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江城夜泊寄所思

金朝 / 马捷

"上阳宫阙翠华归,百辟伤心序汉仪。昆岳有炎琼玉碎,
"自言因病学休粮,本意非求不死方。徒有至人传道术,
清词好个干人事,疑是文姬第二身。"
"逐臭苍蝇岂有为,清蝉吟露最高奇。多藏苟得何名富,
山暝云横处,星沈月侧时。冥搜不可得,一句至公知。"
寥落墙匡春欲暮,烧残官树有花开。"
花落洞庭人未归。天远有书随驿使,夜长无烛照寒机。
直应吟骨无生死,只我前身是阿谁。"
戈犯明君万古悲。巴蜀削平轻似纸,勾吴吞却美如饴。
霓裳曲罢天风起,吹散仙香满十洲。
"细腰宫尽旧城摧,神女归山更不来。
夹道夭桃满,连沟御柳新。苏舒同舜泽,煦妪并尧仁。
"十里香尘扑马飞,碧莲峰下踏青时。云鬟照水和花重,
输他得路蓬洲客,红绿山头烂醉归。"
"数朵欲倾城,安同桃李荣。未尝贫处见,不似地中生。


江城夜泊寄所思拼音解释:

.shang yang gong que cui hua gui .bai bi shang xin xu han yi .kun yue you yan qiong yu sui .
.zi yan yin bing xue xiu liang .ben yi fei qiu bu si fang .tu you zhi ren chuan dao shu .
qing ci hao ge gan ren shi .yi shi wen ji di er shen ..
.zhu chou cang ying qi you wei .qing chan yin lu zui gao qi .duo cang gou de he ming fu .
shan ming yun heng chu .xing shen yue ce shi .ming sou bu ke de .yi ju zhi gong zhi ..
liao luo qiang kuang chun yu mu .shao can guan shu you hua kai ..
hua luo dong ting ren wei gui .tian yuan you shu sui yi shi .ye chang wu zhu zhao han ji .
zhi ying yin gu wu sheng si .zhi wo qian shen shi a shui ..
ge fan ming jun wan gu bei .ba shu xiao ping qing si zhi .gou wu tun que mei ru yi .
ni shang qu ba tian feng qi .chui san xian xiang man shi zhou .
.xi yao gong jin jiu cheng cui .shen nv gui shan geng bu lai .
jia dao yao tao man .lian gou yu liu xin .su shu tong shun ze .xu yu bing yao ren .
.shi li xiang chen pu ma fei .bi lian feng xia ta qing shi .yun huan zhao shui he hua zhong .
shu ta de lu peng zhou ke .hong lv shan tou lan zui gui ..
.shu duo yu qing cheng .an tong tao li rong .wei chang pin chu jian .bu si di zhong sheng .

译文及注释

译文
楼外(wai)垂杨千条万缕,仿佛要拴住春天的脚步,春天却匆匆而过不曾稍停。只有(you)柳絮仍然在风里飘飞,它随春风要看春归向何处?
归来吧返回故居,礼敬有加保证无妨。
  十一月才到达(da)蜀地。就在他上任的当(dang)天,就下命令让驻军回去,并解散守备人员,他还派人对郡县长官(guan)说:“敌寇由我来对付,你们就不必劳心了(liao)。”到第二年正月初一早上,蜀地百姓还和以前一样庆贺新春,一直都没有什么敌寇前来入侵。很快到了第三年的正月里,百姓私下里商量在净众寺里摆放张公的像,张公没有阻止住百姓的这一行动。
今朝北方客子思归去,回乡迎来纥那披绿罗。
脊背肥厚拇指沾血,追起人来飞奔如梭。
炉火暖融融华烛添光辉。艺人先弹《渌水》后奏《楚妃》。
  丛林茂密满平野,长尾锦鸡栖树上。那位女娃健又美,德行良好有教养。宴饮相庆真愉悦,爱意不绝情绵长。
  项脊生说:巴蜀地方有个名叫清的寡妇,她继承了丈夫留下的朱砂矿,采矿获利为天下第一,后来秦始皇筑”女怀清台”纪念她。刘备与曹操争(zheng)夺天下,诸葛亮出(chu)身陇中由务农出而建立勋业。当这两个人还待在不为人所知的偏僻角落时,世人又怎么能知道他们呢?我今天居住在这破旧的小屋里,却自得其乐,以为有奇景异致。如果有知道我这种境遇的人,恐怕会把我看作目光短浅的井底之蛙吧!
当花落的时候春天已经很繁盛了,游春的人都顾全不完。
朱大你要到长安去,我有宝剑可值千金。
傍晚时分站在东皋纵目远望,我徘徊不定不知该归依何方,

注释
9、金谷园:指晋石崇于金谷涧中所筑的园馆。 石崇曾写金谷诗序记其事。
15.去:离开
③ 隮 [jī](音“积”):一说升云,一说虹。崇朝[zhāo]:终朝,整个早晨,指从日出到吃早餐的时候。
(3)而:连接两个句子,表示并列关系。丽:附着,靠近。扶风:宋称凤翔府,治所在今陕西凤翔县。这里沿用旧称。
②底事:此事。底,作疑问代词,相当于此、这。
4.菰(gū)蒲:植物名。菰,禾本科,多年生水生宿根草本。蒲,水草,嫩芽可食,蒲叶可编席。菰蒲,代指最低饮食所需。
万花川谷:是离“诚斋”不远的一个花圃的名字。在吉水之东,作者居宅之上方。
(2)大司马:掌管军政、军赋的官职,这里指公孙固。

赏析

  这首诗写的是深秋季节,在一座临水高楼上观赏《霜月》李商隐 古诗交辉的夜景。它的意思只不过说(shuo),月白霜清,给人们带来了寒凉的秋意而已。这样的景色,会使人心旷神怡。然而这诗所给予读者美的享受,却大大超过了人们在类似的实际环境中所感受到的那些。诗的形象明朗单纯,它的内涵是饱满而丰富的。
  中间四句是具体的描写。这四句诗里所塑造的艺术形象,都是从上面的一个“望”字生发出来的。从结构的关系来说,上两句写“江城如画”,下两句写“山晚晴空”;四句是一个完整的统一体,而又是有层次的。“两水”指句溪和宛溪。宛溪源出峄山,在宣城的东北与句溪相(xi xiang)会,绕城合流,所以说“夹”。因为是秋天,溪水更加澄清,它平静地流着,波面上泛出晶莹的光。用“明镜”来形容,用语十分恰当。“双桥”指横跨溪水的上、下两桥。上桥叫做凤凰桥,在城的东南泰和门外;下桥叫做济川桥,在城东阳德门外,都是隋文帝开皇年间(581~600年)的建筑。这两条长长的大桥架在溪上,倒影水中,诗人从高楼上远远望去,缥青的溪水,鲜红的夕阳,在明灭照射之中,桥影幻映出无限奇异的璀璨色彩。这更像是天上的两道彩虹,而这“彩虹”的影子落入“明镜”之中去了。这两句与诗人的另一名作《望庐山瀑布水》中的“飞流直下三千尺,疑是银河落九天”相似。两者同样是用比拟的手法来塑造形象,同样用一个“落”字把地下和天上联系起来;然而同中有异,异曲同工:一个是以银河比拟瀑布的飞流,一个是用彩虹写夕阳明灭的波光中双桥的倒影;一个着重在描绘其奔腾直下的气势,一个着重在显示其瑰丽变幻的色彩,两者所给予读者的美感也不一样,而诗人想象的丰富奇妙,笔致的活泼空灵,则同样十分高明。
  诗的第三、四章以摧秣乘马,兴结婚亲迎之礼,充满了对婚后生活的美好憧憬。抓住迎亲所用的厩中肥马这一典型细节,引发人对婚礼情景的丰富联想:隆重、热烈、喜庆;并且厩有肥马也反映着生活的富足。这都含蓄地暗示了婚姻美好的客观条件:男女般配,郎才女貌,感情专一,家产丰裕;反映了诗人的婚姻价值观念,也是对理想人生、美好人生的由(you)衷礼赞。
  对于离情让横笛吹送的问题,古文学者刘逸生先生有这样详尽的解释:诗人刚和亲人分手,坐上向远方而去的船,看着《江上》王安石 古诗的风光,秋意甚浓,也使满怀离情的诗人更添伤感,忽地不知何处传来笛声,呜呜咽咽的,听的更是心情沉重,而笛声一直没停,让诗人更感折磨,不过,蓦然抬头,原来船已转到乱山的东边,适才与亲人分别的渡口,都已望不到了。这是一种奇特的化虚为实的手法。
  “即今倏忽已五十,坐卧只多少行立。”诗人虽用“倏忽”二字,然从“十五”至“五十”其间沧桑都是读者可以想见。由于年老力衰,行动不便,因此坐卧多而行立少。体弱至此,却不能静养,因生活无着,还须出入于官僚之门,察言观色,养活一家老小。一生不甘俯首低眉,老来却勉作笑语,迎奉主人。内心痛苦不言而喻。不禁悲从中来,忧伤满怀,而发出“悲见生涯百忧集”的概叹。此为全诗之诗眼,它把诗人的情绪凝聚到“悲”字上。它不仅因老而悲,也因贫而悲,更因依附别人、缺乏自身独立存在的价值而悲。尤可悲者,诗人不是悲一时一事,而是悲其一生。悲其一生为人民而悲。“悲见生涯百忧集”实具有高度的概括性,这是全诗主线,它与诗题相呼应,又因往昔境遇凄惨而悲,联想到当时老窘之境而悲,在结构上可谓承上;由此出发,为以下具体描写家贫先写一笔,可谓启下。“入门依旧四壁空,老妻睹我颜色同。痴儿不知父子礼,叫怒索饭啼门东。”写家中凄景。一进家门,依旧四壁空空,家无余粮,一贫如洗。老夫老妻,相对无言,满面愁倦之色。只有痴儿幼稚无知,饥肠辘辘,对着东边的厨门,啼叫发怒要饭吃,经过诗人的具体描写,其忧伤痛苦之状,如在眼前。为了表现百感交集的感慨,诗人以数字强化衬托悲状,强化悲的情怀。例如,诗中以“十五”比“五十”,就划分了自我的两个时代。以“ 八月”果熟,“一日”上树“千回”,来形容“十五”岁的少年的灵敏活跃,天真烂漫。用“四壁空”写“百忧集”,就充实了忧的内容。用“健如黄犊”对比“坐卧只多”,用“走复来”对比“少行立”,用“强作笑语”对比“悲见生涯”,更见出悲的氛围之浓。尤其令人心酸的是,诗人还将自己的童心少年和自己的痴儿作了对比。自己年少时,无忧无虑,不愁吃穿,却想不到已入老境之际,自己的儿子却饥饿难忍,啼叫怒索。在诗人笔下,不仅如实地表现了自己的凄凉处境,而且逼真地写出了老妻、痴儿的表情、姿态,非常富于人情味。
  首句总写台城,综言六代,是一幅鸟瞰图。“六代竞豪华”,乍看只是叙事,但前面冠以“台城”,便立刻使人联想到当年金陵王气,今日断瓦颓垣,这就有了形象。“豪华”之前,着一“竞”字,直贯六朝三百多年历史及先后登基的近四十位帝王。“竞”当然不是直观形象,但用它来点化“豪华”,使之化成了无数幅争奇斗巧、富丽堂皇的六代皇宫图,它比单幅图画提供的形象更为丰满。
  这首诗题作《春思》,诗中也句句就春立意。在艺术手法的运用上,诗人是以前两句反衬后两句,使所要表达的愁恨显得加倍强烈。首句“草色青青柳色黄”,已经用嫩绿、鹅黄两色把这幅春草丛生、柳丝飘拂的生机盎然的画面点染得十分明媚;次句“桃花历乱李花香”,更用暗笔为这幅画添上嫣红、洁白两色,并以写气图貌之笔传出了花枝披离、花气氤氲的浓春景象,使画面上的春光更加艳冶,春意更加喧闹。诗人在这两句里写足了春景,其目的在从反面衬托出与这良辰美景形成强烈对照的无法消除的深愁苦恨。
  一、欲夺故予,反跌有力。此诗寄意集中在末二句的感喟上,慨蜜《蜂》罗隐 古诗一生经营,除“辛苦”而外并无所有。然而前两句却用几乎是(hu shi)矜夸的口吻,说无论是平原田野还是崇山峻岭,凡是鲜花盛开的地方,都是蜜《蜂》罗隐 古诗的领地。这里作者运用极度的副词、形容词──“不论”、“无限”、“尽”等等,和无条件句式,极称蜜《蜂》罗隐 古诗“占尽风光”,似与题旨矛盾。其实这只是正言欲反、欲夺故予的手法,为末二句作势。俗话说:抬得高,跌得重。所以末二句对前二句反跌一笔,说《蜂》罗隐 古诗采花成蜜,不知究属谁有,将“尽占”二字一扫而空,表达效果就更强。如一开始就正面落笔,必不如此有力。
  末章具体指明进谗者为何人。因指刺对象的明晰而使诗人的情感再次走向剧烈,以至于按捺不住,直咒其“既微且尰”,可见作者对进谗者的恨之入骨。那“居河之麋”的交待,使读者极易联想起躲在水边“含沙射影”的鬼蜮。然而,无论小人如何猖獗,就如上章所言“跃跃毚兔”,最终会“遇犬获之”。因为小人的鼠目寸光,使他们在获得个人利益的同时,往往也将自己送上了绝路。从这个角度看,作者不仅深刻地揭露了进谗者的丑恶,也清醒地看到了进谗者的可耻下场。
  其三,以简胜繁,以虚生实。中国画以墨为颜色,色彩可谓少矣。但那单一的墨色却可在鉴赏者的脑海中幻化出缤纷的五彩。如同齐白石的画,空白可谓多矣,但那空白处却可使人想象出无限丰美的境界。《《李延年歌》李延年 古诗》只是咏叹了佳人的无双而不作具体描绘,这就势必使佳人的形象成为神秘诱人的空白,从而激发起赏诗者对她的神往、想象和渴念之情。当时在汉武帝的脑海中一定幻化出了世间最为美妙的女子形象。而后世的读诗者,更可以根据自己的审美理想、历史知识及其特有的心理素质,想象出各自心中的绝色佳人来。在歌咏美女的中国古诗中,有不少细描实写的佳句,像“手如柔荑,肤如凝脂”之类。同时也不乏以侧描虚写取胜的佳篇。如《诗经·周南·关雎》,对女子品貌的描写只有一句“窈窕淑女,君子好逑”,而浓墨渲染的是男子对她的苦苦思恋、热烈追求和结合后的欢乐喜悦,以此显示出女子的美丽可爱。《《李延年歌》李延年 古诗》显然也是以这种以虚生实的艺术手法取胜的。
  首章写“食”。由“有饛簋飧”联想到与如砥如矢的周道的关系。从“君子”和“小人”的不同境遇,抒写了诗人的悲伤。
  主旨:抒发了自己辞官司离京时的复杂感情,展示了诗人不畏挫折、不甘沉沦、始终要为国家效力的坚强性格和献身精神。全诗移情于物,形象贴切,构思巧妙,寓意深刻。
颔联  优美的山峰波浪起伏,走在幽静的小路上,仿佛走进了迷宫似的,一个“迷”字,说明诗人当时被小路迷(lu mi)糊了的优雅心情。
  我醉欲眠卿且去,明朝有意抱琴来。由于贪杯,诗人李白的朋友喝得大醉,就告诉李白“我已经喝醉,想要睡了,你回去吧!明天你若还觉得有意的话,就请顺便抱只琴来!”“我醉欲眠卿且去”的典故出自晋代伟大诗人陶渊明。《宋书》记载,陶渊明不懂音乐,但是家里收藏了一把没有琴弦的古琴,每当喝酒的时候就抚摸古琴,醉了就和客人说“我醉欲眠卿可去”。我醉欲眠卿且去,几乎用陶潜的原话,表现出一种天真超脱的风度。唐代伟大诗人李白的《《山中与幽人对酌》李白 古诗》,在艺术表现上也有独特的所在。盛唐时期,绝句已经格律化。而李白的《《山中与幽人对酌》李白 古诗》却不迁就声音格律,语言上又有飞扬的气魄,有古代歌行的风格。
  接着,诗人又放眼四围,以“烟断”、“木平”写夜色的浓重,极为逼真。烟非自断,而是被夜色遮断;木非真平,而是被夜色荡平。尤其是一个“平”字,用得出神入化。萧梁时钟嵘论诗,有所谓“自然英旨”的说法(见《诗品序》)。“平”字用得既巧密又浑成,可以说是深得自然英旨的诗家妙笔。颈联这两句的精彩处还在于,在写景的同时,又将诗人的乡愁剥进了一层。“野戍荒烟”与“深山古木”,原是孤征道路上的一点可怜的安慰,这时就要全部被夜色所吞没,不用说,随着夜的降临,诗人的乡情也愈来愈浓重了。
  协律郎:官名,正八品上,属太常寺,掌管音律。萧悦:兰陵(今山东苍山县西南兰陵镇)人,善画竹。在杭州住过一段时期,与白居易过从甚密。
  这首诗包含了矛盾转化的朴素辩证观点。应该指出的是,矛盾的互相转化是有一定条件的,没有一定条件,是不可能发生或实现转化的。诗中所讲的《塞翁失马》的故事就是这样。塞翁的马失而复还,而且还带回一匹好马,这是福;但是后来,其子骑马又摔坏了腿,福于是变成了祸。其中,这个儿子去骑马,或是由于事先没有做好安全措施,或是由于他的骑术不高明,摔下马来,这就是其福转化为祸的条件。而“马失应无折足忧”的说法,只讲转化,忽略了转化的条件,带有一定的片面性,是不足取的。当然,这是诗句,不可能讲得那样细致,后人是不能苛求于古人的。

创作背景

  在秦汉时期,敕勒的祖先丁零居住在北海(今贝加尔湖一带),它的南边是匈奴,西南是乌孙。匈奴在冒顿单于统治时期,先后征服了很多部族,当时丁零也和其它周边的部落 一样,遭受匈奴的奴役。不少丁零人被匈奴掳去作了匈奴的奴隶。在公元前三世纪末至公元后一世纪间,丁零不断和匈奴进行武装斗争。据《汉书.匈奴传》中记载,公元前71年,匈奴单于领兵攻打游牧与伊犁河上游流域的乌孙族,在返回途中遭遇大雪,平时被匈奴奴役的乌桓、乌孙和丁零乘机对匈奴进行袭击,结果杀死了数万匈奴骑兵。从此匈奴国势大衰,被匈奴奴役的各族都摆脱了匈奴的控制。

  

马捷( 金朝 )

收录诗词 (1933)
简 介

马捷 马捷,字瑞申,号景冲。南海人。事见明张乔《莲香集》卷二。

齐桓公伐楚盟屈完 / 张一凤

满朝张祖席,半路上仙舟。箧重藏吴画,茶新换越瓯。
谷树云埋老,僧窗瀑影寒。自嫌心不达,向此梦长安。"
"犬戎西集杀幽王,邦土何由不便亡。
宝箧拏红豆,妆奁拾翠钿。戏袍披按褥,劣帽戴靴毡。
天下言知天下者,兆人无主属贤人。"
暂时胯下何须耻,自有苍苍鉴赤诚。"
画楼闲望擘珠帘。金杯有喜轻轻点,银鸭无香旋旋添。
尘里行人早晚休。晓日青山当大海,连云古堑对高楼。


国风·卫风·伯兮 / 安维峻

"鸿鹄轻腾万里高,何殊朝野得贤豪。
裁量何异刀将尺,只系用之能不能。"
我愿造化手,莫放狐兔走。恣海产珍奇,纵地生花柳。
敢持青桂爱青山。虽知珠树悬天上,终赖银河接世间。
莫怪马卿题姓字,终朝云雨化龙津。"
"下客常才不足珍,谁为狗盗脱强秦。
"短墙荒圃四无邻,烈火绯桃照地春。坐久好风休掩袂,
须到露寒方有态,为经霜裛稍无香。


江宿 / 陆羽

影挂僧挑烛,名传鹤拂碑。涪江吊孤冢,片月下峨嵋。"
"不似当官只似闲,野情终日不离山。方知薄宦难拘束,
"扣角干名计已疏,剑歌休恨食无鱼。辞家柳絮三春半,
"空迹昼苍茫,沙腥古战场。逢春多霰雪,生计在牛羊。
"朝直叨居省阁间,由来疏退校安闲。落花夜静宫中漏,
零落亡珠缀,殷勤谢玉钩。凉宵何必卷,月自入轩流。"
说示北人应不爱,锦遮泥健马追风。"
"立意忘机机已生,可能朝市污高情。


记游定惠院 / 俞应符

何殊般肉供羸兽,兽壮安知不害身。"
那堪望断他乡目,只此萧条自白头。"
中山竹叶醅初发,多病那堪中十分。"
"自古东西路,舟车此地分。河声梁苑夜,草色楚田曛。
"邯郸李镡才峥嵘,酒狂诗逸难干名。气直不与儿辈洽,
帘外月华庭欲午。为君吟作听琴歌,为我留名系仙谱。"
名姓暗投心暗祝,永期收拾向门前。"
"酒尽歌终问后期,泛萍浮梗不胜悲。东门匹马夜归处,


临江仙·深秋寒夜银河静 / 樊莹

风雷吟不觉,猿鹤老为期。近辈推栖白,其如趣向卑。"
快活田翁辈,常言化育时。纵饶稽岁月,犹说向孙儿。
怕惊愁度阿香车。腰肢暗想风欺柳,粉态难忘露洗花。
乘危自有妻公在,安许鸾凰是尉迟。"
一生年少几多时。青云寸禄心耕早,明月仙枝分种迟。
肤清臂瘦,衫薄香销。楚殿衣窄,南朝髻高。
借问邑人沈水事,已经秦汉几千年。"
山夹黄河护帝居。隋炀远游宜不反,奉春长策竟何如。


孤雁二首·其二 / 蒋曰豫

药非因病服,酒不为愁倾。笑我于身苦,吟髭白数茎。"
到彼的知宣室语,几时征拜黑头公。"
孤馆秋声树,寒江落照村。更闻归路绝,新寨截荆门。"
"强插黄花三两枝,还图一醉浸愁眉。
漫拔龙形涧底松。隔岸青山秋见寺,半床明月夜闻钟。
清明雨后寥梢红。树底草齐千片净,墙头风急数枝空。
拔得芙蓉出水新,魏家公子信才人。
"旧国深恩不易酬,又离继母出他州。


行行重行行 / 宋自道

"烟萝况逼神仙窟,丹灶还应许独寻。(《赠黄璞》,
陶公岂是居贫者,剩有东篱万朵金。"
"一从天宝王维死,于今始遇修夫子。能向鲛绡四幅中,
名自张华显,词因葛亮吟。水深龙易失,天远鹤难寻。
驿步无人白鸟飞。牧笛自由随草远,渔歌得意扣舷归。
鉴貌宁惭乐,论才岂谢任。义心孤剑直,学海怒涛深。
蝉树生寒色,渔潭落晓光。青云旧知己,未许钓沧浪。"
人间亦有支机石,虚被声名到洞天。"


子革对灵王 / 路斯亮

飘零尽日不归去,点破清光万里天。"
"窠居过后更何人,传得如来法印真。
"得意却思寻旧迹,新衔未切向兰台。吟看秋草出关去,
"夜久烛花落,凄声生远林。有怀嫌会浅,无事又秋深。
柱石林公远,缣缃故国饶。奇踪天骥活,遗轴锦鸾翘。
大狩陈仓不为鸡。兴庆玉龙寒自跃,昭陵石马夜空嘶。
帘额侵钩绣避邪。按彻清歌天未晓,饮回深院漏犹赊。
匡政必能除苟媚,去邪当断勿狐疑。"


上林赋 / 赵汝谈

"树头初日照西檐,树底蔫花夜雨沾。外院池亭闻动锁,
"吾唐取士最堪夸,仙榜标名出曙霞。白马嘶风三十辔,
却笑昔贤交易极,一开东閤便垂名。"
涧松亦有凌云分,争似移根太液池。"
暴乱免遗折,森罗贤达名。末郎何所取,叨继外门荣。
拔地孤峰秀,当天一鹗雄。云生五色笔,月吐六钧弓。
南北眼前道,东西江畔舟。世人重金玉,无金徒远游。"
山色逢秋始好登。岩鹿惯随锄药叟,溪鸥不怕洗苔僧。


国风·周南·麟之趾 / 黄端伯

卢龙塞外草初肥,雁乳平芜晓不飞。
"多少欢娱簇眼前,浔阳江上夜开筵。数枝红蜡啼香泪,
唯恐边风却送回。只有花知啼血处,更无猿替断肠哀。
"深将宠辱齐,往往亦凄凄。白日知丹抱,青云有旧蹊。
"明庄节闵并罹殃,命在朱高二悖王。
苔长空州狱,花开梦省曹。濮阳流政化,一半布风骚。"
上中良策知非用,南取长沙是死乡。"
珍重朱栏兼翠拱,来来皆自读书堂。"