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博浪沙

元代 / 王济源

承平旧物惟君尽,犹写雕鞍伴六飞。"
吟诗台上如相问,与说蟠溪直钓翁。"
"轺车难久驻,须到别离时。北阙定归去,东山空作期。
"鼓角迎秋晚韵长,断虹疏雨间微阳。两条溪水分头碧,
"细雨曲池滨,青袍草色新。咏诗行信马,载酒喜逢人。
"章句积微功,星霜二十空。僻应如我少,吟喜得君同。
佳气浮轩盖,和风袭缙绅。自兹怜万物,同入发生辰。"
"万里念江海,浩然天地秋。风高群木落,夜久数星流。
"一日又将暮,一年看即残。病知新事少,老别旧交难。
未了群山浅,难休一室深。伏魔宁是兽,巢顶亦非禽。
"欲写愁肠愧不才,多情练漉已低摧。
"陶公为政卓潘齐,入县看花柳满堤。百里江山聊展骥,
"劚破苍苔色,因栽十数茎。窗风从此冷,诗思当时清。
年虚侵雪鬓,尘枉污麻衣。自古逃名者,至今名岂微。"
吾师应为醉腾腾。多生觉悟非关衲,一点分明不在灯。
潮落寒沙鸟下频。未必柳间无谢客,也应花里有秦人。


博浪沙拼音解释:

cheng ping jiu wu wei jun jin .you xie diao an ban liu fei ..
yin shi tai shang ru xiang wen .yu shuo pan xi zhi diao weng ..
.yao che nan jiu zhu .xu dao bie li shi .bei que ding gui qu .dong shan kong zuo qi .
.gu jiao ying qiu wan yun chang .duan hong shu yu jian wei yang .liang tiao xi shui fen tou bi .
.xi yu qu chi bin .qing pao cao se xin .yong shi xing xin ma .zai jiu xi feng ren .
.zhang ju ji wei gong .xing shuang er shi kong .pi ying ru wo shao .yin xi de jun tong .
jia qi fu xuan gai .he feng xi jin shen .zi zi lian wan wu .tong ru fa sheng chen ..
.wan li nian jiang hai .hao ran tian di qiu .feng gao qun mu luo .ye jiu shu xing liu .
.yi ri you jiang mu .yi nian kan ji can .bing zhi xin shi shao .lao bie jiu jiao nan .
wei liao qun shan qian .nan xiu yi shi shen .fu mo ning shi shou .chao ding yi fei qin .
.yu xie chou chang kui bu cai .duo qing lian lu yi di cui .
.tao gong wei zheng zhuo pan qi .ru xian kan hua liu man di .bai li jiang shan liao zhan ji .
.zhu po cang tai se .yin zai shi shu jing .chuang feng cong ci leng .shi si dang shi qing .
nian xu qin xue bin .chen wang wu ma yi .zi gu tao ming zhe .zhi jin ming qi wei ..
wu shi ying wei zui teng teng .duo sheng jue wu fei guan na .yi dian fen ming bu zai deng .
chao luo han sha niao xia pin .wei bi liu jian wu xie ke .ye ying hua li you qin ren .

译文及注释

译文
那半开的石榴花宛如红巾折皱。等浮浪的花朵零落尽,它就来陪伴美人的孤独。取一枝脓艳榴花细细看,千重花瓣儿正像美人的芳心情深自束。又恐怕被那西风骤起,惊得只剩下一树空绿,若等得美人来此处,残花之前对酒竟不忍触目。只有残花与粉泪,扑(pu)扑籁簌地垂落。
披衣倒屣出来和我相见,开怀谈笑站在柴门(men)之前。
虽然有贤明的主人,但你终究是身在客中,处于异乡。
祭祀用的玉忍耐世间之俗,而用于祭祀,但神会因此而降福人间的。
为(wei)何羿将肥肉献上蒸祭,天帝心中却并不以为善?
回忆当年鹏程万里为了寻找建功立业的机会,单枪匹马奔赴边境保卫梁州。如今防守边疆要塞的从军生活只能在梦(meng)中出现,梦一醒不知身在何处?灰尘已经盖满了旧时出征的貂裘。
  在此以前,太尉在泾州,担任营田官。泾州大将焦令谌夺取民田,占为己有,多达几十顷,租给农夫耕种,说:“谷子将成熟时,一半归我。”这一年大旱,田野草都不长。农民将旱情告诉焦令谌。焦令谌却说:“我只知道收入谷子的数目罢了,不知道旱灾。”催逼得更厉害。农民都将要饿死了,无法偿还,就告到太尉那里。太尉写了判决书,语言很是谦和,派人劝告焦令谌,替农夫求情.焦令谌大怒,将农夫叫了去说:“我难道怕段某吗?为什么竟敢议论我!”拿判决书铺在农夫背上,用大杖打了他二十杖,农夫快死了,将他抬至太尉衙门的庭院,太尉大哭,说:“是我害苦了你。”立即亲(qin)自取水洗去农夫身上的污血,撕破自己的衣裳【或撕破农夫的衣裳】,包扎农夫的伤口,亲手敷上良药,早晚亲自先给农夫喂食物,然后自己才吃。将自己的坐骑卖掉,买(mai)谷子代农夫偿还地租,不让那农夫知道。
你可曾见到昔日马家的住宅,如今已成为废弃的奉诚园!
柳丝柔长春雨霏霏,花丛外漏声不断传向远方(fang)。塞雁向南归去令人惊心,杂乱的城鸟寻觅着(zhuo)栖巢,望着画屏上对对金鹧鸪令人格外伤感。
陈轸不愧是个贤良的人,既忠心耿耿又富于谋略;楚怀王不听从他的劝告,终于国破家亡不可救药。
你们走远了,我倒也不再惦念;及至归期接近,反而难、以忍耐。
高山绝顶来人稀少,苍松在林中犹如鹤立鸡群。
在三河道与友人分别,心里有些怅惘;盼望魏大像赵充国那样的英雄豪杰建下大功。
我那时云卧庐山香炉峰顶,学仙人餐霞漱瑶泉。

注释
燕(yān)指今河北北部、辽宁西部、北京一带。这一地区原为周代诸侯国燕国故地。
37.为此:形成这种声音。
(9)说:通“悦”,对......感到高兴。
13耄:老
[28]繇:通“由”。

赏析

  诗的第三句写《柳絮》雍裕之 古诗的颜色。《柳絮》雍裕之 古诗不仅其轻飞乱舞之状象雪,而且其色也似雪。所以东晋谢道韫早就以(jiu yi)《柳絮》雍裕之 古诗喻雪花,赢得了“咏絮才”的美名。可见要描绘《柳絮》雍裕之 古诗的颜色,还是以白雪为喻最为恰切。但如果仅指出其“偏似雪”,那就是重复前人早就用过的比喻,显得淡而无味,所以诗人紧接着补上第四句:“莫近鬓毛生”。这一笔补得出人意料,十分俏皮。自来人们多以霜雪喻白发,这里因为《柳絮》雍裕之 古诗似雪,遂径以《柳絮》雍裕之 古诗隐喻白发,这已不落窠臼;不仅如此,诗人又从咏物进而表现人的情思:人们总是希望青春永驻,华发迟生,而《柳絮》雍裕之 古诗似雪,雪又象白发,所以尽管《柳絮》雍裕之 古诗轻盈可爱,谁也不希望它粘上自己的头发。这一句在全诗中起了画龙点睛的作用,写出了人物的思想感情。这也可以说是托物言志、借物抒怀的又一格吧。
  第三联高度概括,尺幅万里。首联写出了《终南山》王维 古诗的高和从西到东的远,这是从山北遥望所见的景象。至于终南从北到南的阔,则是用“分野中峰变”一句来表现。游山而有“分野中峰变”的认识,则诗人立足“中峰”,纵目四望之状已依稀可见。《终南山》王维 古诗东西之绵远如彼,南北之辽阔如此,只有立足于“近天都”的“中峰”,才能收全景于眼底;而“阴晴众壑殊”,就是尽收眼底的全景。所谓“阴晴众壑殊”,当然不是指“东边日出西边雨”,而是以阳光的或浓或淡、或有或无来表现千岩万壑千形万态。
  “看疏林噪晚鸦。”看,那傍晚归巢的乌鸦,在稀疏的树林中正噪闹着,是准备栖息。着一“看”字引起下文。疏林,稀疏的树林,叶落树疏,冬之景也。“噪”,说明乌鸦之多。乌鸦的叫声,引起作者的注意,引起作者无限情思。正因为疏林,所以看得清楚乌鸦。作者在此用景取色是高明的:在白色的底子上只有疏林,再“着”上黑色的乌鸦,使得景物更醒目,更引人注意。黑色为冷色,而乌鸦的叫声很凄惨,显得荒凉,这样就给整个画面带来荒凉之感。
  另外,整首诗雄浑沉郁、忧愤深广,也有“江西诗派”作品的影子,但又突破了江西诗风。
  这首诗在立意、结构和描写手法上,与《陌上桑》有异曲同工之妙。写女子之美,同样采用了铺陈夸张手法;写反抗强暴,同样采取了巧妙的斗争艺术;结尾同样是喜剧性的戛然而止。但《陌上桑》更多的是用侧面烘托,从虚处着笔;这首诗则侧重于正面描绘和语言铺排。前者描写使君的垂涎,主要通过人物语言,用第三者的叙述;这首诗刻画豪奴的调戏,则是用一连串的人物动作,即“过我”、“就我”、“贻我”、“结我”,妙在全从胡姬眼中写出。太守用语言调戏,豪奴用动作调戏,各自符合具体身份。罗敷反抗污辱是以盛赞自己的丈夫来压倒对方,所谓“道高一尺,魔高一丈”;胡姬反抗调戏则是强调新故不易,贵贱不逾,辞婉意严,所谓“绵里藏针”、“以柔克刚”。罗敷在使君眼中已是“专城居”的贵妇人;而胡姬在“金吾子”眼中始终都是“当垆”的“酒家胡”。因而这首诗更具有鲜明的颇具讽刺意味的对比:“家奴”本不过是条看家狗,却混充高贵的“金吾子”招摇撞骗,这本身就够卑鄙之极了;而“酒家胡”虽然地位低贱,但是终究不必仰人鼻息过生活,在“高贵者”面前又凛然坚持“贵贱不相逾”,这本身就够高贵的了。于是,尊者之卑,卑者之尊,“高贵”与“卑贱”在冲突中各自向相反的方向完成了戏剧性的转化,给读者以回味无穷的深思和启迪。
  诗人在此诗中用通俗易懂的诗句描写了田家的劳碌和辛苦,表达了对其的同情,惭愧官吏的不劳而食。笔法朴实自然,不加渲染夸饰。
  这首诗以水边纤夫的生活为描写对象,通过一个纤夫的内心独白,写出了水上服役难以忍受的苦痛,对当时不合理的劳役制度进行了控诉,写得很有层次。
  诗一开头,先由作者在早、朝途中的所见所闻写起。这两句是说,诗人早朝上路之时,听见雄鸡正在报晓,看到东方刚微露曙光,觉得天气仍有些凉意;时值暮春三月,流莺百啭,在这京都之内不时可闻其鸣。首句写“鸡鸣”、“曙光”,交待早朝上路的时间,点题巧妙而又自然。在时间概念上也比贾至原诗首句“银烛朝天紫陌长”的笼统交待显得确切。次句写“莺啭”、“春色(chun se)”,描绘京城暮春时节清晨的景色,呼应贾至原诗第二句“禁城春色晓苍苍”的写景。两相比较,贾诗所写之春景比较模糊,形象不鲜明,“春色晓苍苍”,艺术感染力实际上并很不强。究其原因,即在于拂晓之时天色尚暗,描写此时景物仅仅诉诸于视觉印象,其难度较大。岑参深谙其中奥秘,故其诗首联写景时,既写其所见之“曙光”、“春色”,又写其所闻之“鸡鸣”、“莺啭”,甚至写到其身心所感觉之“寒”,准确地抓住了暮春时节清晨之时景物和气候的特点,从视觉、听觉、感觉等不同角度进行描写,艺术感染力自然就强了不少。
  组诗中所写的人事其实并非都据史实。如东施效颦出自《庄子》,带有寓言性质;《西京杂记》中所写王昭君不肯贿赂画工以致不为汉元帝所知而被诏使出塞的情节只是传说;至于出自《虬髯客传》的红拂形象则更经传奇作者的艺术加工。
  唐人特别是杜甫写诗,惜字如金,标题绝不会随意涂鸦,往往大有用意。这首诗,“遣闷戏呈”这个标题正是点题之笔。“遣闷”说明诗人写诗是为了排遣憋闷,“戏呈”则表明老杜见到故人时的喜悦之情。
  另一(ling yi)方面,唐朝统治者在平时剥削、压迫人民,在国难当头的时候,却又昏庸无能,把战争造成的灾难全部推向人民,要捐要人,根本不顾人民死活。这两种矛盾,在当时社会现实中尖锐地存在着,然而前者毕竟居于主要地位。可以说,在平叛这一点上,人民和唐王朝多少(duo shao)有一致的地方。因此,杜甫的“三吏”、“三别”既揭露统治集团不顾人民死活,又旗帜鲜明地肯定平叛战争,甚至对应征者加以劝慰和鼓励,读者也就不难理解了。因为当时的人民虽然怨恨唐王朝,但终究咬紧牙关,含着眼泪,走上前线支持了平叛战争。“白水暮东流,青山犹哭声”表达了作者对应征的“中男”的无限同情之心。
  《《相鼠》佚名 古诗》大约是《诗经》里骂人最露骨、最直接、最解恨的一首。汉儒们“嫌于虐且俚矣!”意思是最粗鄙的语言暴力,是《诗》“三百篇所仅有”。但对此诗咒骂的对象,说法不一。前人对这个问题大致上有二说:《毛诗序》以为是刺在位者无礼仪,郑笺从之;《鲁诗》则认为是妻谏夫,班固承此说。后一说虽然有何楷、魏源、陈延杰诸家的阐发,但究竟由于所申述的内容与此诗所显露的深恶痛绝的情感不吻合,故为大多数说诗者所不取,而从毛序郑笺之说。
  三、四两句由这种复杂微妙的意绪进一步引出“心绪浑无事”的企盼:什么时候才能使心绪摆脱眼前这种缭乱不安的状态,能够像这百尺晴丝一样呢?游丝是春天飘荡在晴空中的一种细丝。作为春天富于特征的景象,它曾经被许多诗人反复描绘过,如“百尺游丝争绕树”(卢照邻《长安古意》)、“落花游丝白日静”(杜甫《题省中壁》),或点缀热烈的气氛,或渲染闲静的境界。但用作这样的比喻,却是李商隐的个人独创。钱钟书先生在谈到“曲喻”这一修辞手法时曾指出:“我国诗人中“以玉溪最为擅此,著墨无多,神韵特远。……‘几时心绪浑无事,得及游丝百尺长’,执着绪字,双关出百尺长丝也”(《谈艺录》)。心绪,是关于人的心理感情的抽象概念。“心绪浑无事”的境界,难以直接形容刻画。诗人利用“绪”字含有丝绪的意义这一点,将抽象的心绪在意念中形象化为有形的丝绪,然后又从丝绪再引出具体的游丝。这样辗转相引,喻体似离本体很远,但读来却觉得曲尽其妙。
  本文通过记叙取名为“快哉亭”的原因,借题发挥,劝慰在谪居生活的张梦得和苏轼,“使其中坦然,不以物伤性,将何(jiang he)适而非快?”当时苏辙也在贬中,写作此文,亦有自慰之意。
  特别最后两句是说,山川、江河依旧,它们并不管六朝兴亡更替,谁主沉浮,也不管过往凭吊之客人发出的感叹与悲愁,依然任凭斜阳西照。诗人目睹安史之乱后江山依旧,政事日非的现实,喻以古鉴今,发出深深的感慨,语调凄凉,心事沉重。
  在这首诗中,元好问实际上是继承前人的观点,批评《再游玄都观》及其诗序的怨刺失度。元好问认为,如果说刘禹锡的《戏赠看花诸君(zhu jun)子》一诗是戏赠之作,尚无伤大雅,但《再游玄都观》一诗就怨刺失度了,尤其是诗序中所谓“重游玄都,荡然无复一树,唯有兔葵燕麦动摇于春风耳”,将所有当权者斥为兔葵、燕麦,打击面太大,贬损太过,不免流于刻薄。前两句概括刘禹锡创作《再游玄都观》的背景,“乱后”指刘禹锡被贬十四年间皇权迭变、宦官专权、藩镇割据的动乱时局, “失故基”指刘禹锡诗前小序所说“荡然无复一树”的衰败景象,看花诗指《戏赠看花诸君子》一诗。这两句诗认为当时一切只值得悲伤,不应该再出怨刺之语。后两句是全诗的关键,“刘郎”一句,借用刘诗“前度刘郎今又来”之语,说刘禹锡也是凡人。“枉向”一句,拈出《再游玄都观》诗序为批评重点。“枉”是“错”的意思,与“枉著书生待鲁连”(《论诗三十首》)的“枉”字同意。两句连在一起,是说刘禹锡也是凡人,不能免俗,却错将所有人都指斥为东风中的兔葵、燕麦一类,加以嘲讽。可见,这首诗着重批评《再游玄都观》尤其是诗序的怨刺失当。
  桃李和青松,诗人是以对照的方式来描绘的。以松树的挺直,衬托出了桃李的低矮、卑琐、弯曲;以松树的凌霜傲雪,衬托出了桃李的畏风畏雨;以桃李的卖弄阳艳,来反衬松树的刚正不阿;以“花、叶成泥”,来映衬青松的四季不改其容、千载仍挺立、雪压霜摧不失其青翠本色的坚贞个性。这种对比的写法,通过相互映照、反衬,使形象更加鲜明、突出。从而不仅节省了许多笔墨,也言简意赅地逐层揭示了题旨,给人以非常深刻豹印象。是非曲直异常分明,使人一望而知,马上便会做出正确的判断。

创作背景

  程梦星《李义山诗集笺注》:“此诗当作于会昌四、五年(844、845)间,时义山去河阳退居太原,往来京师,过乐游原而作是诗,盖为武宗忧也。武宗英敏特达,略似汉宣,其任德裕为相,克泽潞,取太原,在唐季世可谓有为,故曰‘夕阳无限好’也。而内宠王才人,外筑望仙台,封道士刘玄静为学士,用其术以致身病不复自惜。识者知其不永,故义山忧之,以为‘近黄昏'也。”

  

王济源( 元代 )

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简 介

王济源 王济源,字道可。谢枋得门人。事见《叠山集》卷五。

黍离 / 相执徐

赋咏思齐郑广文。理棹好携三百首,阻风须饮几千分。
任伊孙武心如铁,不办军前杀此人。
"触目尽如幻,幻中能几时。愁来舍行乐,事去莫吞悲。
曾是城中汲汲人。尽谓黄金堪润屋,谁思荒骨旋成尘。
繁华自古皆相似,金谷荒园土一堆。"
白发不由己,黄金留待谁。耕烟得铭志,翻为古人思。"
"沙鸟与山麋,由来性不羁。可凭唯在道,难解莫过诗。
唯惭鲍叔深知我,他日蒲帆百尺风。"


东城高且长 / 费莫沛凝

"川静星高栎已枯,南山落石水声粗。
"夜久烛花落,凄声生远林。有怀嫌会浅,无事又秋深。
袍缝紫鹅湿,重持金错刀。错刀何灿烂,使我肠千断。
"渐觉人心望息兵,老儒希觊见澄清。正当困辱殊轻死,
"女几山前岚气低,佳人留恨此中题。
"海燕初归朔雁回,静眠深掩百花台。春蔬已为高僧掇,
"日下芜城莽苍中,湿萤撩乱起衰丛。寒烟陈后长门闭,
千古浮云共归思,晓风城郭水花香。"


山居秋暝 / 瑶克

"宣帝骄奢恣所为,后宫升降略无时。
一方青玉绝纤尘。蝇行只恐烟粘足,客卧浑疑水浸身。
食尽者饭翻,增养者恶壮。可嗟猎犬壮复壮,
乌帽素餐兼施药,前生多恐是医僧。"
已叹一年三易换,更嗟殴辱下东廊。"
唯恐兴来飞锡去,老郎无路更追攀。"
却忆往年看粉本,始知名画有工夫。"
更闻王导得神机。阵前鼙鼓晴应响,城上乌鸢饱不飞。


蝶恋花·庭院深深深几许 / 将成荫

清甜数尺沙泉井,平与邻家昼夜分。"
"战国苍茫难重寻,此中踪迹想知音。强停别骑山花晓,
"曾转双蓬到玉京,宣尼恩奏乐卿名。歌残白石扣牛角,
八公山石君知否,休更中原作彗星。"
"一日又将暮,一年看即残。病知新事少,老别旧交难。
"万户千门夕照边,开元时节旧风烟。宫官试马游三市,
壁根堆乱石,床罅插枯松。岳麓穿因鼠,湘江绽为蛩。
更期十五圆明夜,与破阴霾照八荒。"


红林擒近·寿词·满路花 / 乐正青青

洗我胸中幽思清,鬼神应愁歌欲成。"
不共世人争得失,卧床前有上天梯。"
项橐称师日,甘罗作相年。明时方任德,劝尔减狂颠。"
谁知别易会应难,目断青鸾信渺漫。
飞烟笼剑戟,残月照旌斿。履朔求衣早,临阳解佩羞。
一臂初交又解携。江浦呕哑风送橹,河桥勃窣柳垂堤。
天开中国大,地设四维低。拜舞吾君后,青云更有梯。"
陶潜旧隐依稀在,好继高踪结草堂。"


读韩杜集 / 巫马瑞雨

由来大度士,不受流俗侵。浩歌相倡答,慰此霜雪心。
"出麾临建水,下世在公堂。苦集休开箧,清资罢转郎。
"万卷书边人半白,再来惟恐降玄纁.性灵比鹤争多少,
世患有三惑,尔律莫能抑。边苦有长征,尔律莫能息。
丹桂曾攀玉兔宫。杨柳堤边梅雨熟,鹧鸪声里麦田空。
拟骑青竹上青冥,翔螭岂作汉武驾,神娥徒降燕昭庭。
玄晏难瘳痹,临邛但发痟.联诗徵弱絮,思友咏甘蕉。
官自中丞拜右丞。残月露垂朝阙盖,落花风动宿斋灯。


小雅·鼓钟 / 头晴画

"江湖分两路,此地是通津。云净山浮翠,风高浪泼银。
有村皆绿暗,无径不红芳。已带伤春病,如何更异乡。"
暗逐哀鸿泪,遥含禁漏清。直疑游万里,不觉在重城。
生松十八年方应,通塞人间岂合忙。"
"忆眠时,春梦困腾腾。展转不能起,玉钗垂枕棱。
"春风吹愁端,散漫不可收。不如古溪水,只望乡江流。
"江南景簇此林亭,手板蓝裾自可轻。洞里客来无俗话,
凭谁筑断东溟路,龙影蝉光免运行。"


桑茶坑道中 / 皇甫幻丝

不是不能判酩酊,却忧前路酒醒时。"
"妆成皓腕洗凝脂,背接红巾掬水时。薄雾袖中拈玉斝,
"缭绕江南一岁归,归来行色满戎衣。长闻凤诏征兵急,
能使丘门终始雪,莫教华发独潸然。"
古岩雕素像,乔木挂寒灯。每到思修隐,将回苦不能。"
"宝器一泓银汉水,锦鳞才动即先知。似涵明月波宁隔,
鸣蝉似会悠扬意,陌上声声怨柳衰。"
"云晴春鸟满江村,还似长安旧日闻。


相逢行二首 / 第五永顺

"红影飘来翠影微,一辞林表不知归。伴愁无色烟犹在,
朱实相辉玉碗红。俱有乱离终日恨,贵将滋味片时同。
"云净南山紫翠浮,凭陵绝顶望悠悠。偶逢佳节牵诗兴,
大野阴云重,连城杀气浓。家山白云里,卧得最高峰。"
东风狼藉苔侵径,蕙草香销杏带红。"
"凿河千里走黄沙,沙殿西来动日华。
梯滑危缘索,云深静唱经。放泉惊鹿睡,闻磬得人醒。
"落落飞鸿渐始盘,青云起处剩须看。


临江仙·和叶仲洽赋羊桃 / 宰父世豪

烟春雨晚闲吟去,不复远寻皇子陂。"
莫惊他木耐秋风。暖烟散去阴全薄,明月临来影半空。
五天到日应头白,月落长安半夜钟。"
放教双眼绝冤仇。猩袍懒着辞公宴,鹤氅闲披访道流。
"巡礼诸方遍,湘南颇有缘。焚香老山寺,乞食向江船。
唯有佳人忆南国,殷勤为尔唱愁词。"
夜来烟月属袁宏。梦归兰省寒星动,吟向莎洲宿鹭惊。
露重岸头花木香。村远夜深无火烛,江寒坐久换衣裳。