梁甫吟
年光恰恰来，满瓮营春酒。"
农夫何为者，辛苦事寒耕。"
"猩猩血彩系头标，天上齐声举画桡。
竟将花柳拂罗衣。"
日落寒云起，惊沙被原隰。零落叶已寒，河流清且急。
罗幕画堂深皎洁。兰烟对酒客几人，兽火扬光二三月。
乍向草中耿介死，不求黄金笼下生。
珊瑚刻盘青玉尊，因之假道入梁园。梁园山竹凝云汉，
紫燕西飞欲寄书，白云何处逢来客。
"秩礼有序，和音既同。九仪不忒，三揖将终。
一双泪滴黄河水，应得东流入汉家。"
金屋真离象，瑶台起婺徽。彩缨纷碧坐，缋羽泛褕衣。
梁甫吟拼音解释:
nian guang qia qia lai .man weng ying chun jiu ..
nong fu he wei zhe .xin ku shi han geng ..
.xing xing xue cai xi tou biao .tian shang qi sheng ju hua rao .
jing jiang hua liu fu luo yi ..
ri luo han yun qi .jing sha bei yuan xi .ling luo ye yi han .he liu qing qie ji .
luo mu hua tang shen jiao jie .lan yan dui jiu ke ji ren .shou huo yang guang er san yue .
zha xiang cao zhong geng jie si .bu qiu huang jin long xia sheng .
shan hu ke pan qing yu zun .yin zhi jia dao ru liang yuan .liang yuan shan zhu ning yun han .
zi yan xi fei yu ji shu .bai yun he chu feng lai ke .
.zhi li you xu .he yin ji tong .jiu yi bu te .san yi jiang zhong .
yi shuang lei di huang he shui .ying de dong liu ru han jia ..
jin wu zhen li xiang .yao tai qi wu hui .cai ying fen bi zuo .hui yu fan yu yi .
译文及注释
译文
天宝以后，农村寂寞荒凉，家园里只剩下蒿草蒺藜。我的乡里百余户人家，因世道乱离都各奔东西。
离开咸阳，此去辽水漫漫五千里，还未出门父母就已知道此去将隔海茫茫，今生很难再次相聚。临出门时母亲又为我重新做了几件衣裳，好像怕我有(you)去无回，万一死在(zai)路途中没有干净的衣服可以殓葬。也有征人牺牲被送回咸阳，军中长官呈请皇上让烈士本乡的人充任征戍。想想自己真是可怜，身在外时将再没有回来的日期，为此心里无限伤感，茫然驻马停在辽水之边。
那成群的野鹿(lu)和獐子，有的欢跳，有的休息。
宗庙难献的樱桃已落尽——全都随着春天归去，无知的粉蝶儿还是寻乐双飞。杜宇转化的子规在小楼西面夜夜泣血鸣啼。倚着楼窗的玉钩罗幕(mu)了望，惆怅地看着幕烟低垂。
太平山上的《白(bai)云泉》白居易 古诗清澈可人，白云自在舒卷，泉水从容奔流。
我很惭愧，你对我情意宽厚，我深知你待我一片情真。
红叶片片沉醉于动人的秋色，碧溪潺潺在夜里弹奏起琴弦。
现在才是农历七月十(shi)三的夜晚，圆月已像白玉雕成的一样。秋月还没到最美(mei)的时候，到了十五、十六日夜晚你再看，那才是最好的。
春风对树木倒没有偏爱，它在温暖的吹拂下成长，从不停止。
这有易国的放牧者，又在哪里遇到女子？
他的母亲说：“（你）能够这样做吗？（那么我）和你一起隐居。”便（一直）隐居到死去。
漫步城东门，美女多若天上云。虽然多若云，非我所思人。唯此素衣绿头巾，令我爱在心。
天边的明月升上了树梢，惊飞了栖息在枝头的喜鹊。清凉的晚风仿佛传来了远处的蝉叫声。在稻花的香气里，人们谈论着丰收的年景，耳边传来一阵阵青蛙的叫声，好像在说着丰收年。
注释
5.故园：故国、祖国。
⑷少孤：少年丧父、丧母或父母双亡。
（45）周太王：周文王的祖父古公亶父。文王父亲季历是太王的第三子，据说古公看出文王有圣瑞，有意把季历定为嗣子，长子太伯、次子虞仲因而让分封的诸侯国亡，后进入吴地。
⑵尽：没有了。
⑼沧洲：靠近水的地方，古时常用来泛指隐士居住之地。谢朓《之宣城郡出新林浦向板桥》诗有“既欢怀禄情，复协沧州趣”句。这里是指作者位于镜湖之滨的家乡。
使（使吾君、使诸侯）：致使，让。
赏析
单从写景角度说，用洗炼明快之笔画出在薄暮朦胧背景上凸现的几座轮廓分明、青如染出的山峰，确实也富有美感和新鲜感。甚至通过“数峰青似染”就展现出天气的清朗、天宇的澄清和这几座山峰引人注目的美丽身姿。但它的妙处似乎主要不在写景，而在于微妙地传递出旅人在当时特定情况下一种难以言传的心境。
诗的一开头点出登亭。第一句写自下而上望去，西亭高出鸟外，从登前写亭高。第二句写登临后向四周望，身与浮云相齐，从登后写字高。三、四两句开始写登亭后的“观眺”。用山下的点点树影，千村万落和眼前的苍天，脚下的群山烘托“亭高”，并构织出辽远的画面。五、六两句以西亭所见景物。点出登临时的天气。“残虹”、“急雨”，都符合夏末秋初天气特征，从而暗示“早秋”。一“挂”一“过”，一静一动，景象十分生动；而从“陕北”、“关西”两个大的方位来写，尤其符合登高的特点，场面辽远而开阔。七、八两句由远眺写到近观，均从颜色着笔来写，陡峭“青壁”，弯弯“绿溪”，加上“洒榼”、“瓜田”，把山上山下风光写得别有风致。
此诗题材出自《史记·魏公子列传》，即信陵君窃符救赵的历史故事。但从《魏公子列传》到《《夷门歌》王维 古诗》，有一重要更动：故事主人公由公子无忌（信陵君）变为夷门侠士侯嬴，从而成为主要是对布衣之士的一曲赞歌。从艺术手法上看，将史传以二千余字篇幅记载的故事改写成不足九十字的小型叙事诗，对题材的重新处理，特别是剪裁提炼上“缩龙成寸”的特殊本领，令人叹绝。
纵观全诗，气势不凡，色彩清幽素淡，神韵自然贯通，诗人用“晚泊浔阳”的所见、所闻、所思，表露了对隐逸生活的追慕。
“丽华秀玉色，汉女娇朱颜。”丽华就是皇后阴丽华，是夸南阳美眉漂亮早已艳名远播。
“前三国，后六朝”四句，是诗人进一步对六朝历史的探索和反思。如果说前四句是“点”，那么后四句就是“面”；前四句是典型的悲剧，后四句便是历史的普遍规律；前四句是铺陈史实，后四句便是深化主题。诗人认为不管是“前三国”，也好“后六朝”也好，它们都已经过去了，成了历史的匆匆过客，当时那些豪华宫阙，如今也已埋没在荒烟蔓草之中。那些务于“割据”的“英雄”们，曾经是“争城以战，杀人盈城；争地以战，杀人盈野”的。他们所建立起来的王朝，是无数老百姓的白骨垒起来的。“几度战血流寒潮”，不就是“兴，百姓苦(ku)；亡，百姓苦”的深沉感叹。这就是三国、六朝的历史，这就是供诗人凭吊、供渔樵闲话的千秋历史。新建起来的明代，能否改变历史的规津。诗人不敢想，也不敢说，然而这正是诗人“我怀郁塞何由(he you)开”的真正原因。
“此地别燕丹，壮士发冲冠”，这两句通过咏怀古事，写出了诗人送别友人的地点。此地指易水，易水源自河北易县，是战国时燕国的南界。壮士指荆轲，战国卫人，刺客。《史记·刺客列传》载，荆轲为燕太子丹复仇，奉命入秦刺杀秦王，太子丹和众宾客送他到易水岸边。临别时，荆轲怒发冲冠，慷慨激昂地唱《易水歌》：“风萧萧兮易水寒，壮士一去(yi qu)兮不复还!”然后义无反顾，勇敢地启程．这位轻生重义、不畏强暴的社会下层英雄人物，千百年来一直活在人们的心中，受到普遍的尊敬和爱戴。诗人骆宾王长期怀才不遇，侘傺失志，亲身遭受武氏政权的迫害，爱国之志无从施展，因而在易水送友之际，自然地联想起古代君臣际会的悲壮故事，借咏史以喻今，为下面抒写怀抱创造了环境和气氛。
“浩荡离愁白日斜”写出了诗人离开京城时的感情。诗人离京时，他目睹了清王朝的腐朽，不愿意与封建势力同流合污，辞官回乡；但是他仍然为国家的命(de ming)运忧愁，为封建统治阶级的命运忧愁。“浩荡”本指水势浩大，在这里喻“愁”，李煜曾有词写到“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。” 诗人以李煜亡国被囚之愁自诩，可见忧愁之深。诗人为了衬托离愁，特别把离京时间选在了傍晚，马致远散曲“夕阳西下，断肠人在天涯。”用晚景衬托离愁。诗人通过喻、衬把愁表现得淋漓尽致。“吟鞭东指即天涯”本句虽无愁字，但也能表现诗人离京之愁。天涯是指诗人家乡——杭州，马鞭一挥，离京远去，直至天涯 ，很难再回京城，用夸张的手法，表现离别之愁，伤怀之意，含而不露。“落红不是无情物，化作春泥更护花”诗人笔锋一转，由抒发离别之情转入抒发报国之志。落红，本指脱离花枝(hua zhi)的花，但是，并不是没有感情的东西，即使化做春泥，也甘愿培育美丽的春花成长。不为独香，而为护花。诗人以落花有情自比，表现诗人虽然脱离官场，依然关心着国家的命运，不忘报国之志，充分表达诗人的壮怀，成为传世名句。
尾联七八句，写心情：“潇潇风雨夜，惊梦复添愁。”诗人终于站出来，直抒胸臆。梦醒了，是因为有潇潇风雨；往事不堪回首，诗人猛醒之间，却依然找不到人生的风标，无处可逃。风雨之夜，柳枝引起人的离愁，切合题意。
接下来，作者对三种花象征的不同性格进行了比较和品评：“予谓菊，花之隐逸者也；牡丹，花之富贵者也；莲，花之君子者也。”本来，花是不具备人格的，但在作者眼里，莲花近于菊，却不像菊那样清高冷傲，似乎是逃避现实的隐者；它更不像牡丹那样妍丽妖冶，以富贵媚人。莲花出于污浊现实而不受沾染，受清水洗濯而不显妖冶，实为百花丛中的贤君子。另外，莲花又是佛教中的圣物，如来、观音均以莲花为座。唐释道世《三宝敬佛》云：“故十方诸佛，同出于淤泥之浊；三身正觉，俱坐于莲台之上。”作者《题莲》诗也云：“佛爱我亦爱，清香蝶不偷。一般清意味，不上美人头。”与这篇小品参照，情趣相得益彰。
在许浑这首诗中，所写的时间既是白日斜，季节又是残花落尽。全诗的色调暗淡，情调低沉，这是“卜居不遂、薄游陇”之客的黯然心情的反映，也可以看作唐王室衰败没落的预兆。
为了增强表现力，信中明征暗引的成语和典故很多，显得文采斐然；但是用得妥帖巧妙，并多是平时已为人们所熟悉的常典和名句，所以一点也没有艰涩之感。作者还十分注意语言的感情色彩，往往只用一两个字就传达出丰富的内涵。用字不多，但从中可体味到隐含着的惋惜之情。另外，此信的音韵节奏也非常和谐。作者对于句子的抑扬顿挫和段落的承转连接都十分，全文犹如一沟溪水，汩汩流出，了无滞碍。
诗的一开头点出登亭。第一句写自下而上望去，西亭高出鸟外，从登前写亭高。第二句写登临后向四周望，身与浮云相齐，从登后写字高。三、四两句开始写登亭后的“观眺”。用山下的点点树影，千村万落和眼前的苍天，脚下的群山烘托“亭高”，并构织出辽远的画面。五、六两句以西亭所见景物。点出登临时的天气。“残虹”、“急雨”，都符合夏末秋初天气特征，从而暗示“早秋”。一“挂”一“过”，一静一动，景象十分生动；而从“陕北”、“关西”两个大的方位来写，尤其符合登高的特点，场面辽远而开阔。七、八两句由远眺写到近观，均从颜色着笔来写，陡峭“青壁”，弯弯“绿溪”，加上“洒榼”、“瓜田”，把山上山下风光写得别有风致。
此诗题材出自《史记·魏公子列传》，即信陵君窃符救赵的历史故事。但从《魏公子列传》到《《夷门歌》王维 古诗》，有一重要更动：故事主人公由公子无忌（信陵君）变为夷门侠士侯嬴，从而成为主要是对布衣之士的一曲赞歌。从艺术手法上看，将史传以二千余字篇幅记载的故事改写成不足九十字的小型叙事诗，对题材的重新处理，特别是剪裁提炼上“缩龙成寸”的特殊本领，令人叹绝。
纵观全诗，气势不凡，色彩清幽素淡，神韵自然贯通，诗人用“晚泊浔阳”的所见、所闻、所思，表露了对隐逸生活的追慕。
“丽华秀玉色，汉女娇朱颜。”丽华就是皇后阴丽华，是夸南阳美眉漂亮早已艳名远播。
“前三国，后六朝”四句，是诗人进一步对六朝历史的探索和反思。如果说前四句是“点”，那么后四句就是“面”；前四句是典型的悲剧，后四句便是历史的普遍规律；前四句是铺陈史实，后四句便是深化主题。诗人认为不管是“前三国”，也好“后六朝”也好，它们都已经过去了，成了历史的匆匆过客，当时那些豪华宫阙，如今也已埋没在荒烟蔓草之中。那些务于“割据”的“英雄”们，曾经是“争城以战，杀人盈城；争地以战，杀人盈野”的。他们所建立起来的王朝，是无数老百姓的白骨垒起来的。“几度战血流寒潮”，不就是“兴，百姓苦(ku)；亡，百姓苦”的深沉感叹。这就是三国、六朝的历史，这就是供诗人凭吊、供渔樵闲话的千秋历史。新建起来的明代，能否改变历史的规津。诗人不敢想，也不敢说，然而这正是诗人“我怀郁塞何由(he you)开”的真正原因。
“此地别燕丹，壮士发冲冠”，这两句通过咏怀古事，写出了诗人送别友人的地点。此地指易水，易水源自河北易县，是战国时燕国的南界。壮士指荆轲，战国卫人，刺客。《史记·刺客列传》载，荆轲为燕太子丹复仇，奉命入秦刺杀秦王，太子丹和众宾客送他到易水岸边。临别时，荆轲怒发冲冠，慷慨激昂地唱《易水歌》：“风萧萧兮易水寒，壮士一去(yi qu)兮不复还!”然后义无反顾，勇敢地启程．这位轻生重义、不畏强暴的社会下层英雄人物，千百年来一直活在人们的心中，受到普遍的尊敬和爱戴。诗人骆宾王长期怀才不遇，侘傺失志，亲身遭受武氏政权的迫害，爱国之志无从施展，因而在易水送友之际，自然地联想起古代君臣际会的悲壮故事，借咏史以喻今，为下面抒写怀抱创造了环境和气氛。
“浩荡离愁白日斜”写出了诗人离开京城时的感情。诗人离京时，他目睹了清王朝的腐朽，不愿意与封建势力同流合污，辞官回乡；但是他仍然为国家的命(de ming)运忧愁，为封建统治阶级的命运忧愁。“浩荡”本指水势浩大，在这里喻“愁”，李煜曾有词写到“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。” 诗人以李煜亡国被囚之愁自诩，可见忧愁之深。诗人为了衬托离愁，特别把离京时间选在了傍晚，马致远散曲“夕阳西下，断肠人在天涯。”用晚景衬托离愁。诗人通过喻、衬把愁表现得淋漓尽致。“吟鞭东指即天涯”本句虽无愁字，但也能表现诗人离京之愁。天涯是指诗人家乡——杭州，马鞭一挥，离京远去，直至天涯 ，很难再回京城，用夸张的手法，表现离别之愁，伤怀之意，含而不露。“落红不是无情物，化作春泥更护花”诗人笔锋一转，由抒发离别之情转入抒发报国之志。落红，本指脱离花枝(hua zhi)的花，但是，并不是没有感情的东西，即使化做春泥，也甘愿培育美丽的春花成长。不为独香，而为护花。诗人以落花有情自比，表现诗人虽然脱离官场，依然关心着国家的命运，不忘报国之志，充分表达诗人的壮怀，成为传世名句。
尾联七八句，写心情：“潇潇风雨夜，惊梦复添愁。”诗人终于站出来，直抒胸臆。梦醒了，是因为有潇潇风雨；往事不堪回首，诗人猛醒之间，却依然找不到人生的风标，无处可逃。风雨之夜，柳枝引起人的离愁，切合题意。
接下来，作者对三种花象征的不同性格进行了比较和品评：“予谓菊，花之隐逸者也；牡丹，花之富贵者也；莲，花之君子者也。”本来，花是不具备人格的，但在作者眼里，莲花近于菊，却不像菊那样清高冷傲，似乎是逃避现实的隐者；它更不像牡丹那样妍丽妖冶，以富贵媚人。莲花出于污浊现实而不受沾染，受清水洗濯而不显妖冶，实为百花丛中的贤君子。另外，莲花又是佛教中的圣物，如来、观音均以莲花为座。唐释道世《三宝敬佛》云：“故十方诸佛，同出于淤泥之浊；三身正觉，俱坐于莲台之上。”作者《题莲》诗也云：“佛爱我亦爱，清香蝶不偷。一般清意味，不上美人头。”与这篇小品参照，情趣相得益彰。
在许浑这首诗中，所写的时间既是白日斜，季节又是残花落尽。全诗的色调暗淡，情调低沉，这是“卜居不遂、薄游陇”之客的黯然心情的反映，也可以看作唐王室衰败没落的预兆。
为了增强表现力，信中明征暗引的成语和典故很多，显得文采斐然；但是用得妥帖巧妙，并多是平时已为人们所熟悉的常典和名句，所以一点也没有艰涩之感。作者还十分注意语言的感情色彩，往往只用一两个字就传达出丰富的内涵。用字不多，但从中可体味到隐含着的惋惜之情。另外，此信的音韵节奏也非常和谐。作者对于句子的抑扬顿挫和段落的承转连接都十分，全文犹如一沟溪水，汩汩流出，了无滞碍。
创作背景
四是不理解“三十”与“八千”。这是关键中的关键，几乎所有研究此词的学者都把“三十”看作是“三十岁”，因此认定此词作于岳飞30岁出头。实际上这里是指“三十年”，即三十年的功名。封建社会的功名是从幼时求学开始的，并非一出生就能追求的。岳飞自幼时习武读书到入狱前，正好30年上下，是个约数。“八千”也是个约数，只是表示征战路程的艰辛和漫长。
浣溪沙·山色横侵蘸晕霞
三条竞骛七香车。掩映飞轩乘落照，参差步障引朝霞。
灼灼云枝净，光光草露团。所思迷所在，长望独长叹。"
"感阳春兮生碧草之油油。怀宇宙以伤远，登高台而写忧。
绛服龙雩寝，玄冠马使旋。作霖期傅说，为旱听周宣。
恩光水上溢，荣色柳间浮。预待群方最，三公不远求。"
"高天净秋色，长汉转曦车。玉树阴初正，桐圭影未斜。
赫赫西楚国，化为丘与榛。"
受律辞元首，相将讨叛臣。咸歌破阵乐，共赏太平人。
元日述怀
殿上唿方朔，人间失武丁。天文兹夜里，光映紫微庭。"
前旒是凝。化行南国，道盛西陵。造舟集灌，无德而称。
"钱塘岸上春如织，淼淼寒潮带晴色。淮南游客马连嘶，
黄陵浮汨渚，青草会湘川。去国逾三岁，兹山老二年。
"我家吴会青山远，他乡关塞白云深。为许羁愁长下泪，
敝服空逢春，缓带不着身。出游非怀璧，何忧乎忌人。
承欢徒抃舞，负弛窃忘躯。"
今日伤蛇意，衔珠遂阙如。"
西岳云台歌送丹丘子
"征人歌古曲，携手上河梁。李陵死别处，杳杳玄冥乡。
狄胡有胆大如山，怖亦死。"
长尔得成无横死。"
郎心似月月易缺，十五十六清光圆。"
雷鼗鹭羽今休用，玉鏚相参正发扬。"
素服三川化，乌裘十上还。莫言无皓齿，时俗薄朱颜。"
此时朝野欢无算，此岁云天乐未穷。"
降鹤因韶德，吹花入御词。愿陪阳数节，亿万九秋期。"
临江仙·和子珍
双蛾长向胡天愁。琵琶弦中苦调多，萧萧羌笛声相和。
乍有凌云势，时闻掷地声。造端长体物，无复大夫名。"
流景一何速，年华不可追。解佩安所赠，怨咽空自悲。"
兹辰阻佳趣，望美独如何。"
"江南湖水咽山川，春江溢入共湖连。气色纷沦横罩海，
浅近轻浮莫与交，池卑只解生荆棘。谁道黄金如粪土，
问子劳何事，江上泣经年。隰中生红草，所美非美然。"
"升坛预洁祀，诘早肃分司。达气风霜积，登光日色迟。
马诗二十三首·其十
露金熏菊岸，风佩摇兰坂。蝉鸣稻叶秋，雁起芦花晚。
流苏斗帐香烟起，承恩宴盼接宴喜。高视七头金骆驼，
暮年伤泛梗，累日慰寒灰。潮水东南落，浮云西北回。
杳杳泉中夜，悠悠世上春。幽明长隔此，歌哭为何人。"
应我圣明代，巢君阿阁垂。钩陈侍帷扆，环卫奉旌麾。
"桂宫明月夜，兰殿起秋风。云汉弥年阻，星筵此夕同。
"羽卫森森西向秦，山川历历在清晨。晴云稍卷寒岩树，
怨咽不能寝，踟蹰步前楹。空阶白露色，百草寒虫鸣。
余杭四月
尚德既无险，观风谅有孚。岂如汾水上，箫鼓事游娱。"
岸柳开新叶，庭梅落早花。兴洽林亭晚，方还倒载车。"
"策杖寻隐士，行行路渐赊。石梁横涧断，土室映山斜。
下是地。"
万乘忽欲凌云翔。闻道阿娇失恩宠，千金买赋要君王。
投刺登龙日，开怀纳鸟晨。兀然心似醉，不觉有吾身。"
乘晓南湖去，参差叠浪横。前洲在何处，雾里雁嘤嘤。"
朗朗神居峻，轩轩瑞象威。圣君成愿果，太子拂天衣。
和端午
辟恶茱萸囊，延年菊花酒。与子结绸缪，丹心此何有。"
下辇崇三教，建碑当九门。孝思敦至美，亿载奉开元。"
二石分河泻，双珠代月移。微臣比翔泳，恩广自无涯。"
远道不可思，宿昔梦见之。赠君双佩刀，日夕视来期。"
"周屏辞金殿，梁骖整玉珂。管声依折柳，琴韵动流波。
都护三年不归，折尽江边杨柳。"
"路出金河道，山连玉塞门。旌旗云里度，杨柳曲中喧。
"孤城抱大江，节使往朝宗。果是台中旧，依然水上逢。
长相思·秋眺
地隐东岩室，天回北斗车。旌门临窈窕，辇道属扶疏。
"妾家白苹浦，日上芙蓉楫。轧轧摇桨声，移舟入茭叶。
负剑空叹息，苍茫登古城。"
捧彻祗敬，击拊和鸣。受釐归胙，既戒而平。"
"罗敷初总髻，蕙芳正娇小。月落始归船，春眠恒着晓。
太室为我宅，孟门为我邻。百兽为我膳，五龙为我宾。
下车惭政美，闭阁幸时康。多谢南征术，于今尚不亡。"
"汉月生辽海，朣胧出半晖。合昏玄菟郡，中夜白登围。
巫山一段云·萧氏贤夫妇
晴垂芳态吐牙新，雨摆轻条湿面春。
"日日思归勤理鬓，朝朝伫望懒调梭。凌风宝扇遥临月，
摇摇不安寐，待月咏岩扃。"
故当结以信，亲当结以私。亲故且不保，人谁信汝为。"
晓岩中警柝，春事下搜田。德重周王问，歌轻汉后传。
北涧摇光写熘回。急桨争标排荇度，轻帆截浦触荷来。
得意失意由一言。少年但饮莫相问，此中报仇亦报恩。"
乔木转夕阳，文轩划清涣。泄云多表里，惊潮每昏旦。
九歌·湘夫人
"山祇亦望幸，云雨见灵心。岳馆逢朝霁，关门解宿阴。
峣武经陈迹，衡湘指故园。水闻南涧险，烟望北林繁。
帷盖墟烟没，干旌陇日悬。古来埋玉树，流恨满山川。"
掷果河阳君有分，货酒成都妾亦然。莫言贫贱无人重，
金勒银鞍控紫骝，玉轮珠幰驾青牛。
结绶疲三入，承冠泣二毛。将飞怜弱羽，欲济乏轻舠.
"既接南邻磬，还随北里笙。平陵通曙响，长乐警宵声。
岸回帆影疾，风逆鼓声迟。萍叶沾兰桨，林花拂桂旗。