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浪淘沙·写梦

清代 / 张应兰

生死茫茫不可知,视不一姓君莫悲。始皇有训二世哲,
浪摇湖外日,山背楚南天。空感迢迢事,荣归在几年。"
月俸百千官二品,朝廷雇我作闲人。"
"降虏意何如,穷荒九月初。三秋异乡节,一纸故人书。
"楼外春晴百鸟鸣,楼中春酒美人倾。路旁花日添衣色,
"萧晨骑马出皇都,闻说埋冤在路隅。别我已为泉下土,
"焚香书院最风流,莎草缘墙绿藓秋。近砌别穿浇药井,
贞姿应刃散,清响因风续。匪徇切泥功,将明怀璧辱。
"水南秋一半,风景未萧条。皂盖回沙苑,蓝舆上洛桥。
"旧传天上千年熟,今日人间五日香。
"人生七十稀,我年幸过之。远行将尽路,春梦欲觉时。
绿苹散还合,赪鲤跳复沈。新叶有佳色,残莺犹好音。
青毛仙鸟衔锦符,谨上阿环起居王母书。始知仙事亦多故,


浪淘沙·写梦拼音解释:

sheng si mang mang bu ke zhi .shi bu yi xing jun mo bei .shi huang you xun er shi zhe .
lang yao hu wai ri .shan bei chu nan tian .kong gan tiao tiao shi .rong gui zai ji nian ..
yue feng bai qian guan er pin .chao ting gu wo zuo xian ren ..
.jiang lu yi he ru .qiong huang jiu yue chu .san qiu yi xiang jie .yi zhi gu ren shu .
.lou wai chun qing bai niao ming .lou zhong chun jiu mei ren qing .lu pang hua ri tian yi se .
.xiao chen qi ma chu huang du .wen shuo mai yuan zai lu yu .bie wo yi wei quan xia tu .
.fen xiang shu yuan zui feng liu .sha cao yuan qiang lv xian qiu .jin qi bie chuan jiao yao jing .
zhen zi ying ren san .qing xiang yin feng xu .fei xun qie ni gong .jiang ming huai bi ru .
.shui nan qiu yi ban .feng jing wei xiao tiao .zao gai hui sha yuan .lan yu shang luo qiao .
.jiu chuan tian shang qian nian shu .jin ri ren jian wu ri xiang .
.ren sheng qi shi xi .wo nian xing guo zhi .yuan xing jiang jin lu .chun meng yu jue shi .
lv ping san huan he .cheng li tiao fu shen .xin ye you jia se .can ying you hao yin .
qing mao xian niao xian jin fu .jin shang a huan qi ju wang mu shu .shi zhi xian shi yi duo gu .

译文及注释

译文
惬意的昼眠,忽被落棋之声惊醒,本有些恼,揉揉眼睛,却见碧纱窗下,飘缕缕沉得之烟;窗外的槐柳绿影,传阵阵新蝉之鸣,不禁又喜从心生。于是便挎盆出门,痛痛快快享受泉流洗沐的清凉。看雨后的小荷,随溪流翻动得多欢!石榴花衬着湿润的绿叶,愈见得红丽如燃。伸纤手玩弄泻池的流泉,那就更有味啦,连溅落荷叶的碎滴,也一粒粒圆转如珠!
  有一个名字叫工(gong)之侨的人得到一块上好的桐木,砍来做成了一把琴,装上琴弦弹奏起来,发声和应声如金玉之声。他自认为这是天下最好的琴,就把琴呈(cheng)现给太常寺(的主管(guan)人);(主管人)让优秀(xiu)的乐师来看,乐师说:“(这个琴)不是古琴。”于是便把琴退还回来。
绫花绫罗衣裳映衬暮春风光,金丝绣的孔雀银丝刺的麒麟。
停下船吧暂且借问(wen)一声,听口音恐怕咱们是同乡。
站在西岸向东岸眺望,视线被如烟似雾的树林隔断,看不到江东路上走来的情人。我想只有在梦中往来相会,才不怕被江水阻拦。
  将军从白马津出发,张展旌旗跨渡黄河。箫鼓声震动川岳,气势壮大如海上涌起的波涛。武安县有战事,战事浩大,把武安县的屋瓦全都震落了,但战场上兵士气势昂扬,没有慷慨的悲歌。铁骑如若是在雪山上行走,那马饮的水之多,能让滹沱河的水全部干涸。战争在最西部的月窟发起,后来又转战到朝那。倚剑登上燕然山,那里边峰嵯峨,战争频繁。万里之外十分萧条,唯有五原的耕作多。希望能够一扫大漠对中原的威胁,能以武力制伏大漠的胡虏。
她体态轻盈、语声娇软的形象,我分明又从好梦中见到了。我仿佛听到她在对我说:长夜多寂寞呀,你(ni)这薄情郎怎么会知道呢?春天才刚开(kai)头,却早已被我的相思情怀染遍了。
螯(áo )
元宵节时,到处都能碰到女人们穿着盛装,化着美好的妆容来看灯;小孩子们则在街道上欢闹着。
我客游牛渚山,登高远眺,顿觉心胸开阔。高高的然犀亭耸立于此,占尽古往今来多少登临之士的愁闷。采石矶畔的江水如巨鲸般奔腾翻滚,岸上的山岩如猛虎盘距,地势险要,实为阻击敌人的一道天然屏障。当年正是在这里,我军战舰将来犯的金兵彻底击溃,大获全胜。当年的名将温峤平定了苏峻叛乱,屡立战功,曾在牛渚矶燃犀照水。
什么时候能够给骏马套上镶金的笼头,让它在秋日辽阔的原野尽情驰骋。
  陈元方十一岁时,去拜会袁公。袁公问:“你贤良的父亲在太丘做官,远近的人都称赞他,他到底做了些什么事情?”元方说:“我父亲在太丘,对强者用德行去安抚;对弱者用仁慈去安抚,让人们心安理得地做事,久而久之,大家就对他老人家更加敬重。”袁公说:“我曾经也当过邺县县令,正是做这样的事情。不知是你的父亲学我,还是我学你的父亲?”元方说:“周公、孔子生在不同时代,虽然时间相隔遥远,但他们的行为却是那么一致。周公没有学孔子,孔子也没有学周公。”
早已约好神仙在九天会面,
九曲黄河从遥远的地方蜿蜒奔腾而来,一路裹挟着万里的黄沙。
咱们早晨还一同出去打(da)仗,可晚上你们却未能一同回来。
下床怕蛇咬吃饭又怕毒药,潮气与(yu)毒气相杂到处腥臊。
尽管现在战乱结束了,但是回到故乡也还会感到悲哀。

注释
⑤衣带渐宽:指人因忧愁而消瘦。
岸上:席本作“上岸”。
⑸馘(guó):割下敌方战死者的左耳(用来报功)。这里与“俘”连用,指俘虏。
2.彭蠡:鄱阳湖的又一名称。
⑵济:水名。涉:一说涉水过河,一说渡口。
⒂露脚:露珠下滴的形象说法。寒兔:指秋月,传说月中有玉兔,故称。

赏析

  诗的后两句叙事抒情。诗人(shi ren)说:为何要把琼玉般的白雪踏碎?是因为有朋友从京城给我寄了诗来。欣喜之情跃然诗间。柳宗元自公元805年(永贞元年)被贬永州至公元808年(元和三年),未有故旧大臣给他写信,后虽有些书信来往但也不多。除随行的表弟卢遵、堂弟柳宗直外,几乎没有朋友与之交往。空寂孤寂,怀人泪垂。就在这时,接到了早年朋友王涯寄来的诗,他无比高兴。这一“蹈”字,极传神地描绘出他的欣喜之情。
  第四是比喻恰当,描写生动(sheng dong),语言活泼,形象鲜明。从表现手法看,此文其实抓住一个典型的比喻来做文章,就是把唐末腐朽帝国官府比作一座野庙,官僚就像野庙里的土木偶像,人民和帝国官府的关系,就像人民和野庙的关系一样,人民创造了它们,反而又害怕它们。但是两者之间有一点差别,就是活着的官僚比土木的偶像更凶恶,祸害更大。总起来看,作者用“古文”的语言,以夹叙夹议的方式,生动活泼地描写出了几类鲜明形象,即野庙的土木偶像,忠厚愚昧的农民形象和唐末官僚的罪恶形象。
  诗人善于挖掘自己的感情,将叙事与抒情紧密地结合在一起。虽为叙事诗,但情系乎辞,情事相称,叙事不板不枯,不碎不乱(bu luan)。它长于细节的描绘,当详之处极力铺写,如俘虏营中的生活和别子的场面,描写细腻,如同电影中的特写镜头;当略之处,一笔带过,如“边荒与华异,人俗少义理”两句,就是高度地艺术概括。叙事抒情,局阵恢张,波澜层叠。它的叙事,以时间先后为序。以自己遭遇为主线,言情以悲愤为旨归。在表现悲愤的感情上,纵横交错,多层次,多侧面。她的伤心事太多了:被掠、杖骂、受侮辱、念父母、别子、悲叹亲人丧尽、重嫁后的怀忧,诗中可数者大约有七八种之多,但是最使她痛心的是别子。作者为突出这一重点,用回环往复的手法,前后有三四次念子的艺术描写。别子之前,从略述边地之苦,引出“感时念父母,已为念子作影。”(《古诗赏析》)正面描写别子的场面,写得声泪俱下。同辈送别的哀痛,又为别子的哀痛作了衬托。赎归上路后,又翻出“念我出腹子,胸臆为摧败”一层。见得难以割舍的情恋,是因别子而发。至“登高远眺望,神魂忽飞逝”,又暗收念子。从这里可以看出别子是诗人最强烈、最集中、最突出的悲痛,从中可以看到一颗伟大的母亲的心在跳动。诗人的情感在这方面挖掘得最深,因此也最为动人,这是令人叹为观止的艺术匠心之所在。
  “凉冷三秋夜,安闲一老翁”,诗人用气候环境给予人的“凉冷”感觉来形容深秋之夜,这就给整首诗抹上了深秋的基调。未见风雨,尚且如此凉冷,加上秋风秋雨的袭击,自然使诗人更感到寒气逼人。运用这种衬叠手法能充分调动读者的想象力,增强诗的感染力。次句点明人物。“安闲”二字勾画出“老翁”喜静厌动、恬淡寡欲的形象。
  最后,诗人用哀痛的笔调,描述了长期以来存在的悲惨现实:青海边的古战场上,平沙茫茫,白骨露野,阴风惨惨,鬼哭凄凄。寂冷阴森的情景,令人不寒而栗。这里,凄凉低沉的色调和开头那种人声鼎沸的气氛,悲惨哀怨的鬼泣和开头那种惊天动地的人哭,形成了强烈的对照。这些都是“开边未已”所导致的恶果。至此,诗人那饱满酣畅的激情得到了充分的发挥,唐王朝穷兵黩武的罪恶也揭露得淋漓尽致。
  以下,以“其中”二字过渡,从大雪天的迷茫景象写到大雪天“豪贵家”的享乐生活。“捣椒泥四壁”,是把花椒捣碎,与泥混合,涂抹房屋四壁。汉未央宫有椒房殿,乃皇后所居之室。这里写“豪贵家”以椒泥房,可以想见室内的温暖、芳香下华丽。
  从宏观结构上看,全诗共十二句,每四句一转韵。相应的在内容上也分为三个层次。这三个层次分别选取同一月夜下三种人物的不同境遇和态度,作为全诗的结构框架。一边是豪门贵宅中的文武官员,莺歌燕舞,不思复国;一边是戍边战士,百无聊赖,报国无门;一边是中原遗民,忍辱含诟,泪眼模糊,盼望统一。这三个场景构成了三幅对比鲜明的图画,揭露和抨击了当权者只顾纵情声色,偷得一己安宁而置兵民痛苦于云外的腐败投降政治。
  “井放辘轳闲浸酒”,老将取井水之凉,使酒清凉爽口,写其闲适生活。“笼开鹦鹉报煎茶”,打开鹦鹉笼子,任其自由往来,好让它在有客光临时报告主人,督请煎茶待客。这两句从侧面借助物情来反映人情,不仅使画面的形象鲜明生动,构成一个清幽深邃的意境,而且深刻细腻地揭示出老将的生活情趣和精神状态,手法相当高明。
  冀州为古九州之一,地处中原,原本繁华。但经连年战乱和元蒙贵族的残暴统治,早已繁华尽去,满目疮痍、民不聊生,诗人游经此地,感慨今昔之比,不禁满怀激愤,遂成此诗。诗中先写诗人于道中所见所想,现实的凋敝与早先的昌盛形成了不堪的比照,诗人在感受着“寒风袭我襦”的外来痛苦时,心上也自然充满了感慨。与野老的相遇是诗中描写的重点,通过对野老热诚、“意仁”的描写,引出对野老身世的探询,再引出诗人对元统治者摧残、消灭汉文化传统的激愤和感伤,这种伤痛其实要远比在生活和物质上的伤痛来的更加强烈和深邃,于是,诗人对民生疾苦的关怀又进一步上升到了企盼民族复兴、文化再续的感奋,发出了“踌蹰向苍天,何时更得甦?”的浩然长叹。
  诗一开始就着力写幼女之“幼”,先就年龄说,“才六岁”,说“才”不说“已”,意谓还小着呢。再就智力说,尚“未知巧与拙”。这话除表明“幼”外,更有多重意味。表面是说她分不清什么是“巧”、什么是“拙”这类(zhe lei)较为抽象的概念;其实,也意味着因幼稚不免常常弄“巧”成“拙”,比方说,会干出“浓朱衍丹唇,黄吻烂漫赤”(左思),“移时施朱铅,狼藉画眉阔”(杜甫)一类令人哭笑不得的事。此外,这里提“巧拙”实偏义于“巧”,暗关末句“拜新月”事。读者一当把二者联系起来,就意会这是在七夕,如同目睹如此动人的“乞巧”场面:“七夕今宵看碧霄,牵牛织女渡河桥。家家乞巧望秋月,穿尽红丝几万条。”(林杰《乞巧》)诗中并没有对人物往事及活动场景作任何叙写,由于巧下一字,就令人想象无穷,收到含蓄之效。
  如用一“蔼”字,表现月光深暗,创造氛围。
  诗的前两章,讲的都是享受了酒食祭品的神主的心满意足之情,他深感主祭者礼数周到,便预祝他万年长寿,能永远获得神所赐的幸福光明。而第三章末二句“令终有俶,公尸嘉告”,直接点出公尸,说明下文均为神主具体的祝福之辞,诚如陈子展所云,“为一篇承上启下之关键”。如果把此诗比为一篇小说,则前两章用的是第一人称叙述法,而后五章用的是第三人称叙述法,第三章则是两者的过渡。“其告维何”“其类维何”“其胤维何”“其仆维何”云云,等于现代汉语“他的……是什么?他的……是……”这样的结构。这五章中,除第三章是答谢献祭人的隆重礼节外,其余四章都是祝福的具体内容。从尽孝、治家、多仆几个方面娓娓道来,显出神意之确凿。诗的中心词不外“德”“福”二字,主祭者周王有德行,他的献祭充分体现了他的德行,因此神就必然要降福于他。而神主所宣布的将赐之福,在诗中主要是属于家庭方面而不是属于军国方面的,颇显示出此诗颂祷的倾向性,对一般读者来说这似乎也更有亲切感。
  古、《今别离》黄遵宪 古诗的不同,首先在于别离时所用交通工具的不同。不同的交通工具所激发的离情别绪,就有快慢、浓烈、强度和类型的不同。第一首咏火车、轮船,即以古代车舟反村,以当今火车、轮船的准时、迅速,表现近代人离情别绪的突发与浓烈。全诗的核心是一组对比——
  然而,这只是构成了这首诗的表层含义,因为“饮露非表清,轻身易知足”中已经蕴含了知足常乐的意思。解读一首诗,肯定要注重其语境,什么是语境呢?用燕卜荪的话说,即“语境就是与我们诠释某个词语有关的一切事情。”文本中字或词意义的确定都要依赖于词句之间的关系,所以,一首诗句中意义的确定必然受到其它字词句的语境限制,即一首诗中每一个词、语句的意义都要彼此相互确定,这种相互确定的过程就使得文本的语义之间呈现网状化的现象,使文本的意义缠绕含混,蕴藉多义,仅凭读者从头到尾一次阅读,是不可能意识到其错综复杂的意义丛的。
  这首诗既咏早春,又能摄早春之魂,给读者以无穷的美感趣味,甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔,但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔,便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。
  第三句一转。汉代制度,郡太守一车两幡。幡即旌麾之类。唐时刺史略等于汉之太守。这句是说,由于在京城抑郁无聊,所以想手持旌麾,远去江海。(湖州北面是太湖和长江,东南是东海,故到湖州可云去江海。)第四句再转。昭陵是唐太宗的陵墓,在长安西边醴泉县的九嵏山。古人离开京城,每每多所眷恋,如曹植诗:“顾瞻恋城阙,引领情内伤。”(《赠白马王彪》)杜甫诗:“无才日衰老,驻马望千门。”(《至德二载自京金光门出乾元初有悲往事》)都是传诵人口之句。但此诗写登乐游原不望皇宫、城阙,也不望其他已故皇帝的陵墓,而独望昭陵,则是别有深意的。唐太宗是唐代、也是我国封建社会中杰出的皇帝。他建立了大唐帝国,文治武功,都很煊赫;而知人善任,惟贤是举,则是他获得成功的重要因素之一。诗人登高纵目,西望昭陵,就不能不想起当前国家衰败的局势,自己闲静的处境来,而深感生不逢时之可悲可叹了。诗句虽然只是以登乐游原起兴,说到望昭陵,戛然而止,不再多写一字,但其对祖国的热爱,对盛世的追怀,对自己无所施展的悲愤,无不包括在内。写得既深刻,又简练;既沉郁,又含蓄,真所谓“称名也小,取类也大”。

创作背景

  这是一首应试诗。《唐诗纪事》记载,祖咏年轻时去长安应考,文题是“《终南望余雪》祖咏 古诗”,必须写出一首六韵十二句的五言长律。祖咏看完后思考了一下,写出了四句就搁笔了。他感到这四句已经表达完整,若按照考官要求写成六韵十二句的五言体,则有画蛇添足的感觉。当考官让他重写时,他还是坚持了自己的看法,考官很不高兴。结果祖咏未被录取。

  

张应兰( 清代 )

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简 介

张应兰 张应兰,原名兰阶,字佩之,金匮人。道光癸卯举人。殉难,赠知府。有《南湖诗存》。

追和柳恽 / 倪龙辅

夜望北辰心独在。汉家茅土横九州,高门长戟封王侯。
"抛杉背柏冷僧帘,锁月梳风出殿檐。
"年去年来秋更春,魏家园庙已成尘。
自惭多白发,争敢竞朱颜。若有前生债,今朝不懊还。"
十年学剑逢时康。心中不解事拘束,世间谈笑多相妨。
"曲渚回花舫,生衣卧向风。鸟飞溪色里,人语棹声中。
"驱使鬼神功,攒栽万树红。薰香丹凤阙,妆点紫琼宫。
愿尔出门去,取官如驱羊。吾兄苦好古,学问不可量。


招隐士 / 韩倩

微微万井逼,习习九门通。绕殿炉烟起,殷勤报岁功。"
自是长生林下客,也陪鸳鹭入清朝。"
先除老且病,次去纤而曲。剪弃犹可怜,琅玕十馀束。
"古巷戟门谁旧宅,早曾闻说属官家。更无新燕来巢屋,
赴斋随野鹤,迎水上渔船。终拟归何处,三湘思渺然。"
"转知名宦是悠悠,分付空源始到头。
文字元无底,功夫转到难。苦心三百首,暂请侍郎看。
"祸福茫茫不可期,大都早退似先知。当君白首同归日,


秋行 / 许及之

还向窗间名姓下,数行添记别离愁。"
可惜亭台闲度日,欲偷风景暂游春。
阴功足,阴功成,羽驾何年归上清。待我休官了婚嫁,
名从干取象,位与坤作辅。鸾鹤自相群,前人空若瞽。
烦君问岐路,为我生凄戚。百年衣食身,未死皆有役。
手执木兰犹未惯,今朝初上采菱船。"
却笑召邹兼访戴,只持空酒驾空船。"
奔雷撼深谷,下见山脚雨。回首望四明,矗若城一堵。


九歌 / 朱泰修

宽裁夹乌帽,厚絮长白裘。裘温裹我足,帽暖覆我头。
"公孙阁里见君初,衣锦南归二十馀。
"少年离本国,今去已成翁。客梦孤舟里,乡山积水东。
"昔时丈人鬓发白,千年松下锄茯苓。
即向侯家取金碧。幽艳凝华春景曙,林夫移得将何处。
晴引鹤双舞,秋生蝉一声。无人解相访,有酒共谁倾。
眼底不顾纤腰娘。今年阘茸鬓已白,奇游壮观唯深藏。
绣衣年少朝欲归,美人犹在青楼梦。"


大雅·文王 / 曾纯

"吴越千年奈怨何,两宫清吹作樵歌。姑苏一败云无色,
石中泉暗落,松外户初关。却忆终南里,前秋此夕还。"
一回行到冯公院,便欲令人百事休。"
"岁岁云山玉泉寺,年年车马洛阳尘。
"亭亭千万里,三五复秋中。此夕光应绝,常时思不同。
移烛瑶房皆卷帘。学织机边娥影静,拜新衣上露华沾。
江界田土卑,竞来东作勤。岁寒虚尽力,家外无强亲。
绿醅蚁滑晚慵斟。眼窥薄雾行殊倦,身怯寒风坐未禁。


东城 / 李樟

久闻仙客降,高卧诏书来。一入深林去,人间更不回。"
晨光初照屋梁时。台头有酒莺唿客,水面无尘风洗池。
危壁兰光暗,疏帘露气清。闲庭聊一望,海日未分明。"
应须置两榻,一榻待公垂。"
"馀杭县里卢明府,虚白亭中白舍人。
"吴国水中央,波涛白渺茫。衣逢梅雨渍,船入稻花香。
"绝妙江南曲,凄凉怨女诗。古风无手敌,新语是人知。
萧条风烟外,爽朗形神寂。若值浮丘翁,从此谢尘役。"


莲花 / 赵良诜

"万卷书生刘鲁风,烟波万里谒文翁。
帘闭高眠贵,斋空浩气新。从今北窗蝶,长是梦中身。"
"刹利王孙字迦摄,竹锥横写叱萝叶。遥知汉地未有经,
"削平水土穷沧海,畚锸东南尽会稽。山拥翠屏朝玉帛,
"休官罢任已闲居,林苑园亭兴有馀。对酒最宜花藻发,
江北烟光里,淮南胜事多。市鄽持烛入,邻里漾船过。
"十指纤纤玉笋红,雁行轻遏翠弦中。
暂因车马倦,一逐云先后。碧霞气争寒,黄鸟语相诱。


清平乐·池上纳凉 / 左玙

故馆曾闲访,遗基亦遍搜。吹台山木尽,香径佛宫秋。
愿照得见行人千里形。"
"忆向郊坛望武皇,九军旗帐下南方。六龙日驭天行健,
别业去千里,旧乡空四邻。孤舟寻几度,又识岳阳人。"
独见青松心,凌霜庇柔萝。壮日贱若此,留恩意如何。
帐幕遥临水,牛羊自下山。征人正垂泪,烽火起云间。"
羌管吹杨柳,燕姬酌蒲萄。银含凿落盏,金屑琵琶槽。
旧马今朝别处嘶。向壁愁眉无复画,扶床稚齿已能啼。


送兄 / 潘遵祁

石面横琴坐,松阴采药行。超然尘事外,不似绊浮名。"
"今日看嵩洛,回头叹世间。荣华急如水,忧患大于山。
惯将喉舌传军好,马迹铃声遍两河。"
十听春啼变莺舌,三嫌老丑换蛾眉。乐天一过难知分,
林中长老唿居士,天下书生仰达人。酒挈数瓶杯亦阔,
一愿世清平,二愿身强健。三愿临老头,数与君相见。"
"楼居溪上凉生早,坐对城头起暮笳。打鼓泊船何处客,
"我尝听师法一说,波上莲花水中月。不垢不净是色空,


小雅·小弁 / 秦瀚

斜日照溪云影断,水葓花穗倒空潭。"
"金甲云旗尽日回,仓皇罗袖满尘埃。浓香犹自飘銮辂,
棹响清潭见斜领,双鸳何事亦相猜。"
"柳阴春岭鸟新啼,暖色浓烟深处迷。
"石上生芽二月中,蒙山顾渚莫争雄。
今日犹逢七老翁。但愿醁醽常满酌,烟霞万里会应同。"
莫看纤魄挂如钩。卷帘方影侵红烛,绕竹斜晖透碧流。
声价当时众所推。一代高风留异国,百年遗迹剩残碑。