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绝句·书当快意读易尽

五代 / 史朴

金沟残熘和缨緌.上皇宽容易承事,十家三国争光辉。
"任昉当年有美名,可怜才调最纵横。
尘缨未濯今如此,野水无情处处流。"
五更钟隔岳,万尺水悬空。苔藓嵌岩所,依稀有径通。"
雨留三宿是前缘。诗题不忍离岩下,屐齿难忘在水边。
"芭蕉为雨移,故向窗前种。怜渠点滴声,留得归乡梦。
"九月莲花死,萍枯霜水清。船浮天光远,棹拂翠澜轻。
回望秦川树如荠。依稀南指阳台云,鲤鱼食钩猿失群。
自怜穷律穷途客,正怯孤灯一局棋。"
求名为骨肉,骨肉万馀里。富贵在何时,离别今如此。
"野人留得五湖船,丞相兴歌郡国年。醉笔倚风飘涧雪,
"语别在中夜,登车离故乡。曙钟寒出岳,残月迥凝霜。
败叶盘空蔓,雕丛露暗根。相携未尽语,川月照黄昏。"
徒经白门伴,不见丹山客。未待刻作人,愁多有魂魄。


绝句·书当快意读易尽拼音解释:

jin gou can liu he ying rui .shang huang kuan rong yi cheng shi .shi jia san guo zheng guang hui .
.ren fang dang nian you mei ming .ke lian cai diao zui zong heng .
chen ying wei zhuo jin ru ci .ye shui wu qing chu chu liu ..
wu geng zhong ge yue .wan chi shui xuan kong .tai xian qian yan suo .yi xi you jing tong ..
yu liu san su shi qian yuan .shi ti bu ren li yan xia .ji chi nan wang zai shui bian .
.ba jiao wei yu yi .gu xiang chuang qian zhong .lian qu dian di sheng .liu de gui xiang meng .
.jiu yue lian hua si .ping ku shuang shui qing .chuan fu tian guang yuan .zhao fu cui lan qing .
hui wang qin chuan shu ru qi .yi xi nan zhi yang tai yun .li yu shi gou yuan shi qun .
zi lian qiong lv qiong tu ke .zheng qie gu deng yi ju qi ..
qiu ming wei gu rou .gu rou wan yu li .fu gui zai he shi .li bie jin ru ci .
.ye ren liu de wu hu chuan .cheng xiang xing ge jun guo nian .zui bi yi feng piao jian xue .
.yu bie zai zhong ye .deng che li gu xiang .shu zhong han chu yue .can yue jiong ning shuang .
bai ye pan kong man .diao cong lu an gen .xiang xie wei jin yu .chuan yue zhao huang hun ..
tu jing bai men ban .bu jian dan shan ke .wei dai ke zuo ren .chou duo you hun po .

译文及注释

译文
湖州太守真是好古博雅,不惜花费金钱求购断石残碑刻文。
您看这个要害的(de)地方,狭窄到只能一辆车子通过。
阴阳参合而生万物,何为本源何为演变?
人生在世,到这里、又到那里,偶然(ran)留下一些痕迹,你觉得像是什么?我看真像随处乱飞的鸿鹄,偶然在某处的雪地上落(luo)一落脚一样。
乐声清脆动听得就像昆仑山美玉击碎,凤凰鸣叫;时而使芙蓉在露水中饮泣,时而使香兰开怀欢笑。
我终日或(huo)游走于山崖峻岭(ling)中,或在泛起清光的河上泛舟。
乌云散去,风雨初停,天气刚刚放晴,阳光照射在湖面上形成倒影,有一种温暖明快之(zhi)感。
片刻云雾扫去显出众峰峦,抬头仰望山峰突兀插云空。
那深翠色的黛眉,使萱草相形失色;那火红的裙裾,让五月的石榴花嫉妒。
春风也会意离别的痛苦,不催这柳条儿发青。
不要问,怕人问,相问会增添几多怨恨。碧绿的春水涨满池塘,双双嬉戏的紫鸳鸯正拨动春心。
揉(róu)
为何贤臣品德虽同,却遭受不同结局?
冬至之后,白天渐长(chang)而黑(hei)夜渐短。我在远远的成都思念洛阳。
汉江之上有游女,想去追求不可能。
官场上的失意和寄居他乡的忧思一起涌上心头,阳春二月的景象也好像到了寒秋一样,令人心意凄迷。
思念家乡的心就象这绵绵不断的汾河水,无时无刻不在悠悠地流向家乡。

注释
“当其贯日月”两句:当正气激昂起来直冲日月的时候,个人的生死还有什么值得计较的。
⒀湘潭:泛指湖南一带。
44、王侯将相宁有种乎:王侯将相难道有天生的贵种吗?宁,难道。
④ 陵(líng):山峰、山头。
20. 以此:因此。此:代上句内容,甚言区域之广。
(15)贾(gǔ):商人。
太史:史官。简:古代用以写字的竹片。《左传·襄公二十五年》载:春秋时,齐国大夫崔杼把国君杀了,齐国的太史在史册中写道“崔杼弑其君”。崔杼怒,把太史杀了。太史的两个弟弟继续写,都被杀,第三个弟弟仍这样写,崔杼没有办法,只好让他写在史册中。

赏析

  清代注家徐逢源推断此诗系借讽唐敬宗,其说颇可信。因为所讽对象如为一般贵显少年,则他们所关心的本来就是声色狗马,责备他们不忧“七国三边”之事,未免无的放矢。必须是居其位当忧而不忧的,才以“未到忧”责之。所以首句即已暗露消息,所谓少侯,实即少帝。末句以“莫愁”暗讽其终将有愁,和《陈后宫​》结句“天子正无愁”如出一辙,也暗示所讽者并非无知贵介,而是“无愁天子”一流。不过李商隐托古讽时、有特定讽刺对象的咏史诗,题目与内容往往若即若离,用事也古今驳杂,再说托古讽时之作,所托之“古”与所讽之“今”但求大体相似,不能一一相符。
  名之。显示了世俗的谬误。正话反说,文曲意直,显示内在的锋芒。
  诗的前三章描写战前准备的情况,在细部刻画上均采用了画面的描绘与心理暗示相叠加的技法。第一章说“我出我车,于彼牧矣;自天子所,谓我来矣”,以“《出车》佚名 古诗”“到牧”“传令”“集合”四个在时空上逼近,时间上极具连贯性的动作,烘托出一个战前紧急动员的氛围。末二句又以“多难”和“棘”二词暗示出主帅和士卒们心理上的凝重和压抑。第二章则以苍穹下林立的“旐”“旄”“旂”“旟”之“旆旆”,写军行至“郊”的凛然气势。末了又以“悄悄”“况瘁”写在开赴前线的急行军中士兵们焦急紧张的心理。第三章以“《出车》佚名 古诗彭彭、旂旐央央”再叙军容之盛。在正确地部署了战斗的同时,用“赫赫”及“襄”暗示出作者对赢得这场战争的自信。
  《《四愁诗》张衡 古诗》非但内容足以使人动容,其句式也极引人注目,它是中国古诗中产生年代较早的一首七言诗。七言诗由来尚矣,但全诗句子均为七言,而每句都采用上四字一节、下三字更为一节的形式,句中又几乎不用“兮”字作语助的诗,在现存的创作年代确切可信的古诗(而非载于后世著作中、真伪莫辨的《皇娥歌》、《柏梁诗》之类)范围里,本诗是最早的一首,这就是《《四愁诗》张衡 古诗》在中国诗史上的地位。在此以前,七言诗或是杂以八言、九言者,如汉武帝《瓠子歌》;或是每句前三字、后三字各为一节、而中间夹一“兮”字,如项羽《垓下歌》、李陵《别歌》:这些,都不能算作典范的七言诗。至于汉乌孙公主的《悲愁歌》,虽然已达到全篇上四下三,但每句两节之间还存有“兮”字,成了一首八言诗,句式上虽接近于典范的七言诗,却终不能归入七言诗的范畴。唯本诗除了每章首句以外,其余句子与后世七言诗已全无二致,显得整饬一新、灿然可观。曹丕的《燕歌行》,自是一首成熟的七言。而《《四愁诗》张衡 古诗》作为七言诗,虽然尚有不少《诗经》的痕迹如重章叠句、每章句子为奇数,以及《楚辞》的痕迹如“兮”的使用;但是,它的上四下三的句式,却早在大半个世纪以前已达到了《燕歌行》的水准,同时这种句式在抒情上的优势-即节奏上的前长后短(异于四言诗及《垓下歌》之类七言的并列,和五言的前短后长),使听觉上有先长声曼吟、而复悄然低语的感受,而节奏短的三字节落在句后,听来又有渐趋深沉之感,如此一句循环往复,全诗遂有思绪纷错起伏、情致缠绵跌宕之趣-《燕歌行》有之,《《四愁诗》张衡 古诗》亦已有之。
  “堂堂剑气”两句是懊恨自(hen zi)己的失败。古人传说好的宝剑,有精气上通于天。“斗牛”指北斗星和牵牛星。“空认奇杰”,白白地认我为英雄。这两句是说自己所佩的宝剑倒是把好剑,剑气上冲斗牛,可惜自己已经落入敌手,辜负了这口把自己当作英杰的好剑。
  由此可见,写秋景的清凉澄澈,象征着幽人和诗人清廉纯洁的品质;写陵岑逸峰的奇绝,象征着诗人和幽人傲岸不屈的精神;写芳菊、青松的贞秀,象征着幽人和诗人卓异于流俗的节操。从外在联系看,以秋景起兴怀念幽人,又从幽人而反省自身,完全顺理成章;从内在联系看,露凝、景澈、陵岑、逸峰、芳菊、青松等意象,又无不象征着“幽人”的种种品质节操,无不寄寓着诗人审美的主体意识,真是物我融一,妙合无痕。而在幽人的精神品质中,又体现了诗人的精神品质;但“有怀莫展”之叹,又与那种浑身静穆的“幽人”不同。
  这两首诗描写了作者登上百丈峰的所见、所思,境界阔大而高迈。第一首诗描写了诗人登上百丈峰所见到的营垒、胡天雄壮苍凉的景象,并联想到昔日的战争以及这些战争对边塞的意义。
  前两章“《东方未明》佚名 古诗,颠倒衣裳。颠之倒之,自公召之。东方未晞,颠倒裳衣。颠之倒之,自公令之。” 诗人并没有用很多笔墨去铺叙具体的劳动场面,或者诉说劳动如何艰辛,而是巧妙地抓住一瞬间出现的难堪而苦涩的场面来写:当一批劳累的人们正酣睡之际,突然响起了公家监工的吆喝声,催促着他们去上工。这时东方还没有一丝亮光,原来.寂静的夜空,一下子被这叫喊声打破,劳工们一个个被惊醒过来,黑暗中东抓西摸,手忙脚乱,有的抓着裤管套上胳膊,有的撑开衣袖伸进双腿。一时间,乱作一堆,急成一团,真可谓洋相出尽。天还没亮,官差即来催促起床,上工的命令就已经下达了,以致可怜的役夫们在忙乱之中把两手伸进裤管,把两脚蹬进袖筒,竟然把上下衣裳颠倒穿了。按理说,上下衣裳的区别是很大的,能够穿颠倒了,不光是因为天黑的原因,恐怕更主要的原因在于役夫们并没从梦中醒来,他们可能头天夜里睡得很晚,疲乏的身子包括疲乏的大脑尚未缓过神来。这一情节极富戏剧性,十分幽默好笑,却又饱含悲愤,笑中滴泪,生动曲折地反映出了酷吏的凶狠以及役夫的凄惨。“颠倒衣裳”的细节描写,便运用得真实巧妙,写出了奴隶们在公爷的吆呼催促下摸黑穿衣裳的不堪处境。前两章的“颠倒”二字,还会令人自然联想到末一章“风”(早上与“莫”(即“幕”,晚上)的“颠倒”。衣裳的错乱,黑(夜)白(天)的颠倒,正说明了社会现实的不合理。既意在言中,又寄意言外,可谓一语双关。
  以下接诸葛功业回顾三国时代,古之楚地,魏、蜀、吴,各个分据;汉水入江处在夏口,夏口城为孙权所筑。《尚书禹贡》谓:“汉水南至大别入江。”大别山,《元和志》谓指汉阳县东北之鲁山(lu shan),“南枕蜀江,北带汉水”,孙吴据长江天险,因此诗中说:“城邑遥分楚,山川半入吴。”“遥”既表现楚地辽阔,又表现事已久远,兼指时空。“山川”句,诗人于岘山之上,思绪万千,见汉水曲流岘山之东,而想到滔滔东去的景象。
  《《田家三首》柳宗元 古诗》是一组完整的诗篇。第一首诗写农民一年四季从早到晚,辛勤紧张地在地里劳动,到头(dao tou)来却无法维持生计,因为他们的劳动果实全都被官府以田赋和徭役的形式搜刮去了。他们不仅无法改变自己的处境,而且子子孙孙还得把这种悲惨的遭遇延续下去。第二首诗通过具体的事例真实而深刻地揭露了封建官吏为催租逼税而威胁恫吓直至私刑拷打农民的种种罪行,从而反映了广大农民在封建暴政下的痛苦生活。这首诗前六句写农民在完成夏税的征敛中被封建官府剥削一空的情景,次十句写里胥在催租时对农民的敲诈勒索和威胁恫吓的情景,后二句写农民听了里胥的一席威胁话语后所产生的恐惧心理。第三首诗前八句描绘的是秋收后农村的景象,后六句则是描绘诗人因迷路在农家借宿的经过。这首诗用非常朴素的语言刻画了一位淳朴可敬的田翁老人形象,反映了诗人和农民亲密无间的关系。
  唐时音乐正处于发展阶段,所以诗歌中关于音乐的诗也甚多。诸如白居易的《琵琶行》、韩退之的《听颖师弹琴》和李长吉的《李凭箜篌引》,皆称绝唱。温庭筠这首《《郭处士击(ji)瓯歌》温庭筠 古诗》与它们并列,当毫无逊色。
  忠告双翠鸟的话,一共四句,前两句代(ju dai)它们担忧,后两句正面提出他那个时代的处世真谛。那么,孤鸿自己将采取怎样的态度呢?它既不重返海面,也不留连池潢,它将没入于苍茫无际的太空之中,猎人们虽然妄想猎取它,可是不知到何处去猎取它。“今我游冥冥,弋者何所慕”,纯以鸿雁口吻道出,情趣盎然。全诗就在苍茫幽渺的情调中结束。
  送客送出军门,时已黄昏,又见大雪纷飞。这时看见一个奇异景象:尽管风刮得挺猛,辕门上的红旗却一动也不动──它已被冰雪冻结了。这一生动而反常的细节再次传神地写出天气奇寒。而那白雪为背景上的鲜红一点,那冷色基调的画面上的一星暖色,反衬得整个境界更洁白,更寒冷;那雪花乱飞的空中不动的物象,又衬得整个画面更加生动。这是诗中又一处精彩的奇笔。
  最末十句为第三段,是写边烽未熄,老将时时怀着请缨杀敌的爱国衷肠。先说西北贺兰山一带阴霾沉沉,阵战如云,告急的文书不断传进京师;次写受帝命而征兵的军事长官从三河(河南、河内、河东)一带征召大批青年入伍,诸路将军受诏命分兵出击。最后写老将,他再也呆不住了,先是“拭拂铁衣如雪色”,把昔日的铠甲摩擦得雪亮闪光;继之是“聊持宝剑动星文”,又练起了武功。他的宿愿本就是能得到燕产强劲的名弓“射天将”擒贼擒王,消灭入寇的渠魁;并且“耻令越甲鸣吾君”,绝不让外患造成对朝廷的威胁。结尾为老将再次表明态度:“莫嫌旧日云中守,犹堪一战立功勋”,借用魏尚的故事,表明只要朝廷肯任用老将,他一定能杀敌立功,报效祖国。魏尚曾任云中太守,深得军心,匈奴不敢犯边,后被削职为民,经冯唐为其抱不平,才官复旧职。
  一、内容丰厚,境界阔大。仅二十八个字的绝句,就写了枕、床、窗、山、峰、壑、江、浪、银、云气、松声等许多事物,从而扩大了诗歌的表现力。诗人身处斗室之中,想象飞越千里之外,从上到下,由近及远,描写夜幕下的群山万壑、千里大江,展现了辽阔渺远,壮丽迷人的江南夜色,笔法空灵,词意蕴藉。
  2、征夫诉苦—抓兵  接着,从“道旁过者问行人”开始,诗人通过设问的方法,让当事者,即被征发的士卒作了直接倾诉。
  诗没有单纯写主人公的愁怨和哀伤,也没有仅凭旁观者的同情心来运笔,而是通过人物内心独白的方式,着眼于对主人公纯洁、真挚、高尚的思想感情的描写,格调较高,不失为一首佳作。
  过片紧接上片,由望断江南而人不见的相思之苦,自然转入到回忆往事。“夕阳……画屏中”五句全是回忆往事,由上片的从空间着笔转入到下片的时间追忆。五句都是“记得”的内容,都应由“记得”领起。但“文似看山不喜平,”词尤忌全用平铺直叙,所以作者从回忆开始,马上描绘形象,而不从叙事入手。在一个夕阳西下的美好时刻,楼外晚烟轻笼,在这漫馨旖旎的环境里,一位绝色佳人出现了。融融脂粉,香气宜人,淡淡眉峰,远山凝翠。词人不多作铺叙笔法写她的面容、体态,而采用以部分代整体的借代修辞法,只写她的眉峰、粉香,其他就可想而知了。较之尽情铺叙,一览无余,更令人神往。这是很鲜明的形象,在词人记忆的荧光屏上永远不会消失。然后(ran hou)再用补写办法,补叙往事:“记得年时,相见画屏中。”这说明上面的一切都发生在楼上的画屏中。最后作者提出了一个问题:“相见以后是很快就离别了呢,还是共同生活了一段时间?”作者却不再作任何说明。填词也如绘画,绘画不能把整个纸面全部画满,什么都画尽,而应该留下适当的空白,笔尽而意不尽。填词也要留有空白,留有让读者想象的余地。

创作背景

  生活在清朝的赵翼接触过许多著名的诗词,但作者提倡创新,反对机械模拟。作者慷慨激昂,写下了这首诗来抒发内心的感情。

  

史朴( 五代 )

收录诗词 (6285)
简 介

史朴 (?—1878)直隶遵化州人,字兰畦。以进士官知县,历广东惠来、乳源、南海,晋罗定知州,擢知府。善治盗,所至有绩。光绪间,累官盐运使。

寄韩谏议注 / 东郭正利

长天独遇宋都风。此时泣玉情虽异,他日衔环事亦同。
"尽日松堂看画图,绮疏岑寂似清都。
"论文期雨夜,饮酒及芳晨。坐叹百花发,潜惊双鬓新。
"蹉跎随泛梗,羁旅到西州。举翮笼中鸟,知心海上鸥。
花将人共笑,篱外露繁枝。宋玉临江宅,墙低不碍窥。
监宫引出暂开门,随例须朝不是恩。
欲就欺人事,何能逭鬼诛。是非迷觉梦,行役议秦吴。
行到巴西觅谯秀,巴西惟是有寒芜。"


赋得江边柳 / 云锦涛

晴阔忻全见,归迟怪久游。离居意无限,贪此望难休。"
"海竭山移岁月深,分明齐得世人心。颜回徒恨少成古,
"维摩青石讲初休,缘访亲宗到普州。
星残萤共映,叶落鸟惊飞。去去渡南渚,村深人出稀。"
几世前身本姓丁。幸有远云兼远水,莫临华表望华亭。
"晨飞晚未休,兰阁客吟愁。萧飒柳边挂,萦纡花底流。
"兵书一箧老无功,故国郊扉在梦中。藤蔓覆梨张谷暗。
云凝巫峡梦,帘闭景阳妆。应恨年华促,迟迟待日长。"


大招 / 完颜若彤

"田田八九叶,散点绿池初。嫩碧才平水,圆阴已蔽鱼。
空有缄题报亲爱,一千年后始西归。"
"热去解钳釱,飘萧秋半时。微雨池塘见,好风襟袖知。
疮疽几十载,不敢扶其根。国蹙赋更重,人稀役弥繁。
"曾经黑山虏,一剑出重围。年长穷书意,时清隐钓矶。
白露鸣蛩急,晴天度雁疏。由来放怀地,非独在吾庐。"
"昔岁陪游旧迹多,风光今日两蹉跎。
"相见又南北,中宵泪满襟。旅游知世薄,贫别觉情深。


泊平江百花洲 / 欧阳育诚

织锦机边莺语频,停梭垂泪忆征人。
"洞里仙春日更长,翠丛风翦紫霞芳。
霄汉几多同学伴,可怜头角尽卿材。"
后岭有微雨,北窗生晓凉。徒劳问归路,峰叠绕家乡。"
万家砧杵三篙水,一夕横塘似旧游。"
"一阁见一郡,乱流仍乱山。未能终日住,尤爱暂时闲。
待取满庭苍翠合,酒尊书案闭门休。"
虽向东堂先折桂,不如宾席此时同。"


首夏山中行吟 / 公西翼杨

少年入内教歌舞,不识君王到老时。"
佳人为我和衫拍,遣作傞傞送一杯。"
未必明时胜蚌蛤,一生长共月亏盈。"
咍乎抃悦。乃泳故堤,陷于沙泥。缺落坳圮,由东讫西。
茂陵仙去菱花老,唼唼游鱼近烟岛。渺莽残阳钓艇归,
独携一榼郡斋酒,吟对青山忆谢公。"
曾约道门终老住,步虚声里寄闲眠。"
残阳照树明于旭,犹向池边把酒杯。"


诫外甥书 / 丹源欢

独愁忧过日,多病不如人。莫怪青袍选,长安隐旧春。"
凭高目断无消息,自醉自吟愁落晖。"
昨夜双钩败,今朝百草输。关西狂小吏,惟喝绕床卢。"
"盛时常注意,南雍暂分茅。紫殿辞明主,岩廊别旧交。
至竟江山谁是主,苔矶空属钓鱼郎。"
一声歌动寺云秋。林光静带高城晚,湖色寒分半槛流。
夜归萧寺月光斜。落帆露湿回塘柳,别院风惊满地花。
"东吴有赋客,愿识阳台仙。彩毫飞白云,不减郢中篇。


杜工部蜀中离席 / 上官春凤

"肃肃雍雍义有馀,九天莺凤莫相疏。
一一皆从枕边过。一夕凡几更,一更凡几声。
"乌鹊桥成上界通,千秋灵会此宵同。云收喜气星楼晓,
还有昔时巢燕在,飞来飞去画堂中。"
"平地见天涯,登高天更远。功名及所望,岐路又满眼。
"营营孤思通,寂寂长门夜。妾妒亦知非,君恩那不借。
独留巧思传千古,长与蒲津作胜游。"
"簇簇复亭亭,三峰卓杳冥。每思穷本末,应合记图经。


军城早秋 / 佟佳敏

"绕树无依月正高,邺城新泪溅云袍。
定知洛下声名士,共说膺门得孔融。"
"佛寺通南径,僧堂倚北坡。藤阴迷晚竹,苔滑仰晴莎。
"万草已凉露,开图披古松。青山遍沧海,此树生何峰。
穿针楼上闭秋烟,织女佳期又隔年。
心悬赤城峤,志向紫阳君。雁过海风起,萧萧时独闻。"
冠盖西园夜,笙歌北里春。谁怜清渭曲,又老钓鱼人。"
两眼昏昏手战跳。满酌浓酹假颜色,颜色不扬翻自笑。


春宫曲 / 应婉淑

山深春晚无人赏,即是杜鹃催落时。"
自探典籍忘名利,欹枕时惊落蠹鱼。"
"郡北最高峰,巉岩绝云路。朝来上楼望,稍觉得幽趣。
千秋万古无消息,国作荒原人作灰。"
"数树新开翠影齐,倚风情态被春迷。
"殿前松柏晦苍苍,杏绕仙坛水绕廊。垂露额题精思院,
雨霖舟色暗,岸拔木形枯。旧境深相恼,新春宛不殊。
"三树稚桑春未到,扶床乳女午啼饥。


减字木兰花·相逢不语 / 漆雕亮

野日村苗熟,秋霜馆叶黄。风沙问船处,应得立清漳。"
终日苦吟人不会,海边兄弟久无书。
"竟日小桃园,休寒亦未暄。坐莺当酒重,送客出墙繁。
见令馋舌短,烹绕邻舍香。一得古诗字,与玉含异藏。"
霓裳一曲千门锁,白尽梨园弟子头。"
"扫君园林地,泽我清凉襟。高鸟云路晚,孤蝉杨柳深。
复此遂闲旷,翛然脱羁絷。田收鸟雀喧,气肃龙蛇蛰。
温峤终虚玉镜台。曾省惊眠闻雨过,不知迷路为花开。