咏芙蓉
毒草通蛮徼，秋林近漏天。一生从此去，五字有谁怜。"
"翩翩双燕画堂开，送古迎今几万回。
"胜游虽隔年，魂梦亦依然。瀑水喧秋思，孤灯动夜船。
汀洲藏晚弋，篱落露寒舂。野弁欹还整，家书拆又封。
期刻群雄待遍锄。南面未能成帝业，西陵那忍送宫车。
谁令不解高飞去，破宅荒庭有网罗。"
更有宠光人未见，问安调膳尽三公。"
念涝为之灾，拜神再三告。太阴霍然收，天地一澄肃。
"时人重花屏，独即胎化状。丛毛练分彩，疏节筇相望。
"清无车马尘，深洞百花春。鸡犬疑沾药，耕桑似避秦。
咏芙蓉拼音解释:
du cao tong man jiao .qiu lin jin lou tian .yi sheng cong ci qu .wu zi you shui lian ..
.pian pian shuang yan hua tang kai .song gu ying jin ji wan hui .
.sheng you sui ge nian .hun meng yi yi ran .pu shui xuan qiu si .gu deng dong ye chuan .
ting zhou cang wan yi .li luo lu han chong .ye bian yi huan zheng .jia shu chai you feng .
qi ke qun xiong dai bian chu .nan mian wei neng cheng di ye .xi ling na ren song gong che .
shui ling bu jie gao fei qu .po zhai huang ting you wang luo ..
geng you chong guang ren wei jian .wen an diao shan jin san gong ..
nian lao wei zhi zai .bai shen zai san gao .tai yin huo ran shou .tian di yi cheng su .
.shi ren zhong hua ping .du ji tai hua zhuang .cong mao lian fen cai .shu jie qiong xiang wang .
.qing wu che ma chen .shen dong bai hua chun .ji quan yi zhan yao .geng sang si bi qin .
译文及注释
译文
徘徊将何见？这时徘徊会看到(dao)些什么呢？忧思独伤心。
湖南七郡多少名门大家。那家的屏风和粉壁没有珍藏你的笔墨？
但愿口中衔枚能不说话啊，想到曾受你恩惠怎能无语。
少年(nian)时只知道玩，不知道要好好学习，到老的时候才(cai)后悔自己年少时为什么不知道要勤奋学习。
脱下头巾挂在石壁上，任由松树间的凉风吹过头顶。
燕王(wang)喜欢小巧玲珑的东西。有个卫人请求用棘刺的尖端雕刻猕猴，燕王很高兴，用三十平方里土地的俸禄供养他。燕王说：“我想看看你雕刻在棘刺尖上弥猴。”卫人说：“君王要想看它，必须在半年中不到内宫住宿，不饮酒吃肉。在雨停日出、阴晴交错的时候再观赏，只有这样，才能看清楚我在棘刺尖上刻的母(mu)猴。”燕王因而把这个卫人供养了起来，但不能看他刻的猕猴。郑国有个为国君服杂役的铁匠对燕王说：“我是做削刀的人。各种微小的东西一定要用削刀来雕刻，被雕刻的东西一定会比削刀大。现在的情形是棘刺尖上容纳不下削刀的刀锋，削刀的刀锋难以刻削棘刺的顶端，大王不妨看看他的削刀，能不能在棘刺尖上刻东西也就清楚了。”燕王说：“好。”于是对那个卫人说：“你在棘刺尖上制作猕猴，用什么来刻削？”卫人说：“用削刀。”燕王说：“我想看看你的削刀。”卫人说：“请您允许我到住处去取削刀。”趁机就逃跑了。
端午佳节，皇上赐予名贵的宫衣，恩宠有加。
抓住缰绳放下马鞭啊，百无聊赖暂且缓缓行走(zou)。
上阳宫人啊，上阳宫人，当年的花容月貌已经暗暗消失；如今(jin)垂暮之年，白发如银。绿衣监使守着宫门，一下就关闭了上阳人多少个春天。
如君子相交淡如水般已经知心三年，欢乐自在，短短的几夜之间就像这急凑的琴声一般便要分离。明天天色微亮之际，霜打得红叶漫天飞舞之时，你们便要踏上归程。如此分别之情，古今同慨，千年叹颂；在这秋意微凉之际，我将日夜思念，时时梦见曾经分别时刻的场面。
天空阴沉雨水淋漓的时候，从巴丘湖，洞庭湖东南湖边的青草地上经过；
注释
[18]鸡学舞，这是指舞凤旗。
2 、江都：今江苏省扬州市。
[17]琛（chēn）：珍宝。
太史公：太史公不是自称，也不是公职，汉代只有太史令一职，且古人写信不可能自称公。钱穆在《太史公考证》一文中认为，《史记》原名是《太史公》。牛马走：谦词，意为象牛马一 样以供奔走。走，义同“仆”。此十二字《汉书·司马迁传》无，据《文选》补。意思是司马迁为了《史记》一书像做牛做马一样活着。本词条基本上依照《昭明文选》李善注本，并参照无臣注本及汉书。
⑾愬武古通：愬，李愬；武，韩公武；古，李道古；通，李文通，四人皆裴度手下大将。
潦：lǎo，雨水大。路上的流水，积水：潦水。lào，古同“涝”，雨水过多，水淹。
赏析
小说中，林黛玉病卧潇湘馆，秋夜听雨声淅沥，灯下翻看《乐府杂稿》，见有《秋闺怨》、《别离怨》等词，“不觉心有所感，亦不禁发于章句，遂成《代别离》一首，拟《春江花月夜》之格，乃名其词曰《秋窗风雨夕》。”《春江花月夜》系初唐诗人张若虚所作，是一首写离愁别恨的歌行。这首诗在(zai)(zai)格调和句法上都有意模仿它。“《代别离·秋窗风雨夕》曹雪芹 古诗”，前者是乐府题。代，如同“拟”，仿作的意思。用“代”字的乐府题，南朝诗人鲍照的集中特多。一般情况下，乐府诗不另外再加题目，这里因为又仿初唐歌行《春江花月夜》而作，所以又拟一个字面上与唐诗完全对称的、更具体的诗题。
头两句从写诗人对“寺”、“桥”有情，“江山如有待，花柳自无私”两句则转入写此地山水草木也都对诗人有情，正是人有意，物有情。这两句诗是很有含蕴的，它透露了诗人对世态炎凉的感慨。弦外之音是大自然是有情的(qing de)、无私的，而人世间却是无情的、偏私的。
杜甫住在成都时，在《江村》里说“自去自来堂上燕”，从栖居草堂的燕子的自去自来，表现诗人所在的江村长夏环境的幽静，显示了诗人漂泊后，初获暂时安定生活时自在舒展的心情。在《《秋兴八首》杜甫 古诗》第三首里，同样是燕飞，诗人却说：“清秋燕子故飞飞。”诗人日日江楼独坐，百无聊赖中看着燕子的上下翩翩，燕之辞归，好像故意奚落诗人的不能归，所以说它故意飞来绕去。一个“故”字，表现出诗人心烦意乱下的着恼之情。又如“瞿塘峡口曲江头，万里风烟接素秋”，瞿塘峡在夔府东，临近诗人所在之地，曲江在长安东南，是所思之地。黄生《杜诗说》：“二句分明在此地思彼地耳，却只写景。杜诗至化处，景即情也”，不失为精到语。至如“花萼夹城通御气，芙蓉小苑入边愁”的意在言外；“鱼龙寂寞秋江冷”的写秋景兼自喻；“请看(qing kan)石上藤萝月，已映洲前芦荻花”的纯是写景，情也在其(zai qi)中。这种情景交融的例子，八首中处处皆是。
这首诗是李贺的代表作品之一。它设想奇创，而又深沉感人；形象鲜明而又变幻多姿。怨愤之情溢于言外，却并无怒目圆睁、气峻难平的表现。遣词造句奇峭而又妥帖，刚柔相济，恨爱互生，参差错落而又整饬绵密。这确是一首既有独特风格，而又诸美同臻的诗作，在李贺的集子里，也找不出几首类似的作品来。
二、描写、铺排与议论
诗的主要特点之一就是诉诸形象思维，它的创作手法也常以比兴为主。当然，一首好诗总要比散文写得更加含蓄曲折，余味无穷。而从常识论，一篇说理散文，基本上总是以逻辑思维为主的，韩愈的《马说》肯定是一篇说理文，但它似寓言而实非寓言，用比喻说理却并未把所持的论点正面说穿，更没有把个人意见强加给读者。全篇几乎始终通过形象思维来描述千里马的遭遇，只摆出活生生的事实却省却了讲大道理的笔墨，这已经可以说是诗的写法了。更巧妙地是作者利用了古汉语中不可缺少的虚词（语助词、感叹词和连接词），体现出抒情诗应有的一唱三叹的滋味和意境，尽管我们读起来是一篇散文，但仔细品评，却俨然是一首发挥得淋漓尽致的抒情诗。这种“以诗为文”的本领，始自西汉的司马迁（谁也不曾承认过司马迁是诗人），到了韩愈、柳宗元，乃得到进一步的发展；至宋代的欧阳修、苏轼（尤其是欧阳修）而达到一个新的高度。这是我们研究中国文学史和学习古典散文应该注意的新课题。
一开头就巧妙地把采莲少女和周围的自然环境组成一个和谐统一的整体──“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。”说女子的罗裙绿得象荷叶一样，不过是个普通的比喻；而这里写的是采莲少女，置身莲池，说荷叶与罗裙一色，那便是“本地风光”，是“赋”而不是“比”了，显得生动喜人，兼有素朴和美艳的风致。次句的芙蓉即荷花。说少女的脸庞红润艳丽如同出水的荷花，这样的比喻也不算新鲜。但“芙蓉向脸两边开”却又不单是比喻，而是描绘出一幅美丽的图景：采莲少女的脸庞正掩映在盛开的荷花中间，看上去好象鲜艳的荷花正朝着少女的脸庞开放。把这两句联成一体，读者仿佛看到，在那一片绿荷红莲丛中，采莲少女的绿罗裙已经融入田田荷叶之中，几乎分不清孰为荷叶，孰为罗裙；而少女的脸庞则与鲜艳的荷花相互照(hu zhao)映，人花难辨。让人感到，这些采莲女子简直就是美丽的大自然的一部分，或者说竟是荷花的精灵。这描写既具有真切的生活实感，又带有浓郁的童话色彩。
前两句描写富贵子弟骄纵放荡，不守德行。他们的仆从也跟着他们不收道德，享尽荣华。从根本上写出了上层社会的糜烂与繁华。
所谓“以诗为文”，是指用具有诗的情调、韵味等特色来写散文，即是说把散文给诗化了（但这并不等于从西方引进的新文体“散文诗”）。我们说把散文诗化，或者说把散文写得很带诗意，并不限于写自然景物、抒情小品或对人物进行典型塑造和对事态进行艺术描绘；而是也可以用诗的情调、韵味来写说理文或评论文。韩愈的散文特点之一就在这里。
全诗洋溢着少年的热情，青春的气息，满腹情思始终未曾直接表白，句句话儿不离红豆，而又“超以象外，得其圜中”，把《相思》王维 古诗之情表达得入木三分。它“一气呵成，亦须一气读下”，极为明快，却又委婉含蓄。在生活中，最情深的话往往朴素无华，自然入妙。王维很善于提炼这种素朴而典型的语言来表达深厚的思想感情。所以此诗语浅情深，当时就成为流行名歌是毫不奇怪的。
何人不爱牡丹花，占断城中好物华。 颖是洛川神女作，千娇万态破朝霞。
头两句从写诗人对“寺”、“桥”有情，“江山如有待，花柳自无私”两句则转入写此地山水草木也都对诗人有情，正是人有意，物有情。这两句诗是很有含蕴的，它透露了诗人对世态炎凉的感慨。弦外之音是大自然是有情的(qing de)、无私的，而人世间却是无情的、偏私的。
杜甫住在成都时，在《江村》里说“自去自来堂上燕”，从栖居草堂的燕子的自去自来，表现诗人所在的江村长夏环境的幽静，显示了诗人漂泊后，初获暂时安定生活时自在舒展的心情。在《《秋兴八首》杜甫 古诗》第三首里，同样是燕飞，诗人却说：“清秋燕子故飞飞。”诗人日日江楼独坐，百无聊赖中看着燕子的上下翩翩，燕之辞归，好像故意奚落诗人的不能归，所以说它故意飞来绕去。一个“故”字，表现出诗人心烦意乱下的着恼之情。又如“瞿塘峡口曲江头，万里风烟接素秋”，瞿塘峡在夔府东，临近诗人所在之地，曲江在长安东南，是所思之地。黄生《杜诗说》：“二句分明在此地思彼地耳，却只写景。杜诗至化处，景即情也”，不失为精到语。至如“花萼夹城通御气，芙蓉小苑入边愁”的意在言外；“鱼龙寂寞秋江冷”的写秋景兼自喻；“请看(qing kan)石上藤萝月，已映洲前芦荻花”的纯是写景，情也在其(zai qi)中。这种情景交融的例子，八首中处处皆是。
这首诗是李贺的代表作品之一。它设想奇创，而又深沉感人；形象鲜明而又变幻多姿。怨愤之情溢于言外，却并无怒目圆睁、气峻难平的表现。遣词造句奇峭而又妥帖，刚柔相济，恨爱互生，参差错落而又整饬绵密。这确是一首既有独特风格，而又诸美同臻的诗作，在李贺的集子里，也找不出几首类似的作品来。
二、描写、铺排与议论
诗的主要特点之一就是诉诸形象思维，它的创作手法也常以比兴为主。当然，一首好诗总要比散文写得更加含蓄曲折，余味无穷。而从常识论，一篇说理散文，基本上总是以逻辑思维为主的，韩愈的《马说》肯定是一篇说理文，但它似寓言而实非寓言，用比喻说理却并未把所持的论点正面说穿，更没有把个人意见强加给读者。全篇几乎始终通过形象思维来描述千里马的遭遇，只摆出活生生的事实却省却了讲大道理的笔墨，这已经可以说是诗的写法了。更巧妙地是作者利用了古汉语中不可缺少的虚词（语助词、感叹词和连接词），体现出抒情诗应有的一唱三叹的滋味和意境，尽管我们读起来是一篇散文，但仔细品评，却俨然是一首发挥得淋漓尽致的抒情诗。这种“以诗为文”的本领，始自西汉的司马迁（谁也不曾承认过司马迁是诗人），到了韩愈、柳宗元，乃得到进一步的发展；至宋代的欧阳修、苏轼（尤其是欧阳修）而达到一个新的高度。这是我们研究中国文学史和学习古典散文应该注意的新课题。
一开头就巧妙地把采莲少女和周围的自然环境组成一个和谐统一的整体──“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。”说女子的罗裙绿得象荷叶一样，不过是个普通的比喻；而这里写的是采莲少女，置身莲池，说荷叶与罗裙一色，那便是“本地风光”，是“赋”而不是“比”了，显得生动喜人，兼有素朴和美艳的风致。次句的芙蓉即荷花。说少女的脸庞红润艳丽如同出水的荷花，这样的比喻也不算新鲜。但“芙蓉向脸两边开”却又不单是比喻，而是描绘出一幅美丽的图景：采莲少女的脸庞正掩映在盛开的荷花中间，看上去好象鲜艳的荷花正朝着少女的脸庞开放。把这两句联成一体，读者仿佛看到，在那一片绿荷红莲丛中，采莲少女的绿罗裙已经融入田田荷叶之中，几乎分不清孰为荷叶，孰为罗裙；而少女的脸庞则与鲜艳的荷花相互照(hu zhao)映，人花难辨。让人感到，这些采莲女子简直就是美丽的大自然的一部分，或者说竟是荷花的精灵。这描写既具有真切的生活实感，又带有浓郁的童话色彩。
前两句描写富贵子弟骄纵放荡，不守德行。他们的仆从也跟着他们不收道德，享尽荣华。从根本上写出了上层社会的糜烂与繁华。
所谓“以诗为文”，是指用具有诗的情调、韵味等特色来写散文，即是说把散文给诗化了（但这并不等于从西方引进的新文体“散文诗”）。我们说把散文诗化，或者说把散文写得很带诗意，并不限于写自然景物、抒情小品或对人物进行典型塑造和对事态进行艺术描绘；而是也可以用诗的情调、韵味来写说理文或评论文。韩愈的散文特点之一就在这里。
全诗洋溢着少年的热情，青春的气息，满腹情思始终未曾直接表白，句句话儿不离红豆，而又“超以象外，得其圜中”，把《相思》王维 古诗之情表达得入木三分。它“一气呵成，亦须一气读下”，极为明快，却又委婉含蓄。在生活中，最情深的话往往朴素无华，自然入妙。王维很善于提炼这种素朴而典型的语言来表达深厚的思想感情。所以此诗语浅情深，当时就成为流行名歌是毫不奇怪的。
何人不爱牡丹花，占断城中好物华。 颖是洛川神女作，千娇万态破朝霞。
创作背景
该文故事背景是秦、晋围郑，发生在公元前630年（鲁僖公三十年）九月甲午时。在这之前，郑国有两件事得罪了晋国。一是晋文公当年逃亡路过郑国时，郑国没有以礼相待；二是在公元前632年（鲁僖公二十八年）的晋、楚城濮之战中，郑国曾出兵帮助楚国（《左传·僖公二十八年》：“役之三月，郑伯如楚致其师”）。结果，城濮之战以楚国失败而告终。郑国感到形势不妙，马上派子人九出使晋国，与晋结好。甚至在公元前632年五月，“晋侯及郑伯盟于衡雍”。但是，最终也没能感化晋国。晋文公（重耳）为了争夺霸权的需要，还是在两年后发动了这次战争。晋国为什么要联合秦国围攻郑国呢？这是因为，秦国当时也要争夺霸权，也需要向外扩张。发生在公元前632年的城濮之战，事实上是两大军事集团之间的战争。一方是晋文公率晋、宋、齐、秦四国联军，另一方则是以楚国为主的楚、陈、蔡、郑四国联军（郑国名义上没有参战，实际上已提前派军队到楚国）。两年后，当晋国发动对郑国的战争时，自然要寻找得力的伙伴。这时的秦国也有向外扩张的愿望，加上可以去“捞上一把”（实质这战争与秦国几乎没有关系），所以，秦、晋联合也就是必然的了。郑国被秦、晋两个大国包围，危在旦夕，郑文公派能言善辩的烛之武前去说服秦伯。烛之武巧妙地勾起秦穆公对秦、晋之间的矛盾的记忆，向秦伯分析了当时的形势，采取分化瓦解的办法，说明了保存郑国对秦有利、灭掉郑国对秦不利的道理，终于说服了秦伯。
吴继乔( 元代 )
收录诗词 (7231) 首
简 介
吴继乔 吴继乔，字世达，号之溪。揭阳人。明世宗嘉靖七年（一五二八）举人。闻王守仁讲学苍梧，往从之游。谒选，授宜章知县。以父丧归，起补江华知县。与州守不合，告归，家居二十年，讲学不怠。卒年八十一，入祀乡贤。清康熙《潮州府志》卷九上、清干隆修《潮州府志》卷三〇有传。
石州慢·薄雨收寒
思量只合腾腾醉，煮海平陈一梦中。"
岁月已如此，寇戎犹未平。儿童不谙事，歌吹待天明。"
"归家来几夜，倏忽觉秋残。月满方塘白，风依老树寒。
画角残声已报春。明日便为经岁客，昨朝犹是少年人。
"西京无暑气，夏景似清秋。天府来相辟，高人去自由。
人言力耕者，岁旱亦有粮。吾道固如此，安得苦伥伥。"
如看玉女洗头处，解破云鬟收未得。即是仙宫欲制六铢衣，
"笼中江海禽，日夕有归心。魏阙长谣久，吴山独往深。
晓过鸳湖
行为忠信主，身是文章宅。四者俱不闻，空传堕楼客。"
果傍闲轩落，蒲连湿岸生。禅生知见理，妻子笑无名。
"半床秋月一声鸡，万里行人费马蹄。青野雾销凝晋洞，
昔人登此地，丘垄已前悲。今日又非昔，春风能几时。
"从戎巫峡外，吟兴更应多。郡响蛮江涨，山昏蜀雨过。
今日无疑亦无病，前程无事扰医王。
"酆都香稻字重思，遥想飞魂去未饥。
倚肩沧海望，钩膝白云吟。不是逍遥侣，谁知世外心。"
清明日园林寄友人
万国空瞻玉藻声。禁火曙然烟焰袅，宫衣寒拂雪花轻。
明时不是无知己，自忆湖边钓与耕。"
行为忠信主，身是文章宅。四者俱不闻，空传堕楼客。"
"金篆方圆一寸馀，可怜银艾未思渠。
语不欲犯，思不欲痴。犹春于绿，明月雪时。"
高柳偷风已弄条。波泛洞庭猵獭健，谷连荆楚鬼神妖。
"语玄人不到，星汉在灵空。若使无良遇，虚言有至公。
塞门无事春空到，边草青青战马肥。"
满江红·咏竹
黑处巢幽鸟，阴来叫候虫。窗西太白雪，万仞在遥空。"
"秦娥一别凤凰台，东入青冥更不回。
清词醉草无因见，但钓寒江半尺鲈。"
"长途已自穷，此去更西东。树色荣衰里，人心往返中。
瘴云晴未散，戍客老将依。为应金门策，多应说战机。"
"风荷似醉和花舞，沙鸟无情伴客闲。
等闲逢毒蠚，容易遇咆哮。时事方千蝎，公途正二崤。
花边白犬吠流莺。长潭五月含冰气，孤桧中宵学雨声。
游子
生来死止。无典无法，顽肩奡比。三皇实作，五帝实治。
却恐重来路不通，殷勤回首谢春风。
手弄桂枝嫌不折，直教身殁负春风。"
"凤里前年别望郎，丁宁唯恐滞吴乡。劝疏杯酒知妨事，
彩衣才子多吟啸，公退时时见画屏。"
"皇陂潋滟深复深，陂西下马聊登临。垂杨风轻弄翠带，
"惟有高州是当家。（《玉泉子》云：湘从兄中书舍人湜
"见说湘江切，长愁有去时。江湖秋涉远，雷雨夜眠迟。
伤仲永
月会深情借艳开。梁殿得非萧帝瑞，齐宫应是玉儿媒。
终年此地为吟伴，早起寻君薄暮回。"
"礼士招贤万古名，高台依旧对燕城。
有郁其鬯，有俨其彝。九变未作，全乘来之。
素艳开时混月明。迁客岭头悲袅袅，美人帘下妒盈盈。
"乌飞飞，兔蹶蹶，朝来暮去驱时节。女娲只解补青天，
"帝里本无名，端居有道情。睡魂春梦断，书兴晚窗明。
楚王前殿更无人。年深旅舍衣裳敝，潮打村田活计贫。
五代史宦官传序
出谷空嗟晚，衔杯尚愧先。晚来辞逆旅，雪涕野槐天。"
留取馀杯待张翰，明年归棹一从容。"
月中珠母见，烟际枫人出。生犀不敢烧，水怪恐摧捽。
东妃闲着翠霞裙，自领笙歌出五云。
此地家三户，何人禄万钟。草堂聊当贵，金穴任轻农。
"无才副至公，岂是命难通。分合吟诗老，家宜逐浪空。
"一曲梁州金石清，边风萧飒动江城。
月明楼阁影相侵。闲欹别枕千般梦，醉送征帆万里心。
新竹
破浪欲乘千里船。远梦只留丹井畔，闲吟多在酒旗前。
"千年积雪万年冰，掌上初擎力不胜。南国旧知何处得，
穷阳有数不知数，大似人间年少儿。
"一章何罪死何名，投水惟君与屈平。
晓鼓愁方乱，春山睡正酣。不任啼鸟思，乡社欲桑蚕。"
磬韵醒闲心，茶香凝皓齿。巾之劫贝布，馔以栴檀饵。
鲁儒犹逐断蓬来。地寒谩忆移暄手，时急方须济世才。
闲得此身归未得，磬声深夏隔烟萝。"
点绛唇·红杏飘香
人生心口宜相副，莫使尧阶草势斜。
岂知赵飞燕，满髻钗黄金。"
古来节妇皆销朽，独尔不为泉下尘。"
今来鹦鹉洲边过，惟有无情碧水流。"
"悔作望南浦，望中生远愁。因知人易老，为有水东流。
九伯真犬彘，诸侯实虎兕。五星合其耀，白日下阙里。
（昭夏之歌者，牲出入之所奏也。二章，章四句）
茧稀初上簇，醅尽未干床。尽日留蚕母，移时祭麹王。
贫女
"乱后他乡节，烧残故国春。自怜垂白首，犹伴踏青人。
甘心七十且酣歌，自算平生幸已多。
远烟当叶敛，骤雨逐风多。独忆紫芝叟，临风歌旧歌。"
恨剧但埋土，声幽难放哀。坟古春自晚，愁绪空崔嵬。
童麋来触犀，德力不相及。伊无惬心事，只有碎首泣。
严风厉中野，女子心易孤。贫贱又相负，封侯意何如。"
蛩辞败草鸣香阁。有客为儒二十霜，酣歌郢雪时飘扬。
直缘后学无功业，不虑文翁不至公。"