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梅花

明代 / 郭翼

父子同时捷,君王画阵看。何当为外帅,白日出长安。"
"玄象今何应,时和政亦平。祥为一人寿,色映九霄明。
前杵与后杵,筑城声不住。我愿筑更高,得见秦皇墓。
桓谭未便忘西笑,岂为长安有凤池。"
"棠棣黄花发,忘忧碧叶齐。人闲微病酒,燕重远兼泥。
逡巡又过潇湘雨,雨打湘灵五十弦。瞥见冯夷殊怅望,
而今万乘多巡狩,辇路无阴绿草长。
"飘蓬多塞下,君见益潸然。迥碛沙衔日,长河水接天。
水仙移镜懒梳头。丹霞不是人间晓,碧树仍逢岫外秋。
苇花迷夕棹,梧叶散秋砧。谩作归田赋,蹉跎岁欲阴。"
病令新作少,雨阻故人来。灯下南华卷,袪愁当酒杯。"
桂树枝犹小,仙人影未成。欲为千里别,倚幌独含情。
刺字从漫灭,归途尚阻修。前程更烟水,吾道岂淹留。"


梅花拼音解释:

fu zi tong shi jie .jun wang hua zhen kan .he dang wei wai shuai .bai ri chu chang an ..
.xuan xiang jin he ying .shi he zheng yi ping .xiang wei yi ren shou .se ying jiu xiao ming .
qian chu yu hou chu .zhu cheng sheng bu zhu .wo yuan zhu geng gao .de jian qin huang mu .
huan tan wei bian wang xi xiao .qi wei chang an you feng chi ..
.tang di huang hua fa .wang you bi ye qi .ren xian wei bing jiu .yan zhong yuan jian ni .
qun xun you guo xiao xiang yu .yu da xiang ling wu shi xian .pie jian feng yi shu chang wang .
er jin wan cheng duo xun shou .nian lu wu yin lv cao chang .
.piao peng duo sai xia .jun jian yi shan ran .jiong qi sha xian ri .chang he shui jie tian .
shui xian yi jing lan shu tou .dan xia bu shi ren jian xiao .bi shu reng feng xiu wai qiu .
wei hua mi xi zhao .wu ye san qiu zhen .man zuo gui tian fu .cuo tuo sui yu yin ..
bing ling xin zuo shao .yu zu gu ren lai .deng xia nan hua juan .qu chou dang jiu bei ..
gui shu zhi you xiao .xian ren ying wei cheng .yu wei qian li bie .yi huang du han qing .
ci zi cong man mie .gui tu shang zu xiu .qian cheng geng yan shui .wu dao qi yan liu ..

译文及注释

译文
燕子衔来筑巢的泥弄脏了我的琴和书,它们还不停地(di)追逐飞虫碰着了人。其四
隐居深山般遁世高蹈,时值春寒冷峭景凋零。
吴会二郡不是我故乡,如何能够在此久停留。
  鸟儿们呀,游玩千万不能到炎洲的翡翠堆里追逐玩耍,栖息千万不能接近吴宫的燕子窝。吴宫筑巢虽好,可经常会因为燕子引起大火烧(shao)毁你们的巢穴,炎洲翡翠虽然无比华丽,可经常会有人设下网罗捕捉你们。可怜的鸟儿只有拍动着两只疲惫的翅膀(bang),在野外荒凉的蓬蒿乱草中找到一处容身之所。就算你是只雄鹰又能如何?还不是一样的命运。
晚钟响在皇家的园林里,细雨从春城的上空轻轻拂过;
  疲惫的马儿睡卧在长长的山坡上,太阳已经落到水面上。山中的秋风吹进空寂的树林,树叶飒飒作响,好像有人进入林中。苍茫的天空下起冷冷的雨,青石的路面没有了灰尘。千万种念头,都在这傍晚出现在脑海,万物的声音都在萧瑟的清晨悲鸣。鶗鴂昨晚还在鸣叫,蕙草已经开始枯萎。何况我这远行的异乡人,自然就会有很多艰苦的辛酸。
女歧借着缝补衣服,而且与浇同宿一房。
窗外的梧桐树,正淋着三更的冷雨,也不管屋内的她正为别离伤心。一滴一滴的雨点,正凄厉地敲打着一叶一叶的梧桐,滴落在无人的石阶上,一直到天明。
我暂时离开这里但是还会回来,按约定的日期与朋友一起隐居。
抒发内心的怀乡之情最(zui)好不要登上越王台,因为登高望远只会使内心的思乡情结更加无法排解。
  《蒿里》佚名 古诗是魂魄聚居之地,无论贤达之人还是愚昧之人都不免一死,魂归《蒿里》佚名 古诗。主管死亡的神对人命的催促是多么紧迫啊,人的性命不能久长,更容不得稍稍逗留。
  在亭(ting)子里能看到长江南北上百里、东西三十里。波涛汹涌,风云变化不定。在白天,船只在亭前来往出没;在夜间,鱼龙在亭下的江水中悲声长啸。景物变化很快,令人惊心骇目,不能长久地欣赏。能够在几案旁边欣赏这些景色,抬起眼来就足够看了。向西眺望武昌的群山,(只见)山脉蜿蜒起伏,草木成行成列,烟消云散,阳光普照,捕鱼、打柴的村民的房舍,都可以一一数清。这就是把亭子称为“快哉”的原因。到了长江岸边古城的废墟,是曹操、孙权傲视群雄的地方,是周瑜、陆逊驰骋战场的地方,那些流传下来的风范和事迹,也足够让世俗之人称快。
即使粉身碎(sui)骨也毫(hao)不惧怕,甘愿把一身清白留在人世间。
春天到来,柳叶萌芽,梅花盛开,本该令人愉悦,但飘泊异地的游子却被撩动了乡愁。
想渡过黄河,坚冰堵塞大川;想登太行山,大雪遍布高山。
既然都说没有可担忧,为何不让他尝试?
锦官城里的音乐声轻柔悠扬,一半随着江风飘去,一半飘入了云端。
《风雨》佚名 古诗交加昏天地,窗外鸡鸣声不息。《风雨》佚名 古诗之时见到你,心里怎能不欢喜。

注释
[27]袭:效法。九渊:九重渊,深渊。沕(wù):深潜的样子。
⑸“雏凤”句:此戏谑韩瞻,并赞其子韩偓的诗才。《晋书·陆云传》:“陆云幼时,吴尚书广陵闵鸿见而奇之,曰:‘此儿若非龙驹,当是凤雏。’”又杜甫有“清新庾开府”“庾信文章老更成”诗句,商隐此言“清”“老”,当即此意。在商隐赴梓幕后不久,韩瞻亦出任果州刺史,韩偓必随行,所以这里说丹山路上,有“雏凤”
醴泉 <lǐquán>
③刬(chǎn):同“铲”。
[32]传之子孙:这是梁代的誓约,指功臣名将的爵位可传之子孙。

赏析

  打猎也分两步。先是“飞土”,把泥弹装到弓上打出去。至于泥弹的制作过程,诗中也未作交代,但从“续竹”到“飞土”,可以想见还有一个制作泥弹的环节。“飞土”的目标,或是飞禽,或是走兽,一旦打中,便向猎获物奔去。“逐宍”便是指追捕受伤的鸟兽。“宍”,为古“肉”字,指代飞禽走兽。
  此诗破题就直述国亡之事:“君王城上竖降旗”。史载后蜀君臣极为奢侈,荒淫误国(wu guo),宋军压境时,孟昶一筹莫展,屈辱投降。诗句只说“竖降旗”,遣词含蓄。下语只三分而命意十分,耐人玩味。
  结尾用了41个字,且全部都是苦于难得糊涂之语,而以一个大大的问号来结束他在这儿提出的矛盾。这就会使得一切读到它的人都会在它的面前思考。当然,他这儿说的“尊”,在文章中是虚的,甚至无妨说是有点讽剌的意味,之所以有意抬高,无非是为的使它跌得更重。而他所说的“信”则是实的,所以他在这儿的矛盾也好,苦恼也好,大大的问号也好,在作者实际上是都已“信”而解决了的,这就使得他的文章有一种喜怒笑骂以戏弄当权者的味道,于是,文章的战斗性反倒因这种糊涂而增强了。
  白诗开头是以“低花树映小妆楼”来暗示青年女子,而刘诗“新妆宜面下朱楼”说得十分明确,而且顺带把人物的心情也点出来了。诗中女主人公梳妆一新,急忙下楼。“宜面”二字,是说脂粉涂抹得与容颜相宜,给人一种匀称和谐的美感,这说明她妆扮得相当认真、讲究。看上去,不仅没有愁,倒似乎还有几分喜色。艳艳春光使她暂时忘却了心中苦恼,这良辰美景,使她心底萌发了一丝朦胧的希望。
  第二幅、室内,震荡图:几案摆簸、酒杯倾覆,屋梁椽柱,错折有声,相顾失色。
  诗人落笔便直敷诗人“野行”之其事,突现了农村“比屋皆闭户”的萧条荒凉的现实。接着,诗人便挖掘、剖析了农民“闭户”从商的社会原因,说明农民被迫流离失所、漂泊四方的根本症结,在于“官家不税商,税农服作苦”。接下去,诗人又展示了农民被迫采玉撷珠的苦辛和边兵敲诈勒索农民的生活画面,并从古今遥迢辽阔的时间领域上对“官家”逼农经商的昏庸举动进行了鞭笞,从而表达了诗人对社会形势动荡的忧恨。结尾“上天不雨粟,何由活蒸黎”二句的愤怒质问,更寄寓了诗人对广大农民的深切关怀之情。
  此部分写到了盲者由于“寡所舒其思虑兮,专发愤乎音声”,所以才能做出“ 故吻吮值夫宫商兮,龢纷离其匹溢”的音乐,这也是古代之所以有很多盲人乐师的主要原因。在后面紧接着写到了吹奏者吹奏时的身体的动作(“形旖旎以顺吹兮”)以及面部的动作(“气旁迕以飞射兮”),这种面部脸颊和咽部“一鼓一缩”的技巧动作应该是古代的吹奏方法,在现在看来这种方法应该是不科学的。此部分还运用了比喻的手法来描写乐声的特点如“或浑沌而潺湲兮,猎若枚折”等。
  诗的最后两句于对老兵的动作描绘中进一步抒发老兵心中的悲哀。这里,突出老兵出门张望(“出门东向看”)与老泪纵横(“泪落沾我衣”)这一细节,将举目无亲、孤身一人的老兵形象刻画得栩栩如生,将其悲痛欲绝的茫然之情抒发得淋漓尽致。试想,他“《十五从军征》佚名 古诗,八十始得归”,家中已了无亲人,而只有荒凉的景象,怎能不悲从中来?以后的生活,又当如何呢?他又怎能不感到茫然呢?他向远方望去,难道自己的祖国里,只有自己一家是这样的吗?不是的。其悲惨的遭遇是谁造成的,尽管诗中未明言直说,但我们只要联系到此诗产生的时代背景,则不难看出这一点。根据吴兢《乐府古题要解》的说法,此诗晋时已谱入乐府,当可视之为汉魏战乱之际的作品。正是当时穷兵黩武的统治者与无休无止的战争,造成了该老兵的悲惨遭遇。反映该老兵的悲惨遭遇,也就反映了当时在沉重的徭役压迫之下的平民百姓的悲惨遭遇,深刻地揭露了当时黑暗的社会现实。
  屈指算来,一晃四、五年过去了,真是往事如烟、人生如梦。“屈指思量”四个字,十分传神,它仿佛使读者看到一个满怀愁苦的男子,正在园中寻寻觅觅地踯躅,悲悲切切地算着指头思量。这与第一联中同在鸾桥咏柳绵的情景相比,那时兴高采烈、欢愉快乐的情绪,此刻早已经消失殆尽,只剩下孤零零、凄切切的一人,益发显得苦不堪言了。这两联明白如话,若道家常,但经第一联的反衬,意思仍然十分婉曲、深厚。
  第一段是简单的叙事。当一个人有着无法释怀的疑问时,总是希望有人倾听,即使得不到答案,也是一种慰藉。贾谊谪居独处,找不到别的倾听者,他只能向这只带来死亡之兆的鸟儿诉说,而这只鸟是注定无法给出答案的,它甚至也无法表示些许的同情,可见一个人面对死亡时是如此的孤独无助。鵩鸟虽然无法开口说话,但是贾谊让它具备了高妙的智慧,并且让自己能够洞透这只鸟儿的想法,这是汉赋里对话体的开始。鵩鸟所具有的思想不过是贾谊自己的思想,贾谊之所以要用这么曲折的手法来表达自己的想法,是因为这样一来他就具有了诉说者与安慰者的双重身份,也就是这篇赋序里所说的“为赋以自广”。诉说者所提出的问题是:他要到哪儿去,是凶还是吉?而安慰者却避而不答这个问题,它所回答的是:死亡不过是万物变化的一种,不值得为生留恋,为死悲伤。在这种答非所问中,贾谊其实是在强调自己对于死亡的预感。这也许是最后一次(yi ci)诉说,最后一次安慰自己:也许死并不那么可怕。
  作者的出场是飘然而至的。“扫却石边云”,有点风风火火。古人以为云出石中,故以“云根”作为山石的别名,这里无疑是指夜间岩壁旁近的雾气。作者袍角“扫却”了它们,那就几乎是擦着山石而疾行,也不怕擦碰跌绊,这其间已经透出了作者的酒意。下句“醉踏松根月”,则明明白白承认了自己的醉态。“松根月”是指地面靠近松树树根的月光,明月透过松树的荫盖,落到地上已是斑斑驳驳,作者专寻这样的“月”来“踏”,这就显出了他脚步的趔趄。这样的大醉急行,是很难坚持到底的。果然,他仰面朝天躺倒在地,起初还能瞥望“星斗满天”,随后便将外部世界什么也不放在心上,酣然高眠,“人睡也”。
  诗的题目既是《《郭处士击瓯歌》温庭筠 古诗》,所以他可以不必叙述,而从第一个音符写起。“佶傈金虬石潭古”,虬,无角龙。正因为它无角,不得登于天廷,所以它因长期抑郁而多暴厉之气。佶傈,耸动的样子。佶傈金虬,正是写金色的无角龙,在古潭里翻腾(fan teng)怒吼,搅得潭水发出了噌吰的声音。以水声来写瓯声,自然给人以亲切的感受。击瓯的第一乐章,可以想见是何等的激烈而宏伟。接着,“勺陂潋滟幽修语”,第二乐章由急转缓,由重移轻。从噌吰跳荡而转为轻波唼喋。又好像是独坐在幽篁里,听那微风拂过竹梢。陂,是水边逐步倾斜的坡岸。所以这里写的就不是水的拍击之声,因为无岸壁可拍,而是水波荡漾以进退的唼喋声,或是轻波逐戏的潋滟。“幽修”指的当是竹。所谓“幽篁”、“修竹”者是。人坐在幽篁里,亦即深竹丛中,一切的声音,都隔绝了,这里仿佛是王维“入定”的境界。但微风却闯了进来,拂动竹叶,发出切切嚓嚓的声响,有如小女子们在那里说着悄悄话。这个意境只有虽入定而又不甘寂寞的王维体察得出来,故他在他的《山居秋暝》中说:“竹喧归浣女”,这不止是写竹之喧,也含有她们的笑语声。这就不仅写出了轻音部,而且又都带有人间熟悉的生活情(huo qing)趣,使人听来,于分外宁静之中,还有一种亲切的感受。
  草屋柴门无点尘,门前溪水绿粼粼。中间有甚堪图画,满坞桃花一醉人。 (《题画廿四首其十五》)
  天下当然没有如此多情善感、能“伤旧国”之“春”的燕子。然而“诗有别趣,非关理也”(严羽《沧浪诗话》)。读者并不觉得它荒诞,反而认真地去欣赏它、体味它。因为它虚中有实,幻中见真。隋宫确曾有过热闹繁华的春天;而后“一闭风光”,蔓草萋萋;春到南国,燕子归来,相对呢喃如语;这些都是“实”。尽管隋宫已经荒凉破败,《隋宫燕》李益 古诗却依然年年如期而至。燕子衔泥筑巢,所以那宫花凋落,旋成泥土,也很能反映燕子的眼中所见,心中所感。燕子要巢居在屋内,自然会留意巢居的屋子有没有人。这些都是“真”。诗人就是这样通过如此细致的观察和丰富的想象,将隋宫的衰飒和春燕归巢联系起来,把燕子的特征和活动化为具有思想内容的艺术形象,这种“虚实相成,有无互立”(叶燮《原诗》)的境界,增强了诗的表现力,给人以更美、更新鲜、更富情韵的艺术享受。
  这就是艺术的表现,形象思维(si wei)。错过青春便会导致无穷悔恨,这种意思,此诗本来可以用但却没有用“老大徒伤悲”一类成语来表达,而紧紧朝着折花的比喻向前走,继而造出“无花空折枝”这样闻所未闻的奇语。没有沾一个悔字恨字,而“空折枝”三字却耐人寻味,富有艺术感染力。
  这首小诗,诗人只运用简朴的文字 ,就常见的“小雨”和“草色”,描绘出了早春的独特景色。刻画细腻,造句优美,构思新颖,给人一种早春时节湿润、舒适和清新之美感。表达作者充满对春天的热爱和赞美之情。
  而三句一转,用“长衫”对“炫服华妆”,写到自己竟然也随游人追欢逐乐。一个隐晦的发问,包含着辛酸的自嘲,严峻的自责,同时也是对前面所铺叙的场景的否定。表现了诗人对此时金朝的偏安处境的嘲讽,也表达了对繁华背后危机的担忧。

创作背景

  廖燕于1757年(康熙二十二年)所写的《草亭诗集序》说:“余十年前游羊城,寓友某家,检架上书阅之。”又在《上某郡守书》说:“燕始学为文……家贫无书……走羊城。闻某故老家多书,上书请读。期年,读其书几遍。”

  

郭翼( 明代 )

收录诗词 (7284)
简 介

郭翼 (1305—1364)元昆山人,字羲仲,号东郭生,又号野翁。少从卫培学,工诗,尤精于《易》。以豪杰自负。尝献策张士诚,不用,归耕娄上。老得训导官,与时忤,偃蹇以终。有《雪履斋笔记》、《林外野言》。

客有卜居不遂薄游汧陇因题 / 公冶著雍

"金风万里思何尽,玉树一窗秋影寒。
"三开文镜继芳声,暗暗云霄接去程。会压洪波先得路,
心被通人见,文叨大匠称。悲秋秦塞草,怀古汉家陵。
万里阔分袂,相思杳难申。桂水秋更碧,寄书西上鳞。"
"欲入卢家白玉堂,新春催破舞衣裳。
燎照云烟好,幡悬井邑新。祯祥应北极,调燮验平津。
"三年西蜀去如沉,西县西来出万岑。树石向闻清汉浪,
外族帝王是,中朝亲旧稀。翻令浮议者,不许九霄飞。"


酒泉子·无题 / 尔映冬

"失意何曾恨解携,问安归去秣陵西。郡斜杨柳春风岸,
"酷烈复离披,玄功莫我知。青苔浮落处,暮柳间开时。
日气初涵露气干。但觉游蜂饶舞蝶,岂知孤凤忆离鸾。
如君气力波澜地,留取阴何沈范名。"
兽垆凝冷焰,罗幕蔽晴烟。自是求佳梦,何须讶昼眠。"
"太虚悬畏景,古木蔽清阴。爰有泉堪挹,闲思日可寻。
"恨与前欢隔,愁因此会同。迹高芸阁吏,名散雪楼翁。
过春花自落,竟晓月空明。独此一长啸,故人天际行。"


踏莎行·秋入云山 / 鄢绮冬

熏穴应无取,焚林固有求。夜阑陪玉帐,不见九枝留。"
使典作尚书,厮养为将军。慎勿道此言,此言未忍闻。"
"春山杳杳日迟迟,路入云峰白犬随。两卷素书留贳酒,
北山秋月照江声。乘舟觅吏经舆县,为酒求官得步兵。
"衣屡犹同俗,妻儿亦宛然。不餐能累月,无病已多年。
不知机务时多暇,还许诗家属和无。"
读书三径草,沽酒一篱花。更欲寻芝朮,商山便寄家。"
"炀帝雷塘土,迷藏有旧楼。谁家唱水调,明月满扬州。


七夕二首·其一 / 虞珠星

"三边近日往来通,尽是将军镇抚功。兵统万人为上将,
动蠖苍苔静,藏蚕落叶虚。吹交来翕习,雷慢歇踌躇。
"郭南山寺雨初晴,上界寻僧竹里行。半壁楼台秋月过,
"霁色明高巘,关河独望遥。残云归太华,疏雨过中条。
此夜空亭闻木落,蒹葭霜碛雁初过。"
"潺湲绕门水,未省濯缨尘。鸟散千岩曙,蜂来一径春。
坠堕阎浮南斗下,不知何事犯星官。"
峰峦当阙古,堞垒对云空。不见昔名将,徒称有战功。"


杂说四·马说 / 欧阳焕

"二年中散似稽康,此日无功换宠光。
"一卧三四旬,数书惟独君。愿为出海月,不作归山云。
雏虎如凭怒,漦龙性漫驯。封崇自何等,流落乃斯民。
结绮楼前芍药开。朱鹭已随新卤簿,黄鹂犹湿旧池台。
斜笛夜深吹不落,一条银汉挂秋天。"
功高恩自洽,道直谤徒侵。应笑灵均恨,江畔独行吟。"
能传上界春消息,若到蓬山莫放归。"
乐道干知退,当官蹇匪躬。服箱青海马,入兆渭川熊。


论诗三十首·十七 / 漆雕长海

"贱子来千里,明公去一麾。可能休涕泪,岂独感恩知。
虱暴妨归梦,虫喧彻曙更。
中峰上翠微,窗晓早霞飞。几引登山屐,春风踏雪归。
"一川如画敬亭东,待诏闲游处处同。
"遗踪委衰草,行客思悠悠。昔日人何处,终年水自流。
逗挠官军乱,优容败将频。早朝披草莽,夜缒达丝纶。
"九庙无尘八马回,奉天城垒长春苔。
巨灵掌上月,玉女盆中泉。柱史息车看,孤云心浩然。


赋得还山吟送沈四山人 / 夹谷刚春

千竿竹里花枝动,只道无人似有人。"
"北望高楼夏亦寒,山重水阔接长安。修梁暗换丹楹小,
茂陵自笑犹多病,空有书斋在翠微。"
杨柳萧条有几家。楚塞秋光晴入树,浙江残雨晚生霞。
"金谷歌传第一流,鹧鸪清怨碧烟愁。
别来千馀日,日日忆不歇。远寄一纸书,数字论白发。"
绕砌封琼屑,依阶喷玉尘。蜉蝣吟更古,科斗映还新。
旧山多梦到,流水送愁馀。寄寺欲经岁,惭无亲故书。"


春雪 / 保辰蓉

谁与诗人偎槛看,好于笺墨并分题。"
"敕勒金fj壁,阴山无岁华。帐外风飘雪,营前月照沙。
自为心猿不调伏,祖师元是世间人。"
玉女窗虚五夜风。翠袖自随回雪转,烛房寻类外庭空。
四年夫婿恰如云。当春离恨杯长满,倚柱关情日渐曛。
时方侧席征贤急,况说歌谣近帝京。"
荣华不肯人间住,须读庄生第一篇。"
"院里莺歌歇,墙头蝶舞孤。天香薰羽葆,宫紫晕流苏。


菩萨蛮·隔花才歇帘纤雨 / 柴木兰

"门近寒溪窗近山,枕山流水日潺潺。
"遥见南来使,江头哭问君。临终时有雪,旅葬处无云。
欲摘不得摘,如看波上花。若教亲玉树,情愿作蒹葭。
梧桐莫更翻清露,孤鹤从来不得眠。"
"淅沥生丛筱,空濛泫网轩。暝姿看远树,春意入尘根。
带醉游人插,连阴被叟移。晨前清露湿,晏后恶风吹。
秦客莫嘲瓜戍远,水风潇洒是彭城。"
岁晏各能归,心知旧岐路。"


山雨 / 贸涵映

十亩山田近石涵,村居风俗旧曾谙。帘前白艾惊春燕,篱上青桑待晚蚕。云暖采茶来岭北,月明沽酒过溪南。陵阳秋尽多归思,红树萧萧覆碧潭。
唯有年光堪自惜,不胜烟草日萋萋。"
此地芳草歇,旧山乔木多。悠然暮天际,但见鸟相过。"
御沟寒夜雨,宫寺静时钟。此时无他事,来寻不厌重。"
回头一吊箕山客,始信逃尧不为名。"
童稚苦相问,归来何太迟。共谁争岁月,赢得鬓边丝。
舞转回红袖,歌愁敛翠钿。满堂开照曜,分座俨婵娟。
长欲挂帆君莫笑,越禽花晚梦南枝。"