小重山·七夕病中
"十年剑中路，传尽本师经。晓月下黔峡，秋风归敬亭。
自从戎马生河雒，深锁蓬莱一百年。"
北岭枕南塘，数家村落长。莺啼幼妇懒，蚕出小姑忙。
独想征车过巩洛，此中霜菊绕潭开。"
天子坐宣室，夔龙奉谟猷。行当赐环去，岂作遗贤羞。"
"明月何处来，朦胧在人境。得非轩辕作，妙绝世莫并。
"曲阳分散会京华，见说三年住海涯。别后解餐蓬虆子，
坐默闻鼙吹，庭班见雪初。沉碑若果去，一为访邻居。
"花开又花落，时节暗中迁。无计延春日，何能驻少年。
今日尊前无限思，万重云月隔烟波。"
小重山·七夕病中拼音解释:
.shi nian jian zhong lu .chuan jin ben shi jing .xiao yue xia qian xia .qiu feng gui jing ting .
zi cong rong ma sheng he luo .shen suo peng lai yi bai nian ..
bei ling zhen nan tang .shu jia cun luo chang .ying ti you fu lan .can chu xiao gu mang .
du xiang zheng che guo gong luo .ci zhong shuang ju rao tan kai ..
tian zi zuo xuan shi .kui long feng mo you .xing dang ci huan qu .qi zuo yi xian xiu ..
.ming yue he chu lai .meng long zai ren jing .de fei xuan yuan zuo .miao jue shi mo bing .
.qu yang fen san hui jing hua .jian shuo san nian zhu hai ya .bie hou jie can peng lei zi .
zuo mo wen pi chui .ting ban jian xue chu .chen bei ruo guo qu .yi wei fang lin ju .
.hua kai you hua luo .shi jie an zhong qian .wu ji yan chun ri .he neng zhu shao nian .
jin ri zun qian wu xian si .wan zhong yun yue ge yan bo ..
译文及注释
译文
呵，假如把这所有的音响尽皆谱入琴曲，
泉水在山里是清澈的，出了山就浑浊了。
当初租赁房舍，哪想到竟有牡丹满院，一开花便绚丽无比，莫非是妖精变现！
梅花正含苞欲放，我不自觉地想起我洛阳的兄弟朋友。
轻柔的仙(xian)风吹拂着衣袖微微飘动，就像霓裳羽衣的舞姿，袅袅婷婷。寂
请问你来此为(wei)了何故？你说(shuo)为开山辟地买斧。
门额上的横幅粗锦焕发出鲜红的色彩，烈日烤得粗锦褪了色，项羽仍然没有醉。
我本来是平民，在南阳务农亲耕，在乱(luan)世中苟且保全性命，不奢求在诸侯之中出名。先帝不因为我身份卑微，见识短浅，降低身份委屈自己，三次去我的茅庐拜访我，征询我对时局大事的意见，我因此有所感而情绪激动，就答应为先帝奔走效劳。后来遇到兵败，在兵败的时候接受任务，在危机患难之间奉行使命，那时以来已经有二十一年了。
年少寄情人事外，倾心只在琴与书。
（晏子）说：“君主死了回哪呢？君主是民众的君主，难道是凌驾于民众之上的君主？君主的职责(ze)要主掌国家。君主的臣子，岂是为了俸禄？臣子的职责要保护国家。因此君主为国家社稷死就该随他死，为国家社稷逃亡就该随他逃亡。如果是为他自己死为他自己逃亡，不是他的私密昵友，谁去担这份责啊？况且他人立了君主却要将他杀死，我怎么能随他去死，随他去逃亡呢？
鸧鹒鹁鸠天鹅都收纳，再品味鲜美的豺狗肉羹。
注释
⑧富：多
⒀〔轻吾射〕看轻我射箭（的本领）。轻，作动词用。
遗烈：前辈留下来的功业。
（14）绌（chù处）：通“黜”，废，罢免。指屈原被免去左徒的职位。
夜久：夜深。
⑴书愤：书写自己的愤恨之情。书，写。
⑻金徽：金饰的琴徽，用来定琴声高下之节。这里指琴。
赏析
“明月不归沉碧海，白云愁色满苍梧”。这两句，诗人运用比兴的手法，对晁衡作了高度评价，表达了他的无限怀念之情(qing)。前一句暗指晁衡遇难，明月象征着晁衡品德的高洁，而晁衡的溺海身亡，就如同皓洁的明月沉沦于湛蓝的大海之中，含意深邃，艺术境界清丽幽婉，同上联中对征帆远航环境的描写结合起来，既显得自然而贴切，又令人无限惋惜和哀愁。末句以景写情，寄兴深微。苍梧，指郁洲山，据《一统志》，郁洲山在淮安府海州朐山东北海中。晁衡的不幸遭遇，不仅使诗人悲痛万分，连天宇也好似愁容满面。层层白色的愁云笼罩着海上的苍梧山，沉痛地哀悼晁衡的仙去。诗人这里以拟人化的手法，通过写白云的愁来表达自己的愁，使诗句更加迂曲含蓄，这就把悲剧的气氛渲染得更加浓厚，令人回味无穷。
首联描写与洞庭湖阔大之景，次联“礼加徐孺子，诗接谢宣城”，写出了杜甫把自己比做东汉时的名贤徐稚，把裴使君比做礼贤下士的陈蕃，可知杜甫在岳阳的数月，受到了非常好的款待。谢宣城指南北朝齐时的诗人谢眺。他文章清丽，擅长五言诗，曾出任宣城太守，故又有谢宣城之称。杜甫在此处，把裴使君比为谢眺，甚为赞誉。“诗接”一语杜甫对裴使君诗歌的唱对。裴使君如此礼遇款待，一同登楼共赏湖光山色。此时此刻，杜甫心情能不激动。杜甫到岳阳对裴使君说，也是十分高兴的。当看到饥寒交迫的老友，如此落寞，给以温暖的款待是必然的。故杜甫在岳阳时得到了精神和物质上的安慰。故有“雪岸丛梅发，春泥百草生。敢违渔父问，从此更南征”的诗唏。
介于清晨与日暮之间的那些光阴似乎仅仅是为了凸显两个端点而甘愿消遁，这个判断的含义不妨理解为，这首诗虽然依赖时间的先后关系来设置内在运行秩序，但是，也就是在读者所熟悉的两个计时符号出现后，时间就失效了、凝固了，不见任何作用。甚至，出现在较后位置上的“日暮”也极有可能是他的虚造，作为观打鱼的游客，他根本不曾挨到天黑才离开现场，日暮之际，那遭受洗礼的苍江将为蛟龙提供怎样的河床，或者蛟龙作为诗意的后援是否属实，都不是值得细察深究的环节。蛟龙的处境之设想，实际上和上一次观打鱼的感慨——咫尺波涛永相失——是一脉相承的：一种无鱼的后苍江时期，人的处境与孤旅将遭受怎样的顾虑？
结语沉痛而稳重。《左传·僖公三十二年》记老臣蹇叔哭师时有 ：“必死是间，余收尔骨焉”之语，韩愈用其意 ，向侄孙从容交代后事 ，语意紧承第四句，进一步吐露了凄楚难言的激愤之情。
“高台多悲风，朝日照北林”，起句工整并定下“悲”的感情基调。写诗人朝日登台，虽天气晴朗，阳光明媚，但诗人仍有所感触，觉得(jue de)悲从中来。
以下四句专就织女这一方面来写，说她虽然整天在织，却织不成匹，因为她心里悲伤不已。“纤纤擢素手”意谓擢纤纤之素手，为了和下句“札札弄机杼”对仗，而改变了句子的结构。“擢”者，引也，抽也，接近伸出的意思 “札札”是机杼之声。“杼”是织布机上的梭子。诗人在这里用了一个“弄”字。《诗经·小雅·斯干》：“乃生女子，载弄之瓦。”这弄字是玩、戏的意思。织女虽然伸出素手，但无心于机织，只是抚弄着机杼，泣涕如雨水一样滴下来 “终日不成章”化用《诗经·大东》语意：“彼织(bi zhi)女，终日七襄。虽则七襄，不成报章。”
“月落子规歇，满庭山杏花。”三、四两句，又由心之所系的天涯故国，转回到碧磵驿的眼前景物：月亮已经落下去，“啼夜月，愁空山”的子规也停止了凄清的鸣叫声；在晓色朦胧中，驿舍的庭院正开满了繁茂的山杏花。这两句情寓景中，写得非常含蓄。子规鸟又叫思归、催归，鸣声有如“不如归去”。特别是在空山月夜，啼声更显得凄清。这里说“月落子规歇”，正暗透出昨夜一夕，诗人独宿山驿，在子规的哀鸣声中翻动着羁愁归思的情景。这时，子规之声终于停歇，一直为它所牵引的归思也稍有收束，心境略趋平静。就在这种情境下，诗人忽然瞥见满庭盛开的山杏花，心中若有所触。全诗(quan shi)也就在这但书即目所见与若有所感中悠然收住。对这景物所引起的感触、联想和记忆，则不着一字，任凭读者去寻味。这境界是美的，但似乎带有一点寂寞和忧伤。其中蕴含着一种愁思稍趋平静时目遇美好景物而引起的淡淡喜悦，又好像在欣喜中仍不免有身处异乡的陌生感和孤孑感。碧磵驿此刻已经是山杏盛开，远隔天涯的“楚国”，想必也是满目春色、繁花似锦了。诗人当日目接神遇之际，其感受与联想可能本来就是浑沦一片，不甚分明，因此笔之于纸，也就和盘托出，不加点醒，构成一种朦胧淡远的境界。这种表现手法，在温词中运用得非常普遍而且成功，像《菩萨蛮》词的“江上柳如烟，雁飞残月天”“心事竟谁知？月明花满枝”“花落子规啼，绿窗残梦迷”“雨后却斜阳，杏花零落香”等句，都是显例。对照之下，可以发现“月落子规歇，满庭山杏花”两句，无论意境、情调、语言和表现手法，都与词非常接近。
这是一首听笙诗。笙这种乐器由多根簧管组成，参差如凤翼；其声清亮，宛如凤鸣，故有“凤吹”之称。传说仙人王子乔亦好吹笙作凤凰鸣（见《列仙传》）。首句“凤吹声如隔彩霞”就似乎由此作想，说笙曲似从天降，极言其超凡入神。具象地写出“隔彩霞”三字，就比一般地说“此曲只应天上有”（杜甫）、“如听仙乐耳暂明”（白居易）来得高妙。将听觉感受转化为视觉印象，给读者的感觉更生动具体。同时，这里的“彩霞”，又与白居易《琵琶行》、韩愈《听颖师弹琴》中运用的许多摹状乐声的视觉形象不同。它不是说声如彩霞，而是说声自彩霞之上来；不是摹状乐声，而是设想奏乐的环境，间接烘托出笙乐的明丽新鲜。
此诗开篇“幽意无断绝”句，以“幽意”二字透露了全诗的主旨，即幽居独处，不与世事，放任自适的意趣。这种“幽意”支配着他的人生，不曾“断绝”，因此，他这次出游只是轻舟荡漾，任其自然，故云“此去随所偶”。“偶”即“遇”。诗人在这里流露出一种随遇而安的情绪。
诵读此诗，觉字字含情，句句蕴泪，作者那一腔忧国报国之情，跃然纸上。其殷殷之心，皇天可鉴。
《《白雪歌送武判官归京》岑参 古诗》是岑参边塞诗的代表作，作于他第二次出塞(chu sai)阶段。此时，他很受安西节(xi jie)度使封常青的器重，他的大多数边塞诗成于这一时期。岑参在这首诗中，以诗人的敏锐观察力和浪漫奔放的笔调，描绘了祖国西北边塞的壮丽景色，以及边塞军营送别归京使臣的热烈场面，表现了诗人和边防将士的爱国热情，以及他们对战友的真挚感情。
但作者因“无处不消魂”而黯然神伤，是和他一贯的追求和当时的处境有关。他生于金兵入侵的南宋初年，自幼志在恢复中原，写诗只是他抒写怀抱的一种方式。然而报国无门，年近半百才得以奔赴陕西前线，过上一段“铁马秋风”的军旅生活，现在又要去后方充任闲职，重做纸上谈兵的诗人了。这使作者很难甘心。
正是，世有伯乐才得千里马。如果千里马没能遇见“伯乐”，终究会被埋没。
首联描写与洞庭湖阔大之景，次联“礼加徐孺子，诗接谢宣城”，写出了杜甫把自己比做东汉时的名贤徐稚，把裴使君比做礼贤下士的陈蕃，可知杜甫在岳阳的数月，受到了非常好的款待。谢宣城指南北朝齐时的诗人谢眺。他文章清丽，擅长五言诗，曾出任宣城太守，故又有谢宣城之称。杜甫在此处，把裴使君比为谢眺，甚为赞誉。“诗接”一语杜甫对裴使君诗歌的唱对。裴使君如此礼遇款待，一同登楼共赏湖光山色。此时此刻，杜甫心情能不激动。杜甫到岳阳对裴使君说，也是十分高兴的。当看到饥寒交迫的老友，如此落寞，给以温暖的款待是必然的。故杜甫在岳阳时得到了精神和物质上的安慰。故有“雪岸丛梅发，春泥百草生。敢违渔父问，从此更南征”的诗唏。
介于清晨与日暮之间的那些光阴似乎仅仅是为了凸显两个端点而甘愿消遁，这个判断的含义不妨理解为，这首诗虽然依赖时间的先后关系来设置内在运行秩序，但是，也就是在读者所熟悉的两个计时符号出现后，时间就失效了、凝固了，不见任何作用。甚至，出现在较后位置上的“日暮”也极有可能是他的虚造，作为观打鱼的游客，他根本不曾挨到天黑才离开现场，日暮之际，那遭受洗礼的苍江将为蛟龙提供怎样的河床，或者蛟龙作为诗意的后援是否属实，都不是值得细察深究的环节。蛟龙的处境之设想，实际上和上一次观打鱼的感慨——咫尺波涛永相失——是一脉相承的：一种无鱼的后苍江时期，人的处境与孤旅将遭受怎样的顾虑？
结语沉痛而稳重。《左传·僖公三十二年》记老臣蹇叔哭师时有 ：“必死是间，余收尔骨焉”之语，韩愈用其意 ，向侄孙从容交代后事 ，语意紧承第四句，进一步吐露了凄楚难言的激愤之情。
“高台多悲风，朝日照北林”，起句工整并定下“悲”的感情基调。写诗人朝日登台，虽天气晴朗，阳光明媚，但诗人仍有所感触，觉得(jue de)悲从中来。
以下四句专就织女这一方面来写，说她虽然整天在织，却织不成匹，因为她心里悲伤不已。“纤纤擢素手”意谓擢纤纤之素手，为了和下句“札札弄机杼”对仗，而改变了句子的结构。“擢”者，引也，抽也，接近伸出的意思 “札札”是机杼之声。“杼”是织布机上的梭子。诗人在这里用了一个“弄”字。《诗经·小雅·斯干》：“乃生女子，载弄之瓦。”这弄字是玩、戏的意思。织女虽然伸出素手，但无心于机织，只是抚弄着机杼，泣涕如雨水一样滴下来 “终日不成章”化用《诗经·大东》语意：“彼织(bi zhi)女，终日七襄。虽则七襄，不成报章。”
“月落子规歇，满庭山杏花。”三、四两句，又由心之所系的天涯故国，转回到碧磵驿的眼前景物：月亮已经落下去，“啼夜月，愁空山”的子规也停止了凄清的鸣叫声；在晓色朦胧中，驿舍的庭院正开满了繁茂的山杏花。这两句情寓景中，写得非常含蓄。子规鸟又叫思归、催归，鸣声有如“不如归去”。特别是在空山月夜，啼声更显得凄清。这里说“月落子规歇”，正暗透出昨夜一夕，诗人独宿山驿，在子规的哀鸣声中翻动着羁愁归思的情景。这时，子规之声终于停歇，一直为它所牵引的归思也稍有收束，心境略趋平静。就在这种情境下，诗人忽然瞥见满庭盛开的山杏花，心中若有所触。全诗(quan shi)也就在这但书即目所见与若有所感中悠然收住。对这景物所引起的感触、联想和记忆，则不着一字，任凭读者去寻味。这境界是美的，但似乎带有一点寂寞和忧伤。其中蕴含着一种愁思稍趋平静时目遇美好景物而引起的淡淡喜悦，又好像在欣喜中仍不免有身处异乡的陌生感和孤孑感。碧磵驿此刻已经是山杏盛开，远隔天涯的“楚国”，想必也是满目春色、繁花似锦了。诗人当日目接神遇之际，其感受与联想可能本来就是浑沦一片，不甚分明，因此笔之于纸，也就和盘托出，不加点醒，构成一种朦胧淡远的境界。这种表现手法，在温词中运用得非常普遍而且成功，像《菩萨蛮》词的“江上柳如烟，雁飞残月天”“心事竟谁知？月明花满枝”“花落子规啼，绿窗残梦迷”“雨后却斜阳，杏花零落香”等句，都是显例。对照之下，可以发现“月落子规歇，满庭山杏花”两句，无论意境、情调、语言和表现手法，都与词非常接近。
这是一首听笙诗。笙这种乐器由多根簧管组成，参差如凤翼；其声清亮，宛如凤鸣，故有“凤吹”之称。传说仙人王子乔亦好吹笙作凤凰鸣（见《列仙传》）。首句“凤吹声如隔彩霞”就似乎由此作想，说笙曲似从天降，极言其超凡入神。具象地写出“隔彩霞”三字，就比一般地说“此曲只应天上有”（杜甫）、“如听仙乐耳暂明”（白居易）来得高妙。将听觉感受转化为视觉印象，给读者的感觉更生动具体。同时，这里的“彩霞”，又与白居易《琵琶行》、韩愈《听颖师弹琴》中运用的许多摹状乐声的视觉形象不同。它不是说声如彩霞，而是说声自彩霞之上来；不是摹状乐声，而是设想奏乐的环境，间接烘托出笙乐的明丽新鲜。
此诗开篇“幽意无断绝”句，以“幽意”二字透露了全诗的主旨，即幽居独处，不与世事，放任自适的意趣。这种“幽意”支配着他的人生，不曾“断绝”，因此，他这次出游只是轻舟荡漾，任其自然，故云“此去随所偶”。“偶”即“遇”。诗人在这里流露出一种随遇而安的情绪。
诵读此诗，觉字字含情，句句蕴泪，作者那一腔忧国报国之情，跃然纸上。其殷殷之心，皇天可鉴。
《《白雪歌送武判官归京》岑参 古诗》是岑参边塞诗的代表作，作于他第二次出塞(chu sai)阶段。此时，他很受安西节(xi jie)度使封常青的器重，他的大多数边塞诗成于这一时期。岑参在这首诗中，以诗人的敏锐观察力和浪漫奔放的笔调，描绘了祖国西北边塞的壮丽景色，以及边塞军营送别归京使臣的热烈场面，表现了诗人和边防将士的爱国热情，以及他们对战友的真挚感情。
但作者因“无处不消魂”而黯然神伤，是和他一贯的追求和当时的处境有关。他生于金兵入侵的南宋初年，自幼志在恢复中原，写诗只是他抒写怀抱的一种方式。然而报国无门，年近半百才得以奔赴陕西前线，过上一段“铁马秋风”的军旅生活，现在又要去后方充任闲职，重做纸上谈兵的诗人了。这使作者很难甘心。
正是，世有伯乐才得千里马。如果千里马没能遇见“伯乐”，终究会被埋没。
创作背景
契丹本是东北辽河上游的游牧民族，公元916年。阿保机建立辽朝，成为与五代、北宋并立的国家，雄峙北方近200年，成为宋朝的北方之患。宋自真宗景德元年（1004年）订立“澶渊之盟”以来，每年要向辽国、西夏进贡银两、绢匹，岁以百万计。其国主生辰，还要派使臣去庆贺。卑事小国，国弱臣辱，做这样的使臣内心是屈辱的。苏轼写诗送别，尽劝慰告诫之意。
仲子陵( 元代 )
收录诗词 (3767) 首
简 介
仲子陵 仲子陵，着名儒学家文学家，擅长做赋，代表诗作《秦镜》。仲子陵活跃于中唐大历、贞元年间。幼年读书峨眉山神水阁，勤学励志，精研《礼记》等着作。仲子陵是当时巴蜀少有的儒学家兼文学家， 在学术及文学方面都有比较突出的成就。特别是对赋的创作， 在中唐的赋家中其创作数量可观， 对中晚唐律赋创作亦具有重要影响。他的赋作语言平易， 启晚唐律赋散化倾向的先声，而且律赋创作题材在前代的基础上有所突破和创新。仲子陵也是有唐一代着名的礼学家。
咏早梅 / 扬州法曹梅花盛开
幽瀑有时断，片云无所从。何事苏门生，携手东南峰。"
"盘径入依依，旋惊幽鸟飞。寻多苔色古，踏碎箨声微。
"春草芊芊晴扫烟，宫城大锦红殷鲜。海日初融照仙掌，
黄叶自飞宫树霜。御路几年香辇去，天津终日水声长。
"曾识匡山远法师，低松片石对前墀。为寻名画来过院，
念君千里舸，江草漏灯痕。"
"促织声尖尖似针，更深刺着旅人心。
量知爱月人，身愿化为蟾。"
花心动·柳
长拟老岳峤，又闻思海湖。惠能同俗姓，不是岭南卢。"
逼曙天倾斗，将寒叶坠林。无将簪绂意，只损壮夫心。"
骊珠搜得尽东瀛。褒衣已换金章贵，禁掖曾随玉树荣。
好风干雨正开时。吟蜂遍坐无闲蕊，醉客曾偷有折枝。
不知机务时多暇，还许诗家属和无。"
"春城带病别，秋塞见除书。况是神仙吏，仍非尘土居。
"东山夜宴酒成河，银烛荧煌照绮罗。四面雨声笼笑语，
清啸频疏俗，高谈屡析酲。过庭多令子，乞墅有名甥。
报任安书(节选)
谁论重德光青史，过里犹歌卧辙风。"
鸡笼山上云多处，自劚黄精不可寻。"
失群挂木知何限，远隔天涯共此心。"
记得襄阳耆旧语，不堪风景岘山碑。"
"城日晚悠悠，弦歌在碧流。夕风飘度曲，烟屿隐行舟。
"怪得清风送异香，娉婷仙子曳霓裳。
赤城云雪深，山客负归心。昨夜西斋宿，月明琪树阴。
山深春晚无人赏，即是杜鹃催落时。"
武陵春·人道有情须有梦
今日垆锤任真宰，暂回风水不应难。"
"兰香佩兰人，弄兰兰江春。尔为兰林秀，芳藻惊常伦。
得失天难问，称扬鬼亦闻。此恩销镂骨，吟坐叶纷纷。"
五月至止六月病，遽颓泰山惊逝波。明年徒步吊京国，
相期黄菊节，别约红桃径。每把式微篇，临风一长咏。"
异苑人争集，凉台笔不停。石门雾露白，玉殿莓苔青。
"天宝年中事玉皇，曾将新曲教宁王。
独倚关亭还把酒，一年春尽送春诗。"
正月十五夜闻京有灯恨不得观
"地形盘屈带河流，景气澄明是胜游。十里晓鸡关树暗，
"天生心识富人侯，将相门中第一流。旗纛早开擒虎帐，
他时纵有征书至，雪满空山不可寻。"
"金风万里思何尽，玉树一窗秋影寒。
"朔音悲嘒管，瑶踏动芳尘。总袖时增怨，听破复含嚬。
"莲华峰下锁雕梁，此去瑶池地共长。
"近逢商洛客，知尔住南塘。草阁平春水，柴门掩夕阳。
"昔送征夫苦，今送征夫乐。寒衣纵携去，应向归时着。
清溪行 / 宣州清溪
生类梗萍泛，悲无金石坚。翻鸿有归翼，极目仰联翩。"
"本不将心挂名利，亦无情意在樊笼。
南音入谁耳，曲尽头自白。"
"买得足云地，新栽药数窠。峰头盘一径，原下注双河。
篷雨延乡梦，江风阻暮秋。傥无身外事，甘老向扁舟。"
量无趫勇士，诚欲戈矛戢。原阁期跻攀，潭舫偶俱入。
懒出任从游子笑，入门还是旧生涯。"
"朝言云梦暮南巡，已为功名少退身。
国风·豳风·破斧
智士役千虑，达人经百忧。唯闻陶靖节，多在醉乡游。"
始若畏人问，及门还具陈。右辅田畴薄，斯民常苦贫。
君住孤山下，烟深夜径长。辕门渡绿水，游苑绕垂杨。
别来几度向蓬岛，自傍瑶台折灵草。"
"灵山巡未遍，不作住持心。逢寺暂投宿，是山皆独寻。
朝容萦断砌，晴影过诸邻。乱掩宫中蝶，繁冲陌上人。
"洞中春气蒙笼暄，尚有红英千树繁。
崇文馆里丹霜后，无限红梨忆校书。"
菩萨蛮·题画
芦洲客雁报春来。"
由来枉死贤才事，消长相持势自然。"
枯肠渴肺忘朝饥。愁忧似见出门去，渐觉春色入四肢。
寂寞烟霞只自知。浪渍法堂馀像设，水存虚殿半科仪。
羽林六军各出射，笼山络野张罝维。雕弓绣韣不知数，
"坐想亲爱远，行嗟天地阔。积疹甘毁颜，沈忧更销骨。
"不辞鶗鴂妒年芳，但惜流尘暗烛房。
只是一家人，路人疑千家。过后香满陌，直到春日斜。
癸未八月十四日至十六夜月色皆佳
层塔题应遍，飞轩步不慵。绣梁交薜荔，画井倒芙蓉。
青钱琐屑安足数，白醪软美甘如饴。开垆引满相献酬，
熟寝初同鹤，含嘶欲并蝉。题时长不展，得处定应偏。
日暮长堤更回首，一声邻笛旧山川。"
去时初落叶，回日定非秋。太守携才子，看鹏百尺楼。"
"夭寿知齐理，何曾免叹嗟。祭回收朔雪，吊后折寒花。
净镜空山晓，孤灯极浦昏。边城不是意，回首未终恩。"
"仿佛欲当三五夕，万蝉清杂乱泉纹。
贺新郎·同父见和再用韵答之
"欲写明妃万里情，紫槽红拨夜丁丁。
千顷水流通故墅，至今留得谢公名。"
"舟触长松岸势回，潺湲一夜绕亭台。
飘萧雪鬓双垂颐。问余何往凌寒曦，顾翁枯朽郎岂知。
唯有山僧与樵客，共舁孤榇入幽坟。"
虽怀丹桂影，不忘白云期。仁者终携手，今朝预赋诗。"
"溪翁强访紫微郎，晓鼓声中满鬓霜。
细雨当离席，遥花显去程。佩刀畿甸色，歌吹馆桥声。