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红芍药·人生百岁

宋代 / 宋名朗

龙节坐持兵十万,可怜三蜀尽无忧。"
山水清音喜独闻。上国共知传大宝,旧交宁复在青云。
台土未干箫管绝,可怜身死野人家。"
长鲸好鲙无因得,乞取艅艎作钓舟。
"牛斗星边女宿间,栋梁虚敞丽江关。望高汉相东西阁,
当时尽解称高义,谁敢教他莽卓闻。"
桐孙新韵倚玄云。春临柳谷莺先觉,曙醮芜香鹤共闻。
"古今逢此夜,共冀泬明。岂是月华别,只应秋气清。
冰封岩熘断,雪压砌松欹。骨肉嗟名晚,看归却泪垂。
素绠丝不短,越罂腹甚便。汲时月液动,担处玉浆旋。
且共高僧对榻眠。别画长怀吴寺壁,宜茶偏赏霅溪泉。
岩罅地中心,海光天一半。玄猿行列归,白云次第散。
相逢便倚蒹葭泊,更唱菱歌擘蟹螯。
"不是逢清世,何由见皂囊。事虽危虎尾,名胜泊鹓行。


红芍药·人生百岁拼音解释:

long jie zuo chi bing shi wan .ke lian san shu jin wu you ..
shan shui qing yin xi du wen .shang guo gong zhi chuan da bao .jiu jiao ning fu zai qing yun .
tai tu wei gan xiao guan jue .ke lian shen si ye ren jia ..
chang jing hao kuai wu yin de .qi qu yu huang zuo diao zhou .
.niu dou xing bian nv su jian .dong liang xu chang li jiang guan .wang gao han xiang dong xi ge .
dang shi jin jie cheng gao yi .shui gan jiao ta mang zhuo wen ..
tong sun xin yun yi xuan yun .chun lin liu gu ying xian jue .shu jiao wu xiang he gong wen .
.gu jin feng ci ye .gong ji jue .ming .qi shi yue hua bie .zhi ying qiu qi qing .
bing feng yan liu duan .xue ya qi song yi .gu rou jie ming wan .kan gui que lei chui .
su geng si bu duan .yue ying fu shen bian .ji shi yue ye dong .dan chu yu jiang xuan .
qie gong gao seng dui ta mian .bie hua chang huai wu si bi .yi cha pian shang zha xi quan .
yan xia di zhong xin .hai guang tian yi ban .xuan yuan xing lie gui .bai yun ci di san .
xiang feng bian yi jian jia bo .geng chang ling ge bo xie ao .
.bu shi feng qing shi .he you jian zao nang .shi sui wei hu wei .ming sheng bo yuan xing .

译文及注释

译文
玉饰的车(che)毂金错的车衡,光彩夺目(mu)多么亮丽鲜艳。
已经错过才想起追问,仔细看才发现是故人。战乱随处可见,消息很难(nan)得到,即使得到也不知道是真是假。擦一擦眼睛稳定一下自己激动的心情,举杯与朋友笑谈。请你搬到我家附近来住,两个白了头发的(明朝的)遗民。
我漫步山中,溪水清清,直见水底的石块,游鱼来往,历历可数;幽深的树林没个人迹,只听到鸟儿喧闹相呼。
不堪回首,眼前只见这林花错落,离去时,听得黄莺啼声凄怆难闻。
打开包裹取出化妆用的粉黛,被褥和床帐可稍稍张罗铺陈。
采莲(lian)少女的绿罗裙融入到田田荷(he)叶中,仿佛一色,少女的脸庞掩映在盛开的荷花间,相互映照。
她送我的丝罗带久经摩挲,已暗无光泽,花纹绣被久叠一边,皱折已难平展。双环相扣的玉连环也已断开解结,芳馨的异香一时香消气散。不停地怨唱悲歌,敲壶击拍,玉壶已被敲得尽是破缺。可恨的是春光竟匆匆逝去,也不与人事先商量相约,空留下满地梨花,装点得夜色皎洁如雪。
舜对成家十分忧愁,父亲为何让他独身?
虽然知道你是真心朗朗无遮掩,但我已发誓与丈夫生死共患难。
  一天拜访学宫,向东看到草树郁郁葱葱,高高的码头宽阔的水面,不像在城里。循着水边杂花修竹掩映的小径,向东走数百步,有一块荒地,方圆约六十寻,三面临水。小桥的南面更加开阔,旁边没有民房,四周林木环绕遮蔽,询问年老的人,说:“是吴越国王的贵戚孙承佑的废园。”从高高低低的地势上还约略可以看出当年的遗迹。我喜爱这地方,来回地走,最后用钱四万购得,在北面构筑亭子,叫“沧浪”。北面是竹南面是水,水的北面又是竹林,没有穷尽,澄澈的小河翠绿的竹子,阳(yang)光、阴影在门窗之间交错相接,尤其是在有风有月的时候更宜人美丽。
浓密的柳阴遮住了黄鹂的倩影,也听不到它的歌唱。蝴蝶翻飞于鲜花上,不知是庄周还是蝴蝶令人迷惘。我知道自己的两鬓已白,就像当年的潘郎。我没有用罗衫(shan)遮掩面庞,只是把眼泪偷偷掩藏。回忆往事,飞逝的时光令我畏惧。早春再回人间,我偷偷地看一看那落着细雨的池塘,不由得暗自神伤,只见一朵梅花正绽开一半,含情脉脉,宛如徐妃的半面粉妆。
太阳出来云雾散尽不见人影,摇橹的声音从碧(bi)绿的山水中传出。

注释
沉,沉浸,埋头于。
⒆嶂:指直立像屏障一样的山峰。
⑤游宦:即宦游,离开家乡到外地去求官或做官。
(10)令闻:美好的名声。不已:无尽。
(12)无道路:指因晨雾迷茫,不辨道路,随意 步行的意思。

赏析

  五六二句从诗人到对方,在章法中是转换之处。苏轼是书法家,《次韵子由论书》一开始就说:“我虽不善书,晓书莫如我。”用“我尝好之”对比“君有此病”,也是明贬暗褒。“病”指其好之成癖,暗伏对方草书功力之深,引出下面六句正面点明“醉墨”的旨趣。七八两句把《庄子》两个篇名用来赞美对方草书功力之深。九、十两句正面点明以“醉墨”来命名的用意,十一、十二两句又用柳宗元的比喻回应“君有此病何能瘳”,看似批评,实是夸奖。孔子说:“知之者不如好之者,好之者不如乐之者。”乐之不倦,造诣必深。下面四句即是正面赞美。这四句极有层次,首句总提,次句暗用前人“笔冢”(如王羲之、智永、怀素等)的故事写其用力之勤。接下来写其造诣之深,这是用力之勤的结果。这两句又和篇首“神速”句呼应,一正写,一比喻。条理井然,语言飞动。
  “犹与湖南风土似,春深无处不耕犁”,湖南,紧临湘东,在萍乡的西部。萍乡与湖南均属楚地,风俗极为接近。全诗前三联都是写景,唯尾联才得出结论,指出此处的风俗习惯、气候与湖南近似。即使是现在,湖南人都还在称呼江西人为“老表”。这两句写出了诗人所感:谷雨过后,处处桃红柳绿,犁铧翻土的农耕景象。牛在画中走,人在画里游,把江南水乡的农耕景象勾勒得栩栩如生,诗中没说一个牛字,也没点一个人字,但读来就是牛耕在田、人声鼎沸热闹场景,好一幅如诗如梦的江南春耕图!果真是“诗中有画,画中有诗”,读来感同身受,过目难忘。叫人不得不赞叹初白先生的高超手法。
  通首抒情,蔼然仁者之言。无一字不质朴,无一语不出自肺庸。今昔之感,洋溢在字里行闻,字字句句扣紧感旧的题旨,一气贯注,自然浑成。“存亡三十秋”,蕴藏着无限的伤感。既有世路的艰险,更有人生的坎坷,既有昔日的情愫,又有今朝的思慕。“数行泪”是哭德清公,也是哭自己的功业未就,谤责飞腾。着一“独”字,而身世之寂寥。前路之渺茫,概可想见。诗人怀旧伤今,所以有诸多感慨。
  曲的头部和腹部,写得如此婉丽清新,结语须是愈加精彩,愈着精神,才能收到“余音绕梁”的艺术效果。所以“诗头曲尾”,古人是极为重视的。王骥德说:“末句更得一极俊语收之,方妙”《曲律·论尾声》。曲论家之所以不惮其烦,来总结曲的末句的艺术经验,说明它是关系到曲的成败的。这“梨花小窗人病酒”,就是俊语,就结得响亮,饶有余味。它既照应了前文的“清明后”和“几日春”,也概括了“相思瘦”的种种原因,又给读者留有充分想象的余地。因为梨花是春光已老的象征,她隔看小窗,看到梨花凋零,春事阑珊,而远人未归,闲愁无既,于是只好用酒来解除胸中的愁苦。病酒,就是伤了酒。读到这里,使人很容易联想到冯延巳的“日日花前常病酒,不辞镜里朱颜瘦”《鹊踏枝·谁道闲情抛掷久》和李清照的“新来瘦,非干病酒,不是悲秋”《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》的词意来。作者正是在这样的词情和意境的基础上,在曲尾对曲的整个意境作了很好的概括和创造,这才使人感到“言简而余味无穷”。
  首句写猎场的情境:原野上猎火熊熊燃烧,四周围静悄悄的。一个“静”字,传出画面之神,烘托猎前肃穆的气氛,由此可以想见从猎人员屏气静息,全神贯注地伫伺猎物的情态。这是猎射前的静态,与下文猎射时和猎射后的动态,成强烈的对照。次句写猎射的对象雉鸡,笔墨简捷精炼,衔接自然紧密。野雉被猎火驱出草木丛,一见猎鹰,吓得急忙又躲藏起来。“出复没”三字形容逼肖,活现出野雉惊惶逃窜的窘态,与下边“惜不发”呼应。阁本李谢校改作“伏欲没”,就索然无味了。两句是猎射前的情景。
  当行至宛市,定伯紧紧抓住鬼不放,不管鬼怎样惨叫,他也不心软。鬼变成一只羊,便将它卖掉,并“唾之”以防鬼再变。这些层层深入的描绘,活生生地再现了一个有胆有识、善于谋略、勇于捉鬼的少年英雄宋定伯的形象。
  “坐看云起时”,是心情悠闲到极点的表示。云本来就给人以悠闲的感觉,也给人以无心的印象,因此陶潜才有“云无心以出岫”的话(见《归去来辞》)。通过这一行、一到、一坐、一看的描写,诗人此时心境的闲适也就明白地揭示出来了。此二句深为后代诗家所赞赏。近人俞陛云说:“行至水穷,若已到尽头,而又看云起,见妙境之无穷。可悟处世事变之无穷,求学之义理亦无穷。此二句有一片化机之妙。”(《诗境浅说》)这是很有见地的。再从艺术上看,这二句诗是诗中有画,天然便是一幅山水画。《宣和画谱》指出:“‘行到水穷处,坐看云起时’及‘白云回望合,青霭入看无’之类,以其句法,皆所画也。”
  他没有说月亮瞪目是为了什么,仍然留给大家去想;但这样并不等于他没有说。月亮惊大了眼睛,这形象就是很新奇而意义又非常含蓄隽永的。比僧本真的“夸道客衙好灯火,不知浑尔点膏脂”浑成多了。有意义的是:嫦娥本来是为了长生不老才逃进月宫里去的,然而在诗人笔下,月亮的寿命居然只有三十天;从朔而望,从望而晦,一月一个新月亮。是以刚见世面的“新”蟾,是那样的幼稚,乍一见到这个场面,竟傻了眼;则此处之富丽真足以羞月,使嫦娥也感到了月宫的寒酸。神仙尚且如此,世人的惊讶当然更甚。其实,写神仙的幼稚无知,正是写人间的腐败已到了人神共怒的地步。他只是不用这样叙述的笔法,而采用形象的寓意罢了。那么诗人在这极度的夸饰之中,也是寓有严于斧钺的批判的。
  鲜红的夏天太阳,照耀着透出波面的莲花,明镜里现出一片丹霞。艳丽的色彩,是有目共赏的。莲花红多而白少,人们一提到莲花,总是欣赏那红裳翠盖,又谁注意这不事铅华的白莲!然而“清水出芙蓉,天然去雕饰”,真正能够见出莲花之美的,应该是在此而不在彼。从这个意义来说(lai shuo),那红莲不过是“别艳”罢了。“素?多蒙别艳欺”,白莲,她凌波独立,不求人知,独自寂寞地开着,好象是“无情的”。可是秋天来了,绿房露冷,素粉香消,她默默地低着头,又似乎有无穷的幽恨。倘若在“月晓风清”朦胧的曙色中去看这将落未落的白莲,你会感到她是多么富有一种动人的意态!她简直是缟袂素巾的瑶池仙子的化身,和俗卉凡葩有着天人之别了。
  论证上,多用形象比喻说明抽象道理,用比喻说理多是由个别到个别的比较论证法。运用比较论证法中,又包含性质相似的类比论证法,如“拘于虚”之井蛙、“笃于时”之夏虫与“束于教”之曲士之间的比较,便是类比论证;还包含性质相反的对比论证法,如“束于教”之“曲士”与“观于大海”,已知己丑、可与语大理的河伯之间的比较,便是对比论证。
  最后,又用“家人万里传”来说,以无可奈何之语强(yu qiang)为宽解,愈解而愈悲,把悲剧气氛写得更加浓厚。更妙的是:笔锋一带,又点出了悲剧根源,扩大了悲剧范围。明妃这一悲剧的起点可叙从“入汉宫”时写起。汉宫,或者说“长门”,就是《红楼梦》中贾元春所说的“见不得人的地方”,从陈阿娇到贾元春,千千万万“如花女”,深锁长闭于其中。以千万人(有时三千,有时三万)之青春,供一人之淫欲。宫女之凄凉寂寞,可想而知,而况宫女的失宠与志士的怀才不遇(yu),又有某种情况的类似,所以从司马相如《长门赋》到刘禹锡的《阿娇怨》,还有《西宫怨》之类,大都旨写这一题材,表现出对被侮辱、被损害的广大宫女的同情,或者抒发出“士不遇”的愤慨。唐人“宫中多少如花女,不嫁单于君不知”,早在王安石之前就描写过了,只是说得“怨而不怒”;王安石却多少有点怒了。李壁说:王安石“求出前人所未道”,是符合实际的;至于“不知其言之失”,则是受了王回、范冲等人的影响。王回引孔子说的“夷狄之有君不如诸夏之无也”,却忘了孔子也说过“夷而进于中国则中国之”(《论语》);特别是误解了“人生失意无南北”一句。王回本是反对王安石变法的人,他以政治偏见来论诗,难以做到公允。
  看来,进而分枉直,论是非,诗人不屑;退而走东西,就斗升,更是屈辱难忍,真是“乾坤大如许,无处著此翁”(《醉歌》),他是走投无路了。愈转愈深的诗情,逼得他说出了一句隐忍已久又不得不说的话——“归装渐理君知否?笑指庐山古涧藤。”归隐山林,这是更大的退却,是在他心中酝酿了多年的无可奈何的退却!但是,他真正打算退隐么?要正确理解这句话,还得联系他一生出处行藏来看。他毕生心存社稷,志在天下,到老不忘恢复:“蹈海言犹在,移山志未衰”(《杂感》之三),怎么会真的想到退隐山林?就在早一年,他也写过“向来误有功名念,欲挽天河洗此心”(《夜坐偶书》)的话。显然,这不是认真的后悔,而是愤激的反语,应该从反面读。那么,“笑指庐山”这层归隐山林的意思,自然也只能从反面来理解了。我们从无可奈何的一再退却中,看出他对颠倒是非、不辨枉直的朝政的愤慨。所谓《《自咏示客》陆游 古诗》者,也就是出示这样一种愤世嫉俗之情。
  有人认为《《桃花源诗》陶渊明 古诗》赞美“古法”,不要“智慧”是一种消极、倒退的表现。这其实是没有真正领会诗人写作的本意。所谓“古法”,虽是一种寄托,表示向往古代社会的淳朴,而并非是要开历史的倒车;所谓“于何劳智慧”实际是对世俗生活中的尔虞我诈、勾心斗角表示憎恶与否定。正如前人所指出的,陶渊明是一个“有志天下”“欲为为而不能为”的人,他有自己的理想和报负而无法实现,这才是他的思想本质。
  此诗回忆昔日在长安的得意生活,对长流夜郎充满哀怨之情,通过今昔对比,写出他此时此刻企盼赦还的心情。诗中今昔处境的强烈对比,自然有博取辛判官同情之心,也暗含有期待援引之意。由于李白此诗直露肺腑,对当年得意生活颇有炫耀之意,不无庸俗之态,所以历来不少读者认为它非李白所作,即使肯定其豪迈气象,也显得极为勉强。不过穷苦潦倒之时,落魄失意之后,人们都不免会对当年春风得意的生活充满眷念,尤其在一个陷入困境、进人晚年依靠回忆来支撑自己的的诗人身上,这种眷念更会牢牢地占据他的心灵。
  第一首先写草堂,举其四景:堂西的竹笋,堑北的行椒,园中的梅子,久七前的松树。诗人处在这远离闹市的幽静环境之中,因看到园中将熟的梅子,便想到待梅熟时邀朱老一同尝新;因看到堂前的松树,便希望和阮生在松荫下尽情地谈古论今。从中可以看出诗人对草堂的爱赏,以及他对生活的朴素的要求。他久经奔波,只要有一个安身之地就已经满足了。显然,这首诗虽属赋体却兼比兴,于平淡的写景叙事中寓含着诗人的淡泊心情,以作为组诗之纲。当时杜甫因好友严武再镇而重返草堂,足证严武在诗人心目中的重要地位,但这里他所想到的草堂的座上宾都不是严武,而是普普通通的朱老和阮生。这就可见诗人当时的心境和志趣了。

创作背景

  诗人晚年遭受议和派的排斥和打击,志不得伸,归隐于上饶地区的农村。在远离战争前线的村庄,宁静的早春二月,草长莺飞,杨柳拂堤,受到田园氛围感染的诗人有感于春天来临的喜悦而写下此诗。

  

宋名朗( 宋代 )

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简 介

宋名朗 宋名朗,安南人。

玉京谣·蝶梦迷清晓 / 王雍

曾闻瑶池熘,亦灌朱草田。凫伯弄翠蕊,鸾雏舞丹烟。
"栉发凉天曙,含毫故国情。归心一夜极,病体九秋轻。
唯有河南房次律,始终怜得董庭兰。"
"沧海去未得,倚舟聊问津。生灵寇盗尽,方镇改更贫。
唯羡羽人襟似水,平持旄节步空虚。"
朱云若不直,汉帝终自由。子婴一失国,渭水东悠悠。"
却怕他生还识字,依前日下作孤灯。
委佩摇秋色,峨冠带晚霜。自然符列象,千古耀岩廊。"


满江红·思家 / 傅宏

"所得非众语,众人那得知。才吟五字句,又白几茎髭。
"麻姑山下逢真士,玄肤碧眼方瞳子。自言混沌凿不死,
"他皆宴牡丹,独又出长安。远道行非易,无图住自难。
"鼓鼙声里寻诗礼,戈戟林间入镐京。好事尽从难处得,
午气朱崖近,宵声白羽随。总如南国候,无复婕妤悲。"
交情吾道可,离思柳条新。未饮青门酒,先如醉梦身。"
天地宁舒惨,山川自变更。只能分跖惠,谁解等殇彭。
宿草风悲夜,荒村月吊人。凄凉问残柳,今日为谁春。"


桂枝香·吹箫人去 / 赵若盈

若到边庭有来使,试批书尾话梁州。"
"蟾影珪圆湖始波,楚人相别恨偏多。知君有路升霄汉,
醉后题诗点画粗。松岛伴谭多道气,竹窗孤梦岂良图。
"秋来频上向吴亭,每上思归意剩生。废苑池台烟里色,
平生意气消磨尽,甘露轩前看水流。"
"半里芳阴到陆家,藜床相劝饭胡麻。林间度宿抛棋局,
"笑破人间事,吾徒莫自欺。解吟僧亦俗,爱舞鹤终卑。
柳色湖光好相待,我心非醉亦非醒。"


周颂·访落 / 朱棆

"异境良难测,非仙岂合游。星辰方满岳,风雨忽移舟。
越女携瓶下金索,晓天初放辘轳声。"
"此生迷有着,因病得寻师。话尽山中事,归当月上时。
还识平泉故侯否,一生踪迹比楼台。"
"盛礼何由睹,嘉名偶寄居。周南太史泪,蛮徼长卿书。
行年忽已壮,去老年更几。功名如不彰,身殁岂为鬼。
修篁灌木势交加。蒲葵细织团圆扇,薤叶平铺合沓花。
波摇疏兮雾濛箔,菡萏国兮鸳鸯家。鸾之箫兮蛟之瑟,


怨王孙·春暮 / 褚遂良

海鹏终负日,神马背眠槽。会得窥成绩,幽窗染兔毫。"
"河湟戍卒去,一半多不回。家有半菽食,身为一囊灰。
重九仍重岁渐阑,强开病眼更登攀。
风里浮云可计程。庭际孤松随鹤立,窗间清磬学蝉鸣。
阁静萦吟思,途长拂旅愁。崆峒山北面,早想玉成丘。"
"花骢躞蹀游龙骄,连连宝节挥长鞘。凤雏麟子皆至交,
月过修篁影旋疏。溪鸟时时窥户牖,山云往往宿庭除。
国中天子令,头上白日光。曲木用处多,不如直为梁。


雨不绝 / 楼淳

"李白亡,李贺死,陈陶赵睦寻相次。须知代不乏骚人,
虎搏应难动,雕蹲不敢迟。战锋新缺齾,烧岸黑bO黧。
自然乐毅徒,趋风走天下。何必驰凤书,旁求向林野。
"九华巉崒荫柴扉,长忆前时此息机。黄菊倚风村酒熟,
渡头杨柳知人意,为惹官船莫放行。"
坐有清风至,林无暑气过。乱书还就叶,真饮不听歌。
莫为爱诗偏念我,访君多得醉中还。"
"世乱英雄百战馀,孔明方此乐耕锄。


惜分飞·泪湿阑干花着露 / 康南翁

"巴客青冥过岭尘,雪崖交映一川春。
珍重郄家好兄弟,明年禄位在何方。"
多君方闭户,顾我能倒屟。请题在茅栋,留坐于石榻。
与路相岩亲善,而湘厚刘相瞻,岩既逐瞻,除不附己者
无名无迹几时回。云生岸谷秋阴合,树接帆樯晚思来。
昔者天血碧,吾徒安叹嗟。"
固存不得田单术,齐国寻成一土丘。"
似馁见太牢,如迷遇华烛。半年得酬唱,一日屡往复。


清平乐·风光紧急 / 徐堂

干时未似栖庐雀,鸟道闲携相尔书。"
君对瑶华味,重献兰薰言。当应涤烦暑,朗咏翚飞轩。
若向湖边访幽拙,萧条四壁是闲居。"
"行子岂知烟水劳,西风独自泛征艘。酒醒孤馆秋帘卷,
黄蝶隔溪无限情。何处樵渔将远饷,故园田土忆春耕。
"左脚方行右臂挛,每惭名迹污宾筵。纵饶吴土容衰病,
直待江山尽无路,始因抛得别离愁。"
束薪白云湿,负担春日暮。何不寿童乌,果为玄所误。"


幽居初夏 / 赵崇杰

牡丹花下帘钩外,独凭红肌捋虎须。"
闲来相对茅堂下,引出烟波万里心。"
"巴中初去日,已遇使君留。及得寻东道,还陪上北楼。
不堪病渴仍多虑,好向灉湖便出家。"
雪开还楚地,花惹别秦衣。江徼多留滞,高秋会恐违。"
"诗人自古恨难穷,暮节登临且喜同。四望交亲兵乱后,
桃夭李艳清明近,惆怅当年意尽违。"
竹落穿窗叶,松寒荫井枝。匡山许同社,愿卜挂帆期。"


花犯·小石梅花 / 彭伉

鸟归残照出,钟断细泉来。为爱澄溪月,因成隔宿回。"
"侬家背篷样,似个大龟甲。雨中跼蹐时,一向听霎霎。
"翠叶才分细细枝,清阴犹未上阶墀。蕙兰虽许相依日,
若于岩洞求伦类,今古疏愚似我多。"
琴如高韵称,诗愧逸才酬。更勉匡君志,论思在献谋。"
"吴公台下别经秋,破虏城边暂驻留。一笑有情堪解梦,
"园客丽独茧,诗人吟五緵。如何墨子泪,反以悲途穷。
玉洞漂花下白云。静称一竿持处见,急宜孤馆觉来闻。