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香菱咏月·其一

未知 / 海瑞

渔浦经风下钓迟。僻坞落花多掩径,旧山残烧几侵篱。
九野方无事,沧溟本不争。国将身共计,心与众为城。
莫怪迟迟不归去,童年已梦绕林行。"
嗟余索米无人问,行避霜台御史骢。"
"闻道桃源堪避秦,寻幽数日不逢人。烟霞洞里无鸡犬,
"句曲山前县,依依数舍程。还同适勾漏,非是厌承明。
谷语升乔鸟,陂开共蒂莲。落枫丹叶舞,新蕨紫芽拳。
毗陵城下饶嘉景,回日新诗应满堂。"
破窗闻雨五更初。经年荒草侵幽径,几树西风锁弊庐。
矻矻蓬舍下,慕君麒麟阁。笑杀王子乔,寥天乘白鹤。
圃香知种蕙,池暖忆开莲。怪石云疑触,夭桃火欲然。 ——王起
惠化成观俗,讴谣入赋诗。同欢王道盛,相与咏雍熙。"
凤衔辉翰别升天。八行真迹虽收拾,四户高扃奈隔悬。
青松四面落,白发一重生。 ——耿湋
活禽生卉推边鸾, ——段成式


香菱咏月·其一拼音解释:

yu pu jing feng xia diao chi .pi wu luo hua duo yan jing .jiu shan can shao ji qin li .
jiu ye fang wu shi .cang ming ben bu zheng .guo jiang shen gong ji .xin yu zhong wei cheng .
mo guai chi chi bu gui qu .tong nian yi meng rao lin xing ..
jie yu suo mi wu ren wen .xing bi shuang tai yu shi cong ..
.wen dao tao yuan kan bi qin .xun you shu ri bu feng ren .yan xia dong li wu ji quan .
.ju qu shan qian xian .yi yi shu she cheng .huan tong shi gou lou .fei shi yan cheng ming .
gu yu sheng qiao niao .bei kai gong di lian .luo feng dan ye wu .xin jue zi ya quan .
pi ling cheng xia rao jia jing .hui ri xin shi ying man tang ..
po chuang wen yu wu geng chu .jing nian huang cao qin you jing .ji shu xi feng suo bi lu .
ku ku peng she xia .mu jun qi lin ge .xiao sha wang zi qiao .liao tian cheng bai he .
pu xiang zhi zhong hui .chi nuan yi kai lian .guai shi yun yi chu .yao tao huo yu ran . ..wang qi
hui hua cheng guan su .ou yao ru fu shi .tong huan wang dao sheng .xiang yu yong yong xi ..
feng xian hui han bie sheng tian .ba xing zhen ji sui shou shi .si hu gao jiong nai ge xuan .
qing song si mian luo .bai fa yi zhong sheng . ..geng wei
huo qin sheng hui tui bian luan . ..duan cheng shi

译文及注释

译文
那深沉哀怨的曲调,连坚硬的金石都为之感动、悲伤;那清亮高亢的乐音,穿透力是那样强劲,一直飞向那高远无垠的地方。
  太尉执事:苏辙生性喜好写文章,对此想得很深。我认为文章是气的外在体现,然而文章不是单靠学习就能写好的,气却可以通过培养而得到。孟子说:“我善于培养我的浩然之气。”现在看他(ta)的文章,宽大厚重宏伟博大,充塞于天地之间,同他气的大小相衬。司马迁走遍天下(xia),广览四海名山大川,与燕、赵之间的英豪俊杰交友,所以他的文章疏放不羁,颇有奇伟之气。这两个人,难道曾经执笔学写这种文章吗?这是因为他们的气充满在内心而溢露到外貌,发于言语而表现为文章,自己却并没有觉察到。
别人只是在一旁看热闹,只有他的妻子前去阻止他,在后面喊着要他不要渡河,可是他偏要向河里跳。
为了活命我经常到异地去避难,如今又漂泊远方一路上泪洒衣襟。
你马上就要高飞远走,到那个世外桃源游山玩,你也会看到那场大战留下的残酷遗迹。
假使这人当初就死去了,一生的真假又有谁知道呢?
齐宣王说:“真的像(你说的)这么严重吗?”
果菜开始重新长,惊飞之鸟尚未还。
  初次和她相见是在田弘遇之家,侯(hou)门的歌舞演起来真像繁花。田弘遇把会演唱的她献给将军,只等将军来娶就送上油壁香车。她的家本在姑苏浣花里,小名叫圆圆衬上罗绮更娇丽。她曾在梦里到当年夫差的宫苑里游嬉,被宫娥拥簇进去君王正身起。她前身真应是西施采莲女,门前也正临横塘水清碧。横塘里双桨摇动船去快如飞,哪家豪门硬要把她强买回。这时谁知不是薄命。这时只有泪湿褛表。田弘遇将陈圆圆送入宫中,可明眸皓齿的她竟没有获得君王怜惜。从宫掖里领回来仍(reng)留在田弘遇家,让她练好时兴歌曲来倾倒贵客。责客们传杯宴饮直到日暮,哀弦中她的心曲向谁倾诉。只有平西伯这位白净英俊的少年,拣中了花枝对她频(pin)频回顾。该早点把她这娇乌带出牢笼,要等什么时候才能把银河飞渡。只恨军书拼死地催促,只好留下信约把人耽误(wu)。相约恩深但相见可难,一朝蚁贼拥满了长安。可怜她本是思妇楼头的杨柳,却被人当作天边的杨花相看。像索取绿珠那样围住了内宅,硬是她叫出了雕栏。如果不是将军大获全胜,哪能用匹马载她归还。
原以为咱们就这样长久过下去了,那知道草动风尘起,那安禄山小子反了。
千军万马一呼百应动地惊天。
  文王开口叹声长,叹你殷商末代王!古人有话不可忘:“大树拔倒根出土,枝叶虽然暂不伤,树根已坏难久长。”殷商镜子并不远,应知夏桀啥下场。
林壑久已荒芜,石道上都长满蔷薇。
  儿子啊,你为赵王,而你的母亲却成了奴隶。整日舂米一直到日落西山,还经常有死的危险。与你相离三千里,应当让谁去给你送信,告知你呢?
五月的天山仍是满山飘雪,只有凛冽的寒气,根本看不见花草。
芳心犹卷的芭蕉有如一卷书札,真不知她内心蕴藏了多少心事。风儿会捷足先登知道芭蕉满腹的心思。
世人只晓听曲不懂得欣赏,乐人就像独行于暴风之中。
拥有真正馨香、美妙资质的花草,不能忍受人世间的风吹与日晒。(我)尽力遮拦围护花草,不想让春天的风光这样匆忙地归去。
在山的泉水清澈又透明,出山的泉水就要浑浊浊。
愿赏还没用的身子离去啊,任远游的意志翱翔云中。

注释
⒁谯(qiáo)谯:羽毛疏落貌。
③薄暮:傍晚,太阳快落山的时候。
终:死亡。
田田:莲叶盛密的样子。
[30]桑榆:二星名,都在西方。《文选》李善注说:“日在桑榆,以喻人之将老。”影响:影子和声音。

赏析

  全诗虽然只有两章八句,但章法变换、情绪转移都有可圈点处。在形式上,两章结构相同,用韵有别,诗歌的整体气氛由高昂至抑郁均可找到形式上的依据,可能是妙手偶得,也可能是刻意为之。
  自然界的风物,谁都知道是无情的,但由于诗人的观感心情不同,便有意对它们进行人格化,刘子翚这首诗就是如此,把明月拟人化,说它不知人已去,仍然多情地照着读书窗。这样的构思,在古代被普遍运用。著名的如唐崔护《题都城南庄》:“去年今日此门中,人面桃花相映红。人面只今何处去,桃花依旧笑春风。”以桃花依旧,表现人事变化所产生的伤感。又如岑参《山房春事》云:“梁园日暮乱飞鸦,极目萧条三两家。庭树不知人去尽,春来还发旧时花。”把庭树拟人化,说它没体察到人已离去。其他如张泌《寄人》“多情只有春庭月,犹为离人照落花”,杜牧《赠别》“蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天明”,都是如此,刘子翚这首诗,正是继承了这一传统的表现手法。
  诗的首章,先阐明君教使臣之旨,诗人说:“《皇皇者华》佚名 古诗,于彼原隰。駪駪征夫,每怀靡及。”诗意委婉而寄意深长,既以慰使臣行道的辛苦,又戒其必须忠于使命,常以“靡及”自警。从措(cong cuo)词来看,是婉而多风,而用意则是非常庄重。至于君教使臣之具体内容为何,则于诗的第二章至第五章中,用使臣口气,反覆表达,以见使臣时刻不忘君之所教,时时以忠贞自守。
  此诗直白无碍,意思不必过多解释,仲高时往投丞相秦桧门下,故陆游在此诗中予以规儆。“道义无今古,功名有是非”,道义是不分古今的,但凡稍有智识、操守的人都应遵守,然而功名却很难说了。当逢有道之世,求取功名而不悖于道义,或说功名与道义体现为一致性时,自当努力追取。这正是儒家传统的积极用世思想。历数中国古代士人,但凡事业有成者莫不类此,国旺家兴,名垂后世,社会价值与个人价值统统实现。但这样的世道,泱泱中华、上下五千载也只是凤毛麟角,因此多是一种理想状态。而遭逢乱世,帝王昏聩、奸佞当道,功名与道义则体现为对立的关系,这在漫长的中华历史中则是一种常态。士人往往有两类选择:一是舍道义而就功名。陆仲高年轻时正是走了这样一条路。绍兴二十年(1150),陆仲高任诸王宫大小学教授,之后阿附秦桧,以告发秦桧政敌李光作私史事(仲高为李光侄婿),擢大宗正丞。显然这样的一种选择很为时人所不耻,陆游在此诗中也正是劝他不如请求退职。另一种选择是坚决维护道义,至少是维护心中的道义原则。
  这首描写筝声的诗,着眼点不在表现弹奏者精湛的技艺,而是借筝声传达心声,抒发感时伤别之情。诗人展开联想,以新颖、贴切的比喻,集中描写筝弦上所发出的种种哀怨之声。诗中重点写“声”,却又不直接写“声”,没有用一个象声词。而是着力刻画各种必然发出“悲怨声”的形象,唤起读者的联想,使人见其形似闻其声,显示了“此时无声胜有声”的艺术效果。
  在一个阳光明媚的春日,一辆风尘仆仆的“征车”曲折颠簸在商山的山路上。峰回路转,车子进入麻涧谷口,一片迷人的“桃源”境界,一股沁人心脾的清新气息扑面而来,使得诗人一下子忘记了旅途的疲困,精神为之一振。
  这首题画诗既保留了画面的形象美,也发挥了诗的长处。诗人用他饶有风味、虚实相间的笔墨,将原画所描绘的春色展现得那样令人神往。在根据画面进行描写的同时,苏轼又有新的构思,从而使得画中的优美形象更富有诗的感情和引人入胜的意境。
  诗的第三个特点是把古人、友人与自己交织在一起来加以描写。这明显地体现在第三段,即最(ji zui)后四句里边。”夫子今管乐,英才冠三军。“诗人用管仲、乐毅来比喻何昌浩,同时,也是在写自己的怀抱。李白在诗中多次把管仲、乐毅作为自己仰慕和效法的榜样。最后”终与同出处,岂将沮溺群“二句表示,自己将跟何昌浩一样,为国为民干一番事业,而决不能像长沮、桀溺那样做逃避现实的隐士。
  第五首写在春光明媚的宫殿,帝与妃子相信相爱。“罗绮自相亲”是全诗中心句。首二句写宫廷门户,曙光初照,风香日暖。风香实为花香。三四句写阳光照耀,百花争艳,池草碧绿。“争”、“暗”是诗眼。争,见花之鲜艳繁多,暗,示草长疾速,为人不觉。五六句写鸟歌人舞,自然景象与人类活动相媲美。“昭阳”句总括以上六句,为下句作陪衬。“罗绮”句为全诗主旨。综上,全诗八句,前六句全是写(shi xie)景,第七句总括前六句,修饰限制帝妃活动的时令环境。前七句都是为最后一句作陪衬的,但分两层。
  此诗以《登池上楼》谢灵运 古诗为中心,抒发了种种复杂的情绪。这里有孤芳自赏的情调,政治失意的牢骚,进退不得的苦闷,对政敌含而不露的怨愤,归隐的志趣等等,虽然语言颇觉隐晦,却是真实地表现了内心活动的过程。诗中写景部分与抒情结合得相当密切,并且成为诗中情绪变化的枢纽。对景物的描绘,也体现出诗人对自然的喜爱和敏感,而这正是他能够开创山水诗一派的条件。只是,语言过于深奥、句式缺少变化,因求对仗而造成某些重复,也是显著的弱点。这些都有待于诗歌的发展来纠正。
  李夫人卒于公元前108年(元封三年)之后、公元前104年(太初元年)之前的一个秋天。汉武帝《《李夫人赋》刘彻 古诗》当作于那段时间内,此时武帝49岁到53岁。
  《风疾舟中伏枕书杯(shu bei)三十六韵奉呈湖南亲友》,仇兆熬定为杜甫的绝笔诗。这首诗是杜甫对自己一生颠沛流离生活的总结,也可说是自挽诗。诗云:“轩辕休制律,虞舜罢弹琴。尚错雄鸣管,犹伤半死心。圣贤名古邈,羁旅病年侵。舟泊常依震,湖平早见参。”
  这首诗感情深沉,语言质朴,韵调谐畅,虽是一首抒情诗,但又兼有叙事、议论的成份。然而此诗最大的特点是比兴手法的运用,每章开头都以《鸿雁》佚名 古诗起兴,不仅可以引起丰富的联想,而且兼有比义。《鸿雁》佚名 古诗是一种候鸟,秋来南去,春来北迁,这与流民被迫在野外服劳役,四方奔走,居无定处的境况十分相似。《鸿雁》佚名 古诗长途旅行中的鸣叫,声音凄厉,听起来十分悲苦,使人触景生情,平添愁绪。所以以之起兴,是再贴切不过的了。全诗三章根据所述内容的不同,或是兴而比,或是比而兴。一章以《鸿雁》佚名 古诗振羽高飞兴流民远行的劬劳,二章以《鸿雁》佚名 古诗集于泽中,兴流民聚集一处筑墙。这两章都是兴中有比,具有象征意味。第三章以《鸿雁》佚名 古诗哀鸣自比而作此歌,是比中含兴。比兴意蕴的交融渗透,增强了诗歌的形象性和艺术表现力。由于此诗贴切的喻意,以后“哀鸿”“《鸿雁》佚名 古诗”即成了苦难流民的代名词。
  汤显祖此诗写禁止竞渡,别具一格。但是,需要强调,汤显祖对屈原不是不尊敬。汤显祖歌咏屈原的诗句很多,其景仰之情,溢于言表。
  “卧迟灯灭后,睡美雨声中”,“卧迟”写出老翁的特性。老年人瞌睡少,宁可闲坐闭目养神,不喜早上床,免得到夜间睡不着,老翁若不是“卧迟”,恐亦难于雨声中“睡美”。以“灯灭后”三字说明“卧迟”时间,耐人玩味。窗外秋雨淅沥,屋内“老翁”安然“睡美”,正说明他心无所虚,具有闲淡的情怀。
  颈联两句写将军心爱的儿子玉树临风潇洒地吹着玉制的笛子,姬妾对着月亮翩翩起舞,主要是赞美郭将军不仅儿子很帅而且姬妾更美。这两句是写郭将军家庭生活的美满。这一切其实与前二句是密切相关,在朝廷上的得意才会有家庭生活的惬意。到此为止,前六句都在颂扬郭将军,塑造了一位功高得宠、生活惬意、潇洒豪放的将军形象。
  最后八句,回应“赠崔二”的题意,倾诉胸中的不平。前四句中,先说我惭愧的是无经世济民之策,故早就自甘沉沦,接着以一个有力的反诘,写崔二有“纵横”之才,却还是与自己一样同处“憔悴”境地的事实,进而揭露当时社会对有识之士的普遍压抑。至此可知,前面的自惭自弃,乃是正言反说,以退为进,恰恰说明自己“永愿拯刍荛”的理想无法实现,内心悲愤无法排遣。接着思绪再一转折:企图“长歌”一曲,以抒其愤,谁料反增郁闷;再以酒解愁吧,却不能一醉,反而倍添忧愁。故最后两句,只好以“穷达自有时,夫子莫下泪”的劝慰,流露出自己安于时命,无可奈何的复杂心情。这八句抒情,几经转折回旋,情愈遣愈烈,把主人公愁思百结,痛苦万状的悲慨之情表现得淋漓尽致。
  首四句写开垦。描写了有的割草,有的刨树根,一片片土壤翻掘松散,“千耦其耘”,遍布低洼地、高坡田,呈现热烈的春耕大生产景象。“千耦其耘”的“耘”字,单释为除田间杂草,与“耕”合用则泛指农田作业。开垦时重在耕(翻掘土壤),这里是为了用韵,略为“耘”,实即“千耦其耕”。所谓(suo wei)“耦耕”,是上古一种耕作方式,即二人合作翻掘土壤。如何并力(bing li),可有几种形式,如挖掘树根,宜对面合作;开沟挖垅,不妨并肩;盖使用耒耜翻地,必须一推一拉。这里言“千耦”,是言极多,从低洼地到高坡田,遍布田野,开垦面积多,出动的劳动力多,这只可能是有组织、有领导的集体性质的大生产。

创作背景

  对于《《五柳先生传》陶渊明 古诗》的写作年份一般有作于少年和作于晚年两种说法。

  

海瑞( 未知 )

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简 介

海瑞 海瑞(1514年-1587年),字汝贤,号刚峰,海南琼山(今海口市)人。明朝着名清官。海瑞一生,经历了正德、嘉靖、隆庆、万历四朝。他打击豪强,疏浚河道,修筑水利工程,力主严惩贪官污吏,禁止循私受贿,并推行一条鞭法,强令贪官污吏退田还民,遂有“海青天”之誉。1587年(万历十五年),海瑞病死于南京官邸。赠太子太保,谥忠介。海瑞死后,关于他的传说故事,民间广为流传。

粉蝶儿·和赵晋臣敷文赋落花 / 员戊

猗嗟戙之为,彬彬坚且直。有如用武人,森森矗戈戟。
石泉春酿酒,松火夜煎茶。因问山中事,如君有几家。"
高风云影断,微雨菊花明。欲寄东归信,裴回无限情。"
"闲思王道者,逸格世难群。何处眠青嶂,从来爱白云。
七载岂堪囚羑里,一夫为报亦何疑。"
过去云冲断,旁来烧隔回。何当住峰下,终岁绝尘埃。"
出楚心殊一寸灰。高柳莫遮寒月落,空桑不放夜风回。
"衡岳有开士,五峰秀贞骨。见君万里心,海水照秋月。


过张溪赠张完 / 闻人庆娇

绝艺却南牧,英声来鬼方。丽龟何足敌,殪豕未为长。 ——郑符
井底常携张贵嫔。玉树歌声移入哭,金陵天子化为臣。
"寄宿溪光里,夜凉高士家。养风窗外竹,叫月水中蛙。
欲知肠断相思处,役尽江淹别后魂。"
"酌此杯中物,茱萸满把秋。今朝将送别,他日是忘忧。
研巧核能状不得。珍禽异兽皆自驯,奇花怪木非因植。
森沈列湖树,牢落望效园。 ——陆士修
闲约羽人同赏处,安排棋局就清凉。"


念奴娇·梅 / 范姜彬丽

那堪彭泽门前立,黄菊萧疏不见君。"
"旭景鸾台上,微云象阙间。时清政事少,日永直官闲。
警露精神异,冲天羽翼新。千年一归日,谁识令威身。
至哉丙廷尉,感激义弥敦。驰逐莲勺道,出入诸陵门。
明妃初别昭阳殿。 ——杭(失姓)"
冥鸿高举真难事,相送何须泪满缨。"
县清江入峡,楼静雪连村。莫隐匡山社,机云受晋恩。"
风蝉已有数声急,赖在陶家柳下闻。"


金缕曲·次女绣孙 / 景思柳

输我婆娑栏槛内,晚风萧飒学幽泉。"
捧檄南归慰老亲。别馆友朋留醉久,去程烟月入吟新。
"积尘为太山,掬水成东海。富贵有时乖,希夷无日改。
"大岘才过喜可知,指空言已副心期。
唯有美人多意绪,解依芳态画双眉。"
"曾持使节驻毗陵,长与州人有旧情。
"江上多离别,居人夜捣衣。拂砧知露滴,促杵恐霜飞。
路隔巴山莫厌深。栖宿免劳青嶂梦,跻攀应惬白云心。


摊破浣溪沙·揉破黄金万点轻 / 壤驷己酉

焰摩界戚,洛迦苦霁。正念皈依,众青如彗。 ——段成式
"春烟带微雨,漠漠连城邑。桐叶生微阴,桃花更宜湿。 ——韩章
澹澹长江水,悠悠远客情。落花相与恨,到地一无声。"
华舍未开宁有碍,彩毫虽乏敢无言。生兼文武为人杰,
何烦问更漏,但遣催弦索。共说长句能,皆言早归恶。 ——权器
茶美睡心爽,琴清尘虑醒。轮蹄应少到,门巷草青青。"
欲知肠断相思处,役尽江淹别后魂。"
驯禽演法要,忍草藉经行。本愿从兹适,方知物世轻。"


十一月中旬至扶风界见梅花 / 公冶高峰

满眼桃李花,愁人如不见。别有惜花人,东风莫吹散。"
"五斗徒劳谩折腰,三年两鬓为谁焦。
海气蒸鼙软,江风激箭偏。罢郎吟乱里,帝远岂知贤。"
无言独对秋风立,拟把朝簪换钓竿。"
"阴阳家有书,卜筑多禁忌。土中若有神,穴处何无祟。
醉头倒向芦花里,却笑无端犯客星。"
青山未拆诏书封。闲吟每待秋空月,早起长先野寺钟。
"行宫接县判云泉,袍色虽青骨且仙。鄠杜忆过梨栗墅,


秋日山中寄李处士 / 令狐婷婷

芳浓濡雨露,明丽隔尘埃。 ——行式
"山名兴势镇梁洋,俨有真风福此方。瘦柏握盘笼殿紫,
一川石燕又交飞。濯枝霢霂榴花吐,吹渚飘飖暑气微。
窥井猿兼鹿,啼林鸟杂蝉。何时人事了,依此亦高眠。"
轮中别有物,光外更无空。(《咏月》)
霜砧月笛休相引,只有离襟泪两行。
九重梦卜时终在,莫向深云独闭门。"
"桃径李蹊绝芳园,炎氛炽日满愁轩。枝上鸟惊朱槿落,


丑奴儿令·沉思十五年中事 / 旷飞

老态忽忘丝管里,衰颜宜解酒杯中。 ——李绛
"林下茅斋已半倾,九华幽径少人行。不将冠剑为荣事,
曲突徙薪唯有君。金紫满身皆外物,雪霜垂领便离群。
晓日曈昽瞻玉案,丁冬环珮满彤墀。
大道重苏息,真风再发扬。芟夷逾旧迹,神圣掩前王。
更疑独泛渔舟者,便是其中旧隐人。"
此时吟苦君知否,双鬓从他有二毛。"
"闭却闲门卧小窗。更何人与疗膏肓。一生有酒唯知醉,


唐多令·芦叶满汀洲 / 望以莲

怪石安拂嵌复枯,真僧列坐连跏趺。形如瘦鹤精神健,
不觉岁云暮,感极星回节。元昶同一心,子孙堪贻厥。"
关山横代北,旌节壮河东。日转前茅影,春生细柳风。
"暂来城阙不从容,却佩银鱼隐玉峰。双涧水边欹醉石,
"岳寺春深睡起时,虎跑泉畔思迟迟。
心神无俗累,歌咏有新声。新声是何曲,沧浪之水清。"
老却东堂射策年。潭底看身宁有异,镜中引影更无偏。
思量却是无情树,不解迎人只送人。"


鹧鸪天·赠驭说高秀英 / 东门巧云

"先生文价沸三吴,白雪千编酒一壶。吟去星辰笔下动,
乳鸽沿苔井,斋猿散雪峰。如何不见性,倚遍寺前松。"
泛去星槎远,澄来月练浮。滔滔对离酌,入洛称仙舟。"
峰峦侵碧落,草木近朱明。与点非沂水,陪膺是洛城。 ——王起
危湍和不似,细管学难成。 ——陆羽
介先生有神仙术,钓得鲈鱼在玉盘。"
"掘兰宫里数名郎,好是乘轺出帝乡。
鳌洲石梁外,剑浦罗浮东。兹兴不可接,翛翛烟际鸿。"