大雅·公刘
荷锸自成雨，由来非鬼工。如何盛明代，委弃伤豳风。
莫怪殷勤谢，虞卿正着书。"
骆驼桥上苹风急，鹦鹉杯中箬下春。
"饥拾松花渴饮泉，偶从山后到山前。
"卷尽轻云月更明，金篦不用且闲行。
成名同日官连署，此处经过有几人。"
雨频催发色，云轻不作阴。纵令无月夜，芳兴暗中深。"
供养朝夕象平居。臣闻神道尚清净，三代旧制存诸书。
玉阙朱城有门阁。榼榼银龟摇白马，傅粉女郎火旗下。
太山道不远，相庇实无力。君若随我行，必有煎茶厄。"
大雅·公刘拼音解释:
he cha zi cheng yu .you lai fei gui gong .ru he sheng ming dai .wei qi shang bin feng .
mo guai yin qin xie .yu qing zheng zhuo shu ..
luo tuo qiao shang ping feng ji .ying wu bei zhong ruo xia chun .
.ji shi song hua ke yin quan .ou cong shan hou dao shan qian .
.juan jin qing yun yue geng ming .jin bi bu yong qie xian xing .
cheng ming tong ri guan lian shu .ci chu jing guo you ji ren ..
yu pin cui fa se .yun qing bu zuo yin .zong ling wu yue ye .fang xing an zhong shen ..
gong yang chao xi xiang ping ju .chen wen shen dao shang qing jing .san dai jiu zhi cun zhu shu .
yu que zhu cheng you men ge .ke ke yin gui yao bai ma .fu fen nv lang huo qi xia .
tai shan dao bu yuan .xiang bi shi wu li .jun ruo sui wo xing .bi you jian cha e ..
译文及注释
译文
弦弦凄楚悲切声音隐含着沉思；似乎在诉说着她平生的不得志；
明妃当时初起程出行离别汉宫时，泪湿桃花春(chun)风面鬓脚微微亦低垂。
蜜(mi)蜂和蝴蝶一群群都飞向同一方向，顺着蜂蝶飞去的方向，调动嗅觉，顿时感到扑鼻的香气隔着宽阔的江面传送过来。
成都有个犀浦镇，只是一个十分繁荣，富强的大镇。我正巧在四月路经此地，看到了这里美丽的景色。满(man)树的黄梅已经成熟，深而清的河水向长江流去。天空下起了蒙蒙细雨，打湿了茅草盖的屋顶，山间云雾弥漫，田间有春水浇灌。河中仿佛(fo)整日有蛟龙在嬉戏，形成一个个漩涡达到河岸又返回来。
暮春的残寒，仿佛在欺凌我喝多了酒，浑身发冷而难受，我燃起沉香炉，紧紧地掩闭了沉香木(mu)的华丽的窗户。
杜甫评论书法特别看重瘦硬，这样的观点我不能够听凭。
湖光山影相互映照泛青光。
若不是在群玉山头见到了她，就是在瑶池的月光下来相逢。
装满一肚子诗书，博古通今。
人们不知寒梅靠近溪水提早开放，以为那是经冬而未消融的白雪。
又有谁肯为它铸就饰金的马鞭。
它在这块雪地上留下一些爪印，正是偶然的事，因为鸿鹄的飞东飞西根本就没有一定。
注释
6．于：为。此句说让相如作解悲愁的辞赋。
3.费：费用，指钱财。
⑴浣溪沙：本唐代教坊曲名，因西施浣纱于若耶溪，故又名《浣溪纱》或《浣沙溪》。上下片三个七字句。四十二字。分平仄两体。平韵体流传至今。最早的是唐人韩偓词，是正体。上片三句全用韵，下片末二句用韵。过片二句用对偶句的居多。仄韵体始于南唐李煜。又有《小庭花》等二十余种异名。另有《摊破浣溪沙》，又名《山花子》，上下片各增三字，韵位不变。此调音节明快，句式整齐，易于上口，为婉约、豪放两派词人所常用。
谓：对……说。
（5）棹歌：渔民的船歌。
⑻风尘：指烽烟，借指战争。
赏析
此诗首联写意，次联写实，三联写悬想，尾联写祝福，而通篇又以“此心”二字为契机，抒写了真诚的友情。八句诗直如清澄的泉水，字字句句皆从丹田流出。诗的语言酷似韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》一诗的和诗，真是“同心之言，其臭如兰”。
诗中展现了一幅美丽的初夏风景图：漫天飞舞的杨花撒落在小径上，好像铺上了一层白毡；而溪水中片片青绿的荷叶点染其间，又好像层叠在水面上的圆圆青钱。诗人掉转目光，忽然发现：那一只只幼雉隐伏在竹丛笋根旁边，真不易为人所见。那岸边沙滩上，小凫雏们亲昵地偎依在母凫身边安然入睡。首句中的“糁径”，是形容杨花纷散落于路面，词语精炼而富有形象感。第二句中的“点”、“叠”二词，把荷叶在溪水中的状态写得十分生动传神，使全句活了起来。后两句浦起龙在《读杜心解》中说它“微寓萧寂怜儿之感”，我们从全诗看，“微寓萧寂”或许有之，“怜儿”之感，则未免过于深求。
其二
首联“无赖诗魔昏晓侵，绕篱欹石自沉音”，紧扣诗题，描述了为写菊花诗，有如着魔了一般，从早到晚构思，绕篱欹石地推敲。只有苦心作诗的人才有此真切的体会。
短短的一(de yi)首七言绝句，颇能显现李白的风格特点，即艺术表现上的主观倾向。热爱故乡是一种崇高的感情，它同爱国主义是相通的。诗人的故乡是他从小生于此，长于此的地方，作为祖国的一部分，那种形象尤其令诗人难以忘怀。李白这首诗写的是闻笛，但它的意义不限于描写音乐，还表达了对故乡的思念，这才是它感人的地方。
“送君归去愁不尽，又惜空度凉风天。”诗的后两句直抒情怀。“愁不尽”说明两人情谊非同一般，后句侧重点是“空度”，他说，(你走了)我很惋惜(无人与我做伴)，白白度过这个凉风飒飒、气候宜人的秋天。这两句语意浅近，而诗人与狄宗亨的深厚情谊却表现得十分深刻，即所谓“意近而旨远”。
第三段论述了庶人的风。突然起於闭塞的巷道中，扬起沙尘，像愤怒的冤魂恶鬼叫嚣着冲孔袭门。光这来势，就让人感觉这风对于贫民不怀好意的侵犯是何等的嚣张可怕啊！继而卷起沙粒，吹起死灰，搅起污秽肮脏的垃圾，扬起腐臭的气味，斜插进破瓮做的窗户，直冲茅庐。这阴风在贫窟里肆意妄为，使得贫民头昏胸闷，伤心劳神，疲软无力，继而发烧生病，吹到嘴上生口疮，吹到眼上害红眼病，进而嘴巴抽搐吮动，咿呀叫喊，说不出话来，得了中风病。这就是庶人的雌风。通过这段描写，我们可以深切感受的庶民生存环境的恶劣，以及庶民生存的艰难与痛苦。
从“谷口”、“涧花”、“暮雨”、“潭树”、“春云”、“檐峰”、“鹿群”、“山霭”等意象，可以看出郑鄂居住地虽然偏僻幽深，却环境优美、高雅、温馨而富有生机，又人人迹稀少和雾气氤氲中可看出郑鄂是隐居山中，过着恬淡闲适生活的隐者。
3.这首诗寄托了诗人怎样的情感？
“欲得周郎顾，时时误(wu)拂弦。”诗人终于注意到弹奏出的乐曲本身。诗的前两句写女子正在(zheng zai)弹筝，按此写法，接下去似乎应该描写女了的弹奏技艺，或者表现秦筝极富感染力的音乐形象，但出人意料的是，三、四句并不沿袭通常的写法，而是描写女子为了引起知音者的注意，故意错拨筝弦。相传三国时代的周瑜，别人奏曲有误，他就回头一看，此诗显然受到了这个故事的启发。“时时”说明这并非偶尔失手，也并非技艺低下，因为这失误明显地属于有意为之。有人将她的有意错弹理解为“妇人卖弄身份，巧于撩拨”（清·徐增《而庵说唐诗》），似乎弹筝女子的微妙心理，仅仅是一种邀宠之情；其实这种故意的失误是出于寻觅知音的苦心。她大约也是沦落风尘之人，对一般浪荡子弟，她的故意错弹饱含着对这班人的嘲弄和蔑视，但总会有一天，真正的知音——她的“周郎”会听出那曲中的深意，从而向她投去会心的一“顾”的。此处的“周郎”喻指听者，“欲得”就意味着当时坐在一旁的“周郎”没有看她。为什么不看她呢？大概听者已经完全陶醉在那美妙的筝声中了。本来这应该是演奏者最祈盼的效果，最欣慰的时刻，然而，这情景却不是这位女子此时最渴望的效果，因为她心中另有所思，思不在听者赏音，而在于一“顾”，怎么办呢？她灵机一动，故意不时地错拨一两个音，于是充满戏剧性的场景出现了：那不谐和的旋律，突然惊动了沉醉在音乐境界中的“周郎”，他下意识地眉头一皱，朝她一看，只见她非但没有丝毫“误拂”的遗憾和歉意，两眼反而闪烁出得意的眼神——原来是误非真误。为了所爱慕的人顾盼自己，便故意将弦拨错，弹筝女的可爱形象跃然纸上。这两句正面写出了弹者藏巧于拙，背面又暗示了听者以假当真，而这种巧与拙、假与真，又在那无言的一顾之中获得了奇妙的统一。它不仅说明弹者是高手，听者是知音，而且传神地表现出两者的心理神态，其意趣韵味无穷。
在杜诗中，原不乏歌咏优美自然风光的佳作，也不乏抒写潦倒穷愁中开愁遣闷的名篇。而《《狂夫》杜甫 古诗》值得玩味之处，在于它将两种看似无法调合的情景成功地调合起来，形成一个完整的意境。一面是“风含翠筿”、“雨裛红蕖”的赏心悦目之景，一面是“凄凉”“恒饥”、“欲填沟壑”的可悲可叹之事，全都由“《狂夫》杜甫 古诗”这一形象而统一起来。没有前半部分优美景致的描写，不足以表现“《狂夫》杜甫 古诗”的贫困不能移的精神；没有后半部分潦倒生计的描述，“《狂夫》杜甫 古诗”就会失其所以为“《狂夫》杜甫 古诗”。两种成分，真是缺一不可。因而，这种处理在艺术上是服从内容需要的，是十分成功的。
苏轼此诗，谆谆嘱咐，劝勉有加，壮爱国之行色，见兄弟之亲情。
三、四句承上而来。一、二句写景，通过无主的花卉及无人耕种的荒田、盘旋的乌鸦，点出了背景后的人都已被杀尽逃光了，三、四句就更深一层写，说到处都是毁坏了的矮墙围着废井，这儿原来都住有人家。这两句呼应题目“《淮村兵后》戴复古 古诗”，把景物从大背景中拉回，定格在“村”上，具体写时则混写一句，以住家的破败来囊括兵后一切。家成了败垣废井，屋子自然无存，人就更不用说了。
《《原毁》韩愈 古诗》论述和探究毁谤产生的原因。作者认为士大夫之间毁谤之风的盛行是道德败坏的一种表现，其根源在于“怠”和“忌”，即怠于自我修养且又妒(you du)忌别人；不怠不忌，毁谤便无从产生。文章先从正面开导，说明一个人应该如何正确对待自己和对待别人才符合君子之德、君子之风，然后将不合这个准则的(ze de)行为拿来对照，最后指出其根源及危害性。通篇采用对比手法，并且全篇行文严肃而恳切，句式整齐中有变化，语言生动而形象，刻划当时士风，可谓入木三分。
诗中展现了一幅美丽的初夏风景图：漫天飞舞的杨花撒落在小径上，好像铺上了一层白毡；而溪水中片片青绿的荷叶点染其间，又好像层叠在水面上的圆圆青钱。诗人掉转目光，忽然发现：那一只只幼雉隐伏在竹丛笋根旁边，真不易为人所见。那岸边沙滩上，小凫雏们亲昵地偎依在母凫身边安然入睡。首句中的“糁径”，是形容杨花纷散落于路面，词语精炼而富有形象感。第二句中的“点”、“叠”二词，把荷叶在溪水中的状态写得十分生动传神，使全句活了起来。后两句浦起龙在《读杜心解》中说它“微寓萧寂怜儿之感”，我们从全诗看，“微寓萧寂”或许有之，“怜儿”之感，则未免过于深求。
其二
首联“无赖诗魔昏晓侵，绕篱欹石自沉音”，紧扣诗题，描述了为写菊花诗，有如着魔了一般，从早到晚构思，绕篱欹石地推敲。只有苦心作诗的人才有此真切的体会。
短短的一(de yi)首七言绝句，颇能显现李白的风格特点，即艺术表现上的主观倾向。热爱故乡是一种崇高的感情，它同爱国主义是相通的。诗人的故乡是他从小生于此，长于此的地方，作为祖国的一部分，那种形象尤其令诗人难以忘怀。李白这首诗写的是闻笛，但它的意义不限于描写音乐，还表达了对故乡的思念，这才是它感人的地方。
“送君归去愁不尽，又惜空度凉风天。”诗的后两句直抒情怀。“愁不尽”说明两人情谊非同一般，后句侧重点是“空度”，他说，(你走了)我很惋惜(无人与我做伴)，白白度过这个凉风飒飒、气候宜人的秋天。这两句语意浅近，而诗人与狄宗亨的深厚情谊却表现得十分深刻，即所谓“意近而旨远”。
第三段论述了庶人的风。突然起於闭塞的巷道中，扬起沙尘，像愤怒的冤魂恶鬼叫嚣着冲孔袭门。光这来势，就让人感觉这风对于贫民不怀好意的侵犯是何等的嚣张可怕啊！继而卷起沙粒，吹起死灰，搅起污秽肮脏的垃圾，扬起腐臭的气味，斜插进破瓮做的窗户，直冲茅庐。这阴风在贫窟里肆意妄为，使得贫民头昏胸闷，伤心劳神，疲软无力，继而发烧生病，吹到嘴上生口疮，吹到眼上害红眼病，进而嘴巴抽搐吮动，咿呀叫喊，说不出话来，得了中风病。这就是庶人的雌风。通过这段描写，我们可以深切感受的庶民生存环境的恶劣，以及庶民生存的艰难与痛苦。
从“谷口”、“涧花”、“暮雨”、“潭树”、“春云”、“檐峰”、“鹿群”、“山霭”等意象，可以看出郑鄂居住地虽然偏僻幽深，却环境优美、高雅、温馨而富有生机，又人人迹稀少和雾气氤氲中可看出郑鄂是隐居山中，过着恬淡闲适生活的隐者。
3.这首诗寄托了诗人怎样的情感？
“欲得周郎顾，时时误(wu)拂弦。”诗人终于注意到弹奏出的乐曲本身。诗的前两句写女子正在(zheng zai)弹筝，按此写法，接下去似乎应该描写女了的弹奏技艺，或者表现秦筝极富感染力的音乐形象，但出人意料的是，三、四句并不沿袭通常的写法，而是描写女子为了引起知音者的注意，故意错拨筝弦。相传三国时代的周瑜，别人奏曲有误，他就回头一看，此诗显然受到了这个故事的启发。“时时”说明这并非偶尔失手，也并非技艺低下，因为这失误明显地属于有意为之。有人将她的有意错弹理解为“妇人卖弄身份，巧于撩拨”（清·徐增《而庵说唐诗》），似乎弹筝女子的微妙心理，仅仅是一种邀宠之情；其实这种故意的失误是出于寻觅知音的苦心。她大约也是沦落风尘之人，对一般浪荡子弟，她的故意错弹饱含着对这班人的嘲弄和蔑视，但总会有一天，真正的知音——她的“周郎”会听出那曲中的深意，从而向她投去会心的一“顾”的。此处的“周郎”喻指听者，“欲得”就意味着当时坐在一旁的“周郎”没有看她。为什么不看她呢？大概听者已经完全陶醉在那美妙的筝声中了。本来这应该是演奏者最祈盼的效果，最欣慰的时刻，然而，这情景却不是这位女子此时最渴望的效果，因为她心中另有所思，思不在听者赏音，而在于一“顾”，怎么办呢？她灵机一动，故意不时地错拨一两个音，于是充满戏剧性的场景出现了：那不谐和的旋律，突然惊动了沉醉在音乐境界中的“周郎”，他下意识地眉头一皱，朝她一看，只见她非但没有丝毫“误拂”的遗憾和歉意，两眼反而闪烁出得意的眼神——原来是误非真误。为了所爱慕的人顾盼自己，便故意将弦拨错，弹筝女的可爱形象跃然纸上。这两句正面写出了弹者藏巧于拙，背面又暗示了听者以假当真，而这种巧与拙、假与真，又在那无言的一顾之中获得了奇妙的统一。它不仅说明弹者是高手，听者是知音，而且传神地表现出两者的心理神态，其意趣韵味无穷。
在杜诗中，原不乏歌咏优美自然风光的佳作，也不乏抒写潦倒穷愁中开愁遣闷的名篇。而《《狂夫》杜甫 古诗》值得玩味之处，在于它将两种看似无法调合的情景成功地调合起来，形成一个完整的意境。一面是“风含翠筿”、“雨裛红蕖”的赏心悦目之景，一面是“凄凉”“恒饥”、“欲填沟壑”的可悲可叹之事，全都由“《狂夫》杜甫 古诗”这一形象而统一起来。没有前半部分优美景致的描写，不足以表现“《狂夫》杜甫 古诗”的贫困不能移的精神；没有后半部分潦倒生计的描述，“《狂夫》杜甫 古诗”就会失其所以为“《狂夫》杜甫 古诗”。两种成分，真是缺一不可。因而，这种处理在艺术上是服从内容需要的，是十分成功的。
苏轼此诗，谆谆嘱咐，劝勉有加，壮爱国之行色，见兄弟之亲情。
三、四句承上而来。一、二句写景，通过无主的花卉及无人耕种的荒田、盘旋的乌鸦，点出了背景后的人都已被杀尽逃光了，三、四句就更深一层写，说到处都是毁坏了的矮墙围着废井，这儿原来都住有人家。这两句呼应题目“《淮村兵后》戴复古 古诗”，把景物从大背景中拉回，定格在“村”上，具体写时则混写一句，以住家的破败来囊括兵后一切。家成了败垣废井，屋子自然无存，人就更不用说了。
《《原毁》韩愈 古诗》论述和探究毁谤产生的原因。作者认为士大夫之间毁谤之风的盛行是道德败坏的一种表现，其根源在于“怠”和“忌”，即怠于自我修养且又妒(you du)忌别人；不怠不忌，毁谤便无从产生。文章先从正面开导，说明一个人应该如何正确对待自己和对待别人才符合君子之德、君子之风，然后将不合这个准则的(ze de)行为拿来对照，最后指出其根源及危害性。通篇采用对比手法，并且全篇行文严肃而恳切，句式整齐中有变化，语言生动而形象，刻划当时士风，可谓入木三分。
创作背景
此诗的作者和背景，历来争论颇多，迄今尚无定论。简略言之，汉代时不仅今古文有争议，而且今文三家也有不同意见。《鲁诗》主张此诗为“卫宣夫人”之作，说：“贞女不二心以数变，故有匪石之诗。”（刘向《列女传·贞顺》），《韩诗》亦同《鲁诗》说（见宋王应麟《诗考》）。《毛诗序》说：“《《柏舟》佚名 古诗》，言仁而不遇也，卫顷公之时，仁人不遇，小人在侧。”这是以此诗为男子不遇于君而作，为古今文家言。今文三家，《齐诗》之说，与《诗序》同。
李钦文( 宋代 )
收录诗词 (3559) 首
简 介
李钦文 李钦文，字世?，台湾府治东安坊人。清康熙六十年（1721）岁贡生。曾任福建南靖训导。能文工诗。分订《重修台湾府志》，并分修诸罗、凤山、台湾三县志。
南歌子·疏雨池塘见
秋雨离情动，新诗乐府传。聆音还窃抃，不觉抚么弦。"
翘足沙头不得时，傍人不知谓闲立。"
投变转动玄机卑，星流霞破相参差。四分五裂势未已，
颜色惨惨似含嗟。问之不肯道所以，独绕百匝至日斜。
朱紫相合，不别分兮。迷乱声色，信谗言兮。炎炎之虐，
"动觉日月短，静知时岁长。自悲道路人，暂宿空闲堂。
谓巫言是履。在门五日，如待之死。有所恨兮。
"先生已得道，市井亦容身。救病自行药，得钱多与人。
大雅·板
大漠寒山黑，孤城夜月黄。十年依蓐食，万里带金疮。
爪牙根天不念天，天若准拟错准拟。北方寒龟被蛇缚，
天恐文章浑断绝，更生贾岛着人间。"
"灌池才盈五六丈，筑台不过七八尺。欲将层级压篱落，
裙垂竹叶带，鬓湿杏花烟。玉冷红丝重，齐宫妾驾鞭。"
家乡新着赐衣还。常吟卷里新酬句，自话湖中旧住山。
"江皋三月时，花发石楠枝。归客应无数，春山自不知。
功高自破鹿头城。寻常得对论边事，委曲承恩掌内兵。
渔家傲·秋思
"佛寺连野水，池幽夏景清。繁木荫芙蕖，时有水禽鸣。
转觉飞缨缪，何因继组来。几寻珠履迹，愿比角弓培。
都门贾生墓，青蝇久断绝。寒食摇扬天，愤景长肃杀。
封以梁国土，浇之浚泉水。得地色不移，凌空势方起。
事多改前好，趣有获新尚。誓耕十亩田，不取万乘相。
乐我盛明朝，于焉傲今昔。"
拂镜羞温峤，薰衣避贾充。鱼生玉藕下，人在石莲中。
文苑振金声，循良冠百城。不知今史氏，何处列君名。
登嘉州凌云寺作
"嗟尔戎人莫惨然，湖南地近保生全。
"宣城去京国，里数逾三千。念汝欲别我，解装具盘筵。
"凤凰楼下多欢乐，不觉秋风暮雨天。
何郎独在无恩泽，不似当初傅粉时。"
五更初起觉风寒，香炷烧来夜已残。
闲过漆园叟，醉看五陵儿。寄言思隐处，不久来相追。"
"开州午日车前子，作药人皆道有神。
痛饮连宵醉，狂吟满坐听。终期抛印绶，共占少微星。"
丑奴儿令·沉思十五年中事
府公旧同袍，拔擢宰山涧。寄诗杂诙俳，有类说鹏鷃.
温润资天质，清贞禀自然。日融光乍散，雪照色逾鲜。
耳闻陋巷生，眼见鲁山君。饿死始有名，饿名高氛氲。
"几夏京城住，今朝独远归。修行四分律，护净七条衣。
湖波连天日相腾，蛮俗生梗瘴疠烝.江氛岭祲昏若凝，
群行忘后先，朋息弃拘检。客堂喜空凉，华榻有清簟。
千虑竟一失，冰玉不断痕。谬予顽不肖，列在数子间。
笛愁翻陇水，酒喜沥春灰。锦带休惊雁，罗衣尚斗鸡。
虞美人·疏篱曲径田家小
"昨日之日不可追，今日之日须臾期。如此如此复如此，
昨日讯灵龟，繇言利艰贞。当求舍拔中，必在审己明。
何以荡悲怀，万事付一觞。"
两鬓霜白趋埃尘。干愁漫解坐自累，与众异趣谁相亲。
江花匪秋落，山日当昼曛。众浊响杂沓，孤清思氛氲。
中有酬我诗，句句截我肠。仍云得诗夜，梦我魂凄凉。
"深锁银泉甃，高叶架云空。不与凡木并，自将仙盖同。
军吏执鞭催作迟。来时一年深碛里，尽着短衣渴无水。
观放白鹰二首
"老人行人事，百一不及周。冻马四蹄吃，陟卓难自收。
悟拙甘自足，激清愧同波。单豹且理内，高门复如何。"
王正降雷雨，环玦赐迁斥。倘伏夷平人，誓将依羽客。
随身卷轴车连轸。朝为百赋犹郁怒，暮作千诗转遒紧。
"曾是先皇殿上臣，丹砂久服不成真。常骑马在嘶空枥，
知有归日眉方开。今君纵署天涯吏，投檄北去何难哉。
穷冬百草死，幽桂乃芬芳。且况天地间，大运自有常。
远念尘末宗，未疏俗间名。桂枝妄举手，萍路空劳生。
酬殷明佐见赠五云裘歌
丐汝将死命，浴以清水池。朝餐辍鱼肉，暝宿防狐狸。
红餐日充腹，碧涧朝析酲。开门待宾客，寄书安弟兄。
敛黛凝愁色，施钿耀翠晶。容华本南国，妆束学西京。
妆坏频临镜，身轻不占车。秋千争次第，牵拽彩绳斜。
"秦云攀窈窕，楚桂搴芳馨。五色岂徒尔，万枝皆有灵。
若倾家酿招来客，何必池塘春草生。"
倾心岂不易，巧诈神之刑。万物有本性，况复人性灵。
"调瑟在张弦，弦平音自足。朱弦二十五，缺一不成曲。
严郑公宅同咏竹
每忆旧山居，新教上墨图。晚花回地种，好酒问人沽。
归诚慰松梓，陈力开蓬蒿。卜室有鄠杜，名田占沣涝。
饮酒宁嫌盏底深，题诗尚倚笔锋劲。明宵故欲相就醉，
好色即丧明。幸且非春时，万物不娇荣。青山破瓦色，
锦水有鲜色，蜀山饶芳丛。云根才翦绿，印缝已霏红。
不知玉塞沙中路，苜蓿残花几处开。
政成兴足告即归，门前便是家山道。"
"登楼逃盛夏，万象正埃尘。对面雷嗔树，当街雨趁人。
浣溪沙·端午
清猿伺晓发，瑶草凌寒坼。祥禽舞葱茏，珠树摇玓瓅.
唯公出处得自在，决就放旷辞炎炎。座宾尽欢恣谈谑，
"匣有青萍筒有书，何门不可曳长裾。
处士谁能荐，穷途世所捐。伯鸾甘寄食，元淑苦无钱。
"释子道成神气闲，住持曾上清凉山。晴空礼拜见真像，
远守惭侯籍，征还荷诏条。悴容唯舌在，别恨几魂销。
阳山鸟路出临武，驿马拒地驱频隤.践蛇茹蛊不择死，
咿喔晨鸡鸣，阑干斗柄垂。修容谒神像，注意陈正词。