诸稽郢行成于吴
寒锁侯门见客稀，色迷塞路行商断。小小细细如尘间，
"泥沙难振拔，谁复问穷通。莫讶提壶赠，家传枕曲风。
犹念天涯未归客，瘴云深处守孤城。"
"台室名曾继，旌门节暂过。欢情老去少，苦事别离多。
拟古投松坐，就明开纸疏。昭昭南山景，独与心相如。"
豆登五山瀛四尊。熙熙釂酬笑语言，雷公擘山海水翻。
冰洞寒龙半匣水，一只商鸾逐烟起。"
惊飙起泓泉，若调雷雨师。黑烟耸鳞甲，洒液如棼丝。
"挥毫起制来东省，蹑足修名谒外台。
"鼎食华轩到眼前，拂衣高谢岂徒然。九霄路上辞朝客，
诸稽郢行成于吴拼音解释:
han suo hou men jian ke xi .se mi sai lu xing shang duan .xiao xiao xi xi ru chen jian .
.ni sha nan zhen ba .shui fu wen qiong tong .mo ya ti hu zeng .jia chuan zhen qu feng .
you nian tian ya wei gui ke .zhang yun shen chu shou gu cheng ..
.tai shi ming zeng ji .jing men jie zan guo .huan qing lao qu shao .ku shi bie li duo .
ni gu tou song zuo .jiu ming kai zhi shu .zhao zhao nan shan jing .du yu xin xiang ru ..
dou deng wu shan ying si zun .xi xi jiao chou xiao yu yan .lei gong bo shan hai shui fan .
bing dong han long ban xia shui .yi zhi shang luan zhu yan qi ..
jing biao qi hong quan .ruo diao lei yu shi .hei yan song lin jia .sa ye ru fen si .
.hui hao qi zhi lai dong sheng .nie zu xiu ming ye wai tai .
.ding shi hua xuan dao yan qian .fu yi gao xie qi tu ran .jiu xiao lu shang ci chao ke .
译文及注释
译文
千万别学陶渊明笔下那个武陵人(ren)，
昨天夜里，东风吹来阵阵血腥味，
我非常庆幸，就用这首诗歌来表达自己内心的(de)志向。
长江出了西陵峡,才进入平地，水势奔腾浩荡。南边与沅水、湘水合流，北(bei)边与汉水汇聚，水势显得更加壮阔。流到赤壁之下，波浪滚滚，如同大海一样。清河张梦得，被贬官后居住在齐安，于是他在房舍的西南方修建了一座亭子，用来观赏长江的胜景。我的哥哥子瞻给这座亭子起名叫“快哉亭”。
有一个美艳绝代的《佳(jia)人》杜甫 古诗，隐居在僻静的深山(shan)野谷。
深切感念你待我情长意厚，惭愧啊回赠礼物价值太轻。
载歌载舞的新人一旦得到恩宠，旧人昔日的诗书都变得卑贱。
参战数万将士多而杂乱，经过战斗后却无一生还。
今天我重又记起，和她分别时她泪水涟涟，罗衣上恐怕至今还凝有泪痕。料想她一定因为我无精打采，日上三竿也(ye)懒得起床，长向人推托说是酒醉未醒。终日盼鸿雁不见到来，也不见骏马将人带回，她只有掩上院门锁住春景。空白伫立高楼，整天倚遍栏杆，度过那静寂漫长的时辰。
漫漫长夜中泛流着琴瑟的清音；青萝轻拂好象有西风飕飕而生。
最近“我”心情闲散，寂寞不语，于是就携带着手杖去观赏山水。
我来到商山看洛水，到幽静之处访神仙。
银瓶沉入井底玉簪折断又能如何呢？就像如今我和君的离别。
看这些边境线上长大的男儿，一辈子斗大的字不认识一箩筐，就知道骑马游猎，各自夸轻巧。
夕阳西下暮色朦胧，花蕊笼罩轻烟，月华如练，我思念着情郎终夜不眠。柱上雕饰凤凰的赵瑟，我刚刚停奏，心想再弹奏蜀琴，又怕触动鸳鸯弦。这饱含情意的曲调，可惜无人传递，但愿它随着春风，送到遥远的燕然。忆情郎啊，情郎他迢迢隔在天那边，当年递送秋波的双眼，而今成了流泪的源泉。您若不信贱妾怀思肝肠欲断，请归来看看明镜前我的容颜！
管仲执政的时候，善于把祸患化为吉祥，使失败转化为成功。他重视分别事物的轻重缓急，慎重地权衡事情的利弊得失。齐桓公实际上是怨恨少姬改嫁而向南袭击蔡国，管仲就寻找借口攻打楚国，责备它没有向周王室进贡菁茅。桓公实际上是向北出兵攻打山戎，而管仲就趁机让燕国整顿召公时期的政教。在柯地会盟，桓公想背弃曹沫逼迫他订立的盟约，管仲就顺应形势劝他信守盟约，诸侯们因此归顺齐国。所以说：“懂得给予正是为了取得的道理，这是治理国家的法宝。”
远望天涯，看看又是一年春尽，不禁黯然销魂，搔首踟蹰，想到自己的青春年华也正随着春天匆匆流逝，眼泪便在不知不觉间轻弹暗洒。这时耳边又传来了杜鹃的声声悲啼，那凄惨(can)的叫声回荡在山间，仿佛在说着“不如归去”;荼种花正盛开，布满十里山谷。
独自怅然拄杖还家，道路不平荆榛遍地。
河边芦苇密稠稠，早晨露水未全收。 意中之人在何处?就在水边那一头。
注释
13.风光：春光。共流转：在一起逗留的盘桓。
⑴金罍：大型盛酒器和礼器。
⑴闻夜漏：这里指夜深。
6.楼台：楼阁亭台。此处指寺院建筑。
⑴千秋岁引：词牌名，为《千秋岁》变格。八十二字，前片四仄韵，后片五仄韵。
赏析
景四：独自长徘徊，心愁车难载
这篇文章的最大特点是借写景而抒情，情景交融。文章用了大量笔墨写滁州的山水景色，从中流淌出作者丰富的情感。战乱之时，好山好水不过是为了割据称王的“凭侍险阻”；在世事变迁的过程中，也只是“漠然徒见山高而水清”；而在百姓安居乐业的当时，则“四时之景，无不可爱”。欧阳修写景有很深的功力。文中仅用“掇幽芳而萌乔木，风霜冰雪，刻露清秀”这十五个字就把一年四季四时之景的特点表现出来了。“掇幽芳而荫乔木”是通过人的动作来写春夏之景；“风霜冰雪，刻露清秀”则是用人的感受来写秋冬之色。文短情深，不仅反映出当时作者的心境。而且反映出作者高度的概括能力和精确的表达能力。
8、此句为武氏品行定论，却并非臆断。武氏之毒也是大大有名的：为了搬倒王皇后，她不惜闷毙亲生女儿；如愿称后，她又将王皇后及萧妃斩去手足扔进酒缸溺毙；至于毒死亲生的儿子太子李弘，饿死儿媳等事，更是令人发指。
《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》首段写“鸳鸯湖畔草粘天，二月春深好放船。柳叶乱飘千尺雨，桃花斜带一溪烟。”这四句成为对南湖风光最典型的描述，留在了嘉兴的历史文献上。描写南湖春天的风光，没有能比这四句更漂亮的了。写南湖边芳草连天，一望无际，那时候又没有什么建筑，都是绿色的草地。春天来了，碧草连绵，天和地粘连在一起了；春分这个时候，是旧历二月，大概在阳历三月下旬了。
《古风》五十九首都是拟古之作。其一般特点是注重比兴，立意讽托，崇尚风骨，气势充沛，而语言朴实。这首显然拟阮籍《咏怀》体，对具体讽刺对象，故意闪烁其词，但倾向分明，感情激越，手法确似阮诗。这表明李白有很高的诗歌艺术素养和造诣。但从诗的构思和诗人形象所体现的全篇风格来看，这诗又确实保持着李白的独特风格。如上所述，首四句是咏历史以寄理想，但手法是似乎直陈史事，不点破用意。次四句是借成语以慨现实，但都属泛指，读者难以猜测。末二句是借故事以写出路，但只以引事交织描叙，用形象点到即止。总起来看，手法是故拟阮籍的隐晦，而构思则从理想高度来揭露现实的黑暗，表现出李白那种热情追求理想的思想性格，和他的诗歌艺术的一个主要的风格特征。
这短短四句诗，写了三种名花，而其中又深含了诗人丰富的审美思想。诗人没有忘记对芍药与荷花美好一面的赞誉，却又突出了牡丹的姿色，令人玩味无穷。作为花木，本来无所谓格调高下和感情的多寡，但诗人用拟人(ni ren)化和烘托的手法，巧妙生动地把自然美变成了艺术美，给人留下了难忘的印象。
这首咏史绝句写得很有特色，一没有引用典故，二没有发表议论，而是通过对人物形象的生动刻画和细致的心理描写，塑造了一位光(wei guang)彩照人的巾帼英雄的感人形象。诗人采用先抑后扬的手法，把女英雄的思想境界推向高峰，从而突出了这首诗的主旨。
“常恨言语浅，不如人意深”这两句诗，实际上道出了人们经常遇到的一种状况，即语言常常并不能准确地来表达内心想要表达的东西。钱锺书在《管锥编》中就曾说：“语言文字为人生日用之所必须，著书立说尤寓托焉而不得须臾离者也。顾求全责善，啧有烦言。作者每病其传情、说理、状物、述事，未能无欠无余，恰如人意中之所欲出。务致密则苦其粗疏，钩深赜又嫌其浮泛；怪其粘着欠灵活者有之，恶其暧昧不清明者有之。立言之人句斟字酌、慎择精研，而受言之人往往不获尽解，且易曲解而滋误解。‘常恨言语浅，不如人意深’，岂独男女之情而已哉？”
这是一首送别诗。李胄，一作李曹，又作李渭，其人，其事，以及他与韦应物的关系，似已无考；从此诗(ci shi)看，想必两人的交谊颇深。诗中的“楚江”、“建业”，是送别之地。长江自三峡以下至濡须口（在今安徽省境内），古属楚地，所以叫楚江。建业，原名秣陵，三国时吴主孙权迁都于此，改称建业，旧城在今南京市南。
《为李敬业讨武曌檄》笔力雄健，行文流畅，其名垂千古的文学价值向为学人所尊奉。或许其历数武氏罪状极具文献价值，在最终将武氏钉于历史的耻辱柱上功不可没。如果将此文印证于其创作时代，又会从其文里文外，体味出它隐涵深刻的历史文化命题。其中尤以社会权力的形成与维系、知识分子与当权者的关系，最为令人警醒。这方面的严酷，不仅构成了知识分子几千年来的困惑，同时也与几千年来知识阶层沉重而扭曲着的命运纠缠在一起，千古以下仍令人深思难解。
全诗写西行途中因“见”而“思”的一个片断，看来很偶然，但出于诗人内心情思十分深厚，任何事物部可以触发它；而每经触发，它都会十分强烈地奔泻出来，因而又是必然的。诗中就是通过这一刹那所思表现了对故因的一片深情。这首诗的语言朴素自然，不假修饰，是从诗人心中流出，显得极为真挚深沉。
首句用《落叶》孔绍安 古诗惊秋的形象，比喻诗人于家国破亡后的景况。此诗开头用个“早”字，便给了读者以好景不长的暗示，这个“客”字，使我们联想起南唐李煜的“梦里不知身是客。尽管孔绍安和李煜的时代相距近四百年，各自的地位和处境也不完全一样，但其飘零感是类似的。末两句叙诗人怀恋故国的感情。它仍然采用比兴手法，紧扣《落叶》孔绍安 古诗着笔。 “翻飞二字，竭力形容诗人内心纷乱而又身不由己的神情状貌，可谓贴切。
这首诗多少带有某些应制诗的色彩，写得平正妥贴，在杜甫五律中很有特色。全诗八句，前四句写宿省之景，后四句写宿省之情。自暮至夜，自夜至将晓，自将晓至明朝，叙述详明而富于变化，描写真切而生动传神，体现了杜甫律诗结构既严谨又灵动，诗意既明达又蕴藉的特点。
诗前两句写望，但从望的感受上落笔，不具体写望见些什么。诗人远望时正当黄昏，夕阳西坠，他遥望故乡，故乡不见，远在天涯。这时候，他看到了落日，又想到落日之处就是天涯，然而明明白白地看得见落日，却仍然望不到故乡。这两句，把思家的愁苦表现得很深刻。诗先以落日处即天涯作衬，使后句望不见故乡的失望更重更深，在表现时却不直说，而是通过两个“天涯”的反复吟(fu yin)咏比较，让人从中体会出来。以落日喻天涯，是从《世说新语·夙惠》中得到启发。《世说新语》载：晋元帝曾问明帝：“长安与太阳谁远。”明帝起先回答太阳远，因为没见过有人从太阳那儿来。后来又改口说太阳近，因为“举目见日，不见长安”。后来人们常用这典故，以天涯太阳比喻远。如唐岑参《忆长安曲》云：“东望望长安，正值日初出。长安不可见，喜见长安日。”就是在所忆之处与太阳上做文章。
这篇文章的最大特点是借写景而抒情，情景交融。文章用了大量笔墨写滁州的山水景色，从中流淌出作者丰富的情感。战乱之时，好山好水不过是为了割据称王的“凭侍险阻”；在世事变迁的过程中，也只是“漠然徒见山高而水清”；而在百姓安居乐业的当时，则“四时之景，无不可爱”。欧阳修写景有很深的功力。文中仅用“掇幽芳而萌乔木，风霜冰雪，刻露清秀”这十五个字就把一年四季四时之景的特点表现出来了。“掇幽芳而荫乔木”是通过人的动作来写春夏之景；“风霜冰雪，刻露清秀”则是用人的感受来写秋冬之色。文短情深，不仅反映出当时作者的心境。而且反映出作者高度的概括能力和精确的表达能力。
8、此句为武氏品行定论，却并非臆断。武氏之毒也是大大有名的：为了搬倒王皇后，她不惜闷毙亲生女儿；如愿称后，她又将王皇后及萧妃斩去手足扔进酒缸溺毙；至于毒死亲生的儿子太子李弘，饿死儿媳等事，更是令人发指。
《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》首段写“鸳鸯湖畔草粘天，二月春深好放船。柳叶乱飘千尺雨，桃花斜带一溪烟。”这四句成为对南湖风光最典型的描述，留在了嘉兴的历史文献上。描写南湖春天的风光，没有能比这四句更漂亮的了。写南湖边芳草连天，一望无际，那时候又没有什么建筑，都是绿色的草地。春天来了，碧草连绵，天和地粘连在一起了；春分这个时候，是旧历二月，大概在阳历三月下旬了。
《古风》五十九首都是拟古之作。其一般特点是注重比兴，立意讽托，崇尚风骨，气势充沛，而语言朴实。这首显然拟阮籍《咏怀》体，对具体讽刺对象，故意闪烁其词，但倾向分明，感情激越，手法确似阮诗。这表明李白有很高的诗歌艺术素养和造诣。但从诗的构思和诗人形象所体现的全篇风格来看，这诗又确实保持着李白的独特风格。如上所述，首四句是咏历史以寄理想，但手法是似乎直陈史事，不点破用意。次四句是借成语以慨现实，但都属泛指，读者难以猜测。末二句是借故事以写出路，但只以引事交织描叙，用形象点到即止。总起来看，手法是故拟阮籍的隐晦，而构思则从理想高度来揭露现实的黑暗，表现出李白那种热情追求理想的思想性格，和他的诗歌艺术的一个主要的风格特征。
这短短四句诗，写了三种名花，而其中又深含了诗人丰富的审美思想。诗人没有忘记对芍药与荷花美好一面的赞誉，却又突出了牡丹的姿色，令人玩味无穷。作为花木，本来无所谓格调高下和感情的多寡，但诗人用拟人(ni ren)化和烘托的手法，巧妙生动地把自然美变成了艺术美，给人留下了难忘的印象。
这首咏史绝句写得很有特色，一没有引用典故，二没有发表议论，而是通过对人物形象的生动刻画和细致的心理描写，塑造了一位光(wei guang)彩照人的巾帼英雄的感人形象。诗人采用先抑后扬的手法，把女英雄的思想境界推向高峰，从而突出了这首诗的主旨。
“常恨言语浅，不如人意深”这两句诗，实际上道出了人们经常遇到的一种状况，即语言常常并不能准确地来表达内心想要表达的东西。钱锺书在《管锥编》中就曾说：“语言文字为人生日用之所必须，著书立说尤寓托焉而不得须臾离者也。顾求全责善，啧有烦言。作者每病其传情、说理、状物、述事，未能无欠无余，恰如人意中之所欲出。务致密则苦其粗疏，钩深赜又嫌其浮泛；怪其粘着欠灵活者有之，恶其暧昧不清明者有之。立言之人句斟字酌、慎择精研，而受言之人往往不获尽解，且易曲解而滋误解。‘常恨言语浅，不如人意深’，岂独男女之情而已哉？”
这是一首送别诗。李胄，一作李曹，又作李渭，其人，其事，以及他与韦应物的关系，似已无考；从此诗(ci shi)看，想必两人的交谊颇深。诗中的“楚江”、“建业”，是送别之地。长江自三峡以下至濡须口（在今安徽省境内），古属楚地，所以叫楚江。建业，原名秣陵，三国时吴主孙权迁都于此，改称建业，旧城在今南京市南。
《为李敬业讨武曌檄》笔力雄健，行文流畅，其名垂千古的文学价值向为学人所尊奉。或许其历数武氏罪状极具文献价值，在最终将武氏钉于历史的耻辱柱上功不可没。如果将此文印证于其创作时代，又会从其文里文外，体味出它隐涵深刻的历史文化命题。其中尤以社会权力的形成与维系、知识分子与当权者的关系，最为令人警醒。这方面的严酷，不仅构成了知识分子几千年来的困惑，同时也与几千年来知识阶层沉重而扭曲着的命运纠缠在一起，千古以下仍令人深思难解。
全诗写西行途中因“见”而“思”的一个片断，看来很偶然，但出于诗人内心情思十分深厚，任何事物部可以触发它；而每经触发，它都会十分强烈地奔泻出来，因而又是必然的。诗中就是通过这一刹那所思表现了对故因的一片深情。这首诗的语言朴素自然，不假修饰，是从诗人心中流出，显得极为真挚深沉。
首句用《落叶》孔绍安 古诗惊秋的形象，比喻诗人于家国破亡后的景况。此诗开头用个“早”字，便给了读者以好景不长的暗示，这个“客”字，使我们联想起南唐李煜的“梦里不知身是客。尽管孔绍安和李煜的时代相距近四百年，各自的地位和处境也不完全一样，但其飘零感是类似的。末两句叙诗人怀恋故国的感情。它仍然采用比兴手法，紧扣《落叶》孔绍安 古诗着笔。 “翻飞二字，竭力形容诗人内心纷乱而又身不由己的神情状貌，可谓贴切。
这首诗多少带有某些应制诗的色彩，写得平正妥贴，在杜甫五律中很有特色。全诗八句，前四句写宿省之景，后四句写宿省之情。自暮至夜，自夜至将晓，自将晓至明朝，叙述详明而富于变化，描写真切而生动传神，体现了杜甫律诗结构既严谨又灵动，诗意既明达又蕴藉的特点。
诗前两句写望，但从望的感受上落笔，不具体写望见些什么。诗人远望时正当黄昏，夕阳西坠，他遥望故乡，故乡不见，远在天涯。这时候，他看到了落日，又想到落日之处就是天涯，然而明明白白地看得见落日，却仍然望不到故乡。这两句，把思家的愁苦表现得很深刻。诗先以落日处即天涯作衬，使后句望不见故乡的失望更重更深，在表现时却不直说，而是通过两个“天涯”的反复吟(fu yin)咏比较，让人从中体会出来。以落日喻天涯，是从《世说新语·夙惠》中得到启发。《世说新语》载：晋元帝曾问明帝：“长安与太阳谁远。”明帝起先回答太阳远，因为没见过有人从太阳那儿来。后来又改口说太阳近，因为“举目见日，不见长安”。后来人们常用这典故，以天涯太阳比喻远。如唐岑参《忆长安曲》云：“东望望长安，正值日初出。长安不可见，喜见长安日。”就是在所忆之处与太阳上做文章。
创作背景
贾循州即贾似道（1213─1275），字师宪。理宗时，以外戚入朝，官至左丞相，权倾朝野。端平初（1234）蒙古兵灭金后，进攻鄂州，贾似道名为守汉阳，实际上向敌人纳币请和，而又诡称用兵解围，欺上瞒下，品质极为恶劣。当时，吴潜为右丞相，移兵黄州，扼守长江要冲，积极抗元。贾似道因怀疑吴潜对他不利，就利用吴潜同理宗在立太子问题上的矛盾，唆使沈炎诬告吴潜，致使吴潜含冤被贬。时吴已年近七十，为国忧伤不已，进而贾似道又派人将吴毒死于循州，正直士人无不愤恨，民间亦有歌谣讽刺。
曹冠( 隋代 )
收录诗词 (4826) 首
简 介
曹冠 曹冠字宗臣，号双溪，东阳（今属浙江）人。绍兴二十四年进士。二十五年，为平江府府学教授，旋除国子录擢左宣议郎、太常博士，寻兼权中书门下检正诸房公事。桧死，为撰谥议，称桧“光弼圣主，绍开中兴，安宗社与阽危之中，恢太平于板荡之后。道德先天地，勋业冠古今”后数日，以右正言张修等论罢。明年，又被论为秦埙假手驳放科名。孝宗时，许再试，复登干道五年（1169）进士。绍熙初，知郴州，转朝奉大夫赐金紫致仕，年八十卒。有《双溪集》二十卷，《景物类要诗》十卷，词有《燕喜词》一卷。
和答元明黔南赠别
日影不入地，下埋冤死魂。有骨不为土，应作直木根。
"将军将秦师，西南奠遐服。故垒清江上，苍烟晦乔木。
斯事才未终，斯人久云谢。有客自洪来，洪民至今藉。
不见玉枝攒霜葩。泫然为汝下雨泪，无由反旆羲和车。
清白家传远，诗书志所敦。列科叨甲乙，从宦出丘樊。
玉匣五弦在，请君时一鸣。"
慎勿浪信常兢兢。吾尝同僚情可胜，具书目见非妄征，
东洛闲门昼未开。静对道流论药石，偶逢词客与琼瑰。
菩萨蛮·舞裙香暖金泥凤
岸帻褰沙幌，枯塘卧折莲。木窗银迹画，石磴水痕钱。
"久辞龙阙拥红旗，喜见天颜拜赤墀。三省英寮非旧侣，
云母捣纸黄金书。风吹花露清旭时，绮窗高挂红绡帷。
求者临轩坐，置在白玉墀。先问鸟中苦，便言乌若斯。
钓车掷长线，有获齐欢惊。夜阑乘马归，衣上草露光。
执法大不中。月明无罪过，不纠蚀月虫。年年十月朝太微。
"阿母种桃云海际，花落子成三千岁。
持赠昔闻将白雪，蕊珠宫上玉花春。"
秋声赋
日早欲参禅，竟无相识缘。道场今独到，惆怅影堂前。
枉语山中人，匄我涧侧石。有来应公须，归必载金帛。
王师嶷嶷，熊罴是式。衔勇韬力，日思予殛。
景移群动息，波静繁音弭。明月出中央，青天绝纤滓。
号唿怜谷帛，奔走伐桑柘。旧架已新焚，新茅又初架。
君为天子识，我方沉病缠。无因会同语，悄悄中怀煎。"
天寒山路石断裂，白日不销帐上雪。乌孙国乱多降胡，
"秦城啼楚鸟，远思更纷纷。况是街西夜，偏当雨里闻。
清平乐·候蛩凄断
天地为一物，死生为一源。合杂分万变，忽若风中尘。
封题乐天字，未坼已沾裳。坼书八九读，泪落千万行。
五湖归去远，百事病来疏。况忆同怀者，寒庭月上初。"
所存十馀皆兀臲.匙抄烂饭稳送之，合口软嚼如牛呞。
今人异古人，结托唯亲宾。毁坼维鹊巢，不行鸤鸠仁。
从来镜目下，见尽道心前。自谓古诗量，异将新学偏。
为此座上客，及余各能文。君诗多态度，蔼蔼春空云。
世议排张挚，时情弃仲翔。不言缧绁枉，徒恨纆徽长。
运命论
千官望长安，万国拜含元。隔仗炉光出，浮霜烟气翻。飘飘萦内殿，漠漠澹前轩。圣日开如捧，卿云近欲浑。轮囷洒宫阙，萧索散干坤。愿倚天风便，披香奉至尊。
"东风叶时，匪沃匪飘。莫雪凝川，莫阴沍郊。
归路芙蓉府，离堂玳瑁筵。泰山呈腊雪，隋柳布新年。
有时半醉百花前，背把金丸落飞鸟。自说生来未为客，
惨惨郊原暮，迟迟挽唱哀。空山烟雨夕，新陌绕陵台。"
"雨滴草芽出，一日长一日。风吹柳线垂，一枝连一枝。
裙垂竹叶带，鬓湿杏花烟。玉冷红丝重，齐宫妾驾鞭。"
今去岐州生计薄，移居偏近陇头寒。"
西桥柳色
水纹如縠燕差池。朱轮尚忆群飞雉，青绶初县左顾龟。
惜其心太亟，作役无容暇。台观亦已多，工徒稍冤咤。
籍受新官诏，拜恩当入城。公因同归还，居处隔一坊。
露重金泥冷，杯阑玉树斜。琴堂沽酒客，新买后园花。"
闻说天台有遗爱，人将琪树比甘棠。"
空堂寂寞闭灯影，风动四山松柏香。"
诗书勤乃有，不勤腹空虚。欲知学之力，贤愚同一初。
曲终韵尽意不足，馀思悄绝愁空堂。从郎镇南别城阙，
咏被中绣鞋
借名游侠窟，结客幽并儿。往来长楸间，能带双鞬驰。
未觉衾枕倦，久为章奏婴。达人不宝药，所保在闲情。"
马迹绕川水，雁书还闺闱。常恐亲朋阻，独行知虑非。"
了却人间婚嫁事，复归朝右作公卿。"
色身岂吾宝，慧性非形碍。思此灵山期，未卜何年载。"
干禄无便佞，宜知黜此身。员郎犹小小，国学大频频。
平阳不独容宾醉，听取喧唿吏舍声。"
"闻君有双鹤，羁旅洛城东。未放归仙去，何如乞老翁。
壬戌清明作
桂水夏澜急，火山宵焰红。三衣濡菌露，一锡飞烟空。
手指今馀把笔痕。自握蛇珠辞白屋，欲凭鸡卜谒金门。
所存十馀皆兀臲.匙抄烂饭稳送之，合口软嚼如牛呞。
每占有仙相，然后传此方。先生坐中堂，弟子跪四厢。
掩抑中天意，凄怆触笼音。惊晓一闻处，伤春千里心。
君今虎在柙，我亦鹰就羁。驯养保性命，安能奋殊姿。
一屦不出门，一车无停轮。流萍与系匏，早晚期相亲。"
霏霏春雨九重天，渐暖龙池御柳烟。
阮郎归·初夏
何用强知元化心。相劝酒，终无辍。
笑击羊皮鼓，行牵犊颔车。中庭贪夜戏，不觉玉绳斜。"
韶光恐闲放，旭日宜游宴。文客拂尘衣，仁风愿回扇。"
汝为表书，求我帅汝。事始上闻，在列咸怒。皇帝曰然，
或倚偏岸渔，竟就平洲饭。点点暮雨飘，梢梢新月偃。
"剧韵新篇至，因难始见能。雨天龙变化，晴日凤鶱腾。
几重包裹自题署，不以珍怪夸荒夷。归来捧赠同舍子，
"贫富喜雪晴，出门意皆饶。镜海见纤悉，冰天步飘飖.
汴京纪事
早欲献奇策，丰财叙西戎。岂知年三十，未识大明宫。
当今睿孙承圣祖，岳神望幸河宗舞。青门大道属车尘，
从郎西入帝城中，贵游簪组香帘栊。低鬟缓视抱明月，
肠断帝乡遥望日，节旄零落汉家臣。"
忽被戒羸骖，薄言事南征。火云蔚千里，旅思浩已盈。
绿水风初暖，青林露早晞。麦陇雉朝雊，桑野人暮归。
还家虽阙短，把日亲晨飧。携持令名归，自足贻家尊。
抽弦缓调怨且长。八鸾锵锵渡银汉，九雏威凤鸣朝阳。