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螃蟹咏

唐代 / 蔡襄

鸣鸠鼓翼竹园深。桔槔转水兼通药,方丈留僧共听琴。
切切别思缠,萧萧征骑烦。临归无限意,相视却忘言。"
灵姿趋甲帐,悟道契玄关。似见霜姿白,如看月彩弯。
高会枣树宅,清言莲社僧。两乡同夜雨,旅馆又无灯。
及有群蜂肆毒,哀唿不应,则上舍藤而下沈壑。)
暗谷随风过,危桥共鸟寻。羁魂愁似绝,不复待猿吟。"
"春雨昨开花,秋霜忽沾草。荣枯催日夕,去住皆须老。
"王门别后到沧洲,帝里相逢俱白头。自叹马卿常带疾,
匠氏度思。登斧以时,泽梁蓁蓁。无或夭枝,有巨根蒂。
谁言配君子,以奉百年身。有义即夫婿,无义还他人。
一旦承嘉惠,轻身重恩光。秉笔参帷帟,从军至朔方。
胜理方自得,浮名不在求。终当制初服,相与卧林丘。"


螃蟹咏拼音解释:

ming jiu gu yi zhu yuan shen .jie gao zhuan shui jian tong yao .fang zhang liu seng gong ting qin .
qie qie bie si chan .xiao xiao zheng qi fan .lin gui wu xian yi .xiang shi que wang yan ..
ling zi qu jia zhang .wu dao qi xuan guan .si jian shuang zi bai .ru kan yue cai wan .
gao hui zao shu zhai .qing yan lian she seng .liang xiang tong ye yu .lv guan you wu deng .
ji you qun feng si du .ai hu bu ying .ze shang she teng er xia shen he ..
an gu sui feng guo .wei qiao gong niao xun .ji hun chou si jue .bu fu dai yuan yin ..
.chun yu zuo kai hua .qiu shuang hu zhan cao .rong ku cui ri xi .qu zhu jie xu lao .
.wang men bie hou dao cang zhou .di li xiang feng ju bai tou .zi tan ma qing chang dai ji .
jiang shi du si .deng fu yi shi .ze liang zhen zhen .wu huo yao zhi .you ju gen di .
shui yan pei jun zi .yi feng bai nian shen .you yi ji fu xu .wu yi huan ta ren .
yi dan cheng jia hui .qing shen zhong en guang .bing bi can wei yi .cong jun zhi shuo fang .
sheng li fang zi de .fu ming bu zai qiu .zhong dang zhi chu fu .xiang yu wo lin qiu ..

译文及注释

译文
秋风里万木凋零,君山上落叶纷飞;洞庭湖水与长天一色,浩浩荡荡。歌女斟满一杯酒,敛起笑容,要唱一首送别歌。我不是当年王维在渭城送别西去的客人,请不要唱这曲令人悲伤的《阳(yang)关》。
太湖边只有你三亩的田宅,遥遥万里外凄凉凉一个妇人。
远远一带围墙,隐约有几间茅草屋。青色的旗帜在风中飞扬,小桥矗立在溪水旁。偶然乘着游兴,走过东面的山冈。莺儿鸣啼,燕儿飞舞,蝶儿匆忙,一派大好春光(guang)。
什么人在半夜把山推走了?抬头看四面都(du)是浮云,猜想是浮云干的。平常相对而视的几座山峰,现找遍河边却寻不到它们在哪里。
我漂泊在《江汉》杜甫 古诗一带,思念故土却不能归,在茫茫天地之间,我只是一个迂腐的老儒。
那里有扭成九曲的土伯,它头上长着尖角锐如刀凿。
怎么砍伐斧子柄?没有斧子砍不成。怎么迎娶那妻子?没有媒人娶不成。
  荆轲拿了地图捧送给秦王,打开地图,地图全部打开,匕首就露了出来(lai)。于是荆轲左(zuo)手抓住秦王的衣袖,右手拿着匕首刺秦王。还没有刺到秦王的身上,秦王非常惊骇,自己(ji)伸直身子站起来,挣断了袖子。秦王拔剑,剑太长,就握住剑鞘。当时秦王心里又怕又急,剑插得很紧,所以不能立即拔出来。
义公高僧安于禅房的寂静,将房子修在空寂的树林之中。
萋萋马嵬坡下,荒凉黄冢中,佳人容颜再不见,唯有坟茔躺山间。
如果自己见识低下,就像矮人看戏似的,自己什么也没看见,对戏的好坏心中没有定数,只是随声附和罢了。说明评论事物要有主见,不要人云亦云。
我只有挥泪告别,但仍恋念凤翔行宫,走在路上仍然神志恍惚,放心不下。
你留下的丝帕上,还带着离别时的泪痕和香唾,那是以往悲欢离合的记录。
斜月朦胧江潮正在下落,对岸星火闪闪便是瓜洲。
  我所思念的美人在泰山。想追随(我)所思念的人,但泰山支脉艰险(阻止我不得亲近美人)。侧身向东望眼泪沾湿了我的衣襟。美人送给我金错刀,(我)以什么来报答呢?(我有)琼英美玉。但是道路悠远使我徘徊不安。为何(我)总是不能绝念,总是心意烦乱呢?

注释
⑺吴宫:指吴王夫差为西施所建的馆娃宫,在苏州西南灵岩山上。
⑴不群:不平凡,高出于同辈。这句说明上句,思不群故诗无敌。
(5)苍茫:指战乱纷扰,家中情况不明。问:探望。
⒂虎竹:兵符。龙沙:即白龙堆,指塞外沙漠地带。
112.揖辞让:古代射礼,射者执弓挟矢以相揖,又相辞让,而后升射。
16.粟粒芽:武夷茶的上品。
袪:衣袖

赏析

  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体(ti),不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  一开头就巧妙地把采莲少女和周围的自然环境组成一个和谐统一的整体──“荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。”说女子的罗裙绿得象荷叶一样,不过是个普通的比喻;而这里写的是采莲少女,置身莲池,说荷叶与罗裙一色,那便是“本地风光”,是“赋”而不是“比”了,显得生动喜人,兼有素朴和美艳的风致。次句的芙蓉即荷花。说少女的脸庞红润艳丽如同出水的荷花,这样的比喻也不算新鲜。但“芙蓉向脸两边开”却又不单是比喻,而是描绘出一幅美丽的图景:采莲少女的脸庞正掩映在盛开的荷花中间,看上去好象鲜艳的荷花正朝着少女的脸庞开放。把这两句联成一体,读者仿佛看到,在那一片绿荷红莲丛中,采莲少女的绿罗裙已经融入田田荷叶之中,几乎分不清孰为荷叶,孰为罗裙;而少女的脸庞则与鲜艳的荷花相互照映,人花难辨。让人感到,这些采莲女子简直就是美丽的大自然的一部分,或者说竟是荷花的精灵。这描写既具有真切的生活实感,又带有浓郁的童话色彩。
  “秋夜沉沉此送君,阴虫切切不堪闻”这两句写诗人在秋夜沉沉的晚上,听着蟋蟀(即“阴虫”。南朝宋颜延年《夏夜呈从兄散骑车长沙诗》:“夜蝉当夏急,阴虫先秋闻。”)切切的鸣叫声,想到自己明天就要与友人分别,心情异常沉重。
  第二首,起句直抒胸臆,由台阶前的落叶引发出作者之悲,一个“悲”字为全诗奠定了感情基调。然而悲又从何而来呢?
  被焚烧后的洛阳是何等景象呢?展现在人们面前的是:"垣墙皆顿擗,荆棘上参天。"顿擗,倒塌崩裂。这两句的意思是,废的残破不堪的墙壁都断裂了,丛生的荆棘高接云天。这是一幅衰败荒芜的景象。寥寥数语,勾画出一幅伤心惨目的大动乱后的社会画图,为上两句所反映的事实作了形象的说明和补充。远望中的洛阳是这样,那么洛阳人又是一种什(zhong shi)么样子呢?诗中写道:不见旧耆老,但睹新少年。旧,这里指原先的。耆老,年老、年迈的老人。睹,看见新,指后出生的。诗人眼含热泪,在向读者沉痛地诉说洛阳城中所见到的情景:往日那些年迈的老人都先后死去了,见到的尽是一些不相识的后生少年。可见,社会动乱给人民带来多么沉重的灾难。
  全诗分四层,第一层四句,交代时间及其环境气氛。"田家少闲月,五月人倍忙",下文要说的事情就发生"人倍忙"的五月。这两句总领全篇,而且一开头就流露出了作者对劳动人民的同情;"夜来南风起,小麦覆陇黄",一派丰收景象,大画面是让人喜悦的。可是谁又能想到在这丰收景象下农民的悲哀呢?
  由于上述两个方面的独到,宜乎千年以来一些穷愁潦倒的人沉饮“《自遣》罗隐 古诗”,陶冶情操时,于古人偌多解愁诗句中,惟独最容易记起“今朝有酒今朝醉”来。
  组诗的第六首,则是(ze shi)颂扬了将士们只为保疆安民,不求功名利禄的高尚情怀。由于诗中多有双关,古今后人对此有各种不同的解释。或说七叶莲喻淡泊功名,或说七叶莲象征特立独行,莫衷一是。
  关于明妃对此的反应,诗中写她“含情欲说独无处,传与琵琶心自知”。梅尧臣《依韵和原甫昭君辞》中也说:“情语既不通,岂止肠九回?”他们意思是说明妃与胡人言语也不通,谈不上“知心”,所以哀而不乐。
  总之,遭贬而心情压抑——出游以求解脱——陶醉美景而暂悦——勾起乡愁——强自宽解而其实未能,是柳宗元山水诗最常见的结构方式和表达手法,而孤愤沉郁是贯穿全诗的感情基调和独特风格。
  前面,是对一个长时间一直以来状态的写,从“况此”一句开始,诗人就开始描绘一个《夜雨》白居易 古诗的场景了。
  柳宗元的文章多抒写抑郁悲愤、思乡怀友之情,幽峭峻郁,自成一路。最为世人称道者,是那些清深意远、疏淡峻洁的山水闲适之作。《《永州八记》柳宗元 古诗》是柳宗元山水游记的代表作,也是我国游记散文中的一朵奇葩,其艺术魅力历久弥新。
  写了天上的“鸣骹”之后,诗人紧接着写地下仰看“鸣骹”的人,这就是诗的后两句:“碧眼胡儿三百骑,尽提金勒向云看。”“碧眼”在这里既突出了北方某些少数(shao shu)民族的生理特征,又切合此时抬头望箭的规定场景,还因为眼睛作为心灵的窗户,人物的内在情感与外在风采,都可以通过它来集中体现,所谓“传神写照,正在阿堵(这个,指眼珠)中”(东晋画家顾恺之语)。“胡儿”,犹言胡人小伙子。后来王安石的《明妃曲》诗说“明妃初嫁与胡儿”(《王文公文集》卷四十),欧阳修的和诗也说“维将汉女嫁胡儿”(《欧阳文忠公文集》卷八《明妃曲和王介甫作》),都以“胡儿”称外族年轻人。而在柳开诗中则更包含着亲切的语调。“骑”,骑兵,这里指骑在马上的人。“提”提收、提控,这里指拉紧马的缰绳。“金勒”,金属制作、装饰的带有嚼口的马笼头。“碧眼胡儿三百骑”,描绘一队少数民族的年轻骁骑,句中虽只排列名词,实是以静写动,使人想像那眉宇间流露着威武气概的草原汉子们扬鞭跃马、奔逐追驰的热烈场面。“尽提金勒向云着”,则又以动写静:拉紧了马缰,抬起了望眼,一个接一个的动作霎时聚落在全体骑手的屏气凝视中;正见喧腾,忽归沉静,“向云看”的“三百骑”深深被“直上一千尺”的“鸣骹”所吸引,全神贯注、目不转睛,宛如戏曲舞台上的角色亮相,具有一种雕塑型的美。唐人李益有一首题为《从军北征》的边塞诗:“天山雪后海风寒,横笛遍吹《行路难》。碛里征人三十万,一时回首月中看。”这末二句,写“征人”因闻笛思乡始翘首望月,情原非由所“看”之“月”引起,“月”仅作为乡心之寄托,故而茫然(mang ran)“回首”,格调低沉、色彩灰暗,且无雕塑型的美。对照起来,柳开诗可谓青出于蓝了。[2] 因为是一首绝句,字数有限,诗中就难以面面俱到地展开一个全过程。诗人恰能利用短小篇幅,舍弃次要情节,捕捉最为精彩动人的意象,将北方少数民族的剽悍性格与尚武精神表现得淋漓尽致,不愧为宋代边塞诗的“压卷”之作。
  以下接上联“闲行”,写自己在闲行中品味到的种种意趣。一阵秋雨方过,凉气沁人,诗人更觉得心旷神怡、游趣横生;幽无人至的小路上,传来了轻微的脚步声,原来是寺庙中的僧人回来了。这联排比感受,通过写景来体现。归僧是实见,也可视作写自己。如此描写,以动写静,更加突出山中的幽僻岑寂,与王维“空山不见人,但闻人语响”所写境界密合。诗中虽然不见“《秋径》保暹 古诗”二字,通过写自己徘徊《秋径》保暹 古诗中的感受及偶尔经过的僧人,更见《秋径》保暹 古诗的宜人。
  此诗写诗人乘舟路过安仁时,所见到的情景。这首诗语言浅白如话,充满情趣,展示了无忧无虑的两个小渔童的充满童稚的行为和行为中透出的只有孩童才有的奇思妙想。这里有作者的所见:一叶小渔船上,有两个小孩子,他们收起了竹篙,停下了船桨。也有作者的所悟:哦(o),怪不得没下雨他们也张开了伞呢,原来不是为了遮雨,而是想利用风让船前进啊!

创作背景

  康熙十五年(1675年)冬,作者离居北京千佛寺,于冰雪中感念良友的惨苦无告,为之作《金缕曲》二首寄之以代书信。纳兰性德读过这两首词,泪下数行,说:“河粱生别之诗,山阳死友之传,得此而三!”当即担保援救兆骞。后经纳兰父子的营救,吴兆骞终于在五年之后获赎还乡。

  

蔡襄( 唐代 )

收录诗词 (6173)
简 介

蔡襄 蔡襄(1012年3月7日-1067年9月27日),字君谟,汉族,兴化军仙游县(今枫亭镇青泽亭)人。北宋着名书法家、政治家、茶学家。蔡襄任泉州知府时,主持建造了中国现存年代最早的跨海梁式大石桥泉州洛阳桥;任福建路转运使时,倡植福州至漳州700里驿道松;在建州时,主持制作武夷茶精品“小龙团”,所着《茶录》总结了古代制茶、品茶的经验。所着《荔枝谱》被称赞为“世界上第一部果树分类学着作”。蔡襄工书法,诗文清妙,其书法浑厚端庄,淳淡婉美,自成一体,为“宋四家”之一。有《蔡忠惠公全集》。

雪夜感旧 / 丁文瑗

持咒过龙庙,翻经化海人。还同惠休去,儒者亦沾巾。"
"骤雨归山尽,颓阳入辋川。看虹登晚墅,踏石过青泉。
"自见人相爱,如君爱我稀。好闲容问道,攻短每言非。
色承阳气暖,阴带御沟清。不厌随风弱,仍宜向日明。
金玉美王度,欢康谣国风。睿文垂日月,永与天无穷。"
日入信陵宾馆静,赠君闲步月明中。"
满堂萧瑟如穷边。第一第二拍,泪尽蛾眉没蕃客。
庭前有个长松树,夜半子规来上啼。"


剑阁赋 / 叶封

"上方台殿第三层,朝壁红窗日气凝。烟雾开时分远寺,
明镜不须生白发,风沙自解老红颜。"
仙酝尝分玉斝浓,御闲更辍金羁骏。元正前殿朝君臣,
秋来句曲水,雨后敬亭峰。西北长安远,登临恨几重。"
舌关哑咽畜哀怨,开笼放飞离人眼。短声亦绝翠臆翻,
"斗酒上河梁,惊魂去越乡。地穷沧海阔,云入剡山长。
选纳无昼夜,捣声昏继晨。众工何枯栌,俯视弥伤神。
久与故交别,他荣我穷居。到门懒入门,何况千里馀。


除夜长安客舍 / 杨友夔

"知音不可遇,才子向天涯。远水下山急,孤舟上路赊。
垆边酒家女,遗我缃绮被。合成双凤花,宛转不相离。
芳讯风情在,佳期岁序徂。二贤欢最久,三益义非无。
小松初数尺,未有直生枝。闲即傍边立,看多长却迟。
"有客百愁侵,求鱼正在今。广川何渺漫,高岸几登临。
贵者已朝餐,岂能敦宿诺。飞禽虽失树,流水长思壑。
落花惹断游空丝。高楼不掩许声出,羞杀百舌黄莺儿。"
空为歌偏苦,仍愁和即难。既能亲掌握,愿得接同欢。"


三槐堂铭 / 冯兰因

南客思归肠欲绝。千里长河冰复冰,云鸿冥冥楚山雪。"
野老无拜揖,村童多裸形。相唿看车马,颜色喜相惊。
照日类虹霓,从风似绡练。灵奇既天造,惜处穷海甸。
正平赋鹦鹉,文考颂灵光。二子古不吊,夫君今何伤。
"日日春风阶下起,不吹光彩上寒株。师教绛服禳衰月,
寥寥行异境,过尽千峰影。露色凝古坛,泉声落寒井。
入径迷驰道,分行接禁闱。何当扈仙跸,攀折奉恩辉。"
宰牛烹羊如折葵。宴乐宁知白日短,时时醉拥双蛾眉。


南乡子·风雨满苹洲 / 沈承瑞

"汉家采使不求声,自慰文章道欲行。毛遂登门虽异赏,
度关行且猎,鞍马何躞蹀。猿啸暮应愁,湖流春好涉。
"朝日照灵山,山溪浩纷错。图书无旧记,鲧禹应新凿。
几年不与联床吟,君方客吴我犹楚。"
万片争呈雪中石,重帘不动自飘香,似到瀛洲白玉堂。
杂珮分泉户,馀香出繐帷。夜台飞镜匣,偏共掩蛾眉。"
帝女飞衔石,鲛人卖泪绡。管宁虽不偶,徐市倘相邀。
"忽忽忘前事,志愿能相乖。衣马久羸弊,谁信文与才。


春光好·迎春 / 陈铣

子去东堂上,我归南涧滨。愿君勤作书,与我山中邻。"
"日暗城乌宿,天寒枥马嘶。词人留上客,妓女出中闺。
红烛侵明月,青娥促白头。童心久已尽,岂为艳歌留。"
草上依微众山道。松间汲井烟翠寒,洞里围棋天景好。
"一别同袍友,相思已十年。长安多在客,久病忽闻蝉。
上客彻瑶瑟,美人伤蕙心。会因南国使,得放海云深。"
"质明斋祭北风微,驺驭千群拥庙扉。玉帛才敷云淡淡,
"辞家远客怆秋风,千里寒云与断蓬。


李延年歌 / 林季仲

"移居既同里,多幸陪君子。弘雅重当朝,弓旌早见招。
丽句翻红药,佳期限紫微。徒然一相望,郢曲和应稀。"
捕蝗归来守空屋,囊无寸帛瓶无粟。十月移屯来向城,
晓随云雨归何处,还是襄王梦觉愁。"
"手中青铜镜,照我少年时。衰飒一如此,清光难复持。
"水开长镜引诸峦,春洞花深落翠寒。
"坐爱圆景满,况兹秋夜长。寒光生露草,夕韵出风篁。
"澹荡韶光三月中,牡丹偏自占春风。时过宝地寻香径,


青玉案·与朱景参会北岭 / 章崇简

有才年少屈终难。沙头欲买红螺盏,渡口多呈白角盘。
"寥寥兰台晓梦惊,绿林残月思孤莺。
"闻说沧溟今已浅,何当白鹤更归来。
共壁题诗君独在。步出东城风景和,青山满眼少年多。
征轺星乍动,江信潮应上。烟水飞一帆,霜风摇五两。
"泉声宜远听,入夜对支公。断续来方尽,潺湲咽又通。
"为郎三载后,宠命一朝新。望苑迁词客,儒林拜丈人。
空负漉酒巾,乞食形诸诗。吾惟抱贞素,悠悠白云期。"


剑门 / 何千里

夜静遂歌明月楼。起坐可怜能抱撮,大指调弦中指拨。
"暂出河边思远道,却来窗下听新莺。
口喻天慈百姓安。礼数自怜今日绝,风流空计往年欢。
剪烛清光发,添香暖气来。令君敦宿好,更为一裴回。"
江海生岐路,云霞入洞天。莫令千岁鹤,飞到草堂前。"
任重功无立,力微恩未酬。据鞍惭齿发,责帅惧春秋。
古称禄代耕,人以食为天。自惭廪给厚,谅使井税先。
久旱宁同涸,长年只自清。欲彰贞白操,酌献使君行。"


喜外弟卢纶见宿 / 长沙郡人

露浓栖雁起,天远戍兵还。复映征西府,光深组练间。"
"来时犹暑服,今已露漫漫。多雨逢初霁,深秋生夜寒。
"高会吹台中,新年月桂空。貂蝉临野水,旌旆引春风。
"莺声满御堤,堤柳拂丝齐。风送名花落,香红衬马蹄。
药栏遭鹿践,涧户被猿开。野鹤巢云窦,游龟上水苔。
故园愁去后,白发想回时。何处忠州界,山头卓望旗。"
倚天方比剑,沈井忽如瓶。神昧不可问,天高莫尔听。
幽谷添诗谱,高人欲制篇。萧萧意何恨,不独往湘川。"