汉宫春·立春日
日观仙云随凤辇，天门瑞雪照龙衣。
黄金不买汉宫貌，青冢空埋胡地魂。"
暖风晴日断浮埃，废路新条发钓台。
"三秋陌上早霜飞，羽猎平田浅草齐。
方冬水物穷，又欲休山樊。尽室相随从，所贵无忧患。"
"征棹三江暮，连樯万里回。相乌风际转，画鹢浪前开。
似有锋铓扰方寸。悲欢并行情未快，心意相尤自相问。
"绿绮膺河检，清坛俯洛滨。天旋俄制跸，孝享属严禋。
"皎皎白纻白且鲜，将作春衫称少年。裁缝长短不能定，
璨璨繁星驾秋色，棱棱霜气韵钟声。"
游蜂竞攒刺，斗雀亦纷拏。天生细碎物，不爱好光华。
汉宫春·立春日拼音解释:
ri guan xian yun sui feng nian .tian men rui xue zhao long yi .
huang jin bu mai han gong mao .qing zhong kong mai hu di hun ..
nuan feng qing ri duan fu ai .fei lu xin tiao fa diao tai .
.san qiu mo shang zao shuang fei .yu lie ping tian qian cao qi .
fang dong shui wu qiong .you yu xiu shan fan .jin shi xiang sui cong .suo gui wu you huan ..
.zheng zhao san jiang mu .lian qiang wan li hui .xiang wu feng ji zhuan .hua yi lang qian kai .
si you feng mang rao fang cun .bei huan bing xing qing wei kuai .xin yi xiang you zi xiang wen .
.lv qi ying he jian .qing tan fu luo bin .tian xuan e zhi bi .xiao xiang shu yan yin .
.jiao jiao bai zhu bai qie xian .jiang zuo chun shan cheng shao nian .cai feng chang duan bu neng ding .
can can fan xing jia qiu se .leng leng shuang qi yun zhong sheng ..
you feng jing zan ci .dou que yi fen na .tian sheng xi sui wu .bu ai hao guang hua .
译文及注释
译文
岑夫子，丹丘生啊！快喝酒吧！不要停下来。
海燕无心与其他动物争权夺利，鹰隼不必猜忌、中伤。
你的厅堂之中坐满了食客，对外还欠着许多酒债。你从不言及财产积累之事，与朋友共衣，即使穿破了也毫不在意。
只有相思的别恨像无边(bian)的春色，不论江南(nan)江北时刻送你把家归。
江水南去隐入那茫茫云烟，遍地黄茅的尽(jin)头便是海边。
而今往事实在难以重忆，梦魂归绕你住过的闺楼。刻骨的相思如今只在，那芬芳的丁香枝上，那美丽的豆蔻梢头。
太阳呀月亮，你们每天都(du)从东(dong)方升起。我嫁的这个人啊，却不再以好言好语安慰我了。事情怎么变成这样了呢？把那些无良之行都忘了吧。
应该是上天教人们开通汴河，这里一千余里的地面上看不到一座山峦。都说隋朝亡国是因为(wei)这条河，但是到现在它还在流淌不息，南北舟楫因此畅通无阻。
云中仙君怎么都不见了？我竟通宵达旦独自悲秋。
你想(xiang)栖息，却又迟疑畏惧不下寒塘。
平缓流动的水啊，也飘不起成捆的柴草。那位远方的人儿啊，不能共我守卫甫国城堡。想念你啊想念你，哪时我才能回到故里？
见云之灿烂想其衣裳之华艳，见花(hua)之艳丽想人之容貌照人。
《风雨》佚名 古诗交加昏天地，窗外鸡鸣声不息。《风雨》佚名 古诗之时见到你，心里怎能不欢喜。
寒梅最能惹起人们怨恨，因为老是被当作去年开的花。
注释
（3）望帝乡：述其依恋不舍之情。
⑧承恩：蒙受恩泽，谓被君王宠幸。
②遗簪：指刚出水面尚未展开的嫩荷叶。未展叶之荷叶芽尖，似绿簪。
浃（jiā）：湿透。
7.共：副词，用在谓语前，表示动作行为是由两个或几个施事者共同发生的。可译为“一起”。
[5]闭关：闭门谢客，也指不为尘事所扰。颜延之《五君咏》：“刘伶善闭关，怀情减闻见”。
赏析
从山青水绿的南国，来游落日苍茫的北塞，淡谈的乡思交汇着放眼关山的无限惊奇，化成了这首“清丽高秀”的写景小诗。
这里既可见出诗人追求美是何等的执着、也可明白牡丹是多么的富丽可爱，以致让诗人倾倒如是。然而自屈原香草美人以比君子，托物讽喻便成为中国抒情诗的一大传统，所以个中不仅有香花的摇落之悲，还有美人的迟暮之叹，更有诗人身处乱世的命运之感。
这首诗描述了这样的一个情景：寒冬，阴雨霏霏，雪花纷纷，一位解甲退役的征夫在返乡途中踽踽独行。道路崎岖，又饥又渴；但边关渐远，乡关渐近。此刻，他遥望家乡，抚今追昔，不禁思绪纷繁，百感交集。艰苦的军旅生活，激烈的战斗场面，无数次的登高望归情景，一幕幕在眼前重现。此诗就是三千年前这样的一位久戍之卒，在归途中的追忆唱叹之作。其类归《小雅》，却颇似《国风》。
此诗除第一句叙事点题外，其余各句，都是抒发诗人忽闻胜利消息之后的惊喜之情。诗人的思想感情出自胸臆，奔涌直泻。仇兆鳌在《杜少陵集详注》中引王嗣奭的话说：“此诗句句有喜跃意，一气流注，而曲折尽情，绝无妆点，愈朴愈真，他人决不能道。”
黄庭坚一开始就连用三个类比：国士、国色、国香，将兰抬到了至高无上的地位。“楚之逐臣”是指屈原。屈原在《离骚》里种兰、佩兰、赋兰：“余既滋兰之九畹兮，又树蕙之百亩”，以兰来象征自己美好的品德。黄庭坚指出兰与君子十分类似：“兰甚似乎君子，生于深山薄丛之中，不为无人而不芳。雪霜凌厉而见杀，来岁不改其性也。”君子就像兰花，从不吹嘘自己，也不因无人赏识而愁闷；在遭受外界残酷的摧残后，也不改变自己的本性。这两句话的精警，可与“出淤泥而不染”相比肩。
第四段是男主人公继续沉湎於对往事的甜(de tian)蜜回忆当中。想到当年新婚(xin hun)时，那打扮夺目的皇驳马，那派头十足的接亲队伍，那光彩照人的衣饰……一切一切，都是那麼的甜美幸福！主人公又仿佛一下子从美好的回忆掉回现实当中，“其新孔嘉，其旧如之何”：新婚不久便分离，这三年来，家中变成怎样，她这三年的孤独如何难当，他三年的苦水又从何说起……想到见面，只怕是“相顾无言，唯有泪千行！”大家可以想象，男主人公当时的心情如何复杂，如何澎湃难平！但诗中没有太多的叙说，只用了“其旧如之何？”留下一个大大的问号，留下一个大大的悬念，也留下了一片广阔的审美空间，留给读者无限的遐思……
作者在描写(miao xie)本诗题目所写的《夜雨》白居易 古诗的场景的时候，却是惜字如金。他只用了两句话二十个字。但这二十个字确实称的上是一字一珠。这两句话不写思，不写念，不写人，不写事，只是用简洁的言语描绘了许多意像，灯、堂、天、风雨。一个况字说明这四句所描写的这些是在前四句的前提上进一步增加的。所以，在情感上也是在前四句的思念上增加的。一个“况”字就替代了千言万语的心理描写，可谓大师之作。“夜”是时间，在“夜”之前诗人用了一个名词作形容词来形容“夜”，“残灯”。灯从晚上点，点到残，一定已是深夜。诗人夜不能寐，久久的思念着心中的恋人。残灯昏暗的光下，长长的灯芯使光闪烁着，诗人在这情景下怎能不伤心呢？没有言自然显得寂静，寂静使屋子显得“空”，显得寂寥。“空”不一定是真的缺少家具，而是因为缺少“人”。《夜雨》白居易 古诗同话五更的人“空堂”不一定是堂“空”也写出诗人心中的怅然若失。“秋天”“未晓”“风雨”更是融情于景。秋雨往往给人一种寒气袭人的感觉，残灯是不会给诗人任何温度的，“苍苍”二字既是对风雨的描写，又是诗人此时的心境。这两句，不着一字思念，而又字字句句把诗人的思念之情着色，行文至此，分染过的白描已经基本上上好了颜色。
就应酬诗而言，此诗在章句、措辞安排上是十分得体的。全诗十四句，前十句以韩愈、皇甫湜的来访为表现内容，体现了对客人的敬重。第二段四句诗承五、六两句“东京才子，文章巨公”加以生发，对来客作出很高又很得当的赞颂。最后四句以“庞眉书客”过渡，眉目十分清楚。在向客人表达自己的愿望时，语辞诚恳，不失身份。诗歌的另一特点，就是句法、音调、气势与朝愈诗歌很相象，比喻奇特，想象丰富，尤其“笔补造化天无功”一句，议论精辟，千古不易，曾使后人为之击节叹赏（见《苕溪渔隐丛话》引王直方语）。
此诗开头“船下广陵去，月明征虏亭”两句写诗人坐在小舟上回首仰望征虏亭，只见那高高的古亭在月光映照下，格外轮廓分明。
诗的后两句，“春风来不远，只在屋东头“，指明前途，加强信心。和前两句有同样的鼓舞作用(zuo yong)。在诗人眼中，尽管风寒冰坚，但除夜一过，新年即已开始，春天随之来临。温暖的春天，正孕育在残冬的严寒之中，和煦的春风很快就要吹遍大地。春风是那么逼近，似乎就在屋子的东头，只要侧耳倾听，即可捕捉到它那令人欢欣的声音。随着春风的来临，大地回暖，万木复苏，新的一年开始了。诗人迫不及待地盼望着春天的到来，期待着在新的一年里进一步舒展(shu zhan)自己的抱负，建立新的功业。
杨慎《词品》谓张先的《系裙腰》“词秾薄而意优柔，亦柳永之流也”。词人见到东池中的荷叶才刚刚泛绿，小如铜钱；便想到荷花生长的过程最终要“结藕开花”的，于是心中便有些许安慰，与心上人的见面，尚待时日，还没有到真正“结藕开花”的时候，但终究有“结藕开花”之日。（“藕”、“莲”运用象征手法，“藕断丝连”，“莲”谐音“怜”，古诗词中常用莲来表示爱情。）
其五简析
作者由“祥”说入“不祥”，并以“不祥”立论，强调麒麟作为灵兽具有的象征意义远大于本身，做足文章，反复辩论，乃有其寄托。作者抒发怀才不遇。不为圣主所知，才是文章的真意。文章短小，不满二百字，而抑扬开合，变化转折，似有长篇之势。
融情入景
菊花，历来被视为华夏的国花，咏菊花而写不出国魂者，皆下品。黄巢的这首诗托物言志，借咏菊以抒抱负，境界瑰丽，气魄恢宏，笔势刚劲，格调雄迈，成功地塑造了抒情主人公那身披甲胄，手擎长剑，气冲霄汉的英雄形象，诸如“我花开后百花杀”、“满城尽带黄金甲”等句，语调斩截，气势凌厉，对后世许多有志之士的思想产生了积极影响。
从诗篇末尾的“湘江”看，这首诗写在今湖南一带。作者罢官，流寓荆南，这首诗反映了他仕途失意而又远离故乡的痛苦心情。诗歌借咏物托意，通篇扣住杜鹃鸟啼声凄切这一特点，反复着墨渲染，但又不陷于单调、死板地勾形摹状，而能将所咏对象融入多样化的情景与联想中，正写侧写、虚笔实笔巧妙地结合使用，达到“状物而得其神”的艺术效果。这是对写作咏物诗的有益启示。
这两首诗是通过讽刺北齐后主高纬宠幸冯淑妃这一荒淫亡国的史实，以借古鉴今的。两首诗在艺术表现手法上有两个共同的特点：
这里既可见出诗人追求美是何等的执着、也可明白牡丹是多么的富丽可爱，以致让诗人倾倒如是。然而自屈原香草美人以比君子，托物讽喻便成为中国抒情诗的一大传统，所以个中不仅有香花的摇落之悲，还有美人的迟暮之叹，更有诗人身处乱世的命运之感。
这首诗描述了这样的一个情景：寒冬，阴雨霏霏，雪花纷纷，一位解甲退役的征夫在返乡途中踽踽独行。道路崎岖，又饥又渴；但边关渐远，乡关渐近。此刻，他遥望家乡，抚今追昔，不禁思绪纷繁，百感交集。艰苦的军旅生活，激烈的战斗场面，无数次的登高望归情景，一幕幕在眼前重现。此诗就是三千年前这样的一位久戍之卒，在归途中的追忆唱叹之作。其类归《小雅》，却颇似《国风》。
此诗除第一句叙事点题外，其余各句，都是抒发诗人忽闻胜利消息之后的惊喜之情。诗人的思想感情出自胸臆，奔涌直泻。仇兆鳌在《杜少陵集详注》中引王嗣奭的话说：“此诗句句有喜跃意，一气流注，而曲折尽情，绝无妆点，愈朴愈真，他人决不能道。”
黄庭坚一开始就连用三个类比：国士、国色、国香，将兰抬到了至高无上的地位。“楚之逐臣”是指屈原。屈原在《离骚》里种兰、佩兰、赋兰：“余既滋兰之九畹兮，又树蕙之百亩”，以兰来象征自己美好的品德。黄庭坚指出兰与君子十分类似：“兰甚似乎君子，生于深山薄丛之中，不为无人而不芳。雪霜凌厉而见杀，来岁不改其性也。”君子就像兰花，从不吹嘘自己，也不因无人赏识而愁闷；在遭受外界残酷的摧残后，也不改变自己的本性。这两句话的精警，可与“出淤泥而不染”相比肩。
第四段是男主人公继续沉湎於对往事的甜(de tian)蜜回忆当中。想到当年新婚(xin hun)时，那打扮夺目的皇驳马，那派头十足的接亲队伍，那光彩照人的衣饰……一切一切，都是那麼的甜美幸福！主人公又仿佛一下子从美好的回忆掉回现实当中，“其新孔嘉，其旧如之何”：新婚不久便分离，这三年来，家中变成怎样，她这三年的孤独如何难当，他三年的苦水又从何说起……想到见面，只怕是“相顾无言，唯有泪千行！”大家可以想象，男主人公当时的心情如何复杂，如何澎湃难平！但诗中没有太多的叙说，只用了“其旧如之何？”留下一个大大的问号，留下一个大大的悬念，也留下了一片广阔的审美空间，留给读者无限的遐思……
作者在描写(miao xie)本诗题目所写的《夜雨》白居易 古诗的场景的时候，却是惜字如金。他只用了两句话二十个字。但这二十个字确实称的上是一字一珠。这两句话不写思，不写念，不写人，不写事，只是用简洁的言语描绘了许多意像，灯、堂、天、风雨。一个况字说明这四句所描写的这些是在前四句的前提上进一步增加的。所以，在情感上也是在前四句的思念上增加的。一个“况”字就替代了千言万语的心理描写，可谓大师之作。“夜”是时间，在“夜”之前诗人用了一个名词作形容词来形容“夜”，“残灯”。灯从晚上点，点到残，一定已是深夜。诗人夜不能寐，久久的思念着心中的恋人。残灯昏暗的光下，长长的灯芯使光闪烁着，诗人在这情景下怎能不伤心呢？没有言自然显得寂静，寂静使屋子显得“空”，显得寂寥。“空”不一定是真的缺少家具，而是因为缺少“人”。《夜雨》白居易 古诗同话五更的人“空堂”不一定是堂“空”也写出诗人心中的怅然若失。“秋天”“未晓”“风雨”更是融情于景。秋雨往往给人一种寒气袭人的感觉，残灯是不会给诗人任何温度的，“苍苍”二字既是对风雨的描写，又是诗人此时的心境。这两句，不着一字思念，而又字字句句把诗人的思念之情着色，行文至此，分染过的白描已经基本上上好了颜色。
就应酬诗而言，此诗在章句、措辞安排上是十分得体的。全诗十四句，前十句以韩愈、皇甫湜的来访为表现内容，体现了对客人的敬重。第二段四句诗承五、六两句“东京才子，文章巨公”加以生发，对来客作出很高又很得当的赞颂。最后四句以“庞眉书客”过渡，眉目十分清楚。在向客人表达自己的愿望时，语辞诚恳，不失身份。诗歌的另一特点，就是句法、音调、气势与朝愈诗歌很相象，比喻奇特，想象丰富，尤其“笔补造化天无功”一句，议论精辟，千古不易，曾使后人为之击节叹赏（见《苕溪渔隐丛话》引王直方语）。
此诗开头“船下广陵去，月明征虏亭”两句写诗人坐在小舟上回首仰望征虏亭，只见那高高的古亭在月光映照下，格外轮廓分明。
诗的后两句，“春风来不远，只在屋东头“，指明前途，加强信心。和前两句有同样的鼓舞作用(zuo yong)。在诗人眼中，尽管风寒冰坚，但除夜一过，新年即已开始，春天随之来临。温暖的春天，正孕育在残冬的严寒之中，和煦的春风很快就要吹遍大地。春风是那么逼近，似乎就在屋子的东头，只要侧耳倾听，即可捕捉到它那令人欢欣的声音。随着春风的来临，大地回暖，万木复苏，新的一年开始了。诗人迫不及待地盼望着春天的到来，期待着在新的一年里进一步舒展(shu zhan)自己的抱负，建立新的功业。
杨慎《词品》谓张先的《系裙腰》“词秾薄而意优柔，亦柳永之流也”。词人见到东池中的荷叶才刚刚泛绿，小如铜钱；便想到荷花生长的过程最终要“结藕开花”的，于是心中便有些许安慰，与心上人的见面，尚待时日，还没有到真正“结藕开花”的时候，但终究有“结藕开花”之日。（“藕”、“莲”运用象征手法，“藕断丝连”，“莲”谐音“怜”，古诗词中常用莲来表示爱情。）
其五简析
作者由“祥”说入“不祥”，并以“不祥”立论，强调麒麟作为灵兽具有的象征意义远大于本身，做足文章，反复辩论，乃有其寄托。作者抒发怀才不遇。不为圣主所知，才是文章的真意。文章短小，不满二百字，而抑扬开合，变化转折，似有长篇之势。
融情入景
菊花，历来被视为华夏的国花，咏菊花而写不出国魂者，皆下品。黄巢的这首诗托物言志，借咏菊以抒抱负，境界瑰丽，气魄恢宏，笔势刚劲，格调雄迈，成功地塑造了抒情主人公那身披甲胄，手擎长剑，气冲霄汉的英雄形象，诸如“我花开后百花杀”、“满城尽带黄金甲”等句，语调斩截，气势凌厉，对后世许多有志之士的思想产生了积极影响。
从诗篇末尾的“湘江”看，这首诗写在今湖南一带。作者罢官，流寓荆南，这首诗反映了他仕途失意而又远离故乡的痛苦心情。诗歌借咏物托意，通篇扣住杜鹃鸟啼声凄切这一特点，反复着墨渲染，但又不陷于单调、死板地勾形摹状，而能将所咏对象融入多样化的情景与联想中，正写侧写、虚笔实笔巧妙地结合使用，达到“状物而得其神”的艺术效果。这是对写作咏物诗的有益启示。
这两首诗是通过讽刺北齐后主高纬宠幸冯淑妃这一荒淫亡国的史实，以借古鉴今的。两首诗在艺术表现手法上有两个共同的特点：
创作背景
“天下事，吾能说”表明作者关心国家大事，有见识，有主张。“今老矣，空凝绝”，抒发自己政治抱负和才能不能施展，如今垂垂老矣，留下的只是满怀愁绪了。结句说：与廖叔仁分手后，若问相思之情何如，只要今后在镜中看到满头萧萧白发，便可说明愁绪之深了。
陈渊( 南北朝 )
收录诗词 (9255) 首
简 介
陈渊 （?—1145）宋南剑州沙县人，字知默，世称默堂先生。初名渐，字几叟。早年从学二程，后师杨时。时以其深识圣贤旨趣，妻以女。高宗绍兴五年，以廖刚等言，充枢密院编修官。七年以胡安国荐，赐进士出身。九年除监察御史，寻迁右正言，入对论恩惠太滥。言秦桧亲党郑亿年有从贼之丑，为桧所恶。主管台州崇道观。有《墨堂集》。
叔于田
建章宫阙成灰烬。淮王身死桂枝折，徐氏一去音书绝。
"其降无从，其往无踪。黍稷非馨，有感必通。
花迎妙妓至，鸟避仙舟发。宴赏良在兹，再来情不歇。"
春风细雨走马去，珠落璀璀白罽袍。"
"宝剑出昆吾，龟龙夹采珠。五精初献术，千户竞沦都。
佳人靓晚妆，清唱动兰房。影入含风扇，声飞照日梁。
"梅花雪白柳叶黄，云雾四起月苍苍，箭水泠泠刻漏长。
漆愧同时黑，朱惭巧处丹。令人畏相识，欲画白云看。"
海
桂舆朝群辟，兰宫列四禅。半空银閤断，分砌宝绳连。
剑别龙初没，书成雁不传。离舟意无限，催渡复催年。"
清明日月旦，萧索烟云涣。寒暑既平分，阴阳复贞观。
何如騄骥舞华冈。连骞势出鱼龙变，蹀躞骄生鸟兽行。
虹旗萦秀木，凤辇拂疏筇。径直千官拥，溪长万骑容。
运遥日崇丽，业盛答昭苏。伊昔力云尽，而今功尚敷。
"夕阳黯晴碧，山翠互明灭。此中意无限，要与开士说。
一木逢厦构，纤尘愿山益。无力主君恩，宁利客卿璧。
咏舞诗
归去来，归期不可违。相见故明月，浮云共我归。
夏列三成范，尧沉九日辉。断蛟云梦泽，希为识忘归。"
"出处各有在，何者为陆沉。幸无迫贱事，聊可祛迷襟。
虚座怜王述，遗篇恸景纯。精灵与毫翰，千祀寿何人。"
垂露娃鬟更传语。"
拂晓朔风悲，蓬惊雁不飞。几时征戍罢，还向月中归。"
"凤阙邻金地，龙旂拂宝台。云楣将叶并，风牖送花来。
"晨跻大庾险，驿鞍驰复息。雾露昼未开，浩途不可测。
瀑布
郭隗惭无骏，冯谖愧有鱼。不知周勃者，荣幸定何如。"
欢娱分北里，纯孝即南陔。今日虞音奏，跄跄鸟兽来。"
"羽檄本宣明，由来□木声。联翩至汉国，迢递入燕营。
追道宿昔事，切切心相于。忆我少年时，携手游东渠。
去国诚寥落，经途弊险巇.岁逢霜雪苦，林属蕙兰萎。
"炎历事边陲，昆明始凿池。豫游光后圣，征战罢前规。
庆洽重阳寿，文含列象辉。小臣叨载笔，欣此颂巍巍。"
逐舞飘轻袖，传歌共绕梁。动枝生乱影，吹花送远香。
新安吏
景落春台雾，池侵旧渚沙。绮筵歌吹晚，暮雨泛香车。"
"仙跸九成台，香筵万寿杯。一旬初降雨，二月早闻雷。
旭日上清穹，明堂坐圣聪。衣裳承瑞气，冠冕盖重瞳。
春桂答，春华讵能久。风霜摇落时，独秀君知不。"
晃朗扶桑出，绵联杞树周。乌疑填海处，人似隔河秋。
吴师惊燧象，燕将警奔牛。转蓬飞不息，冰河结未流。
林里春容变，天边客思催。登临信为美，怀远独悠哉。"
"千钟圣酒御筵披，六出祥英乱绕枝。
蝶恋花·九日和吴见山韵
"潞国临淄邸，天王别驾舆。出潜离隐际，小往大来初。
洁妇怀明义，从泛河之津。于今千万年，谁当问水滨。
赠君泪潺湲，相思无断绝。妾有秦家镜，宝匣装珠玑。
鼓发南湖溠，标争西驿楼。并驱常诧速，非畏日光遒。"
"邂逅款良宵，殷勤荷胜招。弥天俄若旧，初地岂成遥。
寓直恩徽重，乘秋藻翰扬。暗投空欲报，下调不成章。"
"戛玉摐金永颂声，檿丝孤竹和且清。
"朝憎莺百啭，夜妒燕双栖。不惯经春别，谁知到晓啼。
北禽
数曲迷幽嶂，连圻触暗泉。深林风绪结，遥夜客情悬。
青史功名在何处。欲留年少待富贵，富贵不来年少去。
劫尽灰犹识，年移石故留。汀洲归棹晚，箫鼓杂汾讴。"
此地无驻马，夜中犹走轮。所以路旁草，少于衣上尘。
古藤依格上，野径约山隈。落蕊翻风去，流莺满树来。
"结庐桐竹下，室迩人相深。接垣分竹径，隔户共桐阴。
"昔岁逢杨意，观光贵楚材。穴疑丹凤起，场似白驹来。
僮仆饥寒少筋力。君不见床头黄金尽，壮士无颜色。
减字木兰花·新月
"摩遮本出海西胡，琉璃宝服紫髯胡。
兰英犹足酿，竹实本无粮。涧松寒转直，山菊秋自香。
流连断续令人悲。赋情更有深缱绻，碧甃千寻尚为浅。
木偶翻为用，芝泥忽滥窥。九思空自勉，五字本无施。
烟沙分两岸，露岛夹双洲。古树连云密，交峰入浪浮。
"寂寥心事晚，摇落岁时秋。共此伤年发，相看惜去留。
夕烟起林兰，霜枝殒庭树。落景虽已倾，归轩幸能驻。"
"单于犯蓟壖，骠骑略萧边。南山木叶飞下地，
满宫花·月沉沉
灵庙观遗像，仙歌入至真。皇心齐万物，何处不同尘。"
昨日论交竟谁是。薄俗嗟嗟难重陈，深山麋鹿下为邻。
只咏北风凉，讵知南土热。沙溪忽沸渭，石道乍明灭。
故人金华省，肃穆秉天机。谁念江汉广，蹉跎心事违。"
"青楼绮阁已含春，凝妆艳粉复如神。细细轻裙全漏影，
时逢汉帝出，谏猎至长杨。讵驰游侠窟，非结少年场。
投漆投胶非足拟。只将羞涩当风流，持此相怜保终始。
谐音遍响合明意，万类昭融灵应多。"
酹江月·秋夕兴元使院作用东坡赤壁韵
"金井栏边见羽仪，梧桐树上宿寒枝。
槐落犹疑市，苔深不辨铭。良哉二千石，江汉表遗灵。"
"巫山云雨峡，湘水洞庭波。九辨人犹摈，三秋雁始过。
登岭亦溯溪，孤舟事沿越。崿嶂传彩翠，崖磴互欹缺。
"金榜重楼开夜扉，琼筵爱客未言归。
劝尔出门行，行难莫行易。易得还易失，难同亦难离。
石壁千重树万重，白云斜掩碧芙蓉。
"副君昭象，道应黄离。铜楼备德，玉裕成规。