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蝶恋花·庭院深深人悄悄

金朝 / 章元治

苏生佩六印,奕奕为殃源。主父食五鼎,昭昭成祸根。
诗逢谁子论功夫。杉萝寺里寻秋早,橘柚洲边度日晡。
"爷娘送我青枫根,不记青枫几回落。
朝理曲,暮理曲,独坐窗前一片玉。行也娇,坐也娇,
吾师得此法,不论劫不劫。去矣不可留,无踪若为蹑。"
暂憩临寒水,时来扣静荆。囊中有灵药,终不献公卿。"
"心田但使灵芝长,气海常教法水朝。
"凤门高对鹿门青,往岁经过恨未平。辩鼎上人方话道,
着书穷天人,辞聘守玄默。薄葬信昭俭,可为将来则。"
"长安城东洛阳道,车轮不息尘浩浩。
若欲时流亲得见,朝朝不离水银行。
唯有虹梁春燕雏,犹傍珠帘玉钩立。"
疏凿谁穷本,澄鲜自有源。对兹伤九曲,含浊出昆仑。"
朝朝花落几株树,恼杀禅僧未证心。"
"杨柳起秋色,故人犹未还。别离俱自苦,少壮岂能闲。
"冥搜从少小,随分得淳元。闻说吟僧口,多传过蜀门。
或为道士或为僧,混俗和光别有能。
云里锡鸣僧上山。松月影寒生碧落,石泉声乱喷潺湲。
荏苒新莺老,穷通亦自宽。髯参与短簿,始为一吟看。"


蝶恋花·庭院深深人悄悄拼音解释:

su sheng pei liu yin .yi yi wei yang yuan .zhu fu shi wu ding .zhao zhao cheng huo gen .
shi feng shui zi lun gong fu .shan luo si li xun qiu zao .ju you zhou bian du ri bu .
.ye niang song wo qing feng gen .bu ji qing feng ji hui luo .
chao li qu .mu li qu .du zuo chuang qian yi pian yu .xing ye jiao .zuo ye jiao .
wu shi de ci fa .bu lun jie bu jie .qu yi bu ke liu .wu zong ruo wei nie ..
zan qi lin han shui .shi lai kou jing jing .nang zhong you ling yao .zhong bu xian gong qing ..
.xin tian dan shi ling zhi chang .qi hai chang jiao fa shui chao .
.feng men gao dui lu men qing .wang sui jing guo hen wei ping .bian ding shang ren fang hua dao .
zhuo shu qiong tian ren .ci pin shou xuan mo .bao zang xin zhao jian .ke wei jiang lai ze ..
.chang an cheng dong luo yang dao .che lun bu xi chen hao hao .
ruo yu shi liu qin de jian .chao chao bu li shui yin xing .
wei you hong liang chun yan chu .you bang zhu lian yu gou li ..
shu zao shui qiong ben .cheng xian zi you yuan .dui zi shang jiu qu .han zhuo chu kun lun ..
chao chao hua luo ji zhu shu .nao sha chan seng wei zheng xin ..
.yang liu qi qiu se .gu ren you wei huan .bie li ju zi ku .shao zhuang qi neng xian .
.ming sou cong shao xiao .sui fen de chun yuan .wen shuo yin seng kou .duo chuan guo shu men .
huo wei dao shi huo wei seng .hun su he guang bie you neng .
yun li xi ming seng shang shan .song yue ying han sheng bi luo .shi quan sheng luan pen chan yuan .
ren ran xin ying lao .qiong tong yi zi kuan .ran can yu duan bu .shi wei yi yin kan ..

译文及注释

译文
昨夜的(de)酒力尚未消去,上(shang)马时尚需有人帮扶,清晨的凉风还没有把我吹醒。一路上但见碧瓦红檐,倒映在曲折的流水里,垂杨树掩映着渡口旁的驿亭。想当年曾在亭壁上题写诗句,如今墙上罩满了蛛网尘埃,墨色消淡,字迹已被青苔斑蚀得模糊(hu)不清。想过去未来的进退升沉,岁月如流水。我徘徊叹息,愁思如潮,久久难以平静。
月光由宫门移到宫树梢,媚眼只(zhi)看那宿鹭的窝巢。
战(zhan)士们白天在金鼓声中与敌人进行殊死的战斗,晚上却是(shi)抱着马鞍睡觉。
鲜红浑圆的红豆,生长在阳光明媚的南方,春暖花(hua)开的季节,不知又生出多少?
山水的轻灵让人愉悦,使(shi)其在山水之中游历而忘记回(hui)去。
绣在上面的天吴和紫凤,颠倒的被缝补在旧衣服上。
我趁着天未阴雨,啄取那桑皮桑根,将窗扇门户缚紧。现在你们树下的人,还有谁敢将我欺凌!
在杨花落完,子规啼鸣的时候,听说你路过五溪。我把我忧愁的心思寄托给明月,希望能随着风一直陪着你到夜郎以西。
  蟀仿佛在替我低声诉说。
遇斛斯山人相携到他家,孩童出来急忙打开柴门。
一年忽悠悠马上过去啊,衰老慢慢逼近精力渐丧。
拂晓弯月暂时飞隐到高树里,秋夜的银河远隔在数峰以西。
这样的乐曲只应该天上有,人间里哪能听见几回?
那些人把半匹红纱和一丈绫,朝牛头上一挂,就充当炭的价钱了。

注释
王公——即王导。
搔首东窗:借指陶潜《停云》诗就,自得之意。
⑸深红:指红叶。浅黄:指枯叶。
75.申包胥:春秋时楚大夫,为救楚国,曾在秦国朝廷上哭了七天七夜,终于感动秦哀公出兵救楚。
①高阳台:高唐之阳台,相传为楚怀王见神女处。
25.亦:这个“亦”字是承接上文“二客不能从”说的。上文说,游到奇险处二客不能从;这里说,及至自己发声长啸,也感到悲恐,再不能停留在山上了。
①吹梅笛怨:梅,指乐曲《梅花落》,用笛子吹奏此曲,其声哀怨。
尺素书:古人写文章或书信用长一尺左右的绢帛,称为“尺素”。素,生绢。书,信。
③上春:指孟春,春季的第一个月。

赏析

  诗开头两句,诗人就以饱满的热情,颂扬橘树经得起严冬考验,绘制了一幅江南橘林的美丽图景,形成了一个优美的艺术境界。橘树是果树中的上品,又能经得起严冬风霜的熬煎,终年常绿,因此诗人以丹橘自喻是有深刻含意的。这是诗人借用橘树来比喻自己“受命不迁”、“横而不流”的人格。这里,诗人不仅写了橘树的外形,而在着意表现它坚强不屈的精神,达到了形神的有机结合。同时呈献在读者面前的,并非一棵橘树,而是一片橘林。诗人是在描写包括他自己在内的“群像”。这就使得诗的意境更为深远开阔,形象更为高大生动。
  此诗起二句在句法上用对偶句,在作法上则用起兴的手法,以蝉声来逗起客思,诗一开始即点出秋蝉高唱,触耳惊心。接下来就点出诗人在狱中深深怀想家园。三、四两句,一句说蝉,一句说自己,用“那堪”和“来对”构成流水对,把物我联系在一起。诗人几次讽谏武则天,以至下狱。大好的青春,经历了政治上的种种折磨已经消逝,头上增添了星星白发。在狱中看到这高唱的秋蝉,还是两鬓乌玄,两两对照,不禁自伤老大,同时更因此回想到自己少年时代,也何尝不如秋蝉的高唱,而今一事无成,甚至入狱。就在这十个字中,诗人动作比兴的方法,把这分凄恻的感情,委婉曲折地表达了出来。同时,白头吟又是乐府曲名。相传西汉时司马相如对卓文君爱情不专后,卓文君作《白头吟》以自伤。其诗云:“凄凄重凄凄,嫁娶不须啼,愿得一心人,白头不相离。”(见《西京杂记》)这里,诗人巧妙地运用了这一典故,进一步比喻执政者辜负了诗人对国家一片忠有之忱。“白头吟”三字于此起了双关的作用,比原意更深入一层。十字之中,什么悲呀愁呀这一类明点的字眼一个不用,意在言外,充分显示了诗的含蓄之美。
  诗的前十句写自己患病母家,不得与夫话别。“不令”,不善;“婴疾”犹抱病;“差”,病愈。作者首先交待不能送别的原因,虽是叙事,而又化情于事,于事见情。“不令”、“婴疾”、“沉滞”、“不差”,带有无限无奈;“旷废”、“情敬”,含有无限歉意;“悠悠兮离别,无因兮叙怀”,留下了无限遗憾。秦嘉十分重视他们的夫妇叙别:“念当远离别,思念叙款曲。”,于是派车去接徐淑。可是徐淑病滞难行:“遣车迎子还,空往返空返”,秦嘉至于“临食不能饭”“长夜不能眠”,临行之际,又赠送宝钗、明镜聊表深情(见秦嘉《赠妇诗》三首)。徐淑的前十句诗似乎不那么感情强烈,但读者若联想(lian xiang)到此,则自能感受女诗人内心蕴藏的复杂情愫。平静的水流是最深的水流,强忍不露的感情更为诚挚动人,这几句看似平平叙事的诗,亦复如此。
  接下来“拊膺”二句,写诗人见到故乡客的激动情态。诗人连用“拊膺”“携”“掩泪”几个带有强烈感情色彩的词语,创造出一种极端伤痛的氛围,淋漓尽致地表现了他那积抑已久的悲情。重情是魏晋思潮的一大特征,由于个人意识加强,魏晋文人对自己的喜怒哀乐有了更敏锐更强烈的感受;在情感的表达上,也冲破了汉儒“温柔敦厚”、“哀而不伤”诗教说的抑制,敢于尽力宣泄。陆机不仅在理论上首标“诗缘情”之说,而且在创作上大力实践之,他“观尺景以伤悲,俯寸心而凄恻”(《述思赋》),往往尽最大的努力来强化自己的感情。“拊膺携客泣,掩泪叙温凉”,不正是这种创作倾向的流露。
  故第二句就此联想到那垂垂下坠的柳叶就是她身上婀娜多姿下坠的绿色的丝织裙带。中国是产丝大国,丝绸为天然纤维的皇后,向以端庄、华贵、飘逸著称,那么,这棵柳树的风韵就可想而知了。
  诗《《酬王二十舍人雪中见寄》柳宗元 古诗》不见于《柳河东集》。宋人蔡正孙《诗林广记》中选柳诗五首,其三即此诗,今人考证为柳宗元所作。
  这首诗取题《渔翁》柳宗元 古诗,《渔翁》柳宗元 古诗是贯串全诗首尾的核心形象。但是,诗人并非孤立地为《渔翁》柳宗元 古诗画像,作品的意趣也不唯落在《渔翁》柳宗元 古诗的形象之上。完整地看,构成诗篇全境的,除了辛劳不息的《渔翁》柳宗元 古诗以外,还有《渔翁》柳宗元 古诗置身于其中的山水天地,这两者在诗中留下了按各自的规律特点而发展变幻的形迹。但同时,诗人又把两者浑然融化,《渔翁》柳宗元 古诗和自然景象结成不可分割的一体,共同显示着生活的节奏和内在的机趣。由夜而晨,是人类活动最丰富的时刻,是万物复苏、生机勃勃的时刻,本诗即以此为景色发展的线索。因此,《渔翁》柳宗元 古诗不断变换的举止行动和自然景色的无穷变幻便有了共同的时间依据,取得极为和谐的统一。
  如果把这首诗看作一幅《采莲图》,画面的中心自然是采莲少女们。但作者却自始至终不让她们在这画面上出现,而是让她们夹杂在田田荷叶、艳艳荷花丛中,若隐若现,若有若无,使采莲少女与美丽的大自然融为一体,使全诗别具一种引人遐想的优美意境。这样的艺术构思,是独具匠心的。
  在寥寥二十字中,诗人仅用口吻传神,就把女主角的音容笑貌,写得活灵活现。他不象杜牧那样写明“娉娉袅袅十三余”,也不象李商隐(shang yin)那样点出“十五泣春风,背面秋千下”。他只采用了问话之后,不待对方答复,就急于自报“妾住(qie zhu)在横塘”这样的处理,自然地把女主角的年龄从娇憨天真的语气中反衬出来了。在男主角并未开口,而这位小姑娘之所以有“或恐是同乡”的想法,不正是因为听到了对方带有乡音的片言只语吗?这里诗人又省略了“因闻声而相问”的关节,这是文字之外的描写,所谓“不写之写”。
  翟南明确地认为:其一,“昆仑”不是(bu shi)指人,而是指横空出世、莽然浩壮的昆仑山;其二,“去留(qu liu)”不是指“一去”和“一留”,在诗人的该诗句中,“去留”不是一个字义相对或相反的并列式动词词组,而是一个字义相近或相同的并列式动词词组;其三,“肝胆”所引申的不是指英勇之人,而是指浩然之气;其四,“去留肝胆两昆仑”的总体诗义是:去留下自己那如莽莽昆仑一样的浩然之气吧!也即是“去留肝胆两昆仑”的意思。—— 此诗颇近文天祥《过零丁洋》“人生自古谁无死,留取丹心照汗青”的味道。
  首联说郭将军从武威发迹,又晋升到银台门担任起护卫皇帝的重任。这两句主要是赞美郭将军不仅功勋卓著而且位高权重,深受皇帝的信任和宠爱。武威武威郡即凉州(今甘肃一带),是唐朝军队与突厥、回鹘、吐蕃、吐谷浑等少数民族作战的主战场之一。有人说此诗的郭将军是郭子仪。考郭子仪系华州郑县(今陕西华县)人,入京供职前,曾历任左卫长史、单于副都护、振远军节度使、九原太守等,均与武威其地不相属。可见,诗中之“郭将军”显系另一人,并非郭子仪。这里提到银台。据唐人韩偓诗《雨后月中玉堂闲坐》:“银台直北金銮外”,可见银台门内为翰林学士供职之所。李白曾奉诏翰林,此诗虽以去职,但还是忘不了那里的一段生活。
  接下来五六两句,纯用“比”体。两句中无一字不在说蝉,也无一字不在说自己。“露重”“风多”比喻环境的压力,“飞难进”比喻政治上的不得意,“响易沉”比喻言论上的受压制。蝉如此,诗人也如此,物我在这里打成一片,融混而不可分了。咏物诗写到如此境界,才算是“寄托遥深”。
  前四句本是一段事实,却反而成为幻想;后四句原是幻想,却反而如此真实。艺术的真实性(shi xing),在这里正依据着美的辩证法则,把平凡的语言,化为无尽的言说。
  总起来说,《《短歌行》曹操 古诗》正像曹操的其它诗作如《蒿里行》、《对酒》、《苦寒行》等一样,是政治性很强的诗作,主要是为曹操当时所实行的政治路线和政治策略服务的;然而它那政治内容和意义却完全熔铸在浓郁的抒情意境之中,全诗充分发挥了诗歌创作的特长,准确而巧妙地运用了比兴手法,来达到寓理于情,以情感人的目的。在曹操的时代,他就已经能够按照抒情诗的特殊规律来取得预期的社会效果,这一创作经验显然是值得借鉴的。同时因为曹操在当时强调“唯才是举”有一定的进步意义,所以他对“求贤”这一主题所作的高度艺术化的表现,也应得到历史的肯定。
  诗篇由卖花引出贵族权门贪婪无厌、独占垄断的罪恶。他们不仅要占有财富,占有权势,连春天大自然的美丽也要攫为己有。诗中蕴含着的这一尖锐讽刺,比之白居易《买花》诗着力抨击贵人们的豪华奢侈,在揭示剥削者本性上有了新的深度。表现形式上也不同于白居易诗那样直叙铺陈,而是以更精炼、更委婉的笔法曲折达意,即小见大,充分体现了绝句样式的灵活性。
  亡国之痛是此词上片的主旋律,“水天空阔,恨东风不惜世间英物”,感叹金陵的水阔天空。“世间英物”,指的是文天祥。面对长江,不禁令人心思神往:长江险阻,能拒曹兵,为何不能拒元兵。英雄没有天的帮助,只能遭人怜惜。“东风”如此不公平,可恨之极。这两句,凌空而来,磅礴的气势之中,蕴含着无限悲痛。随即引出许多感叹。“蜀鸟吴花残照里,忍见荒城颓壁”,写金陵城中残垣断壁的惨象。“蜀鸟”,指产于四川的杜鹃鸟,相传为蜀亡国之君杜宇的灵魂托身。在残阳夕照中听到这种鸟的叫声,令人顿觉特别感到凄切。“吴花”,即曾生长在吴国宫中的花,现在在残阳中开放,有过亡国之苦,好像也蒙上了一层惨淡的色彩。凄惨的景象,使人不忍目睹;蜀鸟的叫声,更叫人耳不忍闻。
  全诗八句,分为四、四两层。前四句是周王向臣民庄严宣告自己已招请祈告了上帝先公先王,得到了他们的准许,以举行此藉田亲耕之礼;后四句则直接训示田官勉励农夫全面耕作。诗虽短而气魄宏大。从第三句起全用对偶,后四句句法尤奇,似乎不对而实为“错综扇面对”,若将其加以调整,便能分明看出:  骏发尔私,亦服尔耕;  终三十里,维十千耦。
  摆在他面前的现实是:“兔从狗窦入,雉从梁上飞;中庭生旅谷,井上生旅葵。”由遥看到近见,满眼更加荒凉凄楚的景象。作者没说室空无人,而是抓住野兔见人钻进家畜窝中自以为得所,野鸡惊飞落到屋内梁上自以为安的情景;作者没有直书庭园荒芜杂乱,只摄取了井边、中庭随意生长的葵菜和谷物两个“镜头”,人去屋空,人亡园荒,更其形象,倍伤人心神。一个风尘仆仆的老人,站在曾经炊火融融、庭园整洁的“家”的面前,站在盼望了六十五年可又无一亲人相迎的家的面前,竟然比想象的还不堪十倍、百倍……这是怎样一种情境,将掀起读者怎样的感情波澜呢?

创作背景

  据詹锳著《李白诗文系年》考证,在天宝元年(742年),李白“春夏间居东鲁,旋携妻子入会稽,与道士吴筠隐于剡中。”观诗中所说“长干吴儿女”“吴儿多白皙”之句,都涉及吴地,而且这两首诗又都被列在前边,故其游历路线当是由吴入越的。从泰山下来游吴越到会稽正当循此路线,故可以认为此组诗当作于是年。

  

章元治( 金朝 )

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简 介

章元治 字赓墀,一字耕士。光绪丁未恩贡,就职直隶州州判。

后庭花·景阳钟动宫莺转 / 张垍

肘传丹篆千年术,口诵黄庭两卷经。
"大厦资多士,抡材得豫章。清门推问望,早岁骋康庄。
杳杳冥冥生恍惚,恍恍惚惚结成团。性须空,意要专,
他日丹霄骖白凤,何愁子晋不闻声。"
谁堪别后行人尽,唯有春风起路岐。"
犹得知音与图画,草堂闲挂似相亲。"
九九道至成真日,三界四府朝元节。气翱翔兮神烜赫,
从来夸有龙泉剑,试割相思得断无。"


海棠 / 刘仲尹

相寻江岛上,共看夏云根。坐落迟迟日,新题互把论。"
头白山僧自扞茶。松色摧残遭贼火,水声幽咽落人家。
匪日之夕,浮云之积。嗟我怀人,忧心如惄。"
文物兵销国,关河雪霁天。都人看春榜,韩字在谁前。"
"烟浪漾秋色,高吟似有邻。一轮湘渚月,万古独醒人。
"乐广清羸经几年,姹娘相托不论钱。
功遂侔昔人,保退无智力。既涉太行险,兹路信难陟。
"石竹花开照庭石,红藓自禀离宫色。一枝两枝初笑风,


与顾章书 / 盛时泰

卫法大臣过,佐游群英萃。龙池护清澈,虎节到深邃。
愁听黄莺唤友声,空闺曙色梦初成。
闷驾青牛看十洲。碧洞远观明月上,青山高隐彩云流。
"鸳鸯相见不相随,笼里笼前整羽衣。
千里思家归不得,春风肠断石头城。"
石语花愁徒自诧,吾心见境尽为非。"
"远山湖上小,青翠望依稀。才向窗中列,还从林表微。
书衣流埃积,砚石驳藓生。恨未识君子,空传手中琼。


感遇·江南有丹橘 / 戴佩荃

未报君恩终必报,不妨金地礼青莲。"
如此争不遣碧空中有龙来听,有鬼来听。亦使人间闻者敬,
"湘江滨,湘江滨,兰红芷白波如银,终须一去唿湘君。
"刺婺廉闽动帝台,唯将清净作梯媒。绿沈枪卓妖星落,
吞入腹,自知道。药苗新,先天兆。审眉间,行逆道。
汉江西岸蜀江东,六稔安禅教化中。托迹幸将王粲别,
闻说武安君,万里驱妖精。开府集秀士,先招士林英。
众山摇落尽,寒翠更重重。"


八声甘州·寄参寥子 / 韩京

"这回相见不无缘,满院风光小洞天。
"晚照背高台,残钟残角催。能销几度落,已是半生来。
鸥鹤休怀钓渚孤。白日不妨扶汉祚,清才何让赋吴都。
"幽人还爱云,才子已从军。可信鸳鸿侣,更思麋鹿群。
九鼎烹煎一味砂,自然火候放童花。星辰照出青莲颗,
阔去都凝白,傍来尽带浑。经游闻舜禹,表里见干坤。
"砌下梧桐叶正齐,花繁雨后压枝低。
向壁残花碎,侵阶坠叶红。还如失群鹤,饮恨在雕笼。"


渔家·卖得鲜鱼二百钱 / 张湘任

"移得仙居此地来,花丛自遍不曾栽。庭前亚树张衣桁,
"自归城里寺,长忆宿山门。终夜冥心客,诸峰叫月猿。
久别经离乱,新正忆弟兄。赠君题乐府,为是豫章行。"
莫问我姓名,向君言亦空。潮生沙骨冷,魂魄悲秋风。
"远迹都如雁,南行又北回。老僧犹记得,往岁已曾来。
香影浮龛象,瓶声着井冰。寻思到何处,海上断崖僧。"
"寂寂凝神太极初,无心应物等空虚。
如非禅客见,即是猎人寻。北笑长安道,埃尘古到今。"


和宋之问寒食题临江驿 / 晏殊

火种丹田金自生,重重楼阁自分明。三千功行百旬见,
须发如银未曾老。亦留仙诀在人间,啮镞终言药非道。
"峨嵋山下水如油,怜我心同不系舟。
万木无一叶,客心悲此时。(秋日晚泊,见《吟窗杂录》)
白云朝顶上,甘露洒须弥。自饮长生酒,逍遥谁得知。
重谒往年金榜主,便将才术佐陶甄。"
十万精兵尽倒戈。范蠡功成身隐遁,伍胥谏死国消磨。
"爪利如锋眼似铃,平原捉兔称高情。


越中览古 / 遇僧

任彼桑田变沧海,一丸丹药定千春。
松月冷飕飕,片片云霞起。匼匝几重山,纵目千万里。
梧桐满地有萧骚。平生乐道心常切,五字逢人价合高。
白云蓊欲归,青松忽消半。客去川岛静,人来山鸟散。
日精才现月华凝,二八相交在壬丙。龙汞结,虎铅成,
何异王内史,来招道林师。欲携山侣出,难与白云辞。"
贻篇训终古,驾景还太虚。孔父叹犹龙,谁能知所如。"
焰水无鱼下底钩,觅鱼无处笑君愁。


过华清宫绝句三首 / 林应运

常游深谷洞,终不逐时情。无思亦无虑,无辱也无荣。
灵境若可托,道情知所从。"
"万境心随一念平,红芙蓉折爱河清。
楚云伤远思,秦月忆佳游。名动春官籍,翩翩才少俦。"
时命偶不谬,授馆终南东。愔愔良吏师,不寐如老农。
高若太空露云物,片白激青皆仿佛。仙鹤闲从净碧飞,
分察千官内,孤怀远岳边。萧条人外寺,暌阻又经年。"
"灵祠古木合,波扬大江濆。未□湘南雨,知为何处云。


春日即事 / 次韵春日即事 / 妙复

罔厥矜骄。四德炎炎,阶蓂不凋。永孚于休,垂衣飘飖.
既能解佩投交甫,更有明珠乞一双。
"日月何忙忙,出没住不得。使我勇壮心,少年如顷刻。
"金刀闪冷光,一剃一清凉。未免随朝夕,依前长雪霜。
"无事相关性自摅,庭前拾叶等闲书。青山万里竟不足,
若是不留千古恨,湘江何事竹犹斑。
饥童舂赤黍,繁露洒乌椑。看却龙钟也,归山是底时。"
仙者时将玉器来。筠帚扫花惊睡鹿,地垆烧树带枯苔。