酬晖上人秋夜山亭有赠
"二十年中饵茯苓，致书半是老君经。东都旧住商人宅，
林晚鸟争树，园春蝶护花。东门有闲地，谁种邵平瓜。"
杨仆移关三百里，可能全是为荆山。"
"西湖天下名，可以濯吾缨。况是携家赏，从妨半驿程。
"汉宫一百四十五，多下珠帘闭琐窗。
"翻覆升沉百岁中，前途一半已成空。浮生暂寄梦中梦，
香风满阁花满树，树树树梢啼晓莺。"
风生淮水上，帆落楚云间。此意竟谁见，行行非故关。"
"陈琳轻一别，马上意超然。来日行烦暑，归时听早蝉。
"国以斯文重，公仍内署来。风标森太华，星象逼中台。
酬晖上人秋夜山亭有赠拼音解释:
.er shi nian zhong er fu ling .zhi shu ban shi lao jun jing .dong du jiu zhu shang ren zhai .
lin wan niao zheng shu .yuan chun die hu hua .dong men you xian di .shui zhong shao ping gua ..
yang pu yi guan san bai li .ke neng quan shi wei jing shan ..
.xi hu tian xia ming .ke yi zhuo wu ying .kuang shi xie jia shang .cong fang ban yi cheng .
.han gong yi bai si shi wu .duo xia zhu lian bi suo chuang .
.fan fu sheng chen bai sui zhong .qian tu yi ban yi cheng kong .fu sheng zan ji meng zhong meng .
xiang feng man ge hua man shu .shu shu shu shao ti xiao ying ..
feng sheng huai shui shang .fan luo chu yun jian .ci yi jing shui jian .xing xing fei gu guan ..
.chen lin qing yi bie .ma shang yi chao ran .lai ri xing fan shu .gui shi ting zao chan .
.guo yi si wen zhong .gong reng nei shu lai .feng biao sen tai hua .xing xiang bi zhong tai .
译文及注释
译文
天寒季节远山一片明净，日暮时(shi)分大河格外迅急。
妺嬉为(wei)何如此恣肆淫虐？商汤怎能将其无情放逐？
其一
我坐在潭边，四面环绕合抱着竹林和树林，寂静寥落，空无一人。使人感到心情凄凉，寒气入(ru)骨，幽静深远，弥漫着忧伤的气息。 因为这里的环境太凄清，不可长久停留，于是记下了(liao)这里的情景就离(li)开了。
与你相逢在穆陵关的路上，你只(zhi)(zhi)身匹马就要返回桑乾。
在别离之时，佳人与我相对而泣，热泪滚滚，打湿了锦衣。此去一别，天各一方，不知何日重逢。岭南偏远，鸿雁难以飞到，想必书信稀少。
绵绵的江水有三千里长，家书有十五行那么长。
有一秦地的人作诗说：“太平盛世不能等到了，人的生命是有限的，只好看风使舵，顺水推舟吧!谁有权势谁就是贤德之人，满肚子学问比不上一袋子钱更实用。卑躬屈膝就可以成为富贵人家，刚直的人只能依门而立。”
教妻带上小儿女，趁此良辰去远游。孟二冬《陶渊明集译注》
弃我而去的昨日，早已不可挽留。
抬眼看到的人都荣耀体面而你却长守寂寞，满朝官员都有了自己满意的位置而你却虚(xu)渡光阴。
永元年的荔枝来自交州，天宝年的荔枝来自涪州，人们到今天还恨不得生吃李林甫的肉，有谁把酒去祭奠唐伯游？
上党地势险要，历来被人称作天下之脊，先生志向远大，原来就以治理天下为己任。恰逢太平之时也是您不被重用的原因。
四五位村中的年长者，来慰问我由远地归来。
努力低飞，慎避后患。
注释
明：明白，清楚。
④恚：愤怒。
[4]饭牛：喂牛。《九章·惜往日》：“宁戚歌而饭牛”。
和睦：团结和谐。
⑵夕曛：落日的余晖。
②路訾邪：表声音，无义。
（7）戏马台：一名掠马台，项羽所筑，今江苏徐州城南。晋安帝义熙十二年，刘裕北征，九月九日会僚属于此，赋诗为乐，谢瞻和谢灵运各赋《九日从宋公戏马台集送孔令》一首。两谢：即谢瞻和谢灵运。
赏析
颔联“明月好同三径夜，绿杨宜作两家春”，是脍炙人口的名句。在这幽美的境界中，两位挚友——诗人和元八，或闲庭散步，或月下对酌，或池畔观鱼，或柳荫赋诗，恬然陶然，游哉优哉。这两句诗总共十四个字，描绘了富有诗情画意的境界，启发人展开丰富多彩的想象，体现了对仗和用典的巨大修辞效用，也体现了诗人的语言艺术。
该诗成功地塑造一个活脱脱的呼之欲(zhi yu)出的纵酒高歌的旷士形象。这个形象虽有政治上失意后颓唐的一面，而其中愤世嫉俗的品格颇得人们赞叹。他除了反映旧时代知识分子一种变态的心理外，而通过人物的形象也状写出了晚唐社会的黑暗现实。
这是一首画面优美、引人入胜的小诗。它描绘了一幅生动的画面：一座幽静无人的园林，在蒙蒙丝雨的笼罩下，有露出水面的菱叶、铺满池中的浮萍，有穿叶弄花的鸣莺、花枝离披的蔷薇，还有双双相对的浴水鸳鸯。诗人把这些生机盎然、杂呈眼底的景物，加以剪裁，组合成诗，向读者展示了一幅清幽而妍丽的画图。诗的首句“菱透浮萍绿锦池”和末句“鸳鸯相对浴红衣”，描画的都是池面景，点明题中的“后池”。次句“夏莺千啭弄蔷薇”，描画的是岸边景。这是池面景的陪衬，而从这幅池塘夏色图的布局来看，又是必不可少的。至于第三句“尽日无人看微雨”，虽然淡淡写来，却是极为关键的一句，它为整幅画染上一层幽寂、迷朦的色彩。句中的“看”字，则暗暗托出观景之人。四句诗安排得错落有致，而又融会为一个整体，具有悦目赏心的美感。
此诗为一幅多姿多彩、生机盎然的早春画卷，堪与作者名篇《钱塘湖春行》媲美。其特点有二：一是精于选景构图。诗从傍晚雨住天晴、返照映湖的特定场景落笔，紧扣时令和地域特征，着重描绘了山杏、水苹、白雁、黄鹂的各异情态，活画出了《南湖早春》白居易 古诗的神韵。二是工于锻炼语词。写山杏初发，随处开放，曰“乱点”；因其点缀于湖光山色之间，故曰“碎红(sui hong)”，显现其天然情致。写水苹新生，则用“平铺”、“新绿”，显示其生长情景。五、六句尤为精警。严冬方过，大雁飞得低而缓慢，写其“翅低”、“飞仍重”，为作者之精心创造。一个“重”字，活现白雁早春懒慵笨拙之神态，可谓“诗眼”。下写黄鹂早春呜叫，说(shuo)其“舌涩”而“语未成”。一个“涩”字，亦传达出黄鹂初歌口拙之态。“碎红”、“新绿”，交相辉映；白雁、黄鹂，各极其趣。描摹情状，有静有动，有声有色。遣词造句，看似平易，其实精纯。
更有说者，“题外”实在还在“题中”。这两层意思不仅由小及大，从前者推出后者，顺理成章；而且，从讲书法到讲道德，从讲怀念书法家到追慕先德，都还是跟题意相扣的。为什么能这样说呢?因为(yin wei)墨池旧址“今为州学舍”；本文之作，又是作者应“教授王君”的请求；王的目的又是“勉其学者”。所以，重点是一个“勉”字。于是，从学习书法到道德风节，自然是勉励生员们的应有内容。如果死扣“墨池”，拘于一般题义，只讲书法，倒反死于题下，甚至远离作记本意了。所以，这第二层意思，就一般作法来说，是“题外”；就本文来说，实在还在“题中”。
梅，据考证是一种原产于中国的植物，自古以来就是一种常用的果品。但是上古的诗歌里却吟咏得不多，诗经里‘摽有梅’一诗曾提到梅实，也只是作为起兴的由头，没有把它作为吟咏的主体。南北朝时代陆凯折梅赠驿使所赋的诗，也仅仅是把梅花当作一种表达友情的道具。真正在诗歌中给梅花赋予人格化的形象，那还是唐以后的事。因为梅花是在天寒地冻的时节凌霜冒雪而开，不与众芳为伍，所以人们赋予了它清高、孤峭、顽强、坚贞的品格；又因为梅花开在冬末早春，相比于三春光景那种桃李芳菲，百花烂漫的盛季，它算是占得了春先，所以人们又赋予了它报春使者的声名，成了先知先觉的先驱者或酿时造势的的英雄豪杰的形象。歌剧《江姐》中的“红梅赞”这首歌，就是梅花品格的一幅恰如其分的写照。
六朝的奢侈之风日益加深，到了南朝陈后主的时候，其奢侈程度达到了那个时代无以复加的地位。他营造了“结绮”“临春”“望仙”三座极尽奢华之高楼。诗中以“结绮”“临春”这两座典型的建筑物名称来形容陈后主这位亡国之君的挥霍无度。在这些富丽堂皇、燃尽民脂民膏的辉煌建筑群中，陈后主过的是怎样一种穷奢极欲的生活，那是不言而喻的。如果说首句是从总体上描述了整个六朝时代的豪华胜景，那么诗的第二句则是抓住了一个最具代表性的场景和一个最具代表性的人物，将这种豪华推了出来，并且是推向顶峰。带有举例说明以使其抒写的内容更进一层的意味。这样不吝笔墨的极度描写刻画在引起读者无数联想的同时，更为诗人点出此诗的主旨做了充分的铺垫。
诗人通过“露”、“月”视觉形象的描写，创造出和谐、宁静的意境，用这样新颖巧妙的比喻来精心为大自然敷彩着色，描容绘形，给读者展现了一幅绝妙的画卷。由描绘暮江，到赞美月露，这中间似少了一个时间上的衔接，而“九月初三夜”的“夜”无形中把时间连接起来，它上与“暮”接，下与“露”、“月”相连，这就意味着诗人从黄昏时起，一直玩赏到月上(yue shang)露下，蕴含着诗人对大自然的喜爱、热爱之情。
结尾两句，感慨深沉。高蟾预感到唐王朝危机四伏，无可挽回地正在走向总崩溃的末日，他为此感到苦恼，而又无能为力。他把这种潜在的危机归结为“一片伤心”；而这“一片伤心”，在一般画家笔下是无法表达出来的。
这个令人痛苦的夜晚，偏偏却是一个风清月朗的良宵，良夜美景对心灰意懒的诗人说来，不过形同虚设，根本没有观赏之心。不但今夜如此，从此以后，他再不会对良夜发生任何兴趣了，管他月上东楼，月下西楼。月亮是月亮，自己是自己，从此两不相涉，对失恋的人来说，冷月清光不过徒增悠悠的愁思，勾起痛苦的回忆而已。
其二
总起来看，这首诗起笔突兀，先勾勒出《画鹰》杜甫 古诗的气势，从“画作殊”兴起中间两联对《画鹰》杜甫 古诗神态的具体描绘，而又从“势可呼”顺势转入收结，寄托着作者的思想，揭示主题。
首联以“吾辈”开头，“吾辈”即是“我们”，开篇便点明诗作主体，先入为主，给予读者一种对诗歌的认同感。接下来所书的“道何穷”便体现了“吾辈”的现状，若说这一句只是平平无奇，那么接下来第二句的“寒山细雨”则是将第一句中朴实的语言一下子升华，“吾辈”之道正是如处“寒山细雨”之中，凄冷悲凉，却又屹立不倒，诗人用客观景象来对“道”的形势作出一种生动的描述。
关于此诗，有一个传说故事：杜牧游湖州，识一民间女子，年十余岁。杜牧与其母相约过十年来娶，后十四年，杜牧始出为湖州刺史，女子已嫁人三年，生二子。杜牧感叹其事，故作此诗。这个传说不一定可靠，但此诗以叹花来寄托男女之情，是大致可以肯定的。它表现的是诗人在浪漫生活不如意时的一种惆怅懊丧之情。
总之，这首词先写醉酒，然后由乍见津亭和败壁题词虚写离别，而后由思及离别而叹息徘徊，上片写及思念但是感情(gan qing)想对疏缓；下片写出思念对象，自己和双方的感情，以双双泪零作结，感情达到高潮。最后一句亦今亦昔，很是巧妙。
该诗成功地塑造一个活脱脱的呼之欲(zhi yu)出的纵酒高歌的旷士形象。这个形象虽有政治上失意后颓唐的一面，而其中愤世嫉俗的品格颇得人们赞叹。他除了反映旧时代知识分子一种变态的心理外，而通过人物的形象也状写出了晚唐社会的黑暗现实。
这是一首画面优美、引人入胜的小诗。它描绘了一幅生动的画面：一座幽静无人的园林，在蒙蒙丝雨的笼罩下，有露出水面的菱叶、铺满池中的浮萍，有穿叶弄花的鸣莺、花枝离披的蔷薇，还有双双相对的浴水鸳鸯。诗人把这些生机盎然、杂呈眼底的景物，加以剪裁，组合成诗，向读者展示了一幅清幽而妍丽的画图。诗的首句“菱透浮萍绿锦池”和末句“鸳鸯相对浴红衣”，描画的都是池面景，点明题中的“后池”。次句“夏莺千啭弄蔷薇”，描画的是岸边景。这是池面景的陪衬，而从这幅池塘夏色图的布局来看，又是必不可少的。至于第三句“尽日无人看微雨”，虽然淡淡写来，却是极为关键的一句，它为整幅画染上一层幽寂、迷朦的色彩。句中的“看”字，则暗暗托出观景之人。四句诗安排得错落有致，而又融会为一个整体，具有悦目赏心的美感。
此诗为一幅多姿多彩、生机盎然的早春画卷，堪与作者名篇《钱塘湖春行》媲美。其特点有二：一是精于选景构图。诗从傍晚雨住天晴、返照映湖的特定场景落笔，紧扣时令和地域特征，着重描绘了山杏、水苹、白雁、黄鹂的各异情态，活画出了《南湖早春》白居易 古诗的神韵。二是工于锻炼语词。写山杏初发，随处开放，曰“乱点”；因其点缀于湖光山色之间，故曰“碎红(sui hong)”，显现其天然情致。写水苹新生，则用“平铺”、“新绿”，显示其生长情景。五、六句尤为精警。严冬方过，大雁飞得低而缓慢，写其“翅低”、“飞仍重”，为作者之精心创造。一个“重”字，活现白雁早春懒慵笨拙之神态，可谓“诗眼”。下写黄鹂早春呜叫，说(shuo)其“舌涩”而“语未成”。一个“涩”字，亦传达出黄鹂初歌口拙之态。“碎红”、“新绿”，交相辉映；白雁、黄鹂，各极其趣。描摹情状，有静有动，有声有色。遣词造句，看似平易，其实精纯。
更有说者，“题外”实在还在“题中”。这两层意思不仅由小及大，从前者推出后者，顺理成章；而且，从讲书法到讲道德，从讲怀念书法家到追慕先德，都还是跟题意相扣的。为什么能这样说呢?因为(yin wei)墨池旧址“今为州学舍”；本文之作，又是作者应“教授王君”的请求；王的目的又是“勉其学者”。所以，重点是一个“勉”字。于是，从学习书法到道德风节，自然是勉励生员们的应有内容。如果死扣“墨池”，拘于一般题义，只讲书法，倒反死于题下，甚至远离作记本意了。所以，这第二层意思，就一般作法来说，是“题外”；就本文来说，实在还在“题中”。
梅，据考证是一种原产于中国的植物，自古以来就是一种常用的果品。但是上古的诗歌里却吟咏得不多，诗经里‘摽有梅’一诗曾提到梅实，也只是作为起兴的由头，没有把它作为吟咏的主体。南北朝时代陆凯折梅赠驿使所赋的诗，也仅仅是把梅花当作一种表达友情的道具。真正在诗歌中给梅花赋予人格化的形象，那还是唐以后的事。因为梅花是在天寒地冻的时节凌霜冒雪而开，不与众芳为伍，所以人们赋予了它清高、孤峭、顽强、坚贞的品格；又因为梅花开在冬末早春，相比于三春光景那种桃李芳菲，百花烂漫的盛季，它算是占得了春先，所以人们又赋予了它报春使者的声名，成了先知先觉的先驱者或酿时造势的的英雄豪杰的形象。歌剧《江姐》中的“红梅赞”这首歌，就是梅花品格的一幅恰如其分的写照。
六朝的奢侈之风日益加深，到了南朝陈后主的时候，其奢侈程度达到了那个时代无以复加的地位。他营造了“结绮”“临春”“望仙”三座极尽奢华之高楼。诗中以“结绮”“临春”这两座典型的建筑物名称来形容陈后主这位亡国之君的挥霍无度。在这些富丽堂皇、燃尽民脂民膏的辉煌建筑群中，陈后主过的是怎样一种穷奢极欲的生活，那是不言而喻的。如果说首句是从总体上描述了整个六朝时代的豪华胜景，那么诗的第二句则是抓住了一个最具代表性的场景和一个最具代表性的人物，将这种豪华推了出来，并且是推向顶峰。带有举例说明以使其抒写的内容更进一层的意味。这样不吝笔墨的极度描写刻画在引起读者无数联想的同时，更为诗人点出此诗的主旨做了充分的铺垫。
诗人通过“露”、“月”视觉形象的描写，创造出和谐、宁静的意境，用这样新颖巧妙的比喻来精心为大自然敷彩着色，描容绘形，给读者展现了一幅绝妙的画卷。由描绘暮江，到赞美月露，这中间似少了一个时间上的衔接，而“九月初三夜”的“夜”无形中把时间连接起来，它上与“暮”接，下与“露”、“月”相连，这就意味着诗人从黄昏时起，一直玩赏到月上(yue shang)露下，蕴含着诗人对大自然的喜爱、热爱之情。
结尾两句，感慨深沉。高蟾预感到唐王朝危机四伏，无可挽回地正在走向总崩溃的末日，他为此感到苦恼，而又无能为力。他把这种潜在的危机归结为“一片伤心”；而这“一片伤心”，在一般画家笔下是无法表达出来的。
这个令人痛苦的夜晚，偏偏却是一个风清月朗的良宵，良夜美景对心灰意懒的诗人说来，不过形同虚设，根本没有观赏之心。不但今夜如此，从此以后，他再不会对良夜发生任何兴趣了，管他月上东楼，月下西楼。月亮是月亮，自己是自己，从此两不相涉，对失恋的人来说，冷月清光不过徒增悠悠的愁思，勾起痛苦的回忆而已。
其二
总起来看，这首诗起笔突兀，先勾勒出《画鹰》杜甫 古诗的气势，从“画作殊”兴起中间两联对《画鹰》杜甫 古诗神态的具体描绘，而又从“势可呼”顺势转入收结，寄托着作者的思想，揭示主题。
首联以“吾辈”开头，“吾辈”即是“我们”，开篇便点明诗作主体，先入为主，给予读者一种对诗歌的认同感。接下来所书的“道何穷”便体现了“吾辈”的现状，若说这一句只是平平无奇，那么接下来第二句的“寒山细雨”则是将第一句中朴实的语言一下子升华，“吾辈”之道正是如处“寒山细雨”之中，凄冷悲凉，却又屹立不倒，诗人用客观景象来对“道”的形势作出一种生动的描述。
关于此诗，有一个传说故事：杜牧游湖州，识一民间女子，年十余岁。杜牧与其母相约过十年来娶，后十四年，杜牧始出为湖州刺史，女子已嫁人三年，生二子。杜牧感叹其事，故作此诗。这个传说不一定可靠，但此诗以叹花来寄托男女之情，是大致可以肯定的。它表现的是诗人在浪漫生活不如意时的一种惆怅懊丧之情。
总之，这首词先写醉酒，然后由乍见津亭和败壁题词虚写离别，而后由思及离别而叹息徘徊，上片写及思念但是感情(gan qing)想对疏缓；下片写出思念对象，自己和双方的感情，以双双泪零作结，感情达到高潮。最后一句亦今亦昔，很是巧妙。
创作背景
宋刊本《李太白文集》和宋人郭茂倩的《乐府诗集》均肯定此诗为李白所作 因李白晚年被诬为永王“附逆”，政治上又毫无出路，甚至于连衣食都发生了困难。杜甫说：“不见李生久，佯狂真可哀。世人皆欲杀，吾意独怜才。”（《不见》）可见，李白所写《《笑歌行》李白 古诗》为狂怪的讽刺诗，是完全有可能的。
陈博古( 先秦 )
收录诗词 (5966) 首
简 介
陈博古 陈博古，字守约，通州（今江苏南通）人。徽宗政和五年（一一一五）进士，调处州刑曹。宣和中为江州德化县尉。高宗绍兴五年（一一三五），知泰州海陵县。时承兵革之馀，博古专主安抚，与郡守不合，郁郁而殁。事见《永乐大典》卷三一四八引《通州志》徐良弼撰《陈君墓志》。
霜月
闲想更逢知旧否，馆前杨柳种初成。"
谁将词赋陪雕辇，寂寞相如卧茂林。"
散丝繁洒拂刀前。太湖浪说朱衣鲋，汉浦休夸缩项鳊。
南山自是忘年友，谷口徒称郑子真。"
极目郡城楼，浮云拂槛愁。政成多暇日，诗思动先秋。
落日明沙岸，微风上纸鸢。静还林石下，坐读养生篇。"
此时初创观风楼，檐高百尺堆华榱。楼南更起斗鸡殿，
"雪后新正半，春来四刻长。晴梅朱粉艳，嫩水碧罗光。
闻笛
三年无事客吴乡，南陌春园碧草长。共醉八门回画舸，
景阳宫井剩堪悲，不尽龙鸾誓死期。 肠断吴王宫外水，浊泥犹得葬西施。
疲癃鳏独。奋有筋膂，呀吁来助。提筐负筥，不劳其劳。
病来先忆楚江鱼。长闻季氏千金诺，更望刘公一纸书。
"幂幂敛轻尘，濛濛湿野春。细光添柳重，幽点溅花匀。
"闭门池馆静，云访紫芝翁。零落槿花雨，参差荷叶风。
花红兰紫茎，愁草雨新晴。柳占三春色，莺偷百鸟声。
江城向晚西流急，无限乡心闻捣衣。"
桃花
万片野花流水香。昔日未知方外乐，暮年初信梦中忙。
"江曲山如画，贪程亦驻舟。果随岩狖落，槎带水禽流。
"江南江北雪初消，漠漠轻黄惹嫩条。灞岸已攀行客手，
"长担犊车初入门，金牙新酝盈深樽。
"来往几经过，前轩枕大河。远帆春水阔，高寺夕阳多。
不侵南亩务，已拔北江流。涪水方移岸，浔阳有到舟。
荣辱尘中无了年。山簇暮云千野雨，江分秋水九条烟。
自着衣偏暖，谁忧雪六花。裹裳留阔幞，防患与通茶。
耶溪泛舟
无由并写春风恨，欲下郧城首重回。"
芬芳光上苑，寂默委中园。赤白徒自许，幽芳谁与论。"
"香色自天种，千年岂易逢。开齐全未落，繁极欲相重。
羽翼应抟北海风。春雪预呈霜简白，晓霞先染绣衣红。
田事终归彼，心情倦老于。斫材须见像，藏剑岂为鱼。
孤冢北邙外，空斋中岳西。集诗应万首，物象遍曾题。"
蒨璨玉琳华，翱翔九真君。戏掷万里火，聊召六甲旬。
"出郊征骑逐飞埃，此别惟愁春未回。
故乡杏花
羌管促蛮柱，从醉吴宫耳。满内不扫眉，君王对西子。
陆机始拟夸文赋，不觉云间有士龙。"
仁寿遗明镜，陈仓拂彩球。真防舞如意，佯盖卧箜篌。
日暮拂云堆下过，马前逢着射雕人。"
清净从沙劫，中终未日欹。金光明本行，同侍出峨嵋。"
弓刀千队铁衣鸣。心源落落堪为将，胆气堂堂合用兵。
况此数尺身，阻彼万里途。自非日月光，难以知子躯。"
"阙下经年别，人间两地情。坛场新汉将，烟月古隋城。
小雅·黄鸟
"堪爱复堪伤，无情不久长。浪摇千脸笑，风舞一丛芳。
官健腰佩弓，自言为官巡。常恐值荒迥，此辈还射人。
瓶汲池东古井泉。趁静野禽曾后到，休吟邻叟始安眠。
晨光山影相参差。其年十月移禁仗，山下栉比罗百司。
夜蜡州中宴，春风部外行。香奁扃凤诏，朱篆动龙坑。
仙去空坛在远山。胎息存思当黑处，井华悬绠取朝间。
岧峣倚角窗，王屋悬清思。"
"春水碧于天，画船听雨眠。（见《优古堂诗话》）
忆秦娥·杨花
嫖姚若许传书檄，坐筑三城看受降。"
若为萧史通家客，情愿扛壶入醉乡。"
广陌车音急，危楼夕景通。乱峰沉暝野，毒暑过秋空。
林洞何其微，下仙不与群。丹泥因未控，万劫犹逡巡。
"禁署方怀忝，纶闱已再加。暂来西掖路，还整上清槎。
一夜林霜叶尽红。山叠楚天云压塞，浪遥吴苑水连空。
稍急方萦转，才深未寂寥。细光穿暗隙，轻白驻寒条。
锁城凉雨细，开印曙钟迟。忆此漳川岸，如今是别离。"
踏莎行·候馆梅残
帘波日暮冲斜门。西来欲上茂陵树，柏梁已失栽桃魂。
沅江寂寂春归尽，水绿苹香人自愁。"
"复壁交青琐，重帘挂紫绳。如何一柱观，不碍九枝灯。
"孤亭影在乱花中，怅望无人此醉同。
伤心谷口东流水，犹喷当时寒玉声。"
乳滴茅君洞，鸦鸣季子祠。想知佐理暇，日有咏怀诗。"
"孤馆门开对碧岑，竹窗灯下听猿吟。巴山夜雨别离梦，
礼数异君父，羁縻如羌零。直求输赤诚，所望大体全。
多丽·咏白菊
"寻仙向玉清，独倚雪初晴。木落寒郊迥，烟开叠嶂明。
禄优仍侍膳，官散得专经。子敬怀愚谷，归心在翠屏。"
"共覆三衣中夜寒，披时不镇尼师坛。
金天雨露鬼神陪。质明三献虽终礼，祈寿千年别上杯。
蘅兰委皓雪，百草一时死。摧残负志人，感叹何穷已。
唯丝南山杨，适我松菊香。鹏鹍诚未忆，谁谓凌风翔。"
旅食常过卫，羁游欲渡泸。塞歌伤督护，边角思单于。
自笑小儒非一鹗，亦趋门屏冀相怜。"
春夜
沈约只能瘦，潘仁岂是才。杂情堪底寄，惟有冷于灰。"
"趋走与偃卧，去就自殊分。当窗一重树，上有万里云。
瀑布寺应到，牡丹房甚闲。南朝遗迹在，此去几时还。"
遣贫相劝酒，忆字共书灰。何事清平世，干名待有媒。"
兰径飞蝴蝶，筠笼语翠襟。和簪抛凤髻，将泪入鸳衾。
"来时西馆阻佳期，去后漳河隔梦思。
"十二楼前再拜辞，灵风正满碧桃枝。
月榭知君还怅望，碧霄烟阔雁行斜。"