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外戚世家序

宋代 / 林冲之

"陇头休听月明中,妙竹嘉音际会逢。
朝为杨柳色,暮作芙蓉好。春风若有情,江山相逐老。
"领得春光在帝家,早从深谷出烟霞。闲栖仙禁日边柳,
□□□□□□□,□□□□□□□。"
丛丛引觜傍莲洲,满川恐作天鸡哭。"
"若非神助笔,砚水恐藏龙。研尽一寸墨,扫成千仞峰。
行刑不避君王宠,一笑随刀八阵成。"
空堂喜淹留,贫馔羞龌龊。 ——韩愈
蛇蝎愁闻骨髓寒,江山恨老眠秋雾。绮席鸳鸯冷朱翠,
渔儿隔水吹横笛,半夜空江月正明。"
且图遮日上渔船。但令织取无花簟,不用挑为饮露蝉。
"太华五千寻,重岩合沓起。势飞白云外,影倒黄河里。
半引弯弯月,微生飋飋风。无思复无虑,此味几人同。"
尘飞景阳井,草合临春阁。芙蓉如佳人,回首似调谑。
飞凫拂轻浪,绿柳暗回塘。 ——裴度
□□□□□□□,□□□□□□□。"
凉为开襟至,清因作颂留。 ——皎然
病犹陪宴饮,老更奉周旋。望重青云客,情深白首年。 ——白居易


外戚世家序拼音解释:

.long tou xiu ting yue ming zhong .miao zhu jia yin ji hui feng .
chao wei yang liu se .mu zuo fu rong hao .chun feng ruo you qing .jiang shan xiang zhu lao .
.ling de chun guang zai di jia .zao cong shen gu chu yan xia .xian qi xian jin ri bian liu .
.................
cong cong yin zi bang lian zhou .man chuan kong zuo tian ji ku ..
.ruo fei shen zhu bi .yan shui kong cang long .yan jin yi cun mo .sao cheng qian ren feng .
xing xing bu bi jun wang chong .yi xiao sui dao ba zhen cheng ..
kong tang xi yan liu .pin zhuan xiu wo chuo . ..han yu
she xie chou wen gu sui han .jiang shan hen lao mian qiu wu .qi xi yuan yang leng zhu cui .
yu er ge shui chui heng di .ban ye kong jiang yue zheng ming ..
qie tu zhe ri shang yu chuan .dan ling zhi qu wu hua dian .bu yong tiao wei yin lu chan .
.tai hua wu qian xun .zhong yan he da qi .shi fei bai yun wai .ying dao huang he li .
ban yin wan wan yue .wei sheng se se feng .wu si fu wu lv .ci wei ji ren tong ..
chen fei jing yang jing .cao he lin chun ge .fu rong ru jia ren .hui shou si diao xue .
fei fu fu qing lang .lv liu an hui tang . ..pei du
.................
liang wei kai jin zhi .qing yin zuo song liu . ..jiao ran
bing you pei yan yin .lao geng feng zhou xuan .wang zhong qing yun ke .qing shen bai shou nian . ..bai ju yi

译文及注释

译文
金杯中的美酒一斗价十千,玉盘里的菜肴珍贵值万(wan)钱。
繁多而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛,浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄。
月亮化为五条白龙,飞上了九重云天。
腰间插满蓬蒿做成的短箭,再也不怕猛虎来咬牛犊。
东风初起的京城解除宵禁之时(shi),我伴着看貌(mao)如秾李、步生莲花的美人归去。五更的钟声响起,笙歌已散尽,月色皎皎而灯火稀疏。
银子做的指甲是弹铮所用,随身佩带的金鱼小饰品可以用来换酒喝(he)兴致高昂,无须洒扫庭院,大家随意坐在莓苔上喝喝酒吧。 高高的山岩的石阶上狂风吹扬起白雪,细一看,原来是云门上流下的瀑布在怒吼。酒醒了就想在竹簟上睡上一觉,衣单天冷想穿绵衣。
长安的恶少的坏得出了名的。他们敢(gan)于在酒楼下抢劫商人的财物后,马上又跑到酒楼上去狂欢醉饮。天亮他们下班后从皇宫里一出来,就分头藏入五陵一带的松柏中。终于有一天这伙人落网了,按法律规定他们多次杀人本该判处死刑,但皇帝却下赦书释放他们,还道他们有收城之功。当他们被赦的消息在长安城中得到证实,他们便立刻在乡吏簿籍中重新恢复了自己原来的姓名。这些人被释放出来后,依旧当他们的羽林郎,他们站在宫殿前逍遥自在地弯弓搭箭射杀飞鸟。
然而相聚的时间毕竟是短暂的,转眼之间(软风即暮春之风)暮春之风吹过窗纱,与她一 别相隔天涯。从此每(mei)逢暮春时节便伤春、伤别,黄昏日落,只一人空对梨花悠悠地思念她。
你见我没有衣衫就在箱子找,你拔下金钗因我相求而买酒。
鲧将身躯化为黄熊,巫师如何使他复活?
  平公喊他进来,说:“蒉,刚才我心想你可能要开导我,所以不跟你说话。你罚(fa)师旷喝酒,是为什么啊?”(杜蒉)说:“子日和卯日不演奏乐曲(据说夏朝的桀王逃亡在山西安邑县于乙卯日死亡;商朝的纣王在甲子日自焚死亡。后代君王引以为戒,以子卯日为‘疾日’,不演奏乐曲)。知悼子还在堂上(停灵),这事与子卯日相比大多了!师旷,是太师啊。(他)不告诉您道理,所以罚他喝酒啊。”“你罚李调喝酒,(又是)为什么呢?”(杜蒉)说:“李调,是君主身边的近臣。为了一点喝的一点吃食忘记了君主的忌讳,所以罚他喝酒啊。”“你自己(罚自己)喝酒,(又是)为什么呢?”(杜蒉)说:“我杜蒉,膳食官而已,不去管刀勺的事务,却敢干预(对君主)讲道理防范错误的事,所以罚自己喝酒。”平公说:“我也有过错啊。斟酒来罚我。”杜蒉洗干净然后高高举起酒杯。平公对侍从们说:“如果我死了,千万不要丢弃这酒杯啊。”
王濬的战船从益州出发,东吴的王气便黯然消逝。

注释
(1)秦将王翦破赵,虏赵王:这是公元前228年的事。《荆轲刺秦王》刘向 编 古诗是在第二年。
东园:泛指园圃。径:小路。
⑻王孙:贵族公子。
(27)遣:赠送。
⒕莲之爱,同予者何人?
④谢桥:唐宰相李德裕的侍妾谢秋娘是当时著名的歌妓,李曾作《谢秋娘》悼念她。后世因以“谢娘”泛指歌妓,以“谢家”泛指歌儿舞女的居处,“谢桥”代指通往烟花巷陌的路。张泌《寄人》诗:“别梦依依到谢家,小廊回合曲阑斜。”

赏析

其二
  第三句一转,“天地寂寥山雨歇”, 天地寂寥,淅淅沥沥的春雨在这寂寥之中也不知什么时候停住了,田野清旷,冻云黯淡,有青草的气息,有天地的空旷,有黄昏的寂寞。简直辨不清是真在写沉寂的山中气象(qi xiang),还是在叹息人间的万马齐喑。
  “今日涧底松,明日山头蘖。”“涧底松”,语出左思《咏史》其二:“郁郁涧底松,离离山上苗。以(yi)彼径寸茎,荫此百尺条。”以涧底松喻有才能而地位低下、困穷的士人。李商隐浮沉仕途,一生坷坎,故亦有此叹。黄蘖味苦,古乐府常以双关手法,以黄蘖隐指苦,如:“黄蘖向春生,苦心随日长。”此诗“山头蘖”,有苦辛日长之意。这两句看似诗人自叹身世,实则仍与悼亡有关。诗人与王氏结婚十四年,伉俪情笃。王氏是李商隐生活中的伴侣,更是他生活中最大的知己。李商隐在政治上屡遭挫折和打击,而王氏能相濡以沫,与之分忧,给诗人莫大的慰藉。商隐应试落第,王氏便捎信安慰他,故诗人有诗云:“锦长书郑重,眉细恨分明”(《无题》)。如今王氏已不在人世,在险恶的人生道路中,又有谁能给他以温暖,又有谁能和他同济风雨!念及此,诗人就不能不感到来日苦多了。今日苦辛,明日更加苦辛,这一切都由王氏亡故所引起,写的虽然是己身的不幸,用意却在悼亡。最后两句,“愁到天地翻,相看不相识。”为设想之辞。汉乐府《上邪》:“天地合,乃敢与君绝。”“天地翻”,极写其愁,此一;二,即使天翻地覆,亦不与君绝,反用《上邪》之意,真可谓“天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期!”现在是一死一生,将来在天国,或在来世,该会有相见的一天吧!不过,沧海桑田,宇宙茫茫,即使相逢,也不一定相识。归来“人不见”,将来“不相识”,将悲愁又翻进一层。钱良择评这两句说:“设必无之想,作必无之虑,哀悼之情,于此为极。”这四句一今日一明日,一现实一未来,明日、未来所设想的愁苦,无疑加深了今日现实的愁苦。明日未来为虚拟,今日现实为实写。人们在悲愁已极时常将希望寄于未来,寄于来世,在诗人看来,未来与来世无希望可言,真是愁绝。
  清代屈复认为此诗第五句甚妙。不过应该指出,若是没有前四句丰富的内容和深刻的思想,第五句是难以收到如此言简意赅的效果。第六句“山形依旧枕寒流”,山形,指西塞山;寒流,指长江,“寒”字和结句的“秋”字相照应。诗到这里才点到西塞山,但是前面所写并没有离题。因为西塞山之所以成为有名的军事要塞,之所以在它的身边演出过那些有声有色载入史册的“活剧”,就是以南北分裂、南朝政权存在为条件的。因此(yin ci)前面放眼六朝的兴亡,正是为了从一个广阔的历史背景中引出西塞山,从而大大开拓了诗的境界。诗人不去描绘眼前西塞山如何奇伟竦峭,而是突出“依旧”二字,亦是颇有讲究的。山川“依旧”,就更显得人事之变化,六朝之短促,不仅如此,它还表现出一个“江山不管兴亡恨,一任斜阳伴客愁”(包佶《再过金陵》)的意境。这些又从另一个角度对上一句的“伤”字作了补充。
其十
  如果说杜牧是为项羽翻案,那么王安石则是为历史本身翻案,人与历史的关系本来就是“顺之则昌,逆之(ni zhi)则亡”。这首诗中,作为北宋著名政治家,王安石将变法中的革新精神带到咏史诗的创作中,表达自己的政治观点,对前人提出质疑,这也是一种创新。这种史论史评是王安石完成咏史诗从叙事体向抒情体,最终走向议论体的转变,对当时的诗文革新运动起了推动作用。 王安石则属意史论史评,延伸了咏史诗的内容深度,有着独到的政治见解。
  2、诗歌的意境的创造:诗人是带着一种欣赏的目光去看(qu kan)牧童、写《村晚》雷震 古诗的,他十分满足于这样一种自然风光优美、人的生活自由自在的环境,所以他写牧童,让其"横牛背",吹笛呢,则是"无腔信口",是诗人厌倦了尘世的喧嚣,看破了"红尘滚滚"呢,还是他天性好静、好无拘无束呢?总之,这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面,无论是色彩的搭配,还是背景与主角的布局,都非常协调,而画中之景、画外之声,又给人一种恬静悠远的美好感觉。
  下面一段转而谈对方,以交友之道责之。在列举了古今四位贤人“真相知”、“识其天性,因而济之”之后,作者使用了欲抑先扬的手法。他讲:这个道理只有通达的人才能理解,当然您是明白的了。初看起来,是以“达者”相许,然而下面随即来了一个大的转折:“不可自见好章甫,强越人以文冕也;已嗜臭腐,养鸳雏以死鼠也。”这简直就是指着鼻子在骂山涛了:我原以为你是够朋友的“达者”,谁知道你却象那强迫越人戴花帽子的蠢家伙,象那专吃臭尸烂肉的猫头鹰一样。这两句话骂得真够痛快,正是嵇康“刚肠疾恶”本色的表现。如果说开篇处的讽刺还是绵中之针的话,这里则是针锋相对了。由此可以想见作者命笔之际,愤激愈增的心情。
  前两句已将早春之神写出,如再作具体描绘,必成赘言。后两句用“若待”两字一转,改从对面着笔,用芳春的艳丽景色,来反衬早春的“清景”。上林苑繁花似锦,写景色的秾艳已极;游人如云,写环境之喧嚷如市。这后两句与前两句,正好形成鲜明的对照,更反衬出诗人对早春清新之景的喜爱。同时这也是比喻之笔,“俱是看花人”不仅仅是说锦绣满地,观赏花的人多,更是说人已功成名就,人们争趋共仰。因此,此诗的深层意旨是:求贤助国、选拔人才,应在他们地位卑微、功绩未显之际,犹如嫩柳初黄、色彩未浓之时。这时若能善于识别、大胆扶持,他们就会迅速成材,担当大用;如果等到他们功成志得、誉满名高,犹如花开锦绣、红映枝头,人们争趋共仰,就不用人去发现和帮助了。
  1100年(元符三年)春天,作者家居徐州,生活清贫,以读书作诗自遣。这首七律是他当时写给邻里的作品,表现作者贫居闲静的心境,也委婉地流露出世路艰辛的愤慨。诗的开头两句:“断墙著雨蜗成字,老屋无僧燕作家。”以“断墙”“老屋”,点明所居的简陋。残破的墙壁上,在春雨淋湿之后,蜗牛随意爬行,留下了歪歪斜斜的痕迹。老屋因久无人居,所以任凭燕子飞来做巢(“作家”,做巢之意)。作者在这里不写“老屋无人”,而代以“无僧”,实际上是自嘲的戏笔。表明他也不过像个游方和尚而已,是经常浪迹在外边的(有人以为,作者租住僧房,故说“老屋无僧”。因无佐证,不采此说)。作者居住在这样的老屋之中,可见生活的清苦。
  三、四句由牛渚“望月”过渡到“怀古”。谢尚牛渚乘月泛江遇见袁宏月下朗吟这一富于诗意的故事,和诗人眼前所在之地(牛渚西江)、所接之景(青天朗月)的巧合,固然是使诗人由“望月”而“怀古”的主要凭藉,但之所以如此,还由于这种空阔渺远的境界本身就很容易触发对于古今的联想。空间的无垠和时间的永恒之间,在人们的意念活动中往往可以相互引发和转化,陈子昂登幽州台,面对北国苍莽辽阔的大地而涌起“前不见古人,后不见来者”之感,便是显例。而今古长存的明月,更常常成为由今溯古的桥梁,“月下沉吟久不归,古来相接眼中稀”(《金陵城西月下吟》),正可说明这一点。因此,“望”、“忆”之间,虽有很大跳跃,读来却感到非常自然合理。“望”字当中就含有诗人由今及古的联想和没有明言的意念活动。“空忆”的“空”字,表现了诗人对过去的回忆,也暗示了这份回忆注定没有回应。暗逗下文。
  颈联“满纸自怜题素怨,片言谁解诉秋心”,诗中所题写的都是平素的哀怨,有谁能理解这感伤的心情呢?这分明是借“《咏菊》曹雪芹 古诗”在抒发诗人自己的情怀。也只有黛玉才如此多愁善感,又不被一些人理解。
  诗分前后两部分。前面四句正面写马,是实写。诗人恰似一位丹青妙手,用传神之笔为我们描画了一匹神清骨峻的“胡马”。它来自大宛(汉代西域的国名,素以产“汗血马”著称),自然非凡马可比。接着,对马作了形象的刻画。南齐谢赫的《古画品录》提出“六法”,第一为“气韵生动”,第二即是“骨法用笔”,这是作为气韵生动的首要条件提出来的。所谓“骨法”,就是要写出对象的风度、气格。杜甫写马的骨相:嶙峋耸峙,状如锋棱,勾勒出神峻的轮廓。接着写马耳如刀削斧劈一般锐利劲挺,这也是良马的一个特征。至此,骏马的昂藏不凡已跃然纸上了,我们似见其咴咴喷气、跃跃欲试的情状,下面顺势写其四蹄腾空、凌厉奔驰的雄姿就十分自然。“批”和“入”两个动词极其传神。前者写双耳直竖,有一种挺拔的力度;后者不写四蹄生风,而写风入四蹄,别具神韵。从骑者的感受说,当其风驰电掣之时,好像马是不动的,两旁的景物飞速后闪,风也向蹄间呼啸而入。诗人刻画细致,唯妙逼真。颔联两句以“二二一”的节奏,突出每句的最后一字:“峻”写马的气概,“轻”写它的疾驰,都显示出诗人的匠心。这一部分写马的风骨,用的是大笔勾勒的方法,不必要的细节一概略去,只写其骨相、双耳和奔驰之态,因为这三者最能体现马的特色。正如张彦远评画所云:“笔才一二,象已应焉,离披点画,时见缺落,此虽笔不周而意周也。”《历代名画记》这就是所谓“写意传神”。
  在董生临行之前,韩愈要送一篇序文给他。但这样的序文是很难措辞的。赞成他去吗?固然如此,因对他有一定的同情,但若赞成,则违背了韩愈自己的政治主张;阻止他去吗?说明那是“从贼”,那就是变成了“留行”,而不是送别,也不合“赠序”的要求,更何况对于“怀抱利器”的董生去求发展(藩镇名义上还是唐王朝的一部分)提出反对意见,毕竟是说不通的,作者毕竟对董生怀有一定的同情。由此看来,这篇“赠序”实在是难以下笔了。
  诗人偏偏拈出夜景来写,不是无谓的。这个境界非“市人”所能享有。“日中为市”,市人为财利驱迫,只能在炎日嚣尘中奔波。唯有“野人”,脱离市集、置身名利圈外而躬耕的诗人,才有余裕独享这胜境。唯幽人才有雅事,所以“市人行尽野人行”。这读来极其自然平淡的一句诗,使我们不禁从“市人”身上嗅到一股奔走闹市嚣尘的喧闹气息,又从“野人”身上感受到一股幽人守志僻处而自足于怀的味道,而那自得、自矜之意,尽在不言中。诗人在另一首诗里说:“也知造物有深意,故遣佳人在空谷。”那虽是咏定惠院海棠的,实际是借海棠自咏身世,正好帮助我们理解这句诗所包含的意境。

创作背景

  可见,虽然对于《《明日歌》钱福 古诗》的作者难有定论,但对于钱福与文嘉谁作于先,谁续于后还是很清楚的。

  

林冲之( 宋代 )

收录诗词 (3457)
简 介

林冲之 兴化军莆田人,字和叔。哲宗元符三年进士。钦宗靖康初,以主客司郎中出使金国,被执,不屈,徙之极北寒冻之地,幽佛寺十余年。病革,以国仇未报为憾,南向一恸而绝,享年七十二。

诉衷情·柳腰空舞翠裙烟 / 康海

江生行既乐,躬辇自相戮。饮醇趣明代,味腥谢荒陬。 ——孟郊
"灵溪古观坛西角,千尺鳞皴栋梁朴。横出一枝戛楼阁,
"海岳南归远,天门北望深。暂为青琐客,难换白云心。
杂贡来山峙,群夷入雁行。紫泥搜海岱,鸿笔富岩廊。
会稽既雪夫差死,泉下胡颜见子胥。"
欲炙侍立涎交流。 ——颜真卿
一声不坐祥云合,鸳鹭依行拜两边。
"怪得意相亲,高携一轴新。能搜大雅句,不似小乘人。


南乡子·新月上 / 章嶰

"登高始觉太虚宽,白雪须知唱和难。云渡琐窗金榜湿,
既言白日升仙去,何事人间有殡宫。"
"位乖燮理致伤残,四面墙匡不忍看。
清时沦放在山州,邛竹纱巾处处游。野日苍茫悲鵩舍,
故园兄弟别来久,应到清明犹望归。"
花品姚黄冠洛阳,巴中春早羡孤芳。
白头相见双林下,犹是清朝未退人。"
"分手怨河梁,南征历汉阳。江山追宋玉,云雨梦襄王。


采绿 / 萧子显

因诵鄙所闻,敢布诸下吏。"
曲江日暮残红在,翰苑年深旧事空。 ——白居易
"佛亦遇艰难,重兴叠废坛。偃松枝旧折,画竹粉新干。
"池塘多谢久淹留,长得霜翎放自由。
"霜髭拥颔对穷秋,着白貂裘独上楼。
也是先皇能罪己,殿前频得触龙鳞。"
"野色迷亭晓,龙墀待押班。带涎移海木,兼雪写湖山。
乞骸须上老臣书。黄金蜀柳笼朱户,碧玉湘筠映绮疏。


酬程延秋夜即事见赠 / 王道

架迥笼云幄,庭虚展绣帷。有情萦舞袖,无力罥游丝。
"绝顶松堂喜暂游,一宵玄论接浮丘。云开碧落星河近,
掩映莺花媚有馀,风流才调比应无。
青山未拆诏书封。闲吟每待秋空月,早起长先野寺钟。
如何长饮露,高洁未能名。 ——皎然"
至哉丙廷尉,感激义弥敦。驰逐莲勺道,出入诸陵门。
殁庙配尊斝,生堂合y7鑮.安行庇松篁,高卧枕莞蒻. ——韩愈
相伴着烟萝。 ——嵩起"


柳州峒氓 / 陈曾佑

锦书若要知名字,满县花开不姓潘。
京游步方振,谪梦意犹恟. ——张籍
吁此以还,有固斯郐。 ——潘述"
会见双飞入紫烟。"
杖把灵峰榔栗枝。春藓任封降虎石,夜雷从傍养龙池。
"泻月声不断,坐来心益闲。无人知落处,万木冷空山。
朝廷看处主司夸。飞离海浪从烧尾,咽却金丹定易牙。
会当小杀青瑶简,图写龟鱼把上天。


谒金门·杨花落 / 释悟

子规啼破梦魂时。明妃去泣千行泪,蔡琰归梳两鬓丝。
影穿林下疑残雪。我今惭愧子猷心,解爱此君名不灭。"
既言白日升仙去,何事人间有殡宫。"
今日门师识景公。兴来便请泥高壁,乱抢笔头如疾风。
帝命王言待我成。势健岂饶淝水阵,锋铦还学历山耕。
燕婉人间意,飘飖物外缘。 ——柳公绰
万里乡书对酒开。 ——皎然
猿跳高岳静,鱼摆大江宽。与我为同道,相留夜话阑。"


满江红·雨后荒园 / 阎中宽

"圭峰秋后叠,乱叶落寒墟。四五百竿竹,二三千卷书。
研文较幽玄,唿博骋雄快。今君轺方驰,伊我羽已铩。 ——韩愈
动若越于常,祸乃身之致。神在虚无间,土中非神位。"
"肠断将军改葬归,锦囊香在忆当时。年来却恨相思树,
詀语时时道,谣歌处处传。匿窗眉乍曲,遮路臂相连。
三主礼闱年八十,门生门下见门生。"
"己卯至庚辰,仲夏晦之暮。吾齿右排上,一齿脱而去。
词场几度让长鞭,又向清朝贺九迁。品秩虽然殊此日,岁寒终不改当年。驰名早已超三院,侍直仍忻步八砖。今日相逢翻自愧,闲吟对酒倍潸然。


二郎神·炎光谢 / 薛唐

平生生计何为者,三径苍苔十亩田。"
当轩有直道,无人肯驻脚。夜半鼠窸窣,天阴鬼敲啄。
野色临空阔,江流接海平。门前到溪路,今夜月分明。"
"二月风光似洞天,红英翠萼簇芳筵。楚王云雨迷巫峡,
已分十旬无急诏,天涯相送只沾衣。"
栖鸟啄馀红荔枝。末路可能长薄命,修途应合有良时。
潋滟侵颜冷,深沉慰眼开。何因值舟顶,满汲石瓶回。"
谁见长门深锁,黄昏细雨相和。"


送东莱王学士无竞 / 觉罗崇恩

猎猎谷底兰,摇摇波上鸥。中途丧资斧,两地生繁忧。
度雪云林湿,穿松角韵清。崔家开锦浪,忆着水窗声。"
我有一寸钩,欲钓千丈流。良知忽然远,壮志郁无抽。 ——孟郊
"江外水不冻,今年寒复迟。众芳且未歇,近腊仍袷衣。
锦字莫嫌归路远,华夷一统太平年。"
龙驾闻敲br.是惟礼之盛, ——韩愈
因嗟城郭营营事,不得长游空鬓残。"
衣湿仍愁雨,冠欹更怯风。今朝复相见,疑是葛仙翁。"


月赋 / 范起凤

石氏金园无此艳,南都旧赋乏灵材。
三主礼闱年八十,门生门下见门生。"
金风吹我寒,秋月为谁白。不如归去来,江南有人忆。
鹭颈莺唇胜仙子,步虚声细象窗深。
云与轻帆至,山将本寺空。 ——崔子向
支颐藉芳草,自足忘世事。未得归去来,聊为宴居地。"
月华照出澄江时。"
夹路轻风撼柳条,雨侵春态动无憀.采香陌上谁家女,湿损钗头翡翠翘。