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秋胡行 其二

唐代 / 许钺

疮痕刮骨洗应难。常甘人向衰容薄,独讶君将旧眼看。
秋不苦长夜,春不惜流年。委形老小外,忘怀生死间。
况吾与尔辈,本非蛟龙匹。假如云雨来,只是池中物。"
舌头胡语苦醒醒。如言都尉思京国,似诉明妃厌虏庭。
我受狷介性,立为顽拙身。平生虽寡合,合即无缁磷。
因下张沼沚,依高筑阶基。嵩峰见数片,伊水分一支。
玉盆金栈非不珍,虎啖狴牢鱼食网。渡江之橘逾汶貉,
方丈言虚设,华胥事眇然。触鳞曾在宥,偏哭堕髯前。
结念心所期,返如禅顿悟。觉来八九年,不向花回顾。
"微之别久能无叹,知退书稀岂免愁。甲子百年过半后,
水暗波翻覆,山藏路险巇.未为明主识,已被倖臣疑。
"日暮心无憀,吏役正营营。忽惊芳信至,复与新诗并。
"西凉伎,假面胡人假狮子。刻木为头丝作尾,
秋风旦夕来,白日西南驰。雪霜各满鬓,朱紫徒为衣。
"西村常氏子,卧疾不须臾。前旬犹访我,今日忽云殂。


秋胡行 其二拼音解释:

chuang hen gua gu xi ying nan .chang gan ren xiang shuai rong bao .du ya jun jiang jiu yan kan .
qiu bu ku chang ye .chun bu xi liu nian .wei xing lao xiao wai .wang huai sheng si jian .
kuang wu yu er bei .ben fei jiao long pi .jia ru yun yu lai .zhi shi chi zhong wu ..
she tou hu yu ku xing xing .ru yan du wei si jing guo .si su ming fei yan lu ting .
wo shou juan jie xing .li wei wan zhuo shen .ping sheng sui gua he .he ji wu zi lin .
yin xia zhang zhao zhi .yi gao zhu jie ji .song feng jian shu pian .yi shui fen yi zhi .
yu pen jin zhan fei bu zhen .hu dan bi lao yu shi wang .du jiang zhi ju yu wen he .
fang zhang yan xu she .hua xu shi miao ran .chu lin zeng zai you .pian ku duo ran qian .
jie nian xin suo qi .fan ru chan dun wu .jue lai ba jiu nian .bu xiang hua hui gu .
.wei zhi bie jiu neng wu tan .zhi tui shu xi qi mian chou .jia zi bai nian guo ban hou .
shui an bo fan fu .shan cang lu xian xi .wei wei ming zhu shi .yi bei xing chen yi .
.ri mu xin wu liao .li yi zheng ying ying .hu jing fang xin zhi .fu yu xin shi bing .
.xi liang ji .jia mian hu ren jia shi zi .ke mu wei tou si zuo wei .
qiu feng dan xi lai .bai ri xi nan chi .xue shuang ge man bin .zhu zi tu wei yi .
.xi cun chang shi zi .wo ji bu xu yu .qian xun you fang wo .jin ri hu yun cu .

译文及注释

译文
失意潦倒,携酒漂泊江湖,沉湎于楚灵王喜好的(de)(de)细腰女子和赵飞(fei)燕的轻盈舞姿。扬州十年的纵情声色,好像一场梦,醒悟回头,却在青楼女子这中落得一个薄情的名声。
一串长长的歌声还在耳边回响,可舟子荡起船桨,如飞似的驶过我停泊的地方。
当着众人不敢明说心怀,暗暗地投掷金钱,卜问我那远方郎君的音讯。
龙生龙,古松枝下无俗草,尽是芳香的兰花荪草。
人世间的欢乐也是像梦中的幻(huan)境这样,自古以来万事都像东流的水一样一去不复返。
昨夜的酒力尚未消去,上马时尚需有人帮扶,清晨的凉风还没有把我吹醒。一路上但见碧瓦红檐,倒映在曲折的流水里,垂杨(yang)树掩映着渡口旁的驿亭。想当年曾在亭壁上题写诗句,如今墙上罩满了蛛网尘埃,墨色消淡,字迹已被青苔斑蚀得模糊不清。想过去未来的进退升沉,岁月如流水。我徘徊叹息,愁思如潮,久久难以平静。
怎么才能求得仙人杖,拄着它登上华山去玉女祠呢?
纤薄的云彩在天空中变幻多端,天上的流星传递着相思的愁怨,遥远无垠的银河今夜我悄悄渡过。在秋风白露的七夕相会,就胜过尘世间那些长相厮守却貌合神离的夫妻。
  远处郁郁葱葱的树林尽头,有耸立的高山。近处竹林围绕的屋舍边,有长满衰草的小池塘,蝉鸣缭(liao)乱。空中不时有白色的小鸟飞过,塘中红色的荷花散发幽香。
万事如意随心所欲,无忧无虑心神安宁。
和暖的春气催促着黄莺歌唱,晴朗的阳光下绿萍颜色转深。
  燕王喜欢小巧玲珑的东西。有个卫人请求用棘刺的尖端雕(diao)刻猕猴,燕王很高兴,用三十平方里土地的俸禄供养他。燕王说:“我想看看你雕刻在棘刺尖上弥猴。”卫人说:“君王要想看它,必须在半年中不到内宫住宿(su),不饮酒吃肉。在雨停日出、阴晴交错的时候再观赏,只有这样,才能看清楚我在棘刺尖上刻的母猴。”燕王因而把这个卫人供养了起来,但不能看他刻的猕猴。郑国有个为国君服杂役的铁匠对燕王说:“我是做削刀(dao)的人。各种微小的东西一定要用削刀来雕刻,被雕刻的东西一定会比削刀大。现在的情形是棘刺尖上容纳不下削刀的刀锋,削刀的刀锋难以刻削棘刺的顶端,大王不妨看看他的削刀,能不能在棘刺尖上刻东西也就清楚了。”燕王说:“好。”于是对那个卫人说:“你在棘刺尖上制作猕猴,用什么来刻削?”卫人说:“用削刀。”燕王说:“我想看看你的削刀。”卫人说:“请您允许我到住处去取削刀。”趁机就逃跑了。
钱塘江边,吴山脚下,正值清秋之夜。离愁随江奔涌去,别恨似吴山重重叠叠。北雁南来,荷花凋谢。清冷的秋雨,灯盏的青光,更增添了书斋的凄凉、寂寞,怕离别却又这么早就离别。今晚且图一醉,既然明朝终将离去,还是忍耐一些。
我并非大器,只会敷衍官事,忙碌了一天了,趁着傍晚雨后初晴,登上快阁来放松一下心情。

注释
(16)厥:其。犹:同“猷”,谋划。翼翼:恭谨勤勉貌。
(5)方以长:方而长,就是长方形。
[15] 三时:春、夏、秋三个农忙季节。
12.寥亮:即今嘹亮。
(7)为川者决之使导:治水的人疏通河道使他畅通,为:治,决:挖开,排除,导:疏通。为川者:治水的人;决之使导,引水使它流通。
43、拂(bì)士:辅佐君主的贤士。拂,通“弼”,辅佐。
(4)蹔:同“暂”。

赏析

  《《上林赋》司马相如 古诗》作为司马相如最重要的代表作,是文学史上第一篇全面体现汉赋特色的大赋。在内容上,它以宫殿、园囿、田猎为题材,以维护国家统一、反对帝王奢侈为主旨,既歌颂了统一大帝国无可比拟的声威,又对最高统治者有所讽谏,开创了汉代大赋的一个基本主题。在形式上,它摆脱了模仿楚辞的俗套,以“子虚”、“乌有先生”、“无是公”为假托人物,设为问答,放手铺写,结构宏大,层次严密,语言富丽堂皇,句式亦多变化,加上对偶、排比手法的大量使用,使全篇显得气势磅礴,形成铺张扬厉的风格,确立了汉代大赋的体制。鲁迅先生指出:“盖汉兴好楚声,武帝左右亲信,如朱买臣等,多以楚辞进,而相如独变其体,益以玮奇之意,饰以绮丽之辞,句之短长,亦不拘成法,与当时甚不同。”(《汉文学史纲要》)这就概括了司马相如在文体创新方面的非凡成就。正是这种成就,使司马相如成为当之无愧的汉赋奠基人。
  三、四句明写孟尝君赖门客“鸡鸣函谷”之力出关逃逸之怪事,暗射王承宗之流居心叵测,意浑水摸鱼,刺杀忠良之歹心。柳宗元不怎么赞成鸡鸣狗盗,因为“客如雾”,因为“貌同心异”,潜伏着的危险多,因而酿成了武元衡被刺的悲剧。用“鸡鸣”之典便有了一箭双雕的作用:既是一种否定,又是一次警策。
  简介
  诗一开头展示在读者面前的是一幅春耕夏耘的画面:当春日到来的时候,男农奴们手扶耒耜在南亩深翻土地,尖利的犁头发出了快速前进的嚓嚓声。接着又把各种农作物的种子撒入土中,让它孕育、发芽、生长。在他们劳动到饥饿之时,家中的妇女、孩子挑着方筐圆筐,给他们送来了香气腾腾的黄米饭。炎夏耘苗之时,烈日当空,农奴们头戴用草绳编织的斗笠,除草的锄头刺入土中,把荼、蓼等杂草统统锄掉。荼、蓼腐烂变成了肥料,大片大片绿油油的黍、稷长势喜人。这里写了劳动场面,写了劳动与送饭的人们,还刻画了头戴斗笠的人物形象,真是人在画图中。
  第二段是全文的重点,写得惊心动魄,感人至深。“及左公下厂狱”,一笔带过左光斗因弹劾魏忠贤而蒙冤入东厂狱,“史朝夕狱门外”,道出史可法对老师的深切关注,这一短句,墨如金,剪裁得当。“久之,闻左公被炮烙,旦夕且死,”史可法再也无法忍耐,只得“持五十金,涕泣谋于禁卒”,对狱卒啖之以金,动之以情,晓之以理,才得以乔装成“除不洁者”潜入门禁森严的监牢。突出表现左光斗的舍生命、为大义、刚强不屈的崇高品格,则是浓墨重彩,活灵活现:只见左光斗“席地倚墙而坐,面额焦烂,不可辨,左膝以下筋骨尽脱”,令人不难想象左光斗在东厂狱中遭受何等非人的酷刑!一个“倚”,一个“坐”两个动词,活现了左光斗的“一息尚存,决不屈服”的精神。左光斗被折磨得“面额焦烂不可辨”,“目不可开”,但当他听出史可法的声音时,竟然奋臂用手指拨开眼眶,目光如炬:这一事迹,典型地表现了左光斗的坚强毅力和顽强斗志!对前来探监的史可法的不仅有一番“怒曰”:“不识大体的奴才!这是什么地方,而你还到这里来!国家之事糜烂到如此地步,老夫此身已经罢了,你要还这样轻身而昧大义,天下事谁可支柱者?还不赶快离去,难道等着奸人编造罪名来陷害你?我现在就扑杀你!”,而且有“过激举动”:“因摸地上刑械作投击势。”如此神情激愤,言辞严厉,慷慨激昂既体现了对逆阉的仇恨,更体现了对寄予殷切厚望的学生的挚爱——爱之深,责之切!左光斗的良苦用心是通过这样的“当头棒喝”,让史可法不要感情用事,要清醒地认识目前国家的形势和自己的处境,要以天下为己任、当国家的“中流砥柱”!一位受尽酷刑、生命危在旦夕的人,念念不忘的仍然是“天下事谁可支柱者?”读此,如闻其声,如见其人,真真催人潸然泪下!大义凛然的人物形象,顶天立地!史可法的切身感受凝聚为一句“吾师肺肝皆铁石所铸造也。”字字千钧,掷地有声,有力地彰显了左光斗的耿耿丹心、铮铮铁骨!这里,既与第一段中“他日继吾志事,惟此生耳”相呼应,又为第三段表现史可法忠于国事职守作铺垫。
  诗的第一句开门见山,从诗人自己过去怎样对待邻妇扑枣说起。“扑枣”就是打枣。这里不用那个猛烈的上声字“打”,而用这个短促的、沉着的入声字“扑”,是为了取得声调和情调的一致。“任”就是放任。之所以要放任,第二句说:“无食无儿一妇人。”原来这位西邻竟是一个没有吃的、没有儿女的老寡妇。诗人等于是在对吴郎说:“对于这样一个无依无靠的穷苦妇人,我们能不让她打点枣儿吗?”
文学结构:骈(pián)  也称“骈体文”、“骈俪文”或“骈偶文”;因其常用四字、六字句,故也称“四六文”或“骈四俪六”。中国古代魏晋以后产生的一种文体。又称骈俪文。南北朝是骈体文的全盛时期。全篇以双句(俪句、偶句)为主,讲究对仗的工整和声律的铿锵。中国的散文从汉代到六朝,出现了“文”、“笔”的对立。所谓“文”,就是专尚辞藻华丽,受字句和声律约束的骈文。所谓“笔”,就是专以达意明快为主,不受字句和声律约束的散文。(此处所述不当。据刘勰《文心雕龙 总述》引录颜延之观点称:笔之为体,言之为文也;经典则言而非笔,传记则笔而非言。而刘勰本人的观点是:“今之常言,有文有笔,以为无韵者笔也,有韵者文也”可见发生于宋齐时期的文笔之辩着眼点在于有韵与否,而非散文骈体之别。而况,南北朝时期的散文也多有押韵,故加修正。)  魏晋以来(yi lai)产生的一种文体,又称骈俪文。骈文是与散文相对而言的。其主要特点是以四六句式为主,讲究对仗,因句式两两相对,犹如两马并驾齐驱,故被称为骈体。在声韵上,则讲究运用平仄,韵律和谐;修辞上注重藻饰和用典。由于骈文注重形式技巧,故内容的表达往住受到束缚,但运用得当,也能增强文章的艺术效果。而南北朝时期,亦不乏内容深刻的作品,如庾信的《哀江南赋》,他一方面描写了自己身世之悲,一方面则谴责了梁朝君臣的昏庸,表达对故国怀念之情。唐以后。骈文的形式日趋完善,出现了通篇四、六句式的骈文,所以宋代一般又称骈文为四六文。直至清末,骈文仍十分流行。  文笔分裂后,骈文就成为和散文相对举的一种文体。骈文盛行于六朝,代表作家有徐陵、庾信。中唐古文运动以后,稍告衰落。在元明两代成为绝响。至清初,作者接踵而起,以清末王闿运为最后一个作家。
  再下六句是抒写自已的爱国之志。表明(biao ming)他尽管是一个“草间人”,但是他的(ta de)腰下却有“龙泉”宝剑,意在强调自己有非凡的才干,“浮云在一决,誓欲清幽燕”两句是紧承上面四句,作一收束,直抒胸臆,表达自己愿为国家平定叛乱的雄心壮志。这几句写得词情慷慨,意气挥放。
  如果说《李夫人歌》是以简洁含蓄的笔触,婉转抒发了武帝对亡妃的哀思的话,那么《《李夫人赋》刘彻 古诗》则是以浓墨重彩的手法,多层面表达了武帝对亡妃的怀念。赋分正文与乱辞两部分。正文主要通过幻想与追忆,抒发对亡妃李夫人的绵绵伤痛。赋的开头四句:“美连娟以修嫣兮,命樔绝而不长。饰新宫以延贮兮。泯不归乎故乡。”新宫可筑,而美好生命逝去就再也不能回来。这与“露唏明朝更复落,人死一去何时归”(《薤露》)的对生命易逝的悲痛无奈有异曲同工之妙,表明武帝在哀悼李夫人的同时,对生命的短暂进行了深沉思考。接下来的“惨郁郁其芜秽兮,隐处幽而怀伤”两句,是对李夫人身处墓中凄惨境况的想象。在此,武帝不写自己如何伤怀李夫人的早逝,而是写李夫人的亡魂在墓室中为思念自己而心伤,这种进一层的写法,想象大胆奇特,倍加抒发了武帝的无尽哀伤。而“秋气憯以凄泪兮,桂枝落而销亡(xiao wang)”,以眼前秋景抒心中哀情,再次传达出对爱妃早逝的伤痛。在这种伤悼的心理引导下,作者想象其灵魂脱离肉体,去寻找李夫人的踪迹,见到了“函荾荴以俟风兮,芳杂袭以弥章。的容与以猗靡兮,缥飘姚虖愈庄”的李夫人。如此神奇想象,如梦似幻,足见汉武帝对李夫人思念之刻骨铭心。
  《《雪诗》张孜 古诗》在前二句环境烘托之后,把豪门贵族的糜烂生活,绘出三幅图画:富家椒房图、罗幂红炉图、弦歌宴饮图。前两幅是静状,后一幅是动态,都写得色彩秾丽,生动逼真,而在篇末,“岂知”一转,翻出新意,揭示贫富悬殊、阶级对立的社会现实,扩展、深化了主题思想。
  此时,人惊恐万状,无暇交流情况。大约过了一个时辰,《地震(di zhen)》蒲松龄 古诗停了,人们情绪稍有安定,这时,大家才有可能“竞相告语”,急于宣泄内心恐惧,抱团取暖,竟然忘了自己没穿衣服。情急下的失态,真实地反映了当时的情况。
  其曲折之处表现为层次递进的分明。全诗四句可分为三层,首二句写愁怨,第二句比第一句所表达的感情更深一层。因为,「雁尽书难寄」,信使难托,固然令人遗恨,而求之于梦幻聊以自慰亦复不可得,就不免反令人可悲了!三四句则在感情上又进了一层,进一步由「愁」而转为写「解愁」,当然,这种幻想,显然是不能成为事实的。这三十层次的安排,就把思妇的内心活动表现得十分细腻、真实。

创作背景

  这三首诗约作于公元811年(元和六年),时元稹在监察御史分务东台任上;一说这组诗作于公元822年(长庆二年)。这是元稹为怀念去世的原配妻子而作的。元稹的原配妻子韦丛是太子少保韦夏卿最小的女儿,于公元802年(唐德宗贞元十八年)和元稹结婚,当时她二十岁,元稹二十五岁。婚后生活比较贫困,但韦丛很贤惠,毫无怨言,夫妻感情很好。过了七年,即公元809年(元和四年),元稹任监察御史时,韦丛就病死了,年仅二十七岁。元稹悲痛万分,陆续写了不少情真意切的悼亡诗,其中最有名的就是《遣悲怀三首》。

  

许钺( 唐代 )

收录诗词 (2137)
简 介

许钺 许钺,字靖岩,号石兰,钱塘人。干隆戊午举人,官广州同知。有《积厚轩稿》。

中山孺子妾歌 / 宛仙

语到磨圭角,疑消破弩症。吹嘘期指掌,患难许檐簦。
勿学常人意,其间分是非。"
"容貌一日减一日,心情十分无九分。
满江风雨独醒时。心超几地行无处,云到何天住有期。
若到庄前竹园下,殷勤为绕故山流。
"静巷无来客,深居不出门。铺沙盖苔面,扫雪拥松根。
诸王在閤四十年,七宅六宫门户閟.隋炀枝条袭封邑,
胆壮还增气,机忘反自冥。瓮眠思毕卓,糟籍忆刘伶。


生于忧患,死于安乐 / 刘镗

禅功自见无人觉,合是愁时亦不愁。"
高可射兮深可钓。唯有人心相对时,咫尺之间不能料。
小人与君子,用置各有宜。奈何西汉末,忠邪并信之。
芦帘前后卷,竹簟当中施。清泠白石枕,疏凉黄葛衣。
群雏又成长,众觜逞残凶。探巢吞燕卵,入蔟啄蚕虫。
迥分辽海气,闲踏洛阳尘。傥使权由我,还君白马津。"
愁锁乡心掣不开。何必更游京国去,不如且入醉乡来。
暂来尚如此,况乃终身隐。何以疗夜饥,一匙云母粉。"


塞下曲二首·其二 / 巩丰

美名何足多,深分从此始。吹嘘莫我先,顽陋不我鄙。
起坐思量更无事,身心安乐复谁知。"
钵付灵童洗,香教善女熏。果枝低罯罯,花雨泽雰雰。
"高高此山顶,四望唯烟云。下有一条路,通达楚与秦。
起坐思量更无事,身心安乐复谁知。"
"闻道毗陵诗酒兴,近来积渐学姑苏。
"烛暗船风独梦惊,梦君频问向南行。
"拄上山之上,骑下山之下。江州去日朱藤杖,


宫之奇谏假道 / 潘慎修

人生似行客,两足无停步。日日进前程,前程几多路。
"比因酬赠为花时,不为君行不复知。
不见心中一个人。须鬓暗添巴路雪,衣裳无复帝乡尘。
诚知有道理,未敢劝交亲。恐为人所哂,聊自书诸绅。"
争似如今作宾客,都无一念到心头。"
耶溪岸回合,禹庙径盘纡。洞穴何因凿,星槎谁与刳。
人稀地僻医巫少,夏旱秋霖瘴疟多。老去一身须爱惜,
鸟栖红叶树,月照青苔地。何况镜中年,又过三十二。"


孤桐 / 李騊

外累由心起,心宁累自息。尚欲忘家乡,谁能算官职。
"能骤复能驰,翩翩白马儿。毛寒一团雪,鬃薄万条丝。
"夜深闲到戟门边,却绕行廊又独眠。
"病嗟酒户年年减,老觉尘机渐渐深。
东对蓬宫十二层。报我楼成秋望月,把君诗读夜回灯。
眼明见青山,耳醒闻碧流。脱袜闲濯足,解巾快搔头。
九光霞外宿天坛。洪涟浩渺东溟曙,白日低回上境寒。
"得道应无着,谋生亦不妨。春泥秧稻暖,夜火焙茶香。


泾溪 / 傅寿萱

浣花江上思,啼粉镜中窥。念此低回久,风光幸一吹。"
"既悟莲花藏,须遗贝叶书。菩提无处所,文字本空虚。
"黄鸟无声叶满枝,闲吟想到洛城时。惜逢金谷三春尽,
既资闲养疾,亦赖慵藏拙。宾友得从容,琴觞恣怡悦。
世上强欺弱,人间醉胜醒。自君抛我去,此语更谁听。"
亦知白日青天好,未要高飞且养疮。"
酬答朝妨食,披寻夜废眠。老偿文债负,宿结字因缘。
朝客应烦倦,农夫更苦辛。始惭当此日,得作自由身。"


南乡子·相见处 / 周麟书

"红尘扰扰日西徂,我兴云心两共孤。暂出已遭千骑拥,
最忆西楼人静夜,玉晨钟磬两三声。
不知池上月,谁拨小船行。"
太常雅乐备宫悬,九奏未终百寮惰。惉滞难令季札辨,
健羡觥飞酒,苍黄日映篱。命童寒色倦,抚稚晚啼饥。
欲别能无酒,相留亦有花。南迁更何处,此地已天涯。"
邹律寒气变,郑琴祥景奔。灵芝绕身出,左右光彩繁。
阴阳神变皆可测,不测人间笑是瞋."


减字木兰花·新月 / 李漳

"殷卿领北镇,崔尹开南幕。外事信为荣,中怀未必乐。
东岛号晨光,杲曜迎朝曦。西岭名夕阳,杳暧留落晖。
仍赖愁猿寒不叫,若闻猿叫更愁人。"
今朝一惆怅,反覆看未已。人只履犹双,何曾得相似。
"病不出门无限时,今朝强出与谁期。
龙智犹经醢,龟灵未免刳。穷通应已定,圣哲不能逾。
忧念两消释,如刀断羁縻。身轻心无系,忽欲凌空飞。
想得玉郎乘画舸,几回明月坠云间。"


破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之 / 马吉甫

鞭扑校多怜校少,又缘遗恨哭三声。
睡足斗擞衣,闲步中庭地。食饱摩挲腹,心头无一事。
处处何曾花不开。诗思又牵吟咏发,酒酣闲唤管弦来。
但觉日月促,不嗟年岁徂。浮生都是梦,老小亦何殊。
只自取勤苦,百年终不成。悲哉梦仙人,一梦误一生。"
西施颜色今何在,但看春风百草头。"
衡门寂寞朝寻我,古寺萧条暮访君。朝来暮去多携手,
亦有鸾鹤群,闲立高飏如不闻。秦吉了,人云尔是能言鸟,


江城子·示表侄刘国华 / 韩翃

贞姿自耿介,杂鸟何翩翾.同游不同志,如此十馀年。
肺腑都无隔,形骸两不羁。疏狂属年少,闲散为官卑。
林风新竹折,野烧老桑枯。带亸长枝蕙,钱穿短贯榆。
安身有处所,适意无时节。解带松下风,抱琴池上月。
下有妻子累,上有君亲恩。承家与事国,望此不肖身。
"盛时陪上第,暇日会群贤。桂折因同树,莺迁各异年。
忽见千花塔,因停一叶舟。畏途常迫促,静境暂淹留。
果闻灵鼓借喧豗.龙归窟穴深潭漩,蜃作波涛古岸颓。