水调歌头·寿赵漕介庵
升沉不改故人情。上阳秋晚萧萧雨，洛水寒来夜夜声。
"上国旅游罢，故园生事微。风尘满路起，行人何处归。
必若思三岛，应须钓六鳌。如通十洲去，谁信碧天高。"
秋成不廉俭，岁馀多馁饥。顾视仓廪间，有粮不成炊。
疑抛云上锅，欲搂天边球。孀居应寒冷，捣药青冥愁。
云中昨夜使星动，西门驿楼出相送。玉瓶素蚁腊酒香，
巾屦犹多岳上清。野石静排为坐榻，溪茶深煮当飞觥。
祖筵江上列，离恨别前书。愿及芳年赏，娇莺二月初。"
"银河昨夜降醍醐，洒遍坤维万象苏。
唯有故人同此兴，近来何事懒相寻。"
水调歌头·寿赵漕介庵拼音解释:
sheng chen bu gai gu ren qing .shang yang qiu wan xiao xiao yu .luo shui han lai ye ye sheng .
.shang guo lv you ba .gu yuan sheng shi wei .feng chen man lu qi .xing ren he chu gui .
bi ruo si san dao .ying xu diao liu ao .ru tong shi zhou qu .shui xin bi tian gao ..
qiu cheng bu lian jian .sui yu duo nei ji .gu shi cang lin jian .you liang bu cheng chui .
yi pao yun shang guo .yu lou tian bian qiu .shuang ju ying han leng .dao yao qing ming chou .
yun zhong zuo ye shi xing dong .xi men yi lou chu xiang song .yu ping su yi la jiu xiang .
jin ju you duo yue shang qing .ye shi jing pai wei zuo ta .xi cha shen zhu dang fei gong .
zu yan jiang shang lie .li hen bie qian shu .yuan ji fang nian shang .jiao ying er yue chu ..
.yin he zuo ye jiang ti hu .sa bian kun wei wan xiang su .
wei you gu ren tong ci xing .jin lai he shi lan xiang xun ..
译文及注释
译文
柔软的蛛丝儿似断似连，飘荡在春天的树间。漫天飘散的柳絮随风扑来，沾满了绣花的门帘。
临近分别的时候牵着止夫的衣服问道：这次你到哪儿去？
把莲子藏在袖子里，那莲心红得(de)通透底里。
一旦春天消逝，少女也(ye)便白发如丝。花儿凋零人死去，花儿人儿两不知！
跟随孙子仲，平定陈、宋（两国）。不允许我回(hui)家，（使我）忧心忡忡。
我回答说：”天下安定在于统一天下。“
横江的铁锁链，已(yi)经深深地埋于江底；豪壮的气概，也早已付与荒郊野草。傍晚的天气渐渐转凉，这时的天空是那样的明净，月光毫无遮拦地洒满秦淮河上。
那些富贵人家，十指连泥也不碰一下，却住在铺满瓦片的高楼大厦。
于是二十四日乘船往吴门去，走了几十里水路，虞山好像还在船篷上面蜿蜒曲折，望去清清楚楚，使人想要掉转船头再去游玩。
私下追慕诗人的遗风啊，以(yi)无功不食禄寄托怀抱。
晋文公于是不敢请隧礼，接受赏赐的土地，回国去了。
注释
⑧君：此指曾经心仪的恋人。
66. 谢：告辞。
⑸王孙：这里指送行之人。汉淮南小山《招隐士》：“王孙游兮不归，芳草生兮萋萋。”
复：又，再。
纵横： 指长宽
业：统一中原的大业。
赏析
紧承开头，只此两句，大雪封湖之状就令人可想，读来如觉寒气逼人。作者妙在不从视觉写大雪，而通过听觉来写，“湖中人鸟声俱绝”，写出大雪后一片静寂，湖山封冻，人、鸟都瑟缩着不敢外出，寒噤得不敢作声，连空气也仿佛冻结了。一个“绝”字，传出冰天雪地、万籁无声的(de)森然寒意。这是高度的写意手法，巧妙地从人的听觉和心理感受上画出了大雪的威严。它使我们联想起唐人柳宗元那首有名的《江雪》：“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”柳宗元这幅江天大雪图是从视觉着眼的，江天茫茫，“人鸟无踪”，独有一个“钓雪”的渔翁。张岱笔下则是“人鸟无声”，但这无声却正是人的听觉感受，因而无声中仍有人在。柳诗仅二十字，最后才点出一个“雪”字，可谓即果溯因。张岱则写“大雪三日”而致“湖中人鸟声俱绝”，可谓由因见果。两者机杼不同，而同样达到写景传神的艺术效果。如果说，《江雪》中的“千山鸟飞绝，万径人踪灭”，是为了渲染和衬托寒江独钓的渔翁；那么张岱则为下文有人冒寒看雪(kan xue)作映照。
此诗共分六节（乐曲的章节），初读起来似乎“解各一意”、互不相属，其实却是“峰断云连”、浑然一体。从时局的动乱，引出客中飘泊的悲愤；从独伫空堂的期待，写到雄剑挂壁的啸吟；最后壮心难抑、磅礴直上，化出神鹰击天的奇景。其诗情先借助五、七言长句盘旋、摩荡，然后在劲健有力的四言短句中排宕而出。诗虽作于诗人五十六岁的晚年，而奇幻峥嵘之思、雄迈悲慨之气，就是与壮年时代的名作《行路难三首》、《梦游天姥(tian lao)吟留别》相比，亦更见其深沉而一无逊色之憾。
颈联对句引用庾信《入彭城馆诗》：“槐庭垂绿穗，莲浦落红衣。”这一联用“绿竹”对“红莲”、“新粉”对“故衣”，光影流转里体现出摩诘对隐逸生活的喜爱。王维天性擅画，精通画理，且移植画艺以丰富和提高诗歌的表现力。此句即为力证。
接下来，诗人着意渲染瑟声的感染力。“苦调凄金石，清音入香冥。苍梧来怨慕，白芷动芳馨。”瑟声哀婉悲苦，它能使坚硬的金石为之凄楚；瑟声清亢响亮，它可以响遏行云，传到那穷高极远的苍穹中去。瑟声传到苍梧之野，感动了寄身山间的舜帝之灵，他让山上的白芷吐出芬芳，与瑟声交相应和，弥漫在广袤的空间，使天地为之悲苦，草木为之动情。
这首诗是评苏轼及其后学的诗，可与第二十二首对照看。苏轼是一位天才的文学巨匠，在等多方面都达到极高的造诣，堪称宋文学最高成就的代表。苏轼学博才高，以翻新出奇的精神对待艺术规范，纵意所如，触手成春，在艺术上开一代之风。苏诗虽然有议论化、散文化倾向，但是由于苏轼杰出的才能，他的诗多数比喻生动新奇，妙喻连生；用典稳妥精当，浑然天成；对仗精工活泼，不落俗套。苏轼对艺术技巧的把握可谓挥洒自如，如行云流水不留锻炼痕迹。所以元好问给予苏轼诗歌以高度评价，称赞他的诗是经得起锤炼，不受纤尘的真金。
除了对武氏的揭露，骆宾王文章还揭示了一个反抗者自身的问题，即，武氏的种种劣迹并非到骆宾王写作时才广为人知，为什么到李敬业起兵时才一下子提出清算总账呢。原来李敬业等人因触犯了武氏之法，遭到贬黜，一些心怀不满分子聚到一处，才酿成了一场大乱。那么，如果不是这样，武则(wu ze)天再有十倍罪恶，李敬业等也不会起事。于是，李敬业等人的反抗，并非只是出于公心义愤，完全是因为武则天革命革到了他们头上，严重损害了他们个人的既得利益，他们动了私心私愤，最终铤而走险。最妙不可言的是，他们居然也做成了这篇慷慨激昂的公论，尽管骨子里并不硬气。难怪武则天之流要看不起知识分子，只要他们可以依附，他们总是会安之若素，依附不成时，才会发难，而这种发难又多半成不了事。所谓秀才造反，十九不成。更有甚者，李敬业造反不成，自己人头落地、全家灭门不算，连祖坟都让武则天扒了。想当初，正是李敬业的祖父李绩一言九鼎，为武则天当上皇后铺平了道路，并为武则天主持史无前例的封后加冕仪式，其对武氏的贡献应是无与伦比的，其最后竟落得个掘墓鞭尸的下场。凡为武则天出力的人，多没有好下场。不知是报应，还是为虎作伥的必然结果，中国历史已提供了太多这方面的范例。也许正是这种不良预后，使得整个社会保持了一份良知，也使恶势力的膨胀有度可限。无论怎么说，武则天政权持续时间之长还是令人惊异的。由于武氏早先的卑微以及其追逐(zhui zhu)权力的行径，受到绝对多数的朝廷正统势力的强烈抵制，故武氏政权对所谓的正派人士有一种天然的敌视。如同武氏本人唯权是务、品行俗劣一样，武则天时代朝中的下三滥也异乎寻常的多。并且这些下三滥根本不屑以假仁假义的面目出现，处处以丑恶本色招摇得势，整个朝廷乌烟瘴气，有正义感及有才干的人处处受倾轧，常常处于下风，且人材凋零。就在这种状态下，武则天的政权经历了诸多的外忧内患，策动了无数次腥风血雨，竟是无往而不利。是不是那些品行极差之人身负治国之才呢？当然不是。那些败类充其量只能是构成武氏权力，并为其壮大声势，而事关天下气运的国计民生料理，又非正派人士料理不可。于是，历史又产生了一个奇异现象，即，尽管在相当多数的情况下，有才干的正直人士饱受摧残，仿佛生物生理上的代偿功能一般，那些幸免于难的知识管理人才超负荷超水平的运作，在极度不利的条件下，完成了那些看来无法完成的事，终于维系了社会不至于崩溃。
最后一句“惟君最爱清狂客，百遍相看意未阑”，和诗标题“遣闷戏呈”对应。对于路十九欣赏自己，诗人是很感激的。“惟君”既表达感激，也有自哀之意。
诗在选材和布局上独具匠心。中间两联扣题，实写自洛赴越，把洛阳与吴越联系起来，具体而开阔。中间两联意思连接很紧，首尾跳跃很大。首联总结自己勤勉失意的一生，尾联表明自己对人生的态度。两联从虚处着笔，气象悠远阔大。
李商隐的爱情诗以《无题》最著名。这是两首恋情诗。诗人追忆昨夜参与的一次贵家后堂之宴，表达了与意中人席间相遇、旋成间阻的怀想和惆怅。其中第一首无题诗（“昨夜星辰昨夜风”）更是脍炙人口。
颈联则浮想联翩，写了想象中的幻景。这是眼中所无而意中所有的一种景色，是诗人在直观的基础上加以驰骋想象的一幅写意画。在华山下，同时看到黄河与秦关是不可能的，但诗人“胸中有丘壑”，笔下可以溢出此等雄浑的画面。
此诗共分六节（乐曲的章节），初读起来似乎“解各一意”、互不相属，其实却是“峰断云连”、浑然一体。从时局的动乱，引出客中飘泊的悲愤；从独伫空堂的期待，写到雄剑挂壁的啸吟；最后壮心难抑、磅礴直上，化出神鹰击天的奇景。其诗情先借助五、七言长句盘旋、摩荡，然后在劲健有力的四言短句中排宕而出。诗虽作于诗人五十六岁的晚年，而奇幻峥嵘之思、雄迈悲慨之气，就是与壮年时代的名作《行路难三首》、《梦游天姥(tian lao)吟留别》相比，亦更见其深沉而一无逊色之憾。
颈联对句引用庾信《入彭城馆诗》：“槐庭垂绿穗，莲浦落红衣。”这一联用“绿竹”对“红莲”、“新粉”对“故衣”，光影流转里体现出摩诘对隐逸生活的喜爱。王维天性擅画，精通画理，且移植画艺以丰富和提高诗歌的表现力。此句即为力证。
接下来，诗人着意渲染瑟声的感染力。“苦调凄金石，清音入香冥。苍梧来怨慕，白芷动芳馨。”瑟声哀婉悲苦，它能使坚硬的金石为之凄楚；瑟声清亢响亮，它可以响遏行云，传到那穷高极远的苍穹中去。瑟声传到苍梧之野，感动了寄身山间的舜帝之灵，他让山上的白芷吐出芬芳，与瑟声交相应和，弥漫在广袤的空间，使天地为之悲苦，草木为之动情。
这首诗是评苏轼及其后学的诗，可与第二十二首对照看。苏轼是一位天才的文学巨匠，在等多方面都达到极高的造诣，堪称宋文学最高成就的代表。苏轼学博才高，以翻新出奇的精神对待艺术规范，纵意所如，触手成春，在艺术上开一代之风。苏诗虽然有议论化、散文化倾向，但是由于苏轼杰出的才能，他的诗多数比喻生动新奇，妙喻连生；用典稳妥精当，浑然天成；对仗精工活泼，不落俗套。苏轼对艺术技巧的把握可谓挥洒自如，如行云流水不留锻炼痕迹。所以元好问给予苏轼诗歌以高度评价，称赞他的诗是经得起锤炼，不受纤尘的真金。
除了对武氏的揭露，骆宾王文章还揭示了一个反抗者自身的问题，即，武氏的种种劣迹并非到骆宾王写作时才广为人知，为什么到李敬业起兵时才一下子提出清算总账呢。原来李敬业等人因触犯了武氏之法，遭到贬黜，一些心怀不满分子聚到一处，才酿成了一场大乱。那么，如果不是这样，武则(wu ze)天再有十倍罪恶，李敬业等也不会起事。于是，李敬业等人的反抗，并非只是出于公心义愤，完全是因为武则天革命革到了他们头上，严重损害了他们个人的既得利益，他们动了私心私愤，最终铤而走险。最妙不可言的是，他们居然也做成了这篇慷慨激昂的公论，尽管骨子里并不硬气。难怪武则天之流要看不起知识分子，只要他们可以依附，他们总是会安之若素，依附不成时，才会发难，而这种发难又多半成不了事。所谓秀才造反，十九不成。更有甚者，李敬业造反不成，自己人头落地、全家灭门不算，连祖坟都让武则天扒了。想当初，正是李敬业的祖父李绩一言九鼎，为武则天当上皇后铺平了道路，并为武则天主持史无前例的封后加冕仪式，其对武氏的贡献应是无与伦比的，其最后竟落得个掘墓鞭尸的下场。凡为武则天出力的人，多没有好下场。不知是报应，还是为虎作伥的必然结果，中国历史已提供了太多这方面的范例。也许正是这种不良预后，使得整个社会保持了一份良知，也使恶势力的膨胀有度可限。无论怎么说，武则天政权持续时间之长还是令人惊异的。由于武氏早先的卑微以及其追逐(zhui zhu)权力的行径，受到绝对多数的朝廷正统势力的强烈抵制，故武氏政权对所谓的正派人士有一种天然的敌视。如同武氏本人唯权是务、品行俗劣一样，武则天时代朝中的下三滥也异乎寻常的多。并且这些下三滥根本不屑以假仁假义的面目出现，处处以丑恶本色招摇得势，整个朝廷乌烟瘴气，有正义感及有才干的人处处受倾轧，常常处于下风，且人材凋零。就在这种状态下，武则天的政权经历了诸多的外忧内患，策动了无数次腥风血雨，竟是无往而不利。是不是那些品行极差之人身负治国之才呢？当然不是。那些败类充其量只能是构成武氏权力，并为其壮大声势，而事关天下气运的国计民生料理，又非正派人士料理不可。于是，历史又产生了一个奇异现象，即，尽管在相当多数的情况下，有才干的正直人士饱受摧残，仿佛生物生理上的代偿功能一般，那些幸免于难的知识管理人才超负荷超水平的运作，在极度不利的条件下，完成了那些看来无法完成的事，终于维系了社会不至于崩溃。
最后一句“惟君最爱清狂客，百遍相看意未阑”，和诗标题“遣闷戏呈”对应。对于路十九欣赏自己，诗人是很感激的。“惟君”既表达感激，也有自哀之意。
诗在选材和布局上独具匠心。中间两联扣题，实写自洛赴越，把洛阳与吴越联系起来，具体而开阔。中间两联意思连接很紧，首尾跳跃很大。首联总结自己勤勉失意的一生，尾联表明自己对人生的态度。两联从虚处着笔，气象悠远阔大。
李商隐的爱情诗以《无题》最著名。这是两首恋情诗。诗人追忆昨夜参与的一次贵家后堂之宴，表达了与意中人席间相遇、旋成间阻的怀想和惆怅。其中第一首无题诗（“昨夜星辰昨夜风”）更是脍炙人口。
颈联则浮想联翩，写了想象中的幻景。这是眼中所无而意中所有的一种景色，是诗人在直观的基础上加以驰骋想象的一幅写意画。在华山下，同时看到黄河与秦关是不可能的，但诗人“胸中有丘壑”，笔下可以溢出此等雄浑的画面。
创作背景
江采萍被高力士选入宫中后，曾深受玄宗宠幸。她淡装雅服，姿态明秀，风韵神采，无可描画，她精通诗文。因癖爱梅花，所居之处遍植梅树，每当梅花盛开时，赏花恋花，留连忘返，唐玄宗昵称她梅妃，又戏称为“梅精”。唐玄宗曾宠爱她至极，后宫其他妃子都视而不见。江采萍性情孤高自许，目下无尘，却又出淤泥而不染，不去为红颜之事争风吃醋，并擅长于书文，常以东晋才女谢道韫自比。
吕希纯( 明代 )
收录诗词 (2798) 首
简 介
吕希纯 寿州人，字子进。吕希绩弟。登进士第。为太常博士。哲宗元祐中，历官太常丞、权太常少卿。宣仁太后死，谏哲宗勿复新法。寻除中书舍人、同修国史。绍圣初出知亳州，为谏官劾元祐中附会吕大防、苏辙，徙睦州、归州。后贬金州居住，又责道州安置。徽宗即位，起知瀛州，改颍州。崇宁初，入元祐党籍。卒年六十。
蓦山溪·赠衡阳妓陈湘
"长安雪夜见归鸿，紫禁朝天拜舞同。曙色渐分双阙下，
玩月爱佳夕，望山属清朝。俯砌视归翼，开襟纳远飙。
"拂衣何处去，高枕南山南。欲徇五斗禄，其如七不堪。
"飋飋笼清籁，萧萧锁翠阴。向高思尽节，从直美虚心。
城里看山空黛色。"
身同云虚无，心与谿清澄。诵戒龙每听，赋诗人则称。
骊山风雪夜，长杨羽猎时。一字都不识，饮酒肆顽痴。
愿天雨无暴，愿地风无狂。雨足因衰惫，风多因夭伤。
喜春来·泰定三年丙寅岁除夜玉山舟中赋
"群物归大化，六龙颓西荒。（《感怀》）
筛月牵诗兴，笼烟伴酒杯。南窗睡轻起，萧飒雨声回。"
河南庭下拜府君，阳城归路山氛氲。山氛氲，长不见。
复此萍蓬二十秋。今朝得侍王侯宴，不觉途中妾身贱。
魂同魍魉潜太阴，身与空山长不灭。东晋永和今几代，
"当年巧匠制茅亭，台馆翚飞匝郡城。万灶貔貅戈甲散，
控压浔阳景，崔嵬古及今。势雄超地表，翠盛接天心。 湓浦春烟列，星湾晚景沈。图经宜细览，题咏卒难任。 靖节门遥对，庾公楼俯临。参差含积雪，隐映见归禽。 峭拔推双剑，清虚数二林。白莲池宛在，翠辇事难寻。 天近星河冷，龙归洞穴深。谷春攒锦绣，石润叠琼琳。 玄鹤传仙拜，青猿伴客吟。泉通九江远，云出几州阴。 冬有灵汤溢，夏无炎暑侵。他年如遂隐，五老是知音。
"忆昔永嘉际，中原板荡年。衣冠坠涂炭，舆辂染腥膻。
庆东原·暖日宜乘轿
鬼神寻覆族，宫庙变荒丘。唯有朝台月，千年照戍楼。"
夸向傍人能彩戏，朝来赢得鹭鸶犀。
桃花谷口春深浅，欲访先生赤鲤鱼。"
一生欲报主，百代思荣亲。其事竟不就，哀哉难重陈。
不下烟萝四五年。猿鸟认声唿唤易，龙神降伏住持坚。
山鸡理毛羽，自言胜乌鸢。一朝逢鸑鷟，羞死南海边。
列坐遵曲岸，披襟袭兰芳。野庖荐嘉鱼，激涧泛羽觞。
永乐留虚位，长陵启夕扉。返虞严吉仗，复土掩空衣。
悼亡三首
宝叶随云髻，珠丝锻履綦。不知飞燕意，何事苦相疑。"
"惜尔怀其宝，迷邦倦客游。江山历全楚，河洛越成周。
"春至衡阳雁，思归塞路长。汀洲齐奋翼，霄汉共成行。
"闻罢城中讲，来安顶上禅。夜灯明石室，清磬出岩泉。
"僻居虽爱近林泉，幽径闲居碧藓连。向竹掩扉随鹤息，
曲终暂起更衣过，还向南行座头坐。低眉欲语谢贵侯，
掇之称远士，持以奉明王。北阙颜弥驻，南山寿更长。
"急景骎骎度，遥怀处处生。风头乍寒暖，天色半阴晴。
送蜀客
枕席生流泉。流泉咽不扫，独梦关山道。及此见君归，
日色促归人，连歌倒芳樽。马嘶俱醉起，分手更何言。"
二仙去已远，梦想空殷勤。
能使万家春意闲。有时断续听不了，飞去花枝犹袅袅。
川冰生积雪，野火出枯桑。独往路难尽，穷阴人易伤。
佛日西倾祖印隳，珠沈丹沼月沈辉。影敷丈室炉烟惨，
苔裳玉辔红霞幡。归时白帝掩青琐，琼枝草草遗湘烟。"
"纶闱放逐知何道，桂苑风流且暂归。
戏题松树
《诗话总龟》）
华灯发新焰，轻烟浮夕香。顾迹知为忝，束带愧周行。"
积病攻难愈，衔恩报转微。定知书课日，优诏许辞归。"
粉署荣新命，霜台忆旧僚。名香播兰蕙，重价蕴琼瑶。
自叹犹为折腰吏，可怜骢马路傍行。"
客吟晚景停孤棹，僧踏清阴彻上方。"
"品格清于竹，诗家景最幽。从栽向池沼，长似在汀洲。
素面倚栏钩，娇声出外头。若非是织女，何得问牵牛。
秋霁
"关戍惟东井，城池起北辰。咸歌太平日，共乐建寅春。
丹旐飞斜日，清笳怨暮风。平生门下客，继美庙堂中。"
"拙直余恒守，公方尔所存。同占朱鸟克，俱起小人言。
左对苍山右流水，云有古来葛仙子。葛仙埋之何不还，
谁道落花堪靧面，竞来枝上采繁英。
"流萤与落叶，秋晚共纷纷。返照城中尽，寒砧雨外闻。
复闻飞燕啄皇孙。皇孙不死燕啄折，女弟一朝如火绝。
掺袂何所道，援毫投此辞。"
卜算子·千古李将军
"雄藩本帝都，游士多俊贤。夹河树郁郁，华馆千里连。
"鳌海西边地，宵吟景象宽。云开孤月上，瀑喷一山寒。
一见樵人下灵庙。仙车欲驾五云飞，香扇斜开九华照。
唯有故人同此兴，近来何事懒相寻。"
今朝官满重归去，还挈来时旧酒瓢。"
岂直昏垫苦，亦为权势沈。二毛催白发，百镒罄黄金。
"与君十五侍皇闱，晓拂炉烟上赤墀。花开汉苑经过处，
见《韵语阳秋》）"
贺新郎·寄辛幼安和见怀韵
"误入桃源里，初怜竹径深。方知仙子宅，未有世人寻。
及我窜群舒，向风心郁郁。归来暮江上，云雾一披拂。
有如枝上叶，叶脱难再附。白发非独愁，红颜岂私驻。
渊伦照三古，磊落涵泾渭。真貌月悬秋，雄词雷出地。
湘水回九曲，衡山望五峰。荣君按节去，不及远相从。
徒云寄麟泣，六五终难就。资斧念馀生，湖光隐圭窦。
"咫尺风骚客，难谐面继酬。相思对烟雨，一雁下汀洲。
时役人易衰，吾年白犹少。"
临江仙·送钱穆父
一见樵人下灵庙。仙车欲驾五云飞，香扇斜开九华照。
川谷留云气，鹈鹕傍钓矶。飘零江海客，欹侧一帆归。"
娇娥曼脸成草蔓，罗帷珠帘空竹根。大梁一旦人代改，
片雪翘饥鹭，孤香卷嫩荷。凭栏堪入画，时听竹枝歌。"
事往世如寄，感深迹所经。申章报兰藻，一望双涕零。"
"太皞御气，勾芒肇功。苍龙青旗，爰候祥风。
尔形未衰老，尔息才童稚。骨肉安可离，皇天若容易。
微风声渐咽，高树血应流。因此频回首，家山隔几州。"