国风·卫风·伯兮
"巴江与雪山，井邑共回环。图写丹青内，分明烟霭间。
"日下繁香不自持，月中流艳与谁期。迎忧急鼓疏钟断，
"洛阳多旧迹，一日几堪愁。风起林花晚，月明陵树秋。
白天月泽寒未冰，金虎含秋向东吐。玉佩呵光铜照昏，
即随凤诏归清列，几忆风花梦小溪。"
花萎绿苔上，鸽乳翠楼间。岚霭燃香夕，容听半偈还。"
雨凉烟树月华新。檐前漱晓穹苍碧，庭下眠秋沆瀣津。
紫鸾不肯舞，满翅蓬山雪。借得龙堂宽，晓出揲云发。
鸡笼山上云多处，自劚黄精不可寻。"
"相送西郊暮景和，青苍竹外绕寒波。
国风·卫风·伯兮拼音解释:
.ba jiang yu xue shan .jing yi gong hui huan .tu xie dan qing nei .fen ming yan ai jian .
.ri xia fan xiang bu zi chi .yue zhong liu yan yu shui qi .ying you ji gu shu zhong duan .
.luo yang duo jiu ji .yi ri ji kan chou .feng qi lin hua wan .yue ming ling shu qiu .
bai tian yue ze han wei bing .jin hu han qiu xiang dong tu .yu pei he guang tong zhao hun .
ji sui feng zhao gui qing lie .ji yi feng hua meng xiao xi ..
hua wei lv tai shang .ge ru cui lou jian .lan ai ran xiang xi .rong ting ban ji huan ..
yu liang yan shu yue hua xin .yan qian shu xiao qiong cang bi .ting xia mian qiu hang xie jin .
zi luan bu ken wu .man chi peng shan xue .jie de long tang kuan .xiao chu die yun fa .
ji long shan shang yun duo chu .zi zhu huang jing bu ke xun ..
.xiang song xi jiao mu jing he .qing cang zhu wai rao han bo .
译文及注释
译文
云雾、沙尘在风(feng)中回旋、聚散，天穹空旷高远。月盛星高，战斗十分频繁，当此之时唐军将领却十分骄纵，而胡人军队锐气正盛。
管他什么珍贵的翠云裘衣，让这些苍耳乱粘衣服。
铺开小纸从容地斜写行行草草，字字有章法，晴日窗前细细地煮水、沏茶、撇沫，试着品名(ming)茶。
最(zui)为哀痛的是因战乱失去丈夫的妇女们还被赋敛盘剥得(de)精光净尽(jin)，听吧，在秋天原野上正在放声痛哭的是哪座荒村？
（他会）拿着龙旗遨游天地，驾着鸾车周游浏(liu)览。
电光闪闪，雷声轰鸣，山峰好像要被崩塌似的。
解下佩带束好求婚书信，我请蹇修前去给我做媒。
我的心就像春天蓬勃生长的黄檗树，越来(lai)越苦。
高达百尺的树木，挖空为舟，乘之直航吴楚。
经常愤恨这个躯体不属于我自己，什么时候能忘却为功名利禄而奔竞钻营！趁着这夜深、风静、江波坦平，驾起小船(chuan)从此消逝，泛游江河湖海寄托余生。
哪儿得来涂山之女，与她结合就在台桑？
冬天到了，白天的时间就越来越短；
注释
②禀常格：遵从宇宙间的自然规律。
105.浞（zhuó）：即寒浞，传说是羿的相，谋杀羿而自立为君。纯狐：羿的妻子。
击贼笏：唐德宗时，朱泚谋反，召段秀实议事，段秀实不肯同流合污，以笏猛击朱泚的头，大骂：“狂贼，吾恨不斩汝万段，岂从汝反耶？”笏：古代大臣朝见皇帝时所持的手板。
③屠苏酒：酒名。此指宴会上所饮之酒。
为之驾，为他配车。
⑧三更：古代漏记时，自黄昏至指晓分为五刻，即五更，三更正是午夜。
8.平：指内心平静。
赏析
“双袖龙钟泪不干”，意思是说思乡之泪怎么也擦不干，以至于把两支袖子都擦湿了，可眼泪就是(jiu shi)止不住。这句运用了夸张的修辞手法表现思念亲人之情，也为下文写捎书回家“报平安”做了一个很高的铺垫(dian)。
在杜诗中(zhong)，原不乏歌咏优美自然风光的佳作，也不乏抒写潦倒穷愁中开愁遣闷的名篇。而《《狂夫》杜甫(du fu) 古诗》值得玩味之处，在于它将两种看似无法调合的情景(jing)成功地调合起来，形成一个完整的意境。一面是“风含翠筿”、“雨裛红蕖”的赏心悦目之景，一面是“凄凉”“恒饥”、“欲填沟壑”的可悲可叹之事，全都由“《狂夫》杜甫 古诗”这一形象而统一起来。没有前半部分优美景致的描写，不足以表现“《狂夫》杜甫 古诗”的贫困不能移的精神；没有后半部分潦倒生计的描述，“《狂夫》杜甫 古诗”就会失其所以为“《狂夫》杜甫 古诗”。两种成分，真是缺一不可。因而，这种处理在艺术上是服从内容需要的，是十分成功的。
四是写体察民难之情。这方面的文字虽然只有四句，而从蒲城丘墟、荆棘丛生的荒凉景象的描写，表明了东汉末年的时乱所带来的灾难。作者有意识的“察农野之居民”，可见班昭对灾难深重的农民是寄予同情的。
“月落子规歇，满庭山杏花。”三、四两句，又由心之所系的天涯故国，转回到碧磵驿的眼前景物：月亮已经落下去，“啼夜月，愁空山”的子规也停止了凄清的鸣叫声；在晓色朦胧中，驿舍的庭院正开满了繁茂的山杏花。这两句情寓景中，写得非常含蓄。子规鸟又叫思归、催归，鸣声有如“不如归去”。特别是在空山月夜，啼声更显得凄清。这里说“月落子规歇”，正暗透出昨夜一夕，诗人独宿山驿，在子规的哀鸣声中翻动着羁愁归思的情景。这时，子规之声终于停歇，一直为它所牵引的(yin de)归思也稍有收束，心境略趋平静。就在这种情境下，诗人忽然瞥见满庭盛开的山杏花，心中若有所触。全诗也就在这但书即目所见与若有所感中悠然收住。对这景物所引起的感触、联想和记忆，则不着一字，任凭读者去寻味。这境界是美的，但似乎带有一点寂寞和忧伤。其中蕴含着一种愁思稍趋平静时目遇美好景物而引起的淡淡喜悦，又好像在欣喜中仍不免有身处异乡的陌生感和孤孑感。碧磵驿此刻已经是山杏盛开，远隔天涯的“楚国”，想必也是满目春色、繁花似锦了。诗人当日目接神遇之际，其感受与联想可能本来就是浑沦一片，不甚分明，因此笔之于纸，也就和盘托出，不加点醒，构成一种朦胧淡远的境界。这种表现手法，在温词中运用得非常普遍而且成功，像《菩萨蛮》词的“江上柳如烟，雁飞残月天”“心事竟谁知？月明花满枝”“花落子规啼，绿窗残梦迷”“雨后却斜阳，杏花零落香”等句，都是显例。对照之下，可以发现“月落子规歇，满庭山杏花”两句，无论意境、情调、语言和表现手法，都与词非常接近。
这首诗是元好问针对元稹评论杜甫的言论的再评论。元稹在为杜甫所写的墓志铭中特别推重杜甫晚年所写的长篇排律诗“铺陈始终，排比声律”，认为这方面李白连它的门墙也达不到。的确，杜甫在诗歌语言艺术上是很下功夫的，“为人性僻耽佳句，语不惊人誓不休”。杜诗格律严谨，对仗工稳，尤其是晚年的长篇排律更为精细，“晚节渐于诗律细”。这是优点，但是另一方面也会产生过于雕琢和堆砌的副作用。如，后来宋代的江西诗派也杜甫为宗，但侧重于杜甫诗歌炼字造句方面的形式技巧，而忽略了杜甫诗歌中最有价值的东西，即丰富深刻的社会内容和、忧国忧民的进步思想和深刻的现实主义精神，也忽略了杜诗多样化的风格和艺术上全面的成就。因而，元好问对元稹的批评是有现实意义的。
在诗人岑参生活的后唐时期，种种社会矛盾已经显露(lu)出来，诗人有怀抱家国的抱负，但仕途失意，怀才不遇一直未获大用的他，对自己功业无成一直怀着无限的悲痛之情。因此有些诗，被罩上了浓浓的悲感。这首《《蜀葵花歌》岑参 古诗》虽然节奏明快，旋律动人，但读完还是有一种淡淡的伤感。诗人对光阴难留的慨叹和自己在迅疾的光阴中不能有所成，只能以酒浇愁，借酒自勉。
李白《苏台览古》有句云：“只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。”谓苏台已废，繁华已歇，惟有江月不改。其得力处在“只今惟有”四字。刘禹锡此诗也写江月，却并无“只今惟有”的限制词的强调，也无对怀古内容的明点。一切都被包含在“旧时月”、“还过”的含蓄语言之中，溶铸在具体意象之中，而诗境更浑厚、深远。
这首诗通篇白描，但内蕴深远，一个“醒”字严于斧钺，尖刻地揭开了在礼义廉耻封建帷幕重重遮掩下的极其丑恶的乱伦关系。较之“平明每幸长生殿，不从金舆惟寿王”（李商隐《骊山有感》）和“寿王不忍金宫冷，独献君王一玉环（杨万里《题武惠妃传》），虽柔婉多了，而深讽冷嘲却犹有过之，是一首语极含蓄而讽意弥深的好诗。
“遥夜泛清瑟，西风生翠萝。”漫漫长夜，荡漾着清冷的瑟音；凛凛西风，吹拂着青萝轻轻飘荡。 “残萤栖玉露，早雁拂金河。”几只残存的萤火虫，栖息在沾满白露的野草上；清秋的拂晓，一行大雁掠过星光淡淡的银河。 诗的后四句写初秋的早晨：
最后一段，笔势奔放恣肆，强烈的悲愤，直泻而出，仿佛心头压抑的山洪，暴发了出来，猛烈冲击这现实的一切。诗中写道：“人闷，心闷，苦痛，辛酸，接连不断，永远如此。我只有借酒浇愁，痛饮它二千石。汉代韩安国身陷囹圄，自信死灰可以复燃，我为什么不能呢？晋朝山简镇守襄阳时，常喝得酩酊大醉，还能骑乘骏马，别是一番贤主(xian zhu)人的风流倜傥之举。”而李白喝的是苦闷之酒，孤独一人，自然没有那份闲适之情了，所以酒醉也不能遣闷。于是他说：“还是去遨游山水吧，但又觉得山山水水都像江夏附近著名古刹头陀寺一样，充斥那苦行的僧人气，毫无乐趣，不称人意。那么，哪里是出路，何处可解闷呢？倒不如乘船飘游，招唤乐妓，鸣笳按鼓，歌舞取乐；把那曾经向往、追求的一切都铲除掉，不留痕迹；把那纷争逞雄的政治现实看作一场梦幻，不足介怀；就让歌舞来宽解离愁吧！”诗人排斥了自己以往自适的爱好，并非自暴自弃，而是极度苦闷的暴发，激烈悲愤的反抗。这最后十四句，情调愈转越激烈。矛头针对黑暗的政治，冷酷的现实。
这首七律以工于写景驰名，不仅“诗中有画”，而且手法高妙。颈联在词序的排列上作了精密的调动，画面就在宁谧中浮动着一股生动的灵气。而颔联，则因其奇妙的想象与贴切的比喻，更受后世诗人们的激赏，仿效之句也最多。如滕岑有“何人为展古画幅，尘暗缣绡浓淡间”（《游西湖》），程孟阳有“古寺工如昏壁画”（《闻等慈师在拂水有寄》），黄庭坚有“田似围棋据一枰”（《题安福李令朝华亭》）、“稻田棋局方”（《次韵知命入青原山石》），文同有“秋田沟垅如棋局”（《闲居院上方晚景》），杨万里有“天置楸枰作稻畦”（《晚望》），杨慎有“平田如棋局”（《出郊》），等等，因此王渔洋品评此联“写景最工”（《池北偶谈》），是有道理的。
在杜诗中(zhong)，原不乏歌咏优美自然风光的佳作，也不乏抒写潦倒穷愁中开愁遣闷的名篇。而《《狂夫》杜甫(du fu) 古诗》值得玩味之处，在于它将两种看似无法调合的情景(jing)成功地调合起来，形成一个完整的意境。一面是“风含翠筿”、“雨裛红蕖”的赏心悦目之景，一面是“凄凉”“恒饥”、“欲填沟壑”的可悲可叹之事，全都由“《狂夫》杜甫 古诗”这一形象而统一起来。没有前半部分优美景致的描写，不足以表现“《狂夫》杜甫 古诗”的贫困不能移的精神；没有后半部分潦倒生计的描述，“《狂夫》杜甫 古诗”就会失其所以为“《狂夫》杜甫 古诗”。两种成分，真是缺一不可。因而，这种处理在艺术上是服从内容需要的，是十分成功的。
四是写体察民难之情。这方面的文字虽然只有四句，而从蒲城丘墟、荆棘丛生的荒凉景象的描写，表明了东汉末年的时乱所带来的灾难。作者有意识的“察农野之居民”，可见班昭对灾难深重的农民是寄予同情的。
“月落子规歇，满庭山杏花。”三、四两句，又由心之所系的天涯故国，转回到碧磵驿的眼前景物：月亮已经落下去，“啼夜月，愁空山”的子规也停止了凄清的鸣叫声；在晓色朦胧中，驿舍的庭院正开满了繁茂的山杏花。这两句情寓景中，写得非常含蓄。子规鸟又叫思归、催归，鸣声有如“不如归去”。特别是在空山月夜，啼声更显得凄清。这里说“月落子规歇”，正暗透出昨夜一夕，诗人独宿山驿，在子规的哀鸣声中翻动着羁愁归思的情景。这时，子规之声终于停歇，一直为它所牵引的(yin de)归思也稍有收束，心境略趋平静。就在这种情境下，诗人忽然瞥见满庭盛开的山杏花，心中若有所触。全诗也就在这但书即目所见与若有所感中悠然收住。对这景物所引起的感触、联想和记忆，则不着一字，任凭读者去寻味。这境界是美的，但似乎带有一点寂寞和忧伤。其中蕴含着一种愁思稍趋平静时目遇美好景物而引起的淡淡喜悦，又好像在欣喜中仍不免有身处异乡的陌生感和孤孑感。碧磵驿此刻已经是山杏盛开，远隔天涯的“楚国”，想必也是满目春色、繁花似锦了。诗人当日目接神遇之际，其感受与联想可能本来就是浑沦一片，不甚分明，因此笔之于纸，也就和盘托出，不加点醒，构成一种朦胧淡远的境界。这种表现手法，在温词中运用得非常普遍而且成功，像《菩萨蛮》词的“江上柳如烟，雁飞残月天”“心事竟谁知？月明花满枝”“花落子规啼，绿窗残梦迷”“雨后却斜阳，杏花零落香”等句，都是显例。对照之下，可以发现“月落子规歇，满庭山杏花”两句，无论意境、情调、语言和表现手法，都与词非常接近。
这首诗是元好问针对元稹评论杜甫的言论的再评论。元稹在为杜甫所写的墓志铭中特别推重杜甫晚年所写的长篇排律诗“铺陈始终，排比声律”，认为这方面李白连它的门墙也达不到。的确，杜甫在诗歌语言艺术上是很下功夫的，“为人性僻耽佳句，语不惊人誓不休”。杜诗格律严谨，对仗工稳，尤其是晚年的长篇排律更为精细，“晚节渐于诗律细”。这是优点，但是另一方面也会产生过于雕琢和堆砌的副作用。如，后来宋代的江西诗派也杜甫为宗，但侧重于杜甫诗歌炼字造句方面的形式技巧，而忽略了杜甫诗歌中最有价值的东西，即丰富深刻的社会内容和、忧国忧民的进步思想和深刻的现实主义精神，也忽略了杜诗多样化的风格和艺术上全面的成就。因而，元好问对元稹的批评是有现实意义的。
在诗人岑参生活的后唐时期，种种社会矛盾已经显露(lu)出来，诗人有怀抱家国的抱负，但仕途失意，怀才不遇一直未获大用的他，对自己功业无成一直怀着无限的悲痛之情。因此有些诗，被罩上了浓浓的悲感。这首《《蜀葵花歌》岑参 古诗》虽然节奏明快，旋律动人，但读完还是有一种淡淡的伤感。诗人对光阴难留的慨叹和自己在迅疾的光阴中不能有所成，只能以酒浇愁，借酒自勉。
李白《苏台览古》有句云：“只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。”谓苏台已废，繁华已歇，惟有江月不改。其得力处在“只今惟有”四字。刘禹锡此诗也写江月，却并无“只今惟有”的限制词的强调，也无对怀古内容的明点。一切都被包含在“旧时月”、“还过”的含蓄语言之中，溶铸在具体意象之中，而诗境更浑厚、深远。
这首诗通篇白描，但内蕴深远，一个“醒”字严于斧钺，尖刻地揭开了在礼义廉耻封建帷幕重重遮掩下的极其丑恶的乱伦关系。较之“平明每幸长生殿，不从金舆惟寿王”（李商隐《骊山有感》）和“寿王不忍金宫冷，独献君王一玉环（杨万里《题武惠妃传》），虽柔婉多了，而深讽冷嘲却犹有过之，是一首语极含蓄而讽意弥深的好诗。
“遥夜泛清瑟，西风生翠萝。”漫漫长夜，荡漾着清冷的瑟音；凛凛西风，吹拂着青萝轻轻飘荡。 “残萤栖玉露，早雁拂金河。”几只残存的萤火虫，栖息在沾满白露的野草上；清秋的拂晓，一行大雁掠过星光淡淡的银河。 诗的后四句写初秋的早晨：
最后一段，笔势奔放恣肆，强烈的悲愤，直泻而出，仿佛心头压抑的山洪，暴发了出来，猛烈冲击这现实的一切。诗中写道：“人闷，心闷，苦痛，辛酸，接连不断，永远如此。我只有借酒浇愁，痛饮它二千石。汉代韩安国身陷囹圄，自信死灰可以复燃，我为什么不能呢？晋朝山简镇守襄阳时，常喝得酩酊大醉，还能骑乘骏马，别是一番贤主(xian zhu)人的风流倜傥之举。”而李白喝的是苦闷之酒，孤独一人，自然没有那份闲适之情了，所以酒醉也不能遣闷。于是他说：“还是去遨游山水吧，但又觉得山山水水都像江夏附近著名古刹头陀寺一样，充斥那苦行的僧人气，毫无乐趣，不称人意。那么，哪里是出路，何处可解闷呢？倒不如乘船飘游，招唤乐妓，鸣笳按鼓，歌舞取乐；把那曾经向往、追求的一切都铲除掉，不留痕迹；把那纷争逞雄的政治现实看作一场梦幻，不足介怀；就让歌舞来宽解离愁吧！”诗人排斥了自己以往自适的爱好，并非自暴自弃，而是极度苦闷的暴发，激烈悲愤的反抗。这最后十四句，情调愈转越激烈。矛头针对黑暗的政治，冷酷的现实。
这首七律以工于写景驰名，不仅“诗中有画”，而且手法高妙。颈联在词序的排列上作了精密的调动，画面就在宁谧中浮动着一股生动的灵气。而颔联，则因其奇妙的想象与贴切的比喻，更受后世诗人们的激赏，仿效之句也最多。如滕岑有“何人为展古画幅，尘暗缣绡浓淡间”（《游西湖》），程孟阳有“古寺工如昏壁画”（《闻等慈师在拂水有寄》），黄庭坚有“田似围棋据一枰”（《题安福李令朝华亭》）、“稻田棋局方”（《次韵知命入青原山石》），文同有“秋田沟垅如棋局”（《闲居院上方晚景》），杨万里有“天置楸枰作稻畦”（《晚望》），杨慎有“平田如棋局”（《出郊》），等等，因此王渔洋品评此联“写景最工”（《池北偶谈》），是有道理的。
创作背景
此诗的创作时间，史籍没有明确记载。而唐人孟棨《本事诗》和宋代《太平广记》则记载了此诗“本事”：崔护到长安参加进士考试落第后，在长安南郊偶遇一美丽少女，次年清明节重访此女不遇，于是题写此诗。这段记载颇具传奇小说色彩，其真实性难以得到其他史料的印证。
顾岱( 南北朝 )
收录诗词 (4941) 首
简 介
顾岱 清江苏无锡人，嘉定籍，字泰瞻，一字舆山，号止庵。顺治十五年进士，授云南府同知。值吴三桂纵兵淫掠，即据实上告，并追还所掠子女三千余人，发还本家。官至杭州知府。有《澹雪斋集》。
东平别前卫县李寀少府 / 送前卫县李宷少府
"有客南浮去，平生与我同。炎州结遥思，芳杜采应空。
"斜日挂边树，萧萧独望间。阴云藏汉垒，飞火照胡山。
自是依刘表，安能比老彭。雕龙心已切，画虎意何成。
诘旦九门传奏章，高车大马来煌煌。路逢邹枚不暇揖，
"高阁晴轩对一峰，毗陵书客此相逢。晚收红叶题诗遍，
安得此相谓，欲慰衰朽质。青春妍和月，朋戏浑甥侄。
珪璧相压叠，积芳莫能加。碾成黄金粉，轻嫩如松花。
"石田虞芮接，种树白云阴。穴闭神踪古，河流禹凿深。
丑奴儿慢·麓翁飞翼楼观雪
"年来不自得，一望几伤心。风转蕙兰色，月移松桂阴。
"暖莺春日舌难穷，枕上愁生晓听中。
"立事成功尽远图，一方独与万方殊。藩臣皆竞师兵略，
"红花初绽雪花繁，重叠高低满小园。正见盛时犹怅望，
庞公相识元和岁，眷分依依直至今。"
"火云初似灭，晓角欲微清。故国行千里，新蝉忽数声。
"地宽楼已迥，人更迥于楼。细意经春物，伤酲属暮愁。
雁移沙渚见秋潮。经函露湿文多暗，香印风吹字半销。
捣练子令·深院静
春潮遥上木兰舟。事随云去身难到，梦逐烟销水自流。
"霄汉两飞鸣，喧喧动禁城。桂堂同日盛，芸阁间年荣。
双阙胡尘起，千门宿露阴。出宫迷国步，回驾轸皇心。
待得孤月上，如与佳人来。因兹感物理，恻怆平生怀。
"江水灌稻田，饥年稻亦熟。舟中爱桑麻，日午因成宿。
涩浪和琼甃，晴阳上彩斿。卷衣轻鬓懒，窥镜澹蛾羞。
步虚声尽天未晓，露压桃花月满宫。"
君知一夜恩多少，明日宣教放德音。
杏花
"砚水池先冻，窗风酒易消。鸦声出山郭，人迹过村桥。
根本既深实，柯叶自滋繁。念尔无忽此，期以庆吾门。"
"灵岳多异状，巉巉出虚空。闲云恋岩壑，起灭苍翠中。
镇从随岸入山中。尝遭火发瞿云宅，争得天如老氏弓。
是药皆谙性，令人渐信仙。杖头书数卷，荷入翠微烟。"
"娟娟却月眉，新鬓学鸦飞。暗砌匀檀粉，晴窗画夹衣。
此去黄金台上客，相思应羡雁南归。"
"殿中日相命，开尊话旧时。馀钟催鸟绝，积雪阻僧期。
醉中天·佳人脸上黑痣
松桂月高僧院深。清露下时伤旅鬓，白云归处寄乡心。
却缘风坏语无情。难甘恶少欺韩信，枉被诸侯杀祢衡。
极浦沈碑会，秋花落帽筵。旌旗明迥野，冠珮照神仙。
五陵年少欺他醉，笑把花前出画裙。"
"楚寺上方宿，满堂皆旧游。月溪逢远客，烟浪有归舟。
"柳新春水湄，春岸草离离。祖席觞云尽，离人泪各垂。
"朝与城阙别，暮同麋鹿归。鸟鸣松观静，人过石桥稀。
养龙于浅水，寄鹤在高枝。得道复无事，相逢尽日棋。"
结袜子
绕堂复穿林，沸若金鼎溢。门有长者来，造次请先出。
石溪盘鹤外，岳室闭猿前。柱史题诗后，松前更肃然。"
平均雨露及明时。登龙旧美无邪径，折桂新荣尽直枝。
九牛新落一毛时。行开教化期君是，卧病神祇祷我知。
珪玉埋英气，山河孕炳灵。发言惊辨囿，撝翰动文星。
城角为秋悲更远，护霜云破海天遥。"
"渡江旌旆动鱼龙，令节开筵上碧峰。翡翠巢低岩桂小，
玉殿移时对，金舆数侍行。赐衣香未散，借马色难名。
清平乐·凤城春浅
"徒云逢剪削，岂谓见偏装。凤节轻雕日，鸾花薄饰香。
霜落秋山黄叶深。云尽独看晴塞雁，月明遥听远村砧。
"红烛短时羌笛怨，清歌咽处蜀弦高。
他时纵有逢君处，应作人间白发身。"
"寂寞幽斋暝烟起，满径西风落松子。
待报君恩了归去，山翁何急草移文。"
卷中文字掩前贤。官闲每喜江山静，道在宁忧雨露偏。
吟身坐霜石，眠鸟握风枝。别忆天台客，烟霞昔有期。"
春游南亭
伤心可惜从前事，寥落朱廊堕粉泥。"
尽日伤心人不见，石榴花满旧琴台。"
过尽南塘树更深。胡马嘶和榆塞笛，楚猿吟杂橘村砧。
南村小路桃花落，细雨斜风独自归。
"度鸟向栖急，阴虫逢夜多。馀霞媚秋汉，迥月濯沧波。
硖路商逢使，山邮雀啅蛇。忆归临角黍，良遇得新瓜。
地胜遗尘事，身闲念岁华。晚晴风过竹，深夜月当花。石乱知泉咽，苔荒任径斜。陶然恃琴酒，忘却在山家。
楚水秦天莽空阔。翔雁横秋过洞庭，西风落日浪峥嵘。
谒金门·五月雨
此游诣几岳，嵩华衡恒泰。"
"拜官从秘省，署职在藩维。多故长疏索，高秋远别离。
紫鸾不肯舞，满翅蓬山雪。借得龙堂宽，晓出揲云发。
芭蕉斜卷笺，辛夷低过笔。爷昔好读书，恳苦自着述。
星残萤共映，叶落鸟惊飞。去去渡南渚，村深人出稀。"
"此溪何处路，遥问白髯翁。佛庙千岩里，人家一岛中。
乡味朔山林果别，北归期挂海帆孤。"
无端有寄闲消息，背插金钗笑向人。"
月夜
"酒为看花酝，花须趁酒红。莫令芳树晚，使我绿尊空。
独想道衡诗思苦，离家恨得二年中。"
"眼前迎送不曾休，相续轮蹄似水流。门外若无南北路，
扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣。更忆前年别，槐花满凤城。"
"何事尽参差，惜哉吾子诗。日令销此道，天亦负明时。
政静筹画简，退食多相携。扫掠走马路，整顿射雉翳。
雨馀争解免低徊。巧穷南国千般艳，趁得春风二月开。
男儿白日间，变化未可量。所希困辱地，剪拂成腾骧。