罗网放鲸鲵。"
忆昨斗龙春,岩栖侣高步。清怀去羁束,幽境无滓污。
洛浦少高树,长安无旧山。裴回不可驻,漠漠又空还。"
自由何似学孤云。秋深栎菌樵来得,木末山鼯梦断闻。
"醉别江东酒一杯,往年曾此驻尘埃。鱼听建业歌声过,
倚啸微抽恨,论玄好析酲。栖迟劳鼓箧,豪侠爱金籝.
晓鼓军容肃,疏钟客梦归。吟馀何所忆,圣主尚宵衣。"
世途扰扰复憧憧,真恐华夷事亦同。岁月自消寒暑内,


清平乐·题上卢桥 / 之辛亥

功成犹自更行春,塞路旌旗十里尘。只用篇章为教化,
虽然未得陪鸳鸯,亦酹金觞祝帝尧。"
"稽岭春生酒冻销,烟鬟红袖恃娇饶。岸边丛雪晴香老,
有恨书燕雁,无聊赋郢云。遍看心自醉,不是酒能醺。"
唯有世尘中小兆,夜来心拜七星坛。"
遥想勒成新塔下,尽望空碧礼文星。"
"剪得机中如雪素,画为江上带丝禽。
"草堂旧隐犹招我,烟阁英才不见君。


伤温德彝 / 伤边将 / 宗政爱鹏

棹入寒潭急,帆当落照迟。远书如不寄,无以慰相思。"
"松下清风吹我襟,上方钟磬夜沈沈。已知庐岳尘埃绝,
"几年汶上约同游,拟为莲峰别置楼。
"松陵清净雪消初,见底新安恐未如。
"八月萧条九月时,沙蝉海燕各分飞。杯盂未称尝生酒,
"未明先见海底日,良久远鸡方报晨。古树含风长带雨,
"三十骅骝一哄尘,来时不锁杏园春。
历山居处当天半,夏里松风尽足听。


宴清都·连理海棠 / 都靖雁

"北别黄榆塞,南归白云乡。孤舟下彭蠡,楚月沈沧浪。
山衣轻斧藻,天籁逸弦匏。蕙转风前带,桃烘雨后胶。
云泉日日长松寺,丝管年年细柳营。静躁殊途知自识,
独鸟惊来客,孤云触去樯。秋声和远雨,暮色带微阳。
"贫归无定程,水宿与山行。未有安亲计,难为去国情。
"郗家庭树下,几度醉春风。今日花还发,当时事不同。
清阴减鹤睡,秀色治人渴。敲竹斗铮摐,弄泉争咽嗢。
"才子醉更逸,一吟倾一觞。支颐忍有得,摇笔便成章。