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书扇示门人

唐代 / 邾经

上帘宜晚景,卧簟觉新秋。身事何须问,余心正四愁。"
抽旗旋踏死人堆。闻休斗战心还痒,见说烟尘眼即开。
落纸惊风起,摇空见露浓。丹青与文事,舍此复何从。"
野老无拜揖,村童多裸形。相唿看车马,颜色喜相惊。
"石路泉流两寺分,寻常钟磬隔山闻。
洪炉无久停,日月速若飞。忽然冲人身,饮酒不须疑。
"寄家丹水边,归去种春田。白发无知己,空山又一年。
何处哭故人,青门水如箭。当时水头别,从此不相见。
昔时征战回应乐,今日从军乐未回。"
奉恩谬符竹,伏轼省顽鄙。何当施教化,愧迎小郡吏。
眼见行人车辗过,不妨同伴各东西。"
春江风水连天阔,归梦悠扬何处寻。"
"日暗城乌宿,天寒枥马嘶。词人留上客,妓女出中闺。
"清斋独向丘园拜,盛服想君兴庆朝。
只有今宵同此宴,翠娥佯醉欲先归。"
君声日下闻来久,清赡何人敢敌手。我逃名迹遁西林,
"数片荷衣不蔽身,青山白鸟岂知贫。
竹里闻机杼,舟中见弟兄。岳阳贤太守,应为改乡名。"
壮年唯喜酒,幼学便诃文。及尔空衰暮,离忧讵可闻。"


书扇示门人拼音解释:

shang lian yi wan jing .wo dian jue xin qiu .shen shi he xu wen .yu xin zheng si chou ..
chou qi xuan ta si ren dui .wen xiu dou zhan xin huan yang .jian shuo yan chen yan ji kai .
luo zhi jing feng qi .yao kong jian lu nong .dan qing yu wen shi .she ci fu he cong ..
ye lao wu bai yi .cun tong duo luo xing .xiang hu kan che ma .yan se xi xiang jing .
.shi lu quan liu liang si fen .xun chang zhong qing ge shan wen .
hong lu wu jiu ting .ri yue su ruo fei .hu ran chong ren shen .yin jiu bu xu yi .
.ji jia dan shui bian .gui qu zhong chun tian .bai fa wu zhi ji .kong shan you yi nian .
he chu ku gu ren .qing men shui ru jian .dang shi shui tou bie .cong ci bu xiang jian .
xi shi zheng zhan hui ying le .jin ri cong jun le wei hui ..
feng en miu fu zhu .fu shi sheng wan bi .he dang shi jiao hua .kui ying xiao jun li .
yan jian xing ren che zhan guo .bu fang tong ban ge dong xi ..
chun jiang feng shui lian tian kuo .gui meng you yang he chu xun ..
.ri an cheng wu su .tian han li ma si .ci ren liu shang ke .ji nv chu zhong gui .
.qing zhai du xiang qiu yuan bai .sheng fu xiang jun xing qing chao .
zhi you jin xiao tong ci yan .cui e yang zui yu xian gui ..
jun sheng ri xia wen lai jiu .qing shan he ren gan di shou .wo tao ming ji dun xi lin .
.shu pian he yi bu bi shen .qing shan bai niao qi zhi pin .
zhu li wen ji zhu .zhou zhong jian di xiong .yue yang xian tai shou .ying wei gai xiang ming ..
zhuang nian wei xi jiu .you xue bian he wen .ji er kong shuai mu .li you ju ke wen ..

译文及注释

译文
吴越美女艳如花,窈窕婀娜,浓装艳抹。
  伍举知道郑国有了防备,就请求让军队垂下箭囊入城。郑国同意了。
秋雁悲鸣也懂得亡国的惨痛,
今年春天眼看着又要过去了,什么时候才是我返回故乡的日期呢?
今夜不(bu)知道到哪里去投宿,在这沙漠中万里不见人烟。
您难道不曾看见吗?那辽阔的走马川紧靠着雪海边缘,茫茫无边的黄沙连接云天。
行到此处,我勾起了思念,悔不该轻率地抛开闺中女子,像水中浮萍漂流难驻。唉,与她的约定不知何(he)时才能兑现?别离的情怀凄凉,只空恨年终岁晚,归期受(shou)阻。泪水涟涟,凝望遥遥京城路,听那孤鸿声声回荡在悠远的暮天中。
满屋堆着都是普通花草,你却与众不同不肯佩服。
我曾经学习霸王战略,希望能功成名就,锦衣返乡。
  院无风,柳丝垂,闺人昼寝。闺人安静昼寝之(zhi)际,起风,庭院柳条摇摆。微风吹,汗味透香气,薄衫生凉意。凉衫子散出清淡的汗香气。
姑且享受杯中美酒,何用计较世上功名?
计时的漏壶在长夜里响起“丁丁”的滴水声,
  文长是山阴的秀才,乡试多次未(wei)被录取。性格直爽,无拘无束。总督胡宗宪知晓他的才能,聘请他做幕客。文长与胡宗宪讲定:“如果要我做幕客的话,要按照接待宾客的礼节,不规定时间,自由进出。”胡宗宪都答应了他。文长于是穿葛布衣服,戴黑色头巾,拱手行礼入坐,放言畅谈天下大事,好象旁边没有人一样。胡宗宪非常高兴。那时胡宗宪统率着几个方面的兵将,威振东南一带,军人畏惧(ju)他以至跪着说话,匍匐在地象蛇一样爬行,不敢(gan)抬头;而文长作为部下一秀才而对他高傲自得,随心所欲地行事,任意谈论和开玩笑,丝毫没有畏惧顾虑。正逢捕得一头白鹿,胡宗宪请文长代作贺表。表章上达,世宗皇帝看了很高兴。因此胡宗宪更加看重他,一切奏疏、公文等,都请他代作。

注释
[19]腾驾:驾驭。罢(pí):.疲惫。骖:古代四马驾一车,中间的两匹叫服,两边的叫骖。蹇:跛脚。
贺新郎:后人创调,又名《金缕曲》、《乳燕飞》、《貂裘换酒》。传作以《东坡乐府》所收为最早,惟句豆平仄,与诸家颇多不合。因以《稼轩长短句》为准。一百十六字,前后片各六仄韵。大抵用入声部韵者较激壮,用上、去声部韵者较凄郁,贵能各适物宜耳。
2.喇叭:铜制管乐器,上细下粗,最下端的口部向四周扩张,可以扩大声音。
⑽盈盈:声音轻盈悦耳,亦指仪态娇美的样子。暗香:本指花香,此指女性们身上散发出来的香气。
⑵木兰,即辛夷,香木名。枻,同“楫”,舟旁划水的工具,即船桨。《九歌·湘君》:“桂棹兮兰枻”。沙棠,木名。南朝梁任昉《述异记》:“汉成帝与赵飞燕游太液池,以沙棠木为舟。其木出昆仑山,人食其实,入水不溺。”木兰枻、沙棠舟,形容船和桨的名贵。
⑷柳絮行:指柳絮随风飘飞。

赏析

  庾信由南入北,在与北朝文化的冲突抵牾中,在江南风气渐去渐远的羁旅之恨中,心中出现了强烈的文化失根之感,而江陵焚书更是一次空前的文化浩劫,在庾信心中留下巨大创痛。“树犹如此,人何以堪”,庾信暮年发出的这一声哀号,也正是其“拔根”、“伤根”之痛的自然反应。
  这首诗看似平凡,实际有较高的艺术成就。突出的特点是巧妙地运用了赋体中“铺采摛文”的手法。所谓赋体的“铺采摛文”,就不是一般地叙事状物,而是在记叙的过程中兴会淋漓地、铺扬蹈厉地状写事物,绘景抒情,使之物相尽形,达到辗转生发的艺术效果。《《山石》韩愈 古诗》诗便是如此。无论是开头部分的黄昏到寺,还是其后的歇寺、离寺,先后按时间推移,把在这一段时间中的所做所为、所见所闻、交待得清清楚楚。而这些事都是日常的平凡之事(像入寺、坐阶、看画、铺床、睡觉、晨起登程等);客观之景(像大石、蝙蝠、芭蕉、栀子、月光、晨雾、山花、涧水、松枥等)就像一篇记事的日记一般,没什么奇特之处。然而诗人却在这些无甚奇特的事物中,洋溢着真挚之情,状写出美妙之景,从而生发出无限的诗意。如“黄昏到寺蝙蝠飞”,虽是一个很普通的现象,也无雕饰的词语,但却十分有力地烘托出深山古寺在黄昏中的气氛,使人如见古寺之荒凉,环境之沉寂。如身临其境地感受到一种美妙的诗意。再如“当流赤足踏涧石,水声激激风吹衣”又是一幅多么优美的图画。水声激激,风扯衣衫,一位赤足的人在溪流中上下小心踏石过流,其神其态,其情其趣,使人对这幅充满诗意的“山涧行”的图画,产生无限生趣。这就是诗人“铺采摛文”笔法所升华出的功力。
  诗中写到兰芝与仲卿死前,兰芝假意同意再嫁,仲卿见兰芝后回家与母亲诀别,他俩这时的话语,非常切合各自的身份与处境。陈祚明《采菽堂古诗选》曾作过这样细致的分析:“兰芝不白母而府吏白母者,女之于母,子之于母,情固不同。女从夫者也,又恐母防之,且母有兄在,可死也。子之与妻,孰与母重?且子死母何依,能无白乎?同死者,情也。彼此不负,女以死偿,安得不以死?彼此时,母即悔而迎女,犹可两俱无死也。然度母终不肯迎女,死终不可以已,故白母之言亦有异者,儿今冥冥四语明言之矣,今日风寒命如山石,又不甚了了,亦恐母觉而防我也。府吏白母而母不防者,女之去久矣。他日不死而今日何为独死?不过(bu guo)谓此怨怼之言,未必实耳。故漫以东家女答之,且用相慰。然府吏白母,不言女将改适,不言女亦欲死,盖度母之性,必不肯改而迎女,而徒露真情,则防我不得死故也。”试想,兰芝如果直说要死,这个弱女子势必会遭到暴力的约束,被强迫成婚。
  这首诗写频频飞入草堂书斋里的燕子(yan zi)扰人的情景。首句说茅斋的极度低矮狭窄,“熟知”,乃就燕子言。连江上的燕子都非常熟悉这茅斋的低小,大概是更宜于筑巢吧!所以第二句接着说“故来频”。燕子频频而来,自然要引起主人的烦恼。三、四两句就细致地描写了燕子在层内的活动:筑巢衔泥点污了琴书不算,还要追捕飞虫甚至碰着了人。诗人以明白如话的口语,作了细腻生动的刻画,给人以亲切逼真的实感;而且透过实感,使人联想到这低小的茅斋,由于江燕的频频进扰,使主人也难以容身了。从而写出了草堂困居,诗人心境诸多烦扰的情态。明代王嗣《杜臆》就此诗云:“远客孤居,一时遭遇,多有不可人意者。”这种不可人意,还是由客愁生发,借燕子引出禽鸟亦若欺人的感慨。
  首句“由来称独立,本自号倾城”,脱胎于李延年的“绝世而独立”,但作者的笔墨并没有放在"绝世",而是放在了“独立”上,虽然仍未脱六朝宫体浮艳诗风,但这“独立”二字,却体现出女主人公精神上的高洁,将一位极富才情看,舞姿翩然的佳人遗世独立,孤芳自赏的形象表现出来,使得全篇境界大转。
  诗歌开篇“零落桐叶雨,萧条槿花风”,以写景起兴,既奠定了全诗伤感悲凉的感情基调又暗中点明与友人分别的时间。秋季甫至,秋意却浓,诗人看到凋零的桐叶、衰败的槿花,悠然飘落在秋风秋雨之中,目光所及皆为萧瑟之景,伤秋之情油然而生。此情此景又让诗人想起与友人离别时的场景,心中愈发感伤。
  “青蝇易相点,白雪难同调。本是疏散人,屡贻褊促诮。”“青蝇”句本陈子昂《宴胡楚真禁所》诗:“青蝇一相点,白璧遂成冤。”“白雪”句本宋玉《对楚王问》:“其为《阳春》《白雪》,国中属而和者,不过数十人。”这两句在章法上是上承“片言”二字,可以说是“片言”的具体内容。这两句是说:我本来就是爱好自由,无拘无束之人,可每每总是遭到心胸狭隘之人的责骂。这是上承“会心”二字,从古人的至理名言中,领悟到自身遭遇的缘由所在。李白本是性格傲岸,行为放达不拘之人,但是入宫之后,却遭到高力士、张垍等奸臣的嫉妒与谗毁。“丑正同列,害能成谤,格言不入,帝用疏之”(李阳冰《草堂集序》),愈来愈受到皇帝的疏远与冷落。李白在《感遇四首》其四中也说:“宋玉事楚王,立身本高洁。巫山赋彩云,郢路歌白雪。举国莫能和,巴人皆卷舌。一惑登徒言,恩情遂中绝。”尽管此时“恩情”尚未完全中绝,但李白早已预感到了。严酷现实的打击,迫使诗人不能不考虑自己的前程与人格的完善,因而诗歌的下半部分,就着重表白对另一种生活的渴望与追求。
  这是一首述怀诗,展示了诗人矛盾的内心世界,笔墨洒脱而感慨深沉。
  起始两句“渐老多忧百事忙,天寒日短更心伤。”感叹时光易逝,壮志未酬。“渐老”则已是人生的秋天;“多忧”,可知世事并非平静;“百事忙”,可见劳生碌碌,生计维艰。但诗人伤怀者尚不止此,时已暮,天渐寒,日渐短,时序是不留情的,流逝的时光,不能够再回来了。“惟草木之零落兮,伤美人之迟暮!”作为一个有心的志士,诗人感到很悲伤。这两句是从悲秋之情着笔,先把心事和盘托出,以见情真。次两句写秋天的景色,但景中寓情,“数分红色上黄叶”,大自然原不过是点染秋色,诗人却体察到时事的易于变迁。“一瞬曙光成夕阳”,更使人深惜曙景不长,朝晖易成夕照。“数分”以显其渐变;“一瞬”,以明其短暂。秋晚降霜,黄叶染成了红色。日暮了,夕阳虽好,毕竟抵不上朝阳;“霜叶红于二月花”,虽然给人以另一种美的感受,但毕竟不及春花。诗人是多感的,他也懂得四时运行的规律,但面对现实,还是产生了淡淡的哀愁,因此这样的诗句,能引起很(qi hen)多人的同感。第五、六两句写诗人开拓心胸,从现实中力求振奋。诗人想到流去的春水,应有到海的时侯,它载去人们送别之情,祝愿它流进大海,汇成那雄波巨澜,在奔腾浩瀚、无边无际的海洋中,有它一份生命的力量。接着又想到山上的青松,青松的生命,是耐得住风霜的,在风欺霜打之后,依然虬枝奋昂,老干撑天,丝毫不带有畏怯的样子。前句以“应到海”表示推测,是写他人;后句以“合经霜”表示理所当然,是写诗人自己。前句于吟想中见柔情,是对他人的怀思;后句于激奋中见劲节,是诗人对自己的策励。但诗人此时并未得到完全的超脱,丝丝缕缕的秋怀,仍然使他有“岁月将零”的伤感。在诗的结尾中,诗人说:“壶中若逐仙翁去,待看年华几许长。”借用道书中壶公的故事,诗人说,如果能追随着壶中的仙翁,也许能知道人间日月的长短,而不致有岁月蹉跎、华年难再的感慨。
  此外,在描写人物形象的方法方面,与其他先秦散文相比,这篇文章也有所突破。比如,写他说秦失败后那困顿狼狈之窘态的肖像描写,发愤读书锥刺股的细节描写,读书充满自信的独白等等表现手法,颇有小说的味道,这在其他先秦著作中是少见的。
  谢安所乐,在于裙钗不让须眉,侄女之诗才,更在侄子之上。按谢朗少有文名,《世说新语·言语》篇引《续晋阳秋》称他“文义艳发”,《文学》篇引《中兴书》说他“博涉有逸才”。所以叔父出韵起题,侄子即为唱和,正见其才思敏捷也。平心而论,“撒盐空中”亦不失为一种比方,雪,以其粉白晶莹飘散而下,谢朗就近取譬,用撤盐空中拟之,虽不高明,也差可形容了。
  此诗《史记》、《汉书》都未见收载。唐张(tang zhang)守节《史记正义》从《楚汉春秋》中加以引录,始流传至今。《楚汉春秋》为汉初陆贾所撰,至唐犹异。刘知风、司马贞、张守节都曾亲见,篇数与《汉书·艺文志》所载无异。本诗既从此书辑出,从材料来源上说,并无问题。有人认为汉初不可能有如此成熟的五言诗,颇疑其伪,但从见载于《汉书·外戚传》的《戚夫人歌》及郦道元《水经注·河水注》的《长城歌》来看,可知秦汉时其的民间歌谣,不乏五言,且已比较成熟。宋王应麟《困学纪闻》卷十二《考史》认为此诗是我国最早的一首五言诗,可见其在中国诗歌史上地位之重要。
  元稹《遣悲怀三首》诗中说“昔日戏言身后意,今朝都到眼前来。”梅尧臣也写谢氏身后的个人心情:由自己“鬓已多白”料想到“身宁久全”,逆计“同穴”之期当在不远,可强作宽解;然而在“未死”之前,则一息苟存,即有“泪涟涟”而不能自止。几番转折,愈转而愈深。
  应该说这个概括在这首短小精悍的曲里能够得到很好的体现,至于熔铸名句这点,恐怕元曲三百首里没有多少非香艳的题材的作品能跳出唐宋的成就。
  直到最后一句,不仅没有写到歌声,反而宕开笔端,写起了戏曲表演场地旁金梁桥外的夜景和天上的月色。“金梁桥”在汴京,从桥上望过去,那一轮明月正遥挂天际,洒下如霜的清光,给整个汴京城披上了一层薄薄的轻纱,全城变得朦胧、幽邃,更加显示出动人的韵致。“月如霜”之清冷幽静,与前面所描绘的欢庆热闹情景似乎不相吻合,然而这一句实际上却是诗人的神来之笔,以淡墨衬浓彩,余韵宛转,余味曲包,深得唐人竹枝词之妙。此时,那男女齐唱“春乐府”的歌声,不仅响彻全城,而且在月光中也更加清亮,仿佛从地上直飘向月宫。这一句,作者是以景衬声,在诉诸视觉的月色中,暗暗包含了诉诸听觉的歌声,这样一衬,歌声似乎显得“形象化”了,好像看得见,摸得着,更给人以清晰、深刻的印象。作者巧妙的安排,使得诗歌最后更加耐人含咀,神味隽永,情韵不匮。

创作背景

  公元1188年,辛弃疾与陈亮在铅山瓢泉会见,即第二次“鹅湖之会”。此词当作于这次会见又分别之后。

  

邾经( 唐代 )

收录诗词 (8269)
简 介

邾经 经字仲谊,维扬海陵(今泰州)人,元末进士。有《玩斋集》。

童趣 / 佟佳癸

日入信陵宾馆静,赠君闲步月明中。"
尘沙蔼如雾,长波惊飙度。雁起汀洲寒,马嘶高城暮。
诸生围绕新篇读,玉阙仙官少此才。"
"天眷君陈久在东,归朝人看大司空。黄河岸畔长无事,
长江白浪不曾忧。
落花惹断游空丝。高楼不掩许声出,羞杀百舌黄莺儿。"
我闻太古水,上与天相连。如何一落地,又作九曲泉。
风烟连楚郡,兄弟客荆州。早晚朝天去,亲随定远侯。"


梅花落 / 枝丁酉

"高树蝉声秋巷里,朱门冷静似闲居。重装墨画数茎竹,
绿杨风动舞腰回。芜台事往空留恨,金谷时危悟惜才。
"东晋许征君,西方彦上人。生时犹定见,悟后了前因。
猜嫌成谪宦,正直不防身。莫畏炎方久,年年雨露新。"
卧向白云晴未尽,任他黄鸟醉芳春。"
"来时犹暑服,今已露漫漫。多雨逢初霁,深秋生夜寒。
释宗称定慧,儒师着诚明。派分示三教,理诣无二名。
吏人何萧萧,终岁无喧竞。欲识明府贤,邑中多百姓。"


周颂·敬之 / 老明凝

黄绢碑文在,青松隧路新。音容无处所,归作北邙尘。"
"松桧阴深一径微,中峰石室到人稀。仙官不住青山在,
"子春伤足日,况有寝门哀。元伯归全去,无由白马来。
"尘到朝元边使急,千官夜发六龙回。辇前月照罗衫泪,
"守土亲巴俗,腰章□汉仪。春行乐职咏,秋感伴牢词。
清论既抵掌,玄谈又绝倒。分明楚汉事,历历王霸道。
"三接履声退,东亭斯旷然。风流披鹤氅,操割佩龙泉。
"懒成身病日,因醉卧多时。送客出谿少,读书终卷迟。


登锦城散花楼 / 都沂秀

水气朦胧满画梁,一回开殿满山香。
闲门早春至,陋巷新晴后。覆地落残梅,和风袅轻柳。
"颛顼时初谢,句芒令复陈。飞灰将应节,宾日已知春。
浔阳水分送,于越山相接。梅雨细如丝,蒲帆轻似叶。
端弼缉元化,至音生太虚。一戎殄欃枪,重译充储胥。
无令耳目胜,则使性命倾。窅然深夜中,若与元气并。
惟有好诗名字出,倍教年少损心神。"
阴岭芽未吐,使者牒已频。心争造化功,走挺糜鹿均。


忆江南·江南好 / 储友冲

胡越书难到,存亡梦岂知。登高回首罢,形影自相随。"
"卧君山窗下,山鸟与我言。清风何飕飗,松柏中夜繁。
萧飒宜新竹,龙钟拾野蔬。石泉空自咽,药圃不堪锄。
蔓草映寒水,空郊暧夕阴。风流有佳句,吟眺一伤心。"
"束简下高阁,买符驱短辕。故人惜分袂,结念醉芳樽。
隐映回孤驿,微明出乱山。向空看不尽,归思满江关。"
凫鹄共思晓,菰蒲相与秋。明当此中别,一为望汀洲。"
"飘白霓,挂丹梯。应从织女机边落,不遣浔阳湖向西。


豫让论 / 绳孤曼

东城怨别管弦愁。青油幕里人如玉,黄鹤楼中月并钩。
"书来未报几时还,知在三湘五岭间。
"危心惊夜雨,起望漫悠悠。气耿残灯暗,声繁高树秋。
"君为宫保及清时,冠盖初闲拜武迟。五色诏中宣九德,
大义弃妻子,至淳易生死。知心三四人,越境千馀里。
阮客身何在,仙云洞口横。人间不到处,今日此中行。
君恩不闭东流水,叶上题诗寄与谁。"
更望尊中菊花酒,殷勤能得几回沽。"


踏莎行·庚戌中秋后二夕带湖篆冈小酌 / 夏侯新杰

"旧俗采菱处,津亭风景和。沅江收暮霭,楚女发清歌。
"欲眠不眠夜深浅,越鸟一声空山远。庭木萧萧落叶时,
忆昔秋风起,君曾叹逐臣。何言芳草日,自作九泉人。
"晓气生绿水,春条露霏霏。林间栖鸟散,远念征人起。
不弃遗簪旧,宁辞落帽还。仍闻西上客,咫尺谒天颜。"
"可怜云木丛,满禁碧濛濛。色润灵泉近,阴清辇路通。
美酒非如平乐贵,十升不用一千钱。"
从今不学四方事,已共家人海上期。"


立秋 / 友驭北

衢酒和乐被,薰弦声曲新。赓歌武弁侧,永荷玄化醇。"
"不才先上第,词客却空还。边地行人少,平芜尽日闲。
万壑应孤磬,百花通一泉。苍苍此明月,下界正沈眠。"
"鸟鸣桑叶间,绿条复柔柔。攀看去手近,放下长长钩。
"月初生,居人见月一月行。行行一年十二月,
应向章华台下醉,莫冲云雨夜深寒。"
少妇马前立,请君听一言。春至草亦生,谁能无别情。
叶拥沙痕没,流回草蔓随。泠泠无限意,不独远公知。"


唐雎不辱使命 / 阎辛卯

"彼此抽先局势平,傍人道死的还生。
"木落风高天宇开,秋原一望思悠哉。
"门掩青山卧,莓苔积雨深。病多知药性,客久见人心。
闭阁余何事,鸣驺亦屡寻。轩裳遵往辙,风景憩中林。
惟有楼中好山色,稻畦残水入秋池。"
作瑞旌君德,披文协帝谟。乘流喜得路,逢圣幸存躯。
又见古木饥鼯愁。变化纵横出新意,眼看一字千金贵。
破拨声繁恨已长,低鬟敛黛更摧藏。


美人赋 / 佟佳婷婷

"紫烟楼阁碧纱亭,上界诗仙独自行。奇险驱回还寂寞,
掩蔼青春去,苍茫白露稀。犹胜萍逐水,流浪不相依。"
疆畎分古渠,烟霞连灌丛。长幼序以齿,欢言无不同。
诚知暂别那惆怅,明日藤花独自看。"
柳市名犹在,桃源梦已稀。还乡见鸥鸟,应愧背船飞。"
"邻里龙沙北。(《临川六咏》)。
应为芬芳比君子。"
明晦看殊色,潺湲听一声。岸虚深草掩,波动晓烟轻。