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马诗二十三首·其九

近现代 / 罗处纯

"春至金河雪似花,萧条玉塞但胡沙。
"门在荻塘西,塘高何联联。往昔分地利,远近无闲田。
"洪钟发长夜,清响出层岑。暗入繁霜切,遥传古寺深。
何必更将空色遣,眼前人事是浮生。"
"楚寺春风腊尽时,含桃先坼一千枝。
"炎天木叶焦,晓夕绝凉飙。念子独归县,何人不在朝。
"鹿袖青藜鼠耳巾,潜夫岂解拜朝臣。
"逐客指天涯,人间此路赊。地图经大庾,水驿过长沙。
"曲岸兰丛雁飞起,野客维舟碧烟里。
潮回画槛水声微,闲吟山际邀僧上,暮入林中看鹤归。
自是功高临尽处,祸来名灭不由人。"
下听一溪寒水声。梅花落径香缭绕,雪白玉珰花下行。
一夜醒来灯火暗,不应愁事亦成愁。"


马诗二十三首·其九拼音解释:

.chun zhi jin he xue si hua .xiao tiao yu sai dan hu sha .
.men zai di tang xi .tang gao he lian lian .wang xi fen di li .yuan jin wu xian tian .
.hong zhong fa chang ye .qing xiang chu ceng cen .an ru fan shuang qie .yao chuan gu si shen .
he bi geng jiang kong se qian .yan qian ren shi shi fu sheng ..
.chu si chun feng la jin shi .han tao xian che yi qian zhi .
.yan tian mu ye jiao .xiao xi jue liang biao .nian zi du gui xian .he ren bu zai chao .
.lu xiu qing li shu er jin .qian fu qi jie bai chao chen .
.zhu ke zhi tian ya .ren jian ci lu she .di tu jing da yu .shui yi guo chang sha .
.qu an lan cong yan fei qi .ye ke wei zhou bi yan li .
chao hui hua jian shui sheng wei .xian yin shan ji yao seng shang .mu ru lin zhong kan he gui .
zi shi gong gao lin jin chu .huo lai ming mie bu you ren ..
xia ting yi xi han shui sheng .mei hua luo jing xiang liao rao .xue bai yu dang hua xia xing .
yi ye xing lai deng huo an .bu ying chou shi yi cheng chou ..

译文及注释

译文
想效法贡禹让别人提拔自己,却又难(nan)忍受像原宪一(yi)样的清贫。
我的家就在繁华的钱塘江畔,花开花落,任凭岁月流逝。而今燕子又要把美好的春光带走了,在这黄昏时节,纱窗外下起了一阵潇潇细雨。
  现在阁下作为宰相(xiang),身份与周公也相近了。天下的贤才,难道都已经提拔重用了?邪恶凶顽、图谋不轨、谄媚逢迎、虚伪欺诈的一流坏人,难道都已经清除?整个天下都已经无须担心?处在极边远地方的蛮夷部族,难道都已经归顺进贡?国家的礼乐、刑政这些教化的制度难道都已建立?动物、植物,凡属风雨霜露所浸润滋养的一切,难道都已经各得其所了?麟、凤、龟、龙之类的美好吉祥的迹象,难道都已经一一出现?那些请求进见的人,虽则不能够期待他有您那样的大德,至于同您手下那些官吏相比,难道全都不如吗?他们所提所说的意见,难道全都对政事毫无补益吗?现在您却使不能象周公那样吐哺握发,也总应该引进、接见他们,考察(cha)他们究竟如何而决定用谁不用谁,不应该默不作声地了事啊!
京城道路上,白雪撒如盐。
一条彩虹出东方,没人胆敢将它指(zhi)。一个女子出嫁了,远离父母和兄弟。朝虹出现在西方,整早都是濛濛雨。一个女子出嫁了,远离兄弟和父母。这样一个恶女子啊,破坏婚姻好礼仪啊!太没贞信太无理啊!父母之命(ming)不知依啊!
(他见了我之后)突然问道:“天下要怎样才能安定呢?”
这样的乐曲只应该天上有,人间里哪能听见几回?
“魂啊回来吧!
要问在座之中谁流的眼泪最多?我江州司马泪水湿透青衫衣襟!
圣明的朝代大概没有错事,规谏皇帝的奏章日见稀(xi)微。
人已越来越老,写诗全都是随随便便敷衍而成,对着春天的花鸟,没有了过去的深深忧愁。
  经常愤恨这个躯体不属于我自己,什么时候能忘却为功名利禄而奔竞钻营!趁着这夜深、风静、江波坦平,驾起小船从此消逝,泛游江河湖海寄托余生。
谁想到山林隐逸的高人,闻到芬芳因而满怀喜悦。
金钏随着手腕的摇动发出响动,腰间的玉环因为舞步转换而发出鸣声。
羲和呀羲和,是谁要你载着太阳落入大海的?
武王将纣王裂体斩首,周公姬旦却并不赞许。
连绵的青山似乎非要把我留住,百转千回层层围住这崖州郡城。
闽中北面是高山南临汹涌大海,便于成图作画而道路崎岖难行。

注释
③香车宝马:这里指贵族妇女所乘坐的、雕镂工致装饰华美的车驾。
⑶“世人”句:指李白因入永王李璘幕府而获罪,系狱浔阳,不久又流放夜郎。有人认为他有叛逆之罪,该杀。
9、衣(yì):拿衣服给人穿。
③东陌:东边的道路。此指分别处。
⑴莓苔:一作“苍苔”,即青苔。履痕:一作“屐痕”,木屐的印迹,此处指足迹。
2.巴人:①古巴州人。②古曲名。“《阳春》无和者,《巴人》皆下节。”晋张协《杂诗》之五试为《巴人》唱,和者乃数千。此诗中指古巴州人。

赏析

  宫廷宴会诗的恰当开头方式之一是皇帝的威严光临,经常运用形容(xing rong)帝王威仪的现成词语,如以“动地”描写帝王的到来。沈佺期这首诗的开头富有戏剧性,平静的水池倒映着虚空,但随着帝王紫光及香车的到来,这里(li)突然充满了色彩和动态。沈俭期运用了最流行的惯例,把帝王及朝臣描写成天上的神仙。当诗人俯视池中的倒影时,他“错”把他们的出现当成天上神仙的形象。皇帝驾“云”出现在虚空的倒影中,他的车“御风”,这一词语出自《庄子》,用来描写羽化成仙的列子。
  此诗旨在为李白晚年不幸的遭遇辩护申冤,并为他不平凡的一生写照。 王嗣奭说:“此诗分明为李白作传,其生平履历备矣。”卢世傕认为这是“天壤间维持公道,保护元气文字”(《杜诗详注》)。诗歌本身也是一篇“惊风雨”,“泣鬼神”的传世杰作。李白同辈排行第十二,所以称“李十二白”。
  这是一首写景的小令,作者选择了独特的视觉角度,按照由远及近、自下而上的空间顺序,采用了比喻、对仗并用的修辞手法,借助于动态描写的艺术表现形式,为读者勾画了一幅生动传神的浔阳江动态秋景图。从作品的表现中可以看出,作者善于捕捉充满活力的艺术镜头,在他的笔下,江舟、山泉、晚云、新月、塞鸿这些景点都呈动态,并且都在万里长江和数点淮山这一整体构思中被不露痕迹地融合起来。全曲笔势排奡,形象简洁,比喻精到,不愧为散曲的写景杰作,而音韵浏亮,也符合作者在《中原音韵作词十法》中所提出的“既耸观,又耸听”的度曲要求。
  “吾欲揽六龙,回车挂扶桑。北斗酌美酒,劝龙各一觞。”诗人要揽住为太阳驾车的六条神龙,把太阳所乘之车挂在东方“日出之所”的扶桑树上,用北斗作酒勺盛满美酒,请六龙各饮一杯。这样便会使时光停歇下来,人生似乎便能得以长久。结尾二句道出诗人的意愿:“富贵非吾愿,为人驻颓光。”自古帝王们,即使秦皇(qin huang)、汉武一代雄主,也无不遣人访神仙,求长生,无非为了富贵永久。诗人要揽六龙、回朝日,“使之朝不得回,夜不得伏”,绝非为个人富贵。对他人,为的是“老者不死,少者不哭”(李贺《苦昼短》);对诗人自己,坚信“天生我材必有用”的李白,他渴望着有朝一日能“申管晏之谈,谋帝王之术”,“使寰区大定,海县清一。”(《代寿山答孟少府移文书》)他要拯物济世,干一番轰轰烈烈的事业,像大鹏一样要“扶摇直上九万里”,即使暂时受挫,也要“犹能簸却沧溟水”(《上李邕》)。这也许就是诗人的弦外之音,味外之旨吧。唐司空图说:“辨于味而后可以言诗”(《与李生论诗书》)。对诗人的意蕴似乎应作如是观。
  这首七(qi)律以工于写景驰名,不仅“诗中有画”,而且手法高妙。颈联在词序的排列上作了精密的调动,画面就在宁谧中浮动着一股生动的灵气。而颔联,则因其奇妙的想象与贴切的比喻,更受后世诗人们的激赏,仿效之句也最多。如滕岑有“何人为展古画幅,尘暗缣绡浓淡间”(《游西湖》),程孟阳有“古寺工如昏壁画”(《闻等慈师在拂水有寄》),黄庭坚有“田似围棋据一枰”(《题安福李令朝华亭》)、“稻田棋局方”(《次韵知命入青原山石》),文同有“秋田沟垅如棋局”(《闲居院上方晚景》),杨万里有“天置楸枰作稻畦”(《晚望》),杨慎有“平田如棋局”(《出郊》),等等,因此王渔洋品评此联“写景最工”(《池北偶谈》),是有道理的。
  刘兰芝是作者精心塑造的美好形象。她既是淑女、贤妻,又是具有鲜明个性的女性:勇敢,坚强,富有反抗精神。兰芝用“大人故嫌迟”道破婆婆的故意挑剔、刁难,用“请归”的行动表示反抗。和仲卿叙别,她表达了对丈夫的—往情深,又清醒地认识到“复来还”是幻想。“严妆”,是夸张的铺叙,展示她态度从容,“精妙世无双”。告别婆婆时,她不卑不亢,一席话是对婆婆态度骄横的抗议。“盟誓”中,她用发自肺腑的誓言表明对爱情的忠贞。“拒媒”是对封建礼教的反抗。面对兄长逼婚,她以允婚表现了对未来的清醒估计和对兄长淫威的蔑视。“黄泉下相见”的誓约,饱含着对丈夫深挚的爱,对封建家长制拼死反抗的勇气。“举身赴清池”是兰芝反抗精神的升华。在爱情与封建家长制的尖锐冲突中,刘兰芝这个艺术形象闪耀着夺目的光彩。
  随后,记妹妹归返母家的种种情形:服侍母亲;治办文墨;袁枚染病在床,妹妹终宵刺探,还想方设法让哥哥高兴,兄妹感情深厚。
  风没有生命,本无雄雌之分,但王宫空气清新,贫民窟空气恶浊,这乃是事实。作者从听觉、视觉、嗅觉对风的感知不同,生动、形象、逼真地描述了“雄风”与“雌风”的截然不同,反映了帝王与贫民生活的天壤之别。前者骄奢淫逸,后者凄惨悲凉。寓讽刺于描述之中,意在言外。
  从“谷口”、“涧花”、“暮雨”、“潭树”、“春云”、“檐峰”、“鹿群”、“山霭”等意象,可以看出郑鄂居住地虽然偏僻幽深,却环境优美、高雅、温馨而富有生机,又人人迹稀少和雾气氤氲中可看出郑鄂是隐居山中,过着恬淡闲适生活的隐者。
  七、八句从听者反应的角度写演奏者的高超技巧。一声琴弦拨动,顿时万籁俱寂,满座为之陶然沉醉。“皆静”二字形象地写出人们彻耳聆听《琴歌》李颀 古诗的专注着迷的神态。愈是言其静,就愈突出琴音乐勾魂夺魄的心灵穿透力,就愈烘托出“广陵客”出神入化的演奏技巧。在这曼妙琴音的洗涤下,人们似乎忘记了尘世的酸辛,漠然了黑夜的漫长。苍茫的高天之上,星子越来越少,天将放白,他们还沉浸在优美的旋律中,恍然自失。良友佳朋(jia peng)相聚总是太短暂了,徜徉在《琴歌》李颀 古诗中,这一夜是过得很快。“欲稀”二字巧妙地点明了演奏时间的持续,也照应了首句中的“欢”字,并为下文的直抒胸臆埋下伏笔。
  长堤缭绕,江水徘徊,堤上酒家,依次排开。余晖脉脉,杏帘飘飘,估客大船,落帆而来。这首诗绝弃雕饰,纯用白描,把码头的勃勃生机和船只的频繁来往,描绘得真实、生动、自然。
  第一,二句“秋空明月悬,光彩露沾湿”,极为平淡的文笔勾勒出一幅孤清明月图,此时的明月很是寂静,甘心悬于秋空,也不霸道,只是将光彩照到晶莹的露水上,这不是一种炫耀,而是一种淡如水的关怀,就如诗人与明月有着一层微妙的关系。
  这首诗,形象丰满,生活气息浓厚,风格清新、活泼。古词只四句:“暂出白门前,杨柳可藏乌。君作沉水香,侬作博山炉。”李诗一开头,“君歌《《杨叛儿》李白 古诗》,妾劝新丰酒”比古诗增添的生动的场面,并制造了笼罩全篇的男女慕悦的气氛。第三句“何许最关人”,这是较原诗多出的一句设问,使诗意显出了变化,表现了双方在“乌啼白门柳”的特定环境下浓烈的感情。五句“乌啼隐杨花”,从原诗中“藏乌”一语引出,但意境更为动人。接着,“君醉留妾家”则写出醉留,意义更显明,有助于表现爱情的炽烈。特别是最后既用“博山炉中沉香火”七字隐含了原诗的后半:“君作沉水香,侬作博山炉。”又生发出了“双烟一气凌紫霞”的绝妙比喻。这一句由前面的比兴,发展到带有较多的象征意味,使全诗的精神和意趣得到完美的体现。
  “风雨如磐暗故园”,是说帝国主义、封建主义的侵略和压迫,犹如磐石压顶,使祖国暗无天日,景象惨淡,岌岌可危。这句诗,高度概括了半封建半殖民地旧中国黑暗悲惨的现状,是产生“灵台无计逃神矢”这一强烈感情的客观原因。作者鲁迅这时虽身居异域,远隔重洋,但万里海天,并没有隔断他同祖国人民息息相通的联系。他遥念在帝国主义列强宰割蹂躏和清王朝反动统治下的祖国。灾难重重,危机四伏,内心的忧愤溢于字面。“暗”字不但写出了黑暗动荡的祖国的政治形势,而且写出鲁迅无法遏制的愤慨和深沉的忧虑。
  前八句为第一部分,描写早晨起来看到的奇丽雪景和感受到的突如其来的奇寒。友人即将登上归京之途,挂在枝头的积雪,在诗人的眼中变成一夜盛开的梨花,和美丽的春天一起到来。前面四句主要写景色的奇丽。“即”、“忽如”等词形象、准确地表现了早晨起来突然看到雪景时的神情。经过一夜,大地银装素裹,焕然一新。接着四句写雪后严寒。视线从帐外逐渐转入帐内。风停了,雪不大,因此飞雪仿佛在悠闲地飘散着,进入珠帘,打湿了军帐。诗人选取居住、睡眠、穿衣、拉弓等日常活动来表现寒冷,如同选取早晨观雪表现奇异一样是很恰当的。虽然天气寒冷,但将士却毫无怨言。而且“不得控”,天气寒冷也会训练,还在拉弓练兵。表面写寒冷,实际是用冷来反衬将士内心的热,更表现出将士们乐观的战斗情绪。
  化静为动,以物拟人。运用拟人化的手法.将客观静止的事物写成富有动态之感,这是《《滕王阁序》王勃 古诗》的又一特点。作者善于选词炼字,活化物态“飞阁流丹”、“层台耸翠”,只因了“飞”、“流”、“耸”诸字,巍峨的楼阁便腾飞起来,殷殷的丹青竟汩汩流淌,层叠亭台上的翠色也高高耸出.静物变成了动物,确有画龙点睛之妙。而洪州古城,也只因“漂”、“带”、“控”、“引”,变成了一位裁“三江”为衣(wei yi)襟,摘“五湖”作衣带,近则制“蛮荆”,远则接“瓯越”的巨人。至于如“星驰”般的“俊采”。“如云”的“胜友”,更是灵动活现,气韵不凡。
  作为赋梅赠人之作,词中的白梅与词题上的被赠者之间应该有某种联系:品格的联系或者身世的联系。好在梅花的品格与它的身世,在词人眼中本有因果联系;而余叔良的籍籍无名,似也可以让读者生发“品、运似白梅”的联想。这样,一首以咏白梅为中心的咏物词,就有了人事寄托的袅袅余味。
  《怀古绝句》不是真正的咏史诗,也不是纯粹为了发思古之幽情而制的春灯谜。它对历史人物、事件的某些鉴赏,并不一定代表作者或小说人物的历史观。
  这首诗不时出现宫廷宴会诗的惯例。最先出现的两句七言诗(第五、六句)不对偶,但是随着诗人开始描写风景,各联诗就完美地相配了。诗人也未放弃宴会结束的长段描写,落日和淹(he yan)留的快乐都写得与宴会诗一样得体。这种华美的描写风格一定曾经具有极大的吸引力,当杜甫在安禄山叛乱后,回忆唐朝失去的繁盛时,常常哀伤地模仿这种宫廷描写风格。

创作背景

  《郑风·《缁衣》佚名 古诗》这首诗,旧说多以为这是赞美郑武公好贤之德的诗篇。《毛诗序》谓:“美武公也。父子并为周司徒,善于其职,国人宜之,故美其德,以明有国善善之功焉”。郑笺云:“父谓武公父桓公也。司徒之职,掌十二敎。善善者,治之有功也。郑国之人皆谓桓公、武公居司徒之官正得其宜。”

  

罗处纯( 近现代 )

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简 介

罗处纯 (960—992)益州华阳人,字思纯。太宗太平兴国八年进士。历知吴县,与长洲知县王禹偁相唱酬,苏、杭间多传诵。擢着作郎、直史馆,上奏请省冗员,息经费。寻巡抚荆湖路,欲以苛察立名,所奏劾甚众。有《东观集》。

南园十三首 / 舒清国

"深藏高柳背斜晖,能轸孤愁减昔围。
披衣腰不带,散发头不巾。袒跣北窗下,葛天之遗民。
每向宣阳里中过,遥闻哭临泪先垂。"
君行过到炉峰下,为报东林长老知。"
"御街多行客,行客悲春风。楚老几代人,种田炀帝宫。
"斜月胧胧照半床,茕茕孤妾懒收妆。
双双白燕入祠堂。(乳石洞玉女祠。并见《主客图》)。"
潮回画槛水声微,闲吟山际邀僧上,暮入林中看鹤归。


晏子答梁丘据 / 毕慧

古墙丹雘尽,深栋黑煤生。惆怅从今客,经过未了情。"
色媚青门外,光摇紫陌头。上林荣旧树,太液镜新流。
人烟不隔江城近,水石虽清海气深。波动只观罗刹相,
"丧车出东门,生时马无力。何处入黄泉,嵩高山西北。
半壁悬秋日,空林满夕尘。只应双鹤吊,松路更无人。"
"六节南藤色似朱,拄行阶砌胜人扶。
"由钓起茅亭,柴扉复竹楹。波清见丝影,坐久识鱼情。
紫芝图上见蓬莱。浅深芳萼通宵换,委积红英报晓开。


长相思·折花枝 / 李承烈

三清弄玉秦公女,嫁得天上人。琼箫碧月唤朱雀,
此宵欢不接,穷岁信空还。何计相寻去,严风雪满关。"
"平日时风好涕流,谗书虽盛一名休。寰区叹屈瞻天问,
何事登楼□□□,几回搔首□思归。"
风高寒叶落,雨绝夜堂清。自说深居后,邻州亦不行。"
浮生未有从师地,空诵仙经想羽翰。"
"野寺绝依念,灵山会遍行。老来披衲重,病后读经生。
几度无聊倍惆怅,临风搔首独兴哀。"


念奴娇·登石头城次东坡韵 / 钱应金

岸古鱼藏穴,蒲凋翠立危。吾皇别有剑,何必铸金为。"
僮仆惊衣窄,亲情觉语粗。几时得归去,依旧作山夫。
往闻清修箓,未究服食方。瑶田有灵芝,眼见不得尝。
共相唿唤醉归来。
叶少初陵雪,鳞生欲化龙。乘春濯雨露,得地近垣墉。
琼树风开次第花。天假声名悬日月,国凭骚雅变浮华。
恺悌思陈力,端庄冀表诚。临人与安俗,非止奉师贞。"
春随樊子一时归。闲听莺语移时立,思逐杨花触处飞。


浪淘沙·小绿间长红 / 盛辛

"风亭弦管绝,玉漏一声新。绿茗香醒酒,寒灯静照人。
今日宝刀无杀气,只缘君处受恩多。"
"隆佳秀兮昭盛时,播薰绿兮淑华归。顾室荑与处萼兮,
"忆昔逢君新纳娉,青铜铸出千年镜。意怜光彩固无瑕,
从此万重青嶂合,无因更得重回头。
"山势棱层入杳冥,寺形高下趁山行。象牙床坐莲花佛,
下客低头来又去,暗堆冰炭在深衷。"
留取秾红伴醉吟,莫教少女来吹扫。"


古艳歌 / 柯逢时

"半年领郡固无劳,一日为心素所操。轮奂未成绳墨在,
愿察为裘意,彷徉和角篇。恳情今吐尽,万一冀哀怜。"
学耕不逢年,稂莠败黍禾。岂唯亲宾散,鸟鼠移巢窠。
松花飘鼎泛,兰气入瓯轻。饮罢闲无事,扪萝溪上行。"
水云晴亦雨,山木夜多风。闻结西方社,尚书待远公。"
"宝轮金地压人寰,独坐苍冥启玉关。北岭风烟开魏阙,
"狂歌箕踞酒尊前,眼不看人面向天。
"十二楼藏玉堞中,凤凰双宿碧芙蓉。


唐多令·秋暮有感 / 陈登岸

"剑客不夸貌,主人知此心。但营纤毫义,肯计千万金。
断送尊前倒即休。催老莫嫌孙稚长,加年须喜鬓毛秋。
"春景照林峦,玲珑雪影残。井泉添碧甃,药圃洗朱栏。
"一片白葛巾,潜夫自能结。篱边折枯蒿,聊用簪华发。
"清夜浮埃暂歇鄽,塔轮金照露华鲜。人行中路月生海,
一鱼吃了终无愧,鹍化为鹏也不难。"
"尧年听野老,击壤复何云。自谓欢由己,宁知德在君。
日过千万家,一家非所依。不及行尘影,犹随马蹄归。


芦花 / 陈益之

得股肱贤明,能以奇用兵。何事伤客情,何人归帝京。
(韦应物为滁州刺史,有《登北楼》诗。绅后为刺史继和,
迥没沙中树,孤飞雪外雕。蕃庭过册礼,几日却回朝。"
闲尝黄菊酒,醉唱紫芝谣。称意那劳问,请钱不早朝。"
润蔼清无土,潭深碧有龙。畬田一片净,谷树万株浓。
淮水安流缘斩鲸。黄阁碧幢惟是俭,三公二伯未为荣。
岛外归云迥,林间坠叶黄。数宵千里梦,时见旧书堂。"
百战百胜价,河南河北闻。今遇太平日,老去谁怜君。


踏莎行·小径红稀 / 于熙学

"上巳欢初罢,清明赏又追。闰年侵旧历,令节并芳时。
九衢林马挝,千门织车辙。秦台破心胆,黥阵惊毛发。
"大史占南极,秋分见寿星。增辉延宝历,发曜起祥经。
歇马独来寻故事,逢人唯说岘山碑。"
蜡揩粉拭谩官眼。"
解绶收朝佩,褰裳出野船。屏除身外物,摆落世间缘。
魂梦天南垂,宿昔万里道。池台花气深,到处生春草。
愤悱欲谁语,忧愠不能持。天子号仁圣,任贤如事师。


兰亭集序 / 兰亭序 / 林诰

鸥惊帆乍起,虹见雨初来。自有归期在,蝉声处处催。"
何事登楼□□□,几回搔首□思归。"
"含春笑日花心艳,带雨牵风柳态妖。
"轻轻濛濛,龙言凤语何从容,耳有响兮目无踪。杳杳默默,
莫言只是人长短,须作浮云向上看。"
"欲话毗陵君反袂,欲言夏口我沾衣。
都缘济物心无阻,从此恩波处处流。"
舞腰歌袖抛何处,唯对无弦琴一张。"