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生查子·独游雨岩

唐代 / 林特如

"我有嘉宾宴乍欢,画帘纹细凤双盘。影笼沼沚修篁密,
论材何必多,适用即能神。托交何必深,寡求永相亲。
"身向闲中老,生涯本豁然。草堂山水下,渔艇鸟花边。
鸣泉亦感上皇意,流下陇头呜咽多。
北逐归人达渭城。澄处好窥双黛影,咽时堪寄断肠声。
"淮王上将例分忧,玉帐参承半列侯。次第选材如创厦,
"古观云溪上,孤怀永夜中。梧桐四更雨,山水一庭风。
"六载抽毫侍禁闱,可堪多病决然归。
腻霞远闭瑶山梦。露干欲醉芙蕖塘,回首驱云朝正阳。"
月满弹琴夜,花香漉酒朝。相思不相见,烟水路迢迢。"
玉句阑内朱帘卷,瑟瑟丝笼十二楼。"


生查子·独游雨岩拼音解释:

.wo you jia bin yan zha huan .hua lian wen xi feng shuang pan .ying long zhao zhi xiu huang mi .
lun cai he bi duo .shi yong ji neng shen .tuo jiao he bi shen .gua qiu yong xiang qin .
.shen xiang xian zhong lao .sheng ya ben huo ran .cao tang shan shui xia .yu ting niao hua bian .
ming quan yi gan shang huang yi .liu xia long tou wu yan duo .
bei zhu gui ren da wei cheng .cheng chu hao kui shuang dai ying .yan shi kan ji duan chang sheng .
.huai wang shang jiang li fen you .yu zhang can cheng ban lie hou .ci di xuan cai ru chuang xia .
.gu guan yun xi shang .gu huai yong ye zhong .wu tong si geng yu .shan shui yi ting feng .
.liu zai chou hao shi jin wei .ke kan duo bing jue ran gui .
ni xia yuan bi yao shan meng .lu gan yu zui fu qu tang .hui shou qu yun chao zheng yang ..
yue man dan qin ye .hua xiang lu jiu chao .xiang si bu xiang jian .yan shui lu tiao tiao ..
yu ju lan nei zhu lian juan .se se si long shi er lou ..

译文及注释

译文
  (和桂花相比)梅花一定妒嫉,菊花自(zi)当羞惭。桂花是秋天里百花之(zhi)首,天经地义。可憾屈原对桂花不太了解,太没有情意了。不然,他在《离骚》中赞美那么多(duo)花,为什么没有提到桂花呢?
朽木不 折(zhé)
我现在隐居在渔民屠夫之间,你要玉与石分清。
回忆当年在西(xi)池池上宴(yan)饮,每天该有多少的快乐和幸福。可自从分手之后,相互间也(ye)不再寄信捎书。即使像往常那样相见,相互间也冷冷淡淡,不可能再像当初。
你泪儿盈盈,我泪儿盈盈,香罗带未结成同心结。江潮已涨,船儿扬帆要远行。
当时(shi)国家多难,干戈未息,以高适的文才武略,本应参与朝廷大政,建树功业,可是偏偏远离京国,身在南蕃。
如果你不相信我近来因思念你而流泪。那就开箱看看我石榴裙上的斑斑泪痕吧。
在花园里是容易看出时节的变化的,其中最使人惊异、最能标志时节变化的就是梅花。
  夕阳西下暮色朦胧,花蕊笼罩(zhao)轻烟,月华如练,我思念着情郎终夜不眠。柱上雕饰凤凰的赵瑟,我刚刚停奏,心想再弹奏蜀琴,又怕触动鸳鸯弦。这饱含情意的曲调,可惜无人传递,但愿它随着春风,送到遥远的燕然。忆情郎啊,情郎他迢迢隔在天那边,当年递送秋波的双眼,而今成了流泪的源泉。您若不信贱妾怀思肝肠欲断,请归来看看明镜前我的容颜!
心中惊惧大受震动啊,百般忧愁为何萦绕不休?
在村里走了很久只见空巷,日色无光,一片萧条凄惨的景象。只能面对着一只只竖起毛来向我怒号的野鼠狐狸。
京城里有个擅长表演《口技》林嗣环 古诗的人。一天正赶上有一家人宴请宾客,在客厅的东北角,安放了一座八尺高的屏风,表演《口技》林嗣环 古诗的艺人坐在屏风里面,里面只放了一张桌子、一把椅子、一把扇子、一块醒木罢了。客人们围绕着屏风而坐。一会儿,只听见屏风里面醒木一拍,全场静悄悄的,没有人敢大声说话。
天晚我仍站在江南望江北,乌鸦都已归巢只见水悠悠。
曹将军画马出名已有三十载,人间又见古代真正神马“乘黄”。
孟子回答说:“孔子这些人中没有讲述齐桓公、晋文公的事情的人,因此后世没有流传。我没有听说过这事。(如果)不能不说,那么还是说说行王道的事吧!”

注释
求 :寻求,寻找。
(13)实:种子。函:含。斯:乃。活:活生生。
④瘳(chōu 抽):病愈,此指愁思萦怀的心病消除。
50、齌(jì)怒:暴怒。
⑸玉椀(wǎn):玉制的食具,亦泛指精美的碗。一作“玉碗”。残露:残余的露水,此指残余的酒。

赏析

  三句写山,着意于山色(青),是就一带山脉而言;而末句集中刻划几个山头,着眼于山形,给人以异峰突起的感觉。峰数至于“四五”,则有错落参差之致。在蓝天白云的衬托下,峥嵘的山峰犹如“画出”。不用“衬”字而用“画”字,别有情趣。言“衬”,则表明峰之固有,平平无奇;说“画”,则似言峰之本无,却由造物以云为毫、蘸霖作墨、以天为纸即兴“画出”,其色泽鲜润,犹有刚脱笔砚之感。这就不但写出峰的美妙,而且传出“望”者的惊奇与愉悦。
  《《运命论》李康 古诗》在理论意义上与王充的《逢遇》、《累害》等篇宣传命定论的命意相同,然统观全文,实为慷慨发愤之作。文章处处言命,然主旨却不在谈命,而是借题发挥,抨击官场、世情的种种丑恶。其后刘孝标作《辨命论》,引申李康之说,语意则更为愤激。
  “徘徊将何见?忧思独伤心。”在月光下,清风徐来,诗人在徘徊,孤鸿、翔鸟也在空中徘徊,月光朦胧,夜色苍茫,他(它)们见到什么:一片茫茫的黑夜。所以“忧思独伤心”。这表现了诗人的孤独、失望、愁闷和痛苦的心情,也为五言《咏怀八十二首》定下了基调。
  全诗八章,章十二句。内容丰富,气魄宏大。前四章重点写太王,后四章写文王,俨然是一部周部族的周原创业史。
  诗的第一句开门见山,从诗(cong shi)人自己过去怎样对待邻妇扑枣说起。“扑枣”就是打枣。这里不用那个猛烈的上声字“打”,而用这个短促的、沉着的入声字“扑”,是为了取得声调和情调的一致。“任”就是放任。之所以要放任,第二句说:“无食无儿一妇人。”原来这位西邻竟是一个没有吃的、没有儿女的老寡妇。诗人等于是在对吴郎说:“对于这样(zhe yang)一个无依无靠的穷苦妇人,我们能不让她打点枣儿吗?”
  前三章是“哀”的内容。二章的“乱离瘼矣,爰其适归”是哀的集中表现,诗人颠沛流离,遭贬谪,被窜逐,无家可归,贫病交加,仓皇狼狈,犹如丧家之犬。
  诗人写《铜雀妓》诗,是为了以古喻今,针对当时幽深的宫廷生活有感而发的,通过生动的形象抒发对历史事实的评价,借曹事以讽唐,“用意隐然,最为得体。”此诗不同(bu tong)于一般的凭吊怀古诗,对于史事不着力显微阐幽,而能别寓兴意;不采取直抒胸臆或议论,而以歌妓的口吻自叹自哀,真情实感,分外动人。
  作者杜甫在饱经颠沛流离之后,终于获得了一个暂时安居的栖身之所。这首诗在一片宁静的氛围里,细腻地描画了优美恬淡的景物,随意地叙写了闲适温馨的生活情趣,表现出作者杜甫难得的一段安定生活给他带来的满足和欣然。
  颔联全面描写了龙舟的装饰,赛龙舟的热闹场面。
  结尾四句,是作者继续回想别时难舍难分的情况,其中最牵惹他的情思,就是她上前附耳小语的神态。这里不用一般篇末别后思念的写法,而以对方望归的迫切心理和重逢之时的喜悦心情作为结束。耳语的内容是问他何时能跃马归来,是关心和期待,从而使想见对方迎接时愉悦的笑容,于是作者进一层展开一幅重逢之时的欢乐场面,并以充满着期待和喜悦的心情总收全篇。
  作者以紫苔见意,又从紫苔说开去,用紫苔的滋长反衬唐朝的衰落,小中见大,词浅意深,令人回味。说紫苔上了金铺,是一种夸张的手法。当年威严可畏的龙头兽首,而此时绿锈满身,如同长满了青苔一般,这就进一步烘托了勤政楼被人遗忘而常年冷落的凄凉衰败的景象。这里,“偏称意”三字写得传神,“偏”,说明万物凋零,独有紫苔任情滋蔓,好像是大自然的偏宠,使得紫苔竟那样称心惬意。这笔法可谓婉曲回环,写景入神了。
  花落处,小径独自幽香,有人说,这是美人出生的地方,只可惜这倾国倾城的绝代风华在一季的绚烂后,却风尘天涯。抬头望,何处是归家?那一朵育下了匈奴的文姬花,尚且在历史的书页里夹杂了一片芳华;那一只月夜魂过沙漠的昭君花,是否还能启开家乡门前的破旧篱笆?
  第二章和第三章均承接第一章而来,用赋法铺写虚景,表达自己对卫国真挚深切的怀念。第二章写作者欲归不得,却去设想当初出嫁适卫之时与家人饮饯诀别的情景。如今物换星移,寒暑数易,家人近况无由获知,颇令自己牵挂,归宁的念头更加坚定笃实。第三章好像与第二章重复,但却是幻境中再生幻境,设想归宁路途上的场景,车速之快疾与主人公心情之迫切相互映发衬托。速去速回(su hui),合情合理,但最终仍不能成行,“不瑕有害”一句含蓄蕴藉。这两章全是凭空杜撰,出有入无,诗歌因此曲折起伏,婉妙沉绝。
  “横塘双浆去如飞,何处豪家强载归。”
  全诗只短短二章,用的是富于个性的口语描摹,故涵咏之际,只觉女主人公泼辣、爽朗的音容笑貌,如接于眉睫之间,堪称抒情小诗中的精品。虽说女主人公并未看轻爱情,倘若她真的被心上人抛弃,也未必能做到诗中所说的那样旷达;但这种建立在自信、自强上的爱情观,以及纵遭挫折也不颓丧的意气,却是颇能令溺于情者警醒,而给天下弱女子以鼓舞的。远古的接近自然状态的男欢女爱,同现代建立在个人独立意识基础上的男欢女爱固然有许多不同,但在符合人性的自由选择这一点上,却是没有太大差别的。从这个意义上说,其精神也是现代的。
  诗一开始,作者就用“骨肉”二字直接说出诗中“我”与“远人”之间的特殊关系,然后再以“枝叶”作比喻,进一步暗示和强调这种关系的亲密。按理次句应顺着这层意思往下写,可是诗人却把笔触转向了与“骨肉”不同的另一种关系,这就是人世间亲朋好友间的交往。“四海皆兄弟,谁为行路人”二句继续由此生发,写天下朋友之交都能亲如兄弟,不忍相别。这里诗人巧妙地借知己挚友托出“兄弟”二字与前“骨肉”二字相应,同时又借朋友相别预为后文骨肉之离作陪衬。“况我连枝树,与子同一身”二句紧接进层递进,不仅回映首句,离而复即,而且退而后进,领起下文,其用笔直中有曲,折转顿挫。前人曾谓“况我连枝树’承上四海兄弟,言此密友亲交,尚为兄弟,况真兄弟乎?”(方东树《昭昧詹言》)诗人用意在写兄弟之亲,而先借密友为喻,从而使兄弟之亲更为突出。“昔为”以下四句想象与兄弟相处时和离别后二种截然相反的情况,前者“常相近”,一如“鸳与鸯”,何其相得;后者别如“参与辰”、“胡与秦”,几多哀愁!在此相处时的亲密无间、形影不离与离别后的相距千里、后会无期,形成了强烈而鲜明的对比。这四句一前一后两两相对,看似重复拙钝,却也反映出诗人处于人生变故中那种不堪回首、无法预期的复杂心态。
  其二,《《李夫人赋》刘彻 古诗》的艺术手法为后世悼亡文学提供了借鉴。一是《《李夫人赋》刘彻 古诗》以“桂枝落而销亡”比喻李夫人之死,这一手法为后世悼亡诗赋所因袭。如,潘岳《悼亡赋》“含芬华之芳烈,翩零落而从风”、刘裕《拟汉武帝《李夫人赋》刘彻 古诗》“念桂枝之秋霣,惜瑶华之春翦”、梁简文帝《伤美人诗》“香烧日有歇,花落无还时”、阴铿《和樊晋陵伤妾诗》“画梁朝日尽,芳树落花辞”、李处权《悼亡赋》“信尤物之易毁兮,审奇花之早落”,等等,这些都是以花落喻妻、妾的死亡,是对《《李夫人赋》刘彻 古诗》中以“桂枝落”喻李夫人死的承袭。二是《《李夫人赋》刘彻 古诗》以幻觉抒哀情,将心理幻境与眼前实景相结合的艺术手法,为后世悼亡诗赋所继承。在《《李夫人赋》刘彻 古诗》之前,《邶风·绿衣》悼亡,主要通过睹物伤人,表现作者哀思;《唐风·葛生》悼亡,在睹物伤人的同时,对亡人坟茔的凄惨景象进行描写,以抒写(shu xie)作者“予美亡此,谁与独处”的悲伤。而《《李夫人赋》刘彻 古诗》悼亡,则充分利用辞赋长于铺陈的优势,展现了汉武帝伤悼李夫人时产生的种种幻境,以此表达心中的无尽感伤。在描写心理幻境的同时,《《李夫人赋》刘彻 古诗》还在乱辞中描写了伤悼李夫人的眼前实景,进一步写出了对亡妃的无限悲思。这虚实相间的抒情方式,使全赋在哀伤百转的同时,充满着神奇和迷幻。《《李夫人赋》刘彻 古诗》的这一艺术独创,为后世同类题材文学所接受。如,潘岳《悼亡赋》:“神飘忽而不反,形安得而久安?袭时服于遗质,表铅华于余颜。……延尔族兮临后庭,人空室兮望灵座,帷飘飘兮灯荧荧。灯荧荧兮如故,帷飘飘兮若存,物未改兮人已化,馈生尘兮酒停樽”,想象亡妻灵魂的飘忽不返及其妆扮,并将这一心理幻境与“空室”、“人已化”的眼前实境结合起来,表达了不尽悼念之情。又如,江总《奉和东宫经故妃旧殿诗》“犹忆窥窗处,还如解佩时。苔生无意早,燕入有言迟。若令归就月,照见不须疑”,李处权《悼亡赋》“悄空闺之岑寂兮,想音容于冥漠。……把怀平生之好合兮,竟缱绻而难舍。觊魂梦之可接兮,睇长松于广野。虽涸流以濡翰兮,浩予悲之莫写”,都是将眼前实景与心理幻境结合起来抒写对亡人的思念。这些,都可以看出《《李夫人赋》刘彻 古诗》对后世悼亡诗赋艺术手法的深远影响。
  绘画艺术中有所谓“密不通风,疏可走马”之说。诗歌的表现同样有疏密的问题,有些东西不是表现的重点,就应从略,使之疏朗;有些东西是表现的中心,就应详写,使之细密。疏密相间,详略适宜,才能突出主体。这首诗所表现的是两人十年阔别的重逢,可写的东西很多,如果把十年的琐事絮絮叨叨地说来,不注意疏密详略,便分不清主次轻重,也就不成其为诗了。这就需要剪裁。诗的首联概括了以前的交谊;颈联和末联抓住久别重逢的情景作为重点和主体,详加描写,写出了今日的相聚、痛饮和欢笑,写出了环境、形貌和心思,表现得很细密。颔联“浮云一别后,流水十年间”,表现的时间最长。表现的空间最宽,表现的人事最杂。这里却只用了十个字,便把这一切表现出来了。这两句用的是流水对,自然流畅,洗练概括。别后人世沧桑,千种风情,不知从何说起,诗人只在“一别”、“十年”之前冠以“浮云”、“流水”,便表现出来了。意境空灵,真是“疏可走马”。“浮云”、“流水”暗用汉代苏武李陵河梁送别诗意。李陵《与苏武诗三首》有“仰视浮云驰,奄忽互相逾。风波一失所,各在天一隅”,苏武《诗四首》有“俯观江汉流,仰视浮云翔”,其后常以“浮云”表示漂泊不定,变幻无常,以“流水”表示岁月如流,年华易逝。诗中“浮云”、“流水”不是写实,都是虚拟的景物,借以抒发诗人的主观感情,表现一别十年的感伤,由此可见诗人的剪裁功夫。

创作背景

  楚怀王二十八年(公元前301年),秦与齐、韩、魏联合攻楚,杀楚将唐昧,取重丘(今河南泌阳北)。次年,楚军再次被秦大败,将军景缺阵亡,死者达2万。再次年,秦攻取楚国8城,楚怀王被骗入秦结盟,遭到囚禁,其子顷襄王即位。公元前298年(顷襄王元年),秦再攻楚,大败楚军,斩首5万,攻取析(今河南西峡)等15座城池。在屈原生前,据以上统计,楚国就有15万以上的将士在与秦军的血战中横死疆场。后人指出:《国殇》之作,乃因“怀、襄之世,任馋弃德,背约忘亲,以至天怒神怨,国蹙兵亡,徒使壮士横尸膏野,以快敌人之意。原盖深悲而极痛之”。古代将尚未成年(不足20岁)而夭折的人称为殇,也用以指未成丧礼的无主之鬼。按古代葬礼,在战场上“无勇而死”者,照例不能敛以棺柩,葬入墓域,也都是被称为“殇”的无主之鬼。在秦楚战争中,战死疆场的楚国将士因是战败者,故而也只能暴尸荒野,无人替这些为国战死者操办丧礼,进行祭祀。正是在一背景下,放逐之中的屈原创作了这一不朽名篇。

  

林特如( 唐代 )

收录诗词 (3889)
简 介

林特如 林特如(1852~?),清台中蓝兴堡人(今台中县乌日乡)。光绪年间县学廪生。其馀生平不详。

绮寮怨·上马人扶残醉 / 坚之南

馆空吟向月,霜曙坐闻更。住久谁相问,驰羸又独行。"
凉雨打低残菡萏,急风吹散小蜻蜓。(见《锦绣万花谷》)"
惆怅楚宫云雨后,露啼花笑一年年。"
可知荣贵是他人。莺偷旧韵还成曲,草赖馀吟尽解春。
一抹浓红傍脸斜,妆成不语独攀花。
却笑鸾皇啄翠筠。狡兔穴多非尔识,鸣鸠脰短罚君身。
"东望青天周与秦,杏花榆叶故园春。
异华何必更重台。难留旋逐惊飙去,暂见如随急电来。


一丛花·咏并蒂莲 / 司寇泽睿

莫怪楚吟偏断骨,野烟踪迹似东周。"
"别来春又春,相忆喜相亲。与我为同志,如君能几人。
莫恨红裙破,休嫌白屋低。请看京与洛,谁在旧香闺。
忠谠期登用,回邪自震惊。云开长剑倚,路绝一峰横。
鸡犬连延碧岫村。游子不缘贪献赋,永依棠树托蓬根。"
只馀丹诀转凄凉,黄金范蠡曾辞禄,白首虞翻未信方。
云间闹铎骡驼至,雪里残骸虎拽来。(《蜀路》)
直应吟骨无生死,只我前身是阿谁。"


清平乐·雨晴烟晚 / 明雯

"妙理难观旨甚深,欲知无欲是无心。
炀帝起坐淮王愁。高飘咽灭出滞气,下感知己时横流。
詀语时时道,谣歌处处传。匿窗眉乍曲,遮路臂相连。
"憧憧洛阳道,尘下生春草。行者岂无家,无人在家老。
"伊余尽少女,一种饰螓首。徒能事机杼,与之作歌舞。
"肠断东风落牡丹,为祥为瑞久留难。青春不驻堪垂泪,
竹园相接春波暖,痛忆家乡旧钓矶。"
萤影冲帘落,虫声拥砌吟。楼高思共钓,寺远想同寻。


浪淘沙·小绿间长红 / 单于尔蝶

"昔因征远向金微,马出榆关一鸟飞。万里只携孤剑去,
冈转泉根滑,门升藓级危。紫微今日句,黄绢昔年碑。
白日绮罗人上船。夹岸画楼难惜醉,数桥明月不教眠。
村郊多父老,面垢头如蓬。我尝使之年,言语不待工。
因事爱思荀奉倩,一生闲坐枉伤神。
"往事悠悠添浩叹,劳生扰扰竟何能。故山岁晚不归去,
数年经乱保家难。莫愁寒族无人荐,但愿春官把卷看。
"为儒早得名,为客不忧程。春尽离丹阙,花繁到锦城。


春日还郊 / 箴彩静

绛帐恩深无路报,语馀相顾却酸辛。"
"相逢浑不觉,只似茂陵贫。袅袅花骄客,潇潇雨净春。
阳精欲出阴精落,天地包含紫气中。"
"早起雀声送喜频,白鱼芳酒寄来珍。馨香乍揭春风瓮,
"北伐匈奴事可悲,当时将相是其谁。
无限野花开不得,半山寒色与春争。"
欣欣春令早,蔼蔼日华轻。庾岭梅先觉,隋堤柳暗惊。
犹欠君平卖卜钱。何事欲休休不得,来年公道似今年。"


题李凝幽居 / 郤慧云

"诗名不易出,名出又何为。捷到重科早,官终一郡卑。
"汉皇轻万乘,方士说三丹。不得修心要,翻知出世难。
"乡书一忝荐延恩,二纪三朝泣省门。虽忝立名经圣鉴,
读易草玄人不会,忧君心是致君心。"
犹是玉轮曾辗处,一泓秋水涨浮萍。"
白日枭鸣无意问,唯将芥羽害同群。"
"凿河千里走黄沙,沙殿西来动日华。
倚槛还应有所思,半开东阁见娇姿。


喜晴 / 祝庚

天风相送轻飘去,却笑蜘蛛谩织罗。
此日只愁老,况身方远游。孤寒将五字,何以动诸侯。"
慕侣低翻柳影中。几日下巢辞紫阁,多时凝目向晴空。
万国闻应跃,千门望尽倾。瑞含杨柳色,气变管弦声。
"抵鹊山前云掩扉,更甘终老脱朝衣。晓窥青镜千峰入,
"古木侵天日已沈,露华凉冷润衣襟。
礼有鸳鸾集,恩无雨露偏。小臣叨备位,歌咏泰阶前。"
一从秉箕帚,十载孤怀抱。可堪日日醉宠荣,


古宴曲 / 壤驷爱红

莫问此中销歇寺,娟娟红泪滴芭蕉。"
谁念闭关张仲蔚,满庭春雨长蒿莱。"
南人空怪北人多。臣心未肯教迁鼎,天道还应欲止戈。
平碛容雕上,仙山许狖窥。数联金口出,死免愧丘为。"
重来芳草恨,往事落花愁。五十年鸿业,东凭渭水流。"
深思香风吹不去。檀唇唿吸宫商改,怨情渐逐清新举。
不为已为儒弟子,好依门下学韬钤。"
徒有敌国富,不能买东市。徒有绝世容,不能楼上死。


壬辰寒食 / 练癸丑

从道长陵小市东,巧将花貌占春风。
事须光景旋虚空。升沉不定都如梦,毁誉无恒却要聋。
"浮世浮华一断空,偶抛烦恼到莲宫。高僧解语牙无水,
休把羸蹄蹋霜雪,书成何处献君王。
若教比并红儿貌,枉破当年国与家。
钻骨神明应,酬恩感激重。仙翁求一卦,何日脱龙钟。"
时或拟作乐,则为之移日,故曹松诗云云)
惟有春风护冤魄,与生青草盖孤坟。"


代出自蓟北门行 / 申屠作噩

犬随童子出,鸟避俗人飞。至药应将熟,年年火气微。"
从道长陵小市东,巧将花貌占春风。
"辞秩入匡庐,重修靖节居。免遭黑绶束,不与白云疏。
今日便称前进士,好留春色与明年。"
"园林青气动,众木散寒声。败叶墙阴在,滋条雪后荣。
睡倚松根日色斜。撼锡度冈猿抱树,挈瓶盛浪鹭翘沙。
松屋无人闻昼鸡。几聚衣冠埋作土,当年歌舞醉如泥。
亢阳今已久,嘉雨自云倾。一点不斜去,极多时下成。