首页 古诗词 送宇文六

送宇文六

近现代 / 杜纯

六龙游去市朝空。千年王气浮清洛,万古坤灵镇碧嵩。
"草草招提强据鞍,周师乘胜莫回看。
凭谁筑断东溟路,龙影蝉光免运行。"
一朝如得宰天下,必使还如宰社时。"
"南归来取别,穷巷坐青苔。一盏薄醨酒,数枝零落梅。
月明衣冷斫营回。行驱貔虎披金甲,立听笙歌掷玉杯。
争奈爱山尤恋阙,古来能有几人休。"
"善价千金未可论,燕王新寄小龙孙。逐将白日驰青汉,
更闻王导得神机。阵前鼙鼓晴应响,城上乌鸢饱不飞。
"一从天宝王维死,于今始遇修夫子。能向鲛绡四幅中,
"一架长条万朵春,嫩红深绿小窠匀。
"人惟邦本本由农,旷古谁高后稷功。
"永嘉名郡昔推名,连属荀家弟与兄。教化静师龚渤海,


送宇文六拼音解释:

liu long you qu shi chao kong .qian nian wang qi fu qing luo .wan gu kun ling zhen bi song .
.cao cao zhao ti qiang ju an .zhou shi cheng sheng mo hui kan .
ping shui zhu duan dong ming lu .long ying chan guang mian yun xing ..
yi chao ru de zai tian xia .bi shi huan ru zai she shi ..
.nan gui lai qu bie .qiong xiang zuo qing tai .yi zhan bao li jiu .shu zhi ling luo mei .
yue ming yi leng zhuo ying hui .xing qu pi hu pi jin jia .li ting sheng ge zhi yu bei .
zheng nai ai shan you lian que .gu lai neng you ji ren xiu ..
.shan jia qian jin wei ke lun .yan wang xin ji xiao long sun .zhu jiang bai ri chi qing han .
geng wen wang dao de shen ji .zhen qian pi gu qing ying xiang .cheng shang wu yuan bao bu fei .
.yi cong tian bao wang wei si .yu jin shi yu xiu fu zi .neng xiang jiao xiao si fu zhong .
.yi jia chang tiao wan duo chun .nen hong shen lv xiao ke yun .
.ren wei bang ben ben you nong .kuang gu shui gao hou ji gong .
.yong jia ming jun xi tui ming .lian shu xun jia di yu xiong .jiao hua jing shi gong bo hai .

译文及注释

译文
但水上的(de)石桥和水边的红塔旧色依然。
  魏武帝治理的是整个天下,在他眼里,祢衡只是一只蚂蚁。黄祖则是一个斗筲的小人,杀掉祢衡遭到千古的骂名。祢衡曾在吴江即席写作《鹦鹉赋》,落笔便压倒在座(zuo)的群雄。字字铿锵如金玉,句句飞动似云龙。不幸这只孤凤竟死在恶鹰的血爪下,这一千古悲剧使我伤情。如同五岳在胸中,心中的起伏(fu)怎能平?祢衡才高为什么得不到施展?只因见识短浅而丧失了性命。就是因为他的孤芳自(zi)赏与刚傲,鹦鹉洲上至今不见兰蕙的踪影。
登上高高的亭楼我凝神骋目,只见一璧芳草延到天边处,叹息自己那一半已经雪白如苎的鬓发。
想到天下多么辽阔广大,难道只在这里才有娇女?”
和她在南浦分别时两人泣(qi)不成声、依依惜别的情景历历在目。离开京城后,她的身姿容貌无时不在眼前浮现,特别是那绿色罗裙的样子。即使走到天涯海角,一见到绿茵芳草,便觉得是她穿着绿罗裙飘然而降,无限深情的眷恋也因此稍有依托。
高高的树木不幸时常受(shou)到狂风的吹袭,平静的海面被吹得不住地波浪迭起。
喝醉了酒后恣意欢笑,我哪里有那闲工夫发愁呢。
与你的友情言不可道,经此一别,何时相遇?
若有一言不合妾之意,任你余音(yin)绕梁歌万曲,也不动心。
哪有着无角虬龙,背着熊罴游乐从容?
帝子永王受皇上诏命,军事管制楚地。
坐下来静观苍苔,那可爱的绿色简直要染到人的衣服上来。
  家乡多次遭遇灾祸,不能不触动旅居在外的人的愁思。至于您老人家的怀才不遇,也使我心情悲伤而有所感触。上天赋于您的才德是很优厚的,不要说您老人家不愿轻易抛弃它,就是天意也不愿让您轻易地抛弃啊。希望您安心等待吧!
便一日数次出入华堂绣户,衔泥作窠。

注释
27、箓(lù)图:史籍。
⑤天涯海角,形容非常偏僻遥远的地方 。这里借指被沦陷金统治的宋都的大好河山。唐· 白居易《浔阳春三首》:春生何处暗周游,海角天涯遍始休。
⒁聊持:且持。星文:指剑上所嵌的七星文。
12.略不相睹:彼此一点也看不见。睹,看。
(6)旷望:指视野开阔。旋:不久。
⑵桑乾:亦作“桑干”。桑干河为永定河上游。桑干河流域当时已沦入金人之手。

赏析

文学结构:骈(pián)  也称“骈体文”、“骈俪文”或“骈偶文”;因其常用四字、六字句,故也称“四六文”或“骈四俪六”。中国古代魏晋以后产生的一种文体。又称骈俪文。南北朝是骈体文的全盛时期。全篇以双句(俪句、偶句)为主,讲究对仗的工整和声律的铿锵。中国的散文从汉代到六朝,出现了“文”、“笔”的对立。所谓“文”,就是专尚辞藻华丽,受字句和声律约束的骈文。所谓“笔”,就是专以达意明快为主,不受字句和声律约束的散文。(此处所述不当。据刘勰《文心雕龙 总述》引录颜延之观点称:笔之为体,言之为文也;经典则言而非笔,传记则笔而非言。而刘勰本人的观点是:“今之常言,有文有笔,以为无韵者笔也,有韵者文也”可见发生于宋齐时期的文笔之辩着眼点在于有韵与否,而非散文骈体之别。而况,南北朝时期的散文也多有押韵,故加修正。)  魏晋以来产生的一种文体,又称骈俪文。骈文是与散文相对而言的。其主要特点是以四六句式为主,讲究对仗,因句式两两相对,犹如两马并驾齐驱,故被称为骈体。在声韵上,则讲究运用平仄,韵律和谐;修辞上注重藻饰和用典。由于骈文注重形式技巧,故内容的表达往住受到束缚,但运用得当,也能增强文章的艺术效果。而南北朝时期,亦不乏内容深刻的作品,如庾信的《哀江南赋》,他一方面描写了自己身世之悲,一方面则谴责了梁朝君臣的昏庸,表达对故国怀念之情。唐以后。骈文的形式日趋完善,出现了通篇四、六句式的骈文,所以宋代一般又称骈文为四六文。直至清末,骈文仍十分流行。  文笔分裂后,骈文就成为和散文相对举的一种文体。骈文盛行于六朝,代表作家有徐陵、庾信。中唐古文运动以后,稍告衰落。在元明两代成为绝响。至清初,作者接踵而起,以清末王闿运为最后一个作家。
  “《新台》佚名 古诗”之事的直接受害者是宣姜:美丽的少女配了个糟老头,而且还是个驼背鸡胸,本来该做她老公公的人。这一对儿是怎样也不能般配的,就如俗语所说,“一朵鲜花插在牛粪上”,难怪诗人心中不忿,要为宣姜,也要为天下少年鸣不平。他好有一比:“鱼网之设,鸿则离之。”打鱼打个癞虾蟆,是非常倒楣,非常丧气,又非常无奈的事。按照闻一多《诗经通义》中的说法:“《国风》中凡言鱼者,皆两性间互称其对方之虞语(隐语),无一实拾鱼者。”古今诗歌中以捕鱼、钓鱼喻男女求偶之事的民歌很多。例如汉乐府民歌《江南曲》:“江南可采莲,莲叶何田田,鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东,鱼戏莲叶西,鱼戏莲叶南,鱼戏莲叶北。”《僮人情歌》:“天上无风燕子飞,江河无水现沙磊。鱼在深塘空得见,哄哥空把网来围。”即是显例。此诗中所写的就是女子对婚姻的幻想和现实的相悖,构成异常强烈的对比,产生了异乎寻常的艺术效果。这里强烈地表明:宣姜可真是倒楣透了。诗中“河水弥弥”“河水浼浼”,亦似有暗喻宣姜泪流不止之意,就如《卫风·氓》“淇水汤汤,渐车帷裳”以及辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》“郁孤(yu gu)台下清江水(jiang shui),中间多少行人泪”所表现的那样,渲染出一种浓厚的悲剧氛围。
  炼词申意,循序有进。诗篇的结构是单纯的,三章叠咏;诗人的易词写景却是讲究的,它细腻地表现出了人的不同感受。凄凄,是女子对《风雨》佚名 古诗寒凉的感觉;潇潇,则从听觉见出夜雨骤急;如夜的晦冥,又从视觉展现眼前景象。易词写景的这种微妙性,姚际恒《诗经通论》曾有精到的分析:“‘如晦’正写其明也。惟其明,故曰‘如晦’。惟其如晦,‘凄凄’、‘潇潇’时尚晦可知。”诗篇在易词申意的同时,对时态的运动和情态的发展,又有循序渐进的微妙表现。关于时态的渐进,姚氏说,“‘喈喈’为众声和,初鸣声尚微,但觉其众和耳。‘胶胶’,同声高大也。三号以后,天将晓,相续不已矣。”民间尚有“鸡鸣三遍天将明”之说;《《风雨》佚名 古诗》的三章相叠,或许正是(zheng shi)以此习惯规律为基础的。随着时态的发展,怀人女子“既见君子”时的心态也渐次有进。“云胡不夷”,以反诘句式,语气热烈,言其心情大悦;“云胡不瘳”,言积思之病,至此而愈,语气至深;末章“云胡不喜”,则喜悦之情,难以掩饰,以至大声疾呼了。天气由夜晦而至晨晦,鸡鸣由声微而至声高,情感的变化则由乍见惊疑而至确信高呼。方玉润说:“此诗人善于言情,又善于即景以抒怀,故为千秋绝调。”(《诗经原始》)实当此之谓。
第七首
  “欲梦高唐,未成眠、霜空已晓”——由于切盼重逢并预约来期,于是词人首先心驰神往。词中借指与女子梦中相会。然而却欲梦未成,正是此词妙处之所在。“霜空”点明时间季节,回应上阕大写秋景。
  颈联进一步表现“侠客”勇于拚搏的大无畏精神,“满月临弓影,连星入剑端”,本来是指弓拉得满以致影如十五的圆月,剑出鞘光若闪闪的群星。但诗人有意不直说,反而写成,“满月”是临摹弓的影,“连星”是飞入了剑之端。奇思异喻,生动传神。此处关于两军如何对阵未着一字,而敌人的望风披靡由此可见一斑。
  综观全诗,形象鲜明,意境飘逸,情景真切,开合自然。不仅给人以艺术上的享受,而且给人以思想上的启迪。虽属年少之作,已经显示了李白的诗歌天才,大手笔已见端倪,不是人尽能为(neng wei)之的。当时苏梃就称赞李白有雏凤之态。
  绘画艺术中有所谓“密不通风,疏可走马”之说。诗歌的表现同样有疏密的问题,有些东西不是表现的重点,就应从略,使之疏朗;有些东西是表现的中心,就应详写,使之细密。疏密相间,详略适宜,才能突出主体。这首诗所表现的是两人十年阔别的重逢,可写的东西很多,如果把十年的琐事絮絮叨叨地说来,不注意疏密详略,便分不清主次轻重,也就不成其为诗了。这就需要剪裁。诗的首联概括了以前的交谊;颈联和末联抓住久别重逢的情景作为重点和主体,详加描写,写出了今日的相聚、痛饮和欢笑,写出了环境、形貌和心思,表现得很细密。颔联“浮云一别后,流水十年间”,表现的时间最长。表现的空间最宽,表现的人事最杂。这里却只用了十个字,便把这一切表现出来了。这两句用的是流水对,自然流畅,洗练概括。别后人世沧桑,千种风情,不知从何说起,诗人只在“一别”、“十年”之前冠以“浮云”、“流水”,便表现出来了。意境空灵,真是“疏可走马”。“浮云”、“流水”暗用汉代苏武李陵河梁送别诗意。李陵《与苏武诗三首》有“仰视浮云驰,奄忽互相逾。风波一失所,各在天一隅”,苏武《诗四首》有“俯观江汉流,仰视浮云翔”,其后常以“浮云”表示漂泊不定,变幻无常,以“流水”表示岁月如流,年华易逝。诗中“浮云”、“流水”不是写实,都是虚拟的景物,借以抒发诗人的主观感情,表现一别十年的感伤,由此可见诗人的剪裁功夫。
  后句用反衬的写法进一步说牡丹之美,苓蔆是传说中的香草,却被牡丹的花(de hua)香比的羞愧欲死;山踯躅是颜色红艳的花,遇到牡丹的艳色却显得黯然失色几如枯萎。这样的描写下,即使没见过牡丹的人也能感受到牡丹超绝的鲜艳和芳香。紧接着,作者描写牡丹的气韵。枝干为柔光所笼,而花朵被妖艳的色彩晕染了娇嫩的肌肤。前句描写牡丹纤细的枝干姿态和气质,后句则以美女嫩肤为比喻写牡丹的花朵的质感,分别从不同角度生动描述牡丹花的娇美。随后,作者用大量比喻,描写牡丹花的细节。用金粉来比牡丹花的黄蕊,而满字也生动的写出牡丹花蕊之繁;用缕缕红流苏来比牡丹翻卷的花瓣,写出了牡丹花瓣色泽和形态。“好和”句,以衬托笔法写牡丹之贵。香气可以熏染御衣,姿态可以描画入宫图,都是用皇家所用来衬托牡丹气质的高贵。
  “旅雁上云归紫塞,家人钻火用青枫。秦城楼阁烟花(yan hua)里,汉主山河锦锈中。”诗人由上联蹴鞠秋千等物事巧妙转入对景物的描写,情感也逐级上升到新的高度。春来了,去冬南来的雁阵又纷纷穿云北去,赶赴北国的家园;四野人家也纷纷钻青枫取火,一片清明风光。诗人从高下两个角度取景。紫塞,北地边关,诗人用此代北方的京华长安。南鸟北归有期,迁客返京无望,可谓人惭北鸟。古人钻木取火,四时各异其木,其后仅于寒食后一日为之,成为沿袭故俗遗迹。春季当用榆柳,荆楚却用青枫,足见异地异俗,更易令人想到《招魂》中的句子:“湛湛江水兮上有枫,目极千里兮伤春心。”这与诗人当时心绪是极合拍的。北方紫塞,楚中枫火,两两相隔,山高水远,诗人之心禁不住越过千山万水,飞到了魂牵梦绕的故都京华。长安的楼阁一定早掩映于阳春三月迷离朦胧的轻烟花雨中了吧?那奇瑰高峻的山河也早应万紫千红,一片锦绣了。诗人想念京华之深,欲归故都之切,在如诗如画的想象之景中淋漓尽致地渲泄出来,表达却又含蓄深婉,真切动人。诗人到底忘不了社稷和君王。第四联为眼前实景,旅雁青枫却给人以无穷想象的天空,景深因之加大;此联为想象虚景,烟花锦绣又紧扣节令,近远两景真幻交融,动静兼具,足见诗人构思之精密,技巧之高妙。
  后四章是“哀”的原由。前面三章给人迁徙动荡之感,四章起季节与地域都已相对静止,着重抒发诗人的心理活动,这是一种痛定思痛的反思。四章点出莫名其妙地受谗毁中伤,方玉润《诗经原始》说此章“获罪之冤,实为残贼人所挤。‘废’字乃全篇眼目。”因为“废”,哀才接踵而至。五章追思遭“废”的缘故,当是不肯同流合污吧。泉水有清有浊,自己不能和光同尘,所以一天天遭祸、倒霉。屈原有一篇《渔父》,写他志尚高洁不同流俗而遭放逐,游于江潭。渔父对他“举世皆浊己独清”的品格进行批评劝导,屈子不为所动,渔父鼓枻而去,唱道:“沧浪之水清兮,可以濯吾缨;沧浪之水浊兮,可以濯吾足。”其意境颇与此章相通。
  一个晴朗的秋天的傍晚,诗人独自登上了谢公楼。岚光山影,景色十分明净。诗人凭高俯瞰,“江城”犹如在图画中一样。开头两句,诗人把他登览时所见景色概括地写了出来,总摄全篇,一下子就把读者深深吸引住,一同进入诗的意境中去了。严羽《沧浪诗话》说:“太白发句,谓之开门见山。”指的就是这种表现手法。
  在宋代以"记"为体裁的说理散文中,象《《墨池记》曾巩 古诗》这样以记为附,以议为主的写法还是不多见的。《醉翁亭记》的思想意脉是"醉翁之意不在酒“,"在乎山水之间也“。但这种"意“,不是靠发"议"表?达出来的,而是随着山水相映、朝暮变比、四季变幻的自然景物描写透露出来的;《岳阳楼记》的重心不在记楼,在于敞露个人"先天下之忧而忧,后天下之乐而乐"的襟怀,在抒情方式上,作者采用的是触景生情的方法,因而文章铺排笔墨,以较乡的篇幅写了岳阳楼变幻莫测的景色.而《《墨池记》曾巩 古诗》用于记"池"的文字较少,议论文字却很多。它不是在记叙之后再发议论,而是记事、议论错杂使用,浑然一体。尽管议多于记,却无断线风韵,游离意脉之弊,读来觉得自然天成。可以说《《墨池记》曾巩 古诗》脱尽了他人窠臼,辟出了自家蹊径。

创作背景

  此诗作于李白出翰林之后。唐玄宗天宝三载(744年),李白在长安受到权贵的排挤,被放出京。天宝四载(745年),李白将由东鲁(在今山东)南游吴越,写了这首描绘梦中游历天姥山的诗,留给在东鲁的朋友,所以也题作《梦游天姥山别东鲁诸公》。

  

杜纯( 近现代 )

收录诗词 (6986)
简 介

杜纯 (1032—1095)宋濮州鄄城人,字孝锡。以荫为泉州司户参军。神宗熙宁初,以河西令上书言政,王安石引置条例司,数与论事,荐充审刑详议官。后为大理正,以忤安石罢归。哲宗初,范纯仁等交章荐之,除河北转运判官。累官权兵部侍郎。好《易》、《中庸》,兼习老、庄、释氏之学。有诗文奏议。

长相思·南高峰 / 毒泽瑛

"点点苔钱上玉墀,日斜空望六龙西。妆台尘暗青鸾掩,
见说山傍偏出将,犬戎降尽复何愁。"
啼过三声应有泪,画堂深不彻王侯。"
待到秋深好时节,与君长醉隐侯家。"
晋室既无明圣主,果为胡虏乱中原。"
"断峤沧江上,相思恨阻寻。高斋秋不掩,几夜月当吟。
金殿烛残求御衣。窗下寒机犹自织,梁间栖燕欲双飞。
松瘦石棱棱,山光溪淀淀。堑蔓坠长茸,岛花垂小蒨.


清明二绝·其一 / 公冶东方

"仙步徐徐整羽衣,小仪澄澹转中仪。桦飘红烬趋朝路,
空怀伊尹心,何补尧舜治。"
"昨夜孤灯下,阑干泣数行。辞家从早岁,落第在初场。
几时吹落叶浮红。香啼蓼穗娟娟露,干动莲茎淅淅风。
金盘湛琼液,仙子无归迹。无迹又无言,海烟空寂寂。
曾向天涯怀此恨,见君呜咽更凄凉。"
把向严滩寻辙迹,渔台基在辗难倾。"
"酒寒无小户,请满酌行杯。若待雪消去,自然春到来。


论诗三十首·二十一 / 轩辕朱莉

"萝挂青松是所依,松凋萝更改何枝。
若值主人嫌昼短,应陪秉烛夜深游。"
应念都城旧吟客,十年踪迹委沧浪。"
鲸鲵齿上路,何如少经过。"
"道方时险拟如何,谪去甘心隐薜萝。青草湖将天暗合,
"川上值楼开,寒山四面来。竹吹人语远,峰碍鸟飞回。
"中和节后捧琼瑰,坐读行吟数月来。只叹雕龙方擅价,
"今年春已到京华,天与吾曹雪怨嗟。甲乙中时公道复,


严郑公宅同咏竹 / 夹谷宇

"数枝高柳带鸣鸦,一树山榴自落花。
"空山涧畔枯松树,禅老堂头甲乙身。
初坼秋千人寂寞,后园青草任他长。"
"谯楼夜促莲花漏,树阴摇月蛟螭走。蟠拏对月吸深杯,
巢树禽思越,嘶风马恋羌。寒声愁听杵,空馆厌闻螀。
六时金磬落何处,偏傍芦苇惊钓翁。"
凝情尽日君知否,真似红儿舞袖香。
"半掩朱门白日长,晚风轻堕落梅妆。不知芳草情何限,


临江仙·点滴芭蕉心欲碎 / 闻人永贵

锦江不识临邛酒,且免相如渴病归。"
三千九万平生事,却恨南华说北溟。"
"何缘春恨贮离忧,欲入空门万事休。
桂花裛露曙香冷,八窗玉朗惊晨鸡。裁纱剪罗贴丹凤,
丹笔不知谁定罪,莫留遗迹怨神孙。
九华道士浑如梦,犹向尊前笑揭天。"
"露冷风轻霁魄圆,高楼更在碧山巅。四溟水合疑无地,
"一樯千里外,隐者兴宜孤。落日长边海,秋风满故都。


清平乐·六盘山 / 东门继海

"日离黄道十年昏,敏手重开造化门。火帝动炉销剑戟,
何事斜阳再回首,休愁离别岘山西。"
近抛三井更深去,不怕虎狼唯怕人。"
沧波归处远,旅舍向边愁。赖见前贤说,穷通不自由。"
"禹穴苍茫不可探,人传灵笈锁烟岚。初晴鹤点青边嶂,
"夏在先催过,秋赊已被迎。自应人不会,莫道物无情。
赖家桥上潏河边。(隐又有城南杂感诗,其题有景星观、
故乡闻尔亦惆怅,何况扁舟非故乡。"


春游湖 / 风暴森林

"竹林啼鸟不知休,罗列飞桥水乱流。触散柳丝回玉勒,
"雨冻轻轻下,风干淅淅吹。喜胜花发处,惊似客来时。
白龙香近圣君来。欲言温署三缄口,闲赋宫词八斗才。
为城南之最,有树每朵七叶,因以为名,隐诗纪之)
"忆昔长安落第春,佛宫南院独游频。灯前不动惟金像,
"饭稻羹菰晓复昏,碧滩声里长诸孙。
"暖丝无力自悠扬,牵引东风断客肠。外地见花终寂寞,
顾我从来断浮浊,拟驱鸡犬上三清。"


菩萨蛮·玉盘寸断葱芽嫩 / 仍安彤

漏永灯花暗,炉红雪片销。久游家共远,相对鬓俱凋。
"扶持一疏满遗编,汉陛前头正少年。
泪滴空床冷,妆浓满镜春。枕凉欹琥珀,簟洁展麒麟。
锦江不识临邛酒,且免相如渴病归。"
曲渚回湾锁钓舟。
"春云春水两溶溶,倚郭楼台晚翠浓。山好只因人化石,
虽有梦魂知处所,去来多被角声侵。"
不随寒令同时放,倍种双松与辟邪。


狡童 / 邓鸿毅

"碧嶂为家烟外栖,衔红啄翠入芳蹊。
"白道晓霜迷,离灯照马嘶。秋风满关树,残月隔河鸡。
前朝旧物东流在,犹为年年下翠岑。"
"百里烟尘散杳冥,新平一隰草青青。
怜君尽向高枝发,应为行人要整冠。"
若言要识愁中貌,也似君恩日日衰。
暑过燕僧出,时平虏客通。逢人皆上将,谁有定边功。"
不似前时李丞相,枉抛才力为莺莺。


丙辰年鄜州遇寒食城外醉吟五首 / 张简丙

"永夕愁不寐,草虫喧客庭。半窗分晓月,当枕落残星。
"亚父凄凉别楚营,天留三杰翼龙争。高才无主不能用,
结冻防鱼跃,黏沙费马跑。炉寒资爇荻,屋暖赖编茅。
却笑昔贤交易极,一开东閤便垂名。"
"春日皇家瑞景迟,东风无力雨微微。六宫罗绮同时泊,
"林上梨花雪压枝,独攀琼艳不胜悲。依前此地逢君处,
"大道本无幻,常情自有魔。人皆迷着此,师独悟如何。
酒旗和柳动,僧屋与云齐。即此吾乡路,怀君梦不迷。"