蜀葵花歌
力不禁风旋旋销。惹砌任他香粉妒，萦丛自学小梅娇。
"见君失意我惆怅，记得当年落第情。
"烟为行止水为家，两两三三睡暖沙。
料得相如偷见面，不应琴里挑文君。
见说迷途满目流。滴尽绮筵红烛暗，坠残妆阁晓花羞。
陶家岂是无诗酒，公退堪惊日已曛。"
"庾家楼上谢家池，处处风烟少旧知。
谁怜越客曾闻处，月落江平晓雾开。"
郑畋女喜隐此诗）
"寥寥深巷客中居，况值穷秋百事疏。孤枕忆山千里外，
早晚中条下，红尘一顾清。南潭容伴鹤，西笑忽迁莺。
池碧将还凤，原清再问牛。万方瞻辅翼，共贺赞皇猷。"
蜀葵花歌拼音解释:
li bu jin feng xuan xuan xiao .re qi ren ta xiang fen du .ying cong zi xue xiao mei jiao .
.jian jun shi yi wo chou chang .ji de dang nian luo di qing .
.yan wei xing zhi shui wei jia .liang liang san san shui nuan sha .
liao de xiang ru tou jian mian .bu ying qin li tiao wen jun .
jian shuo mi tu man mu liu .di jin qi yan hong zhu an .zhui can zhuang ge xiao hua xiu .
tao jia qi shi wu shi jiu .gong tui kan jing ri yi xun ..
.yu jia lou shang xie jia chi .chu chu feng yan shao jiu zhi .
shui lian yue ke zeng wen chu .yue luo jiang ping xiao wu kai ..
zheng tian nv xi yin ci shi .
.liao liao shen xiang ke zhong ju .kuang zhi qiong qiu bai shi shu .gu zhen yi shan qian li wai .
zao wan zhong tiao xia .hong chen yi gu qing .nan tan rong ban he .xi xiao hu qian ying .
chi bi jiang huan feng .yuan qing zai wen niu .wan fang zhan fu yi .gong he zan huang you ..
译文及注释
译文
寄言栖隐山林的高士，此行结束来隐与君同。
兴致一来书法自然天成，醉酒之后语言尤其豪放癫狂。
寻得芳菲不觉被美酒陶醉，倚着花树酣眠红日已西斜。
薄雾弥漫，云层浓密，日子过得愁烦，龙脑香在金兽香炉中缭袅。又到了(liao)重阳佳节，卧在玉枕纱帐中，半夜的凉气刚将全身浸透。
对草木好坏还分辨不清，怎么能够正确评价玉器？
花树笼罩从秦入川的栈道，春江碧水绕流蜀地的都城。
樽前拟把归期说定，一杯心切情切，欲说时佳人无语滴泪，如春风妩媚的娇容，先自凄哀低咽。啊，人生自是(shi)有情，情到深处痴绝，这凄凄别恨不关涉——楼头的清风，中天的明月。
丞相的祠庙就在先王庙临近，君臣共同享受着礼仪和祭礼。
我年幼时就爱学习。因为家中贫穷，无法得到书来看，常向藏书的人家求借，亲手抄录，约定日期送还。天气酷寒时，砚池中的水冻成了坚冰，手指不能屈伸，我仍不放松读书。抄写完后，赶快送还人家，不敢稍稍超过约定的期限。因此人们大多肯将书借给(gei)我，我因而能够看各种各样的书。已经成年之后，更加仰慕圣贤的学说，又苦于不能与学识渊博的老师和名人交往，曾快步走（跑）到百里之外，手拿着经书向同乡前辈求教。前辈德高望重，门人学生挤满了他的房间，他的言辞和态度从未稍有委婉。我站着陪侍在他左右，提出疑难，询问道理，低身侧耳向他请教；有时遭到他的训斥，表情更为恭敬，礼貌更为周到，不敢答复一句话；等到他高兴时，就又向他请教。所以我虽然愚钝，最终还是得到不少教益。 当我寻师时，背着书箱，趿拉着鞋子，行走在深山大谷之中，严冬寒风凛冽，大雪深达几尺，脚和皮肤受冻裂开都不知道。到学舍后，四肢僵硬不能动弹，仆人给我灌下热水，用被子围盖身上，过了很久才暖和过来。住在旅馆，我每天吃两顿饭，没有新鲜肥嫩的美味享受。同学舍的求学者都穿着锦绣衣服，戴着有红色帽带、饰有珍宝的帽子，腰间挂着白玉环，左边佩戴着刀，右边备有香囊，光彩鲜明，如同神人；我却穿着旧棉袍、破衣服处于他们之间，毫无羡慕的意思。因为心中有足以使自己高兴的事，并(bing)不觉得吃穿的享受不如人家。我的勤劳和艰辛大概就是这样。 如今我虽已年老，没有什么成就，但所幸还得以置身于君子的行列中，承受着天子的恩宠荣耀，追随在公卿之后，每天陪侍着皇上，听候询问，天底下也不适当地称颂自己的姓名，更何况才能超过我的人呢？ 如今的学生们在太学中学习，朝廷每天供给膳食，父母每年都赠给冬天的皮衣和夏天的葛衣，没有冻饿的忧虑了；坐在大厦之下诵读经书，没有奔走的劳苦了；有司业和博士当他们的老师，没有询问而不告诉，求教而无所收获的了；凡是所应该具备的书籍，都集中在这里，不必再像我这样用手抄录，从别人处借来然后才能看到了。他们中如果学业有所不精通，品德有所未养成的，如果不是天赋、资质低下，就是用心不如我这样专一，难道可以说是别人的过错吗！ 东阳马生君则，在太学中已学习二年了，同辈人很称赞他的德行。我到京师朝见皇帝时，马生以同乡晚辈的身份拜见我，写了一封长信作为礼物，文辞很顺畅通达，同他论辩，言语温和而态度谦恭。他自己说少年时对于学习很用心、刻苦，这可以称作善于学习者吧！他将要回家拜见父母双亲，我特地将自己治学的艰难告诉他。如果说我勉励同乡努力学习，则是我的志意；如果诋毁我夸耀自己遭遇之好而在同乡前骄傲，难道是了解我吗？
现在这些酒已足够喝的了，姑且用它来麻醉一下自己吧。成群的鸡(ji)正在乱叫，客人来时，鸡又争又斗。
漏刻催逼，水流急急通过玉蟾蜍，侍酒女子头发稀薄已经不好梳。
心里对他深深爱恋，却欲说还休。心中对他有深深的爱意，哪天能够忘记？
沙洲的水鸟近看才可识别，水边的树木远望不能分辨。
我拖拖沓沓地穿过田间小路，不见人烟，到处一片萧条。
一同去采药，
注释
安西：指安西节度使治所龟兹镇（今新疆库车）。
31.至于：这里是抵达、到达的意思，不同于现代汉语用在下文开头，表示提出另一话题。幽暗昏惑：幽深昏暗，叫人迷乱（的地方）。昏惑：迷乱。以：连词，表目的。相（xiàng）：帮助，辅助。
36、阴阳：指日月运行规律。
18、何以：凭借什么（以，凭借）
（21）靖：敬。共：通“恭”，奉，履行。位：职位，职责。
赏析
“晚云都变露，新月初学扇”，在这两句里，词人转换了视觉角度，由前边写地上的景物转换为写天上的景物，抓住事物特有的物征描绘了“晚云”与“新月”的情态变化(hua)和背景的明暗变化。五、六两句是仰观的背景，更是表现时间的流动。从“变露”与“学扇”这两个词语里，读者不仅能体会到景物变化的动态美，意态形象的朦胧美，还能清晰地感受到时间的流动感。晚云变露，是说夜晚天空的云层渐渐模糊难以认辨，而空气却越来越凉冷湿润，地面上也凝结了露珠；而新月学扇，则是月牙儿冉冉升上的景象，且有它尽力欲呈露半面的趋向的意味。这都是深秋典型的景观。
原本下面该是艺术手法的分析，因又要涉及理论，与我想要表达鉴赏的最初的心理流变旨趣不合，故略去。高翥是南宋后期江湖诗派的重要作家，且为宁波人，可以说，无论从时间上还是空间上，都与我近来研究的楼钥有偶合之处。
此诗的前三联描写了匡山的自然美景，雄奇、秀丽、清幽，可见其对家乡的深情与依恋。尾联则抒发了他欲为大唐盛世奉献出文才武艺的宏伟抱负。不是不热爱家乡与大自然，只是因为早已有了在盛世施展才能的抱负了。
从全篇看，特别是从结句看，其主要特点是比兴并用，虚实相生，能够唤起读者的许多联想。但结合作者被贬谪的原因、经过和被贬以后继续遭受诽谤、打击，动辄得咎的处境，它有言外之意，则是不成问题的。
元稹题在蓝桥驿的那首七律的结句说：“心知魏阙无多地，十二琼楼百里西。”那种得意的心情，简直呼之欲出。可是，好景(hao jing)不常，他正月刚回长安，三月就再一次远谪通州。所以，白居易诗第一句“蓝桥春雪君归日”，是在欢笑中含着眼泪。更令诗人难堪的是：正当他为元稹再一次远谪而难过的时候，他自己又被贬江州。那么，被秦岭秋风吹得飘零摇落的，又岂只是白居易一人而已，实际上，这秋风吹撼的，正是两位诗人共同的命运。春雪、秋风，西归、东去，道路往来，风尘仆仆，这道路，是一条悲剧的人生道路。“每到驿亭先下马，循墙绕柱觅君诗”，诗人处处留心，循墙绕柱寻觅的，不仅是元稹的诗句，更是元稹的心，是两人共同的悲剧道路的轨迹。友情可贵，题咏可歌，共同的遭际，更是可泣。而这许多可歌可泣之事，诗中一句不说，只写了春去秋来，雪飞风紧，让读者自己去寻觅包含在春雪秋风中的人事升沉变化，去体会诗人那种沉痛凄怆的感情。这正是“言浅而深，意微而显”。
这首(zhe shou)《《咏荔枝》丘浚 古诗》诗看似寻常却奇兀，正确理解“可怜”一句，是准确把握全诗寄托所在的关键。一般人都把“可怜”理解为“哀怜”，那不但是对诗人匠心的隔阂，更是对诗人襟抱的无知，丘浚从小就胸怀“遥从海外数中原”（《五指山》）、“应须一口吸江湘”（《海》）的雄心大志，对生在海南长在海南充满着自豪和自信，没有丝毫的自卑，绝不会作怨天怨地的可怜相。他志大才大，深受时人器重推荐，使他少年得志，一路春风得意，从一介书生做到中央高级长官。绝不会有怀才不遇的天涯沦落人的失落感。
一是运用了比拟手法，将入侵的敌军比作凶恶的猛禽，以猛禽的种种动作比喻占领军横征暴敛，肆意掠夺的狂妄气焰，十分贴切形象。
“《从军行》明余庆 古诗”是个乐府诗题，以前介绍卢思道的“《从军行》明余庆 古诗”时就提起过。据《乐府题解》的说法，“‘《从军行》明余庆 古诗’皆军旅苦辛之辞”，所以明诗与卢诗的共同点都在于述说了军旅之苦辛。他们的不同之处是在写法和着意上，卢诗求细，多至七言28句，不但写战事细腻，写家人对征人的思念也细腻，最后着意于汉夷间的民族和好，表明对战争的厌恶及对和平的向往；明诗求简，仅仅五言八句，一二两句写边关报警、汉师出征，三至六句概述战事的胜利和边地战场的寒苦，最后两句寄托着胜利后对敌方的处置方式的设想----象汉代那样建立专门的城堡、属地和户籍民事组织，把对方有效的控制管理起来。
这首诗自上而下无不表现出秋天的悲凉，而作者内心更深层的悲凉正是安史之(shi zhi)乱所造成的，这就含蓄而有力的批判了安史之乱对国家与人民带来的灾难。
和王昌龄“奉帚平明”、“闺中少妇”等名作之同，此诗的怨者，不是一开始就露面的。长门宫是汉武帝时陈皇后失宠后的居处，昭阳殿则是汉成帝皇后赵飞燕居处，唐诗通常分别用以泛指失宠、得宠(de chong)宫人住地。欲写长门之怨，却先写昭阳之幸，形成此诗一显著特点。
以上《《天问》屈原 古诗》的第一大部分，大体是就自然界的事物发问，并联想到与自然有关的一些神话与历史传说，文章富有变化，联想丰富而有情致，除少数可能有错简外（如“河海应龙”二句或为错简，或有失误），不能以后人习惯的文章结构之法去看它，而认为是“与上下文不属”，杂乱而无章法。
2．隐柔隐秀。李商隐一生由于沉沦使府，寄人篱下，在与命运的抗争中屡遭失败，所以在心理定势上，他以微细为美，以弱小为美，以阴柔为美。他写花为“落花”，写荷是“枯荷”，写牡丹则“为雨所败”，写梅花则“定在天涯”，写《石榴》李商隐 古诗也是“断无消息”。此诗前两句歌颂《石榴》李商隐 古诗的纯洁美丽，读来春风扑面，可是后面又紧接着叹息人间红颜易逝。如同稿衣少女，即使有些许欢愉，亦不过是拈花微笑，即使艳若桃李，亦难敌风刀雨剑。红颜易老，旧梦难留。“碧桃红颊一千年”，道出了诗人的梦幻与渴望。
显然，周穆王攻打一个叫犬戎的民族，是周失德的开始。左丘明的《国语》从西周穆王写起，大概是因为周穆王是西周失德的第一个君王罢！
这首小诗，一个难字也没有，一个典故也不用，整篇是十分通俗的语言，写得自如之极，毫无经营造作之痕。音节十分和谐圆满，景象非常清新、生动，而又境界优美、兴味隐跃。诗由篇法讲也很自然，是顺序的写法。第一句交代情景、环境、气氛，是“起”；第二句是“承”，写出了人物，显示了人物的凄迷纷乱的心境；第三句是一“转”，然而也就提出了如何摆脱这种心境的办法；而这就直接逼出了第四句，成为整篇的精彩所在—“合”。在艺术上，这是由低而高、逐步上升、高潮顶点放在最后的手法。所谓高潮顶点，却又不是一览无余，索然兴尽，而是余韵邈然，耐人寻味。这些，都是诗人的高明之处，也就是值得我们学习继承的地方吧！
首句“嘉陵江色何所似”问春天的嘉陵江水的颜色，次句“石黛碧玉相因依”是对上一句的回答。这两句是在描述嘉陵江水的自然景色，属于寄情于景的抒情诗句表现法。
这篇文章具有清新朴实、不事雕饰的风格。语言流畅，清丽动人，与魏晋时期模山范水之作“俪采百字之偶，争价一句之奇”（《文心雕龙·明诗篇》）迥然不同。句式整齐而富于变化，以短句为主，在散句中参以偶句，韵律和谐，乐耳动听。
从以上五段简略地叙述和分析里不难看出，本文虽以游记命题，但所写重点却不在于记游，而在于写作者在游览中的心得和体会，并着重写了两点：一是写华山山名的本末；一是写游览华山后洞的经过。
三四两句，写溪流边的几户人家，落在流水里的桃李花，又是柔美宁静的意象，表现出浓厚的早春气息，有很强的画面感。
这首诗咏怀石头城，表面看句句写景，实际上句句抒情。诗人写了山、水、明月和城墙等荒凉景色，写景之中，深寓著诗人对六朝兴亡和人事变迁的慨叹，悲凉之气笼罩全诗。
此诗头二句写初到柳州时的感受。“郡城南下接通津，异服殊音不可亲。”这两句是总起，“不可亲”三字，深含感叹之情，很自然地开启下文。
转句“忆向山中见”，顺着追根求源的线索，展现出《野菊》王建 古诗的出生地和来源处，紧扣题名中的“野”字拓宽诗的境界，从而使诗意得以升华。
原本下面该是艺术手法的分析，因又要涉及理论，与我想要表达鉴赏的最初的心理流变旨趣不合，故略去。高翥是南宋后期江湖诗派的重要作家，且为宁波人，可以说，无论从时间上还是空间上，都与我近来研究的楼钥有偶合之处。
此诗的前三联描写了匡山的自然美景，雄奇、秀丽、清幽，可见其对家乡的深情与依恋。尾联则抒发了他欲为大唐盛世奉献出文才武艺的宏伟抱负。不是不热爱家乡与大自然，只是因为早已有了在盛世施展才能的抱负了。
从全篇看，特别是从结句看，其主要特点是比兴并用，虚实相生，能够唤起读者的许多联想。但结合作者被贬谪的原因、经过和被贬以后继续遭受诽谤、打击，动辄得咎的处境，它有言外之意，则是不成问题的。
元稹题在蓝桥驿的那首七律的结句说：“心知魏阙无多地，十二琼楼百里西。”那种得意的心情，简直呼之欲出。可是，好景(hao jing)不常，他正月刚回长安，三月就再一次远谪通州。所以，白居易诗第一句“蓝桥春雪君归日”，是在欢笑中含着眼泪。更令诗人难堪的是：正当他为元稹再一次远谪而难过的时候，他自己又被贬江州。那么，被秦岭秋风吹得飘零摇落的，又岂只是白居易一人而已，实际上，这秋风吹撼的，正是两位诗人共同的命运。春雪、秋风，西归、东去，道路往来，风尘仆仆，这道路，是一条悲剧的人生道路。“每到驿亭先下马，循墙绕柱觅君诗”，诗人处处留心，循墙绕柱寻觅的，不仅是元稹的诗句，更是元稹的心，是两人共同的悲剧道路的轨迹。友情可贵，题咏可歌，共同的遭际，更是可泣。而这许多可歌可泣之事，诗中一句不说，只写了春去秋来，雪飞风紧，让读者自己去寻觅包含在春雪秋风中的人事升沉变化，去体会诗人那种沉痛凄怆的感情。这正是“言浅而深，意微而显”。
这首(zhe shou)《《咏荔枝》丘浚 古诗》诗看似寻常却奇兀，正确理解“可怜”一句，是准确把握全诗寄托所在的关键。一般人都把“可怜”理解为“哀怜”，那不但是对诗人匠心的隔阂，更是对诗人襟抱的无知，丘浚从小就胸怀“遥从海外数中原”（《五指山》）、“应须一口吸江湘”（《海》）的雄心大志，对生在海南长在海南充满着自豪和自信，没有丝毫的自卑，绝不会作怨天怨地的可怜相。他志大才大，深受时人器重推荐，使他少年得志，一路春风得意，从一介书生做到中央高级长官。绝不会有怀才不遇的天涯沦落人的失落感。
一是运用了比拟手法，将入侵的敌军比作凶恶的猛禽，以猛禽的种种动作比喻占领军横征暴敛，肆意掠夺的狂妄气焰，十分贴切形象。
“《从军行》明余庆 古诗”是个乐府诗题，以前介绍卢思道的“《从军行》明余庆 古诗”时就提起过。据《乐府题解》的说法，“‘《从军行》明余庆 古诗’皆军旅苦辛之辞”，所以明诗与卢诗的共同点都在于述说了军旅之苦辛。他们的不同之处是在写法和着意上，卢诗求细，多至七言28句，不但写战事细腻，写家人对征人的思念也细腻，最后着意于汉夷间的民族和好，表明对战争的厌恶及对和平的向往；明诗求简，仅仅五言八句，一二两句写边关报警、汉师出征，三至六句概述战事的胜利和边地战场的寒苦，最后两句寄托着胜利后对敌方的处置方式的设想----象汉代那样建立专门的城堡、属地和户籍民事组织，把对方有效的控制管理起来。
这首诗自上而下无不表现出秋天的悲凉，而作者内心更深层的悲凉正是安史之(shi zhi)乱所造成的，这就含蓄而有力的批判了安史之乱对国家与人民带来的灾难。
和王昌龄“奉帚平明”、“闺中少妇”等名作之同，此诗的怨者，不是一开始就露面的。长门宫是汉武帝时陈皇后失宠后的居处，昭阳殿则是汉成帝皇后赵飞燕居处，唐诗通常分别用以泛指失宠、得宠(de chong)宫人住地。欲写长门之怨，却先写昭阳之幸，形成此诗一显著特点。
以上《《天问》屈原 古诗》的第一大部分，大体是就自然界的事物发问，并联想到与自然有关的一些神话与历史传说，文章富有变化，联想丰富而有情致，除少数可能有错简外（如“河海应龙”二句或为错简，或有失误），不能以后人习惯的文章结构之法去看它，而认为是“与上下文不属”，杂乱而无章法。
2．隐柔隐秀。李商隐一生由于沉沦使府，寄人篱下，在与命运的抗争中屡遭失败，所以在心理定势上，他以微细为美，以弱小为美，以阴柔为美。他写花为“落花”，写荷是“枯荷”，写牡丹则“为雨所败”，写梅花则“定在天涯”，写《石榴》李商隐 古诗也是“断无消息”。此诗前两句歌颂《石榴》李商隐 古诗的纯洁美丽，读来春风扑面，可是后面又紧接着叹息人间红颜易逝。如同稿衣少女，即使有些许欢愉，亦不过是拈花微笑，即使艳若桃李，亦难敌风刀雨剑。红颜易老，旧梦难留。“碧桃红颊一千年”，道出了诗人的梦幻与渴望。
显然，周穆王攻打一个叫犬戎的民族，是周失德的开始。左丘明的《国语》从西周穆王写起，大概是因为周穆王是西周失德的第一个君王罢！
这首小诗，一个难字也没有，一个典故也不用，整篇是十分通俗的语言，写得自如之极，毫无经营造作之痕。音节十分和谐圆满，景象非常清新、生动，而又境界优美、兴味隐跃。诗由篇法讲也很自然，是顺序的写法。第一句交代情景、环境、气氛，是“起”；第二句是“承”，写出了人物，显示了人物的凄迷纷乱的心境；第三句是一“转”，然而也就提出了如何摆脱这种心境的办法；而这就直接逼出了第四句，成为整篇的精彩所在—“合”。在艺术上，这是由低而高、逐步上升、高潮顶点放在最后的手法。所谓高潮顶点，却又不是一览无余，索然兴尽，而是余韵邈然，耐人寻味。这些，都是诗人的高明之处，也就是值得我们学习继承的地方吧！
首句“嘉陵江色何所似”问春天的嘉陵江水的颜色，次句“石黛碧玉相因依”是对上一句的回答。这两句是在描述嘉陵江水的自然景色，属于寄情于景的抒情诗句表现法。
这篇文章具有清新朴实、不事雕饰的风格。语言流畅，清丽动人，与魏晋时期模山范水之作“俪采百字之偶，争价一句之奇”（《文心雕龙·明诗篇》）迥然不同。句式整齐而富于变化，以短句为主，在散句中参以偶句，韵律和谐，乐耳动听。
从以上五段简略地叙述和分析里不难看出，本文虽以游记命题，但所写重点却不在于记游，而在于写作者在游览中的心得和体会，并着重写了两点：一是写华山山名的本末；一是写游览华山后洞的经过。
三四两句，写溪流边的几户人家，落在流水里的桃李花，又是柔美宁静的意象，表现出浓厚的早春气息，有很强的画面感。
这首诗咏怀石头城，表面看句句写景，实际上句句抒情。诗人写了山、水、明月和城墙等荒凉景色，写景之中，深寓著诗人对六朝兴亡和人事变迁的慨叹，悲凉之气笼罩全诗。
此诗头二句写初到柳州时的感受。“郡城南下接通津，异服殊音不可亲。”这两句是总起，“不可亲”三字，深含感叹之情，很自然地开启下文。
转句“忆向山中见”，顺着追根求源的线索，展现出《野菊》王建 古诗的出生地和来源处，紧扣题名中的“野”字拓宽诗的境界，从而使诗意得以升华。
创作背景
此诗为李白初游金陵时所作，时间在唐玄宗开元十三年（725年）秋末之后不久。长干，是地名，在今江苏省南京市中华门外秦淮河南。乐府旧题有《长干曲》，郭茂倩《乐府诗集》卷七二载有古辞一首，五言四句，写一位少女驾舟采菱、途中遇潮的情景。与李白同时的崔颢有《长干曲四首》，崔国辅有《小长干曲》，也都是五言四句的小乐府体，所描绘的都是长江中下游一带男女青年的生活场景。这些诗歌内容都较简单。李白《长干行》的篇幅加长了，内容也比较丰富。
张旭( 魏晋 )
收录诗词 (1524) 首
简 介
张旭 张旭（675年—约750年），字伯高，一字季明，汉族，唐朝吴县（今江苏苏州）人。曾官常熟县尉，金吾长史。善草书，性好酒，世称张颠，也是“饮中八仙”之一。其草书当时与李白诗歌、裴旻剑舞并称“三绝”，诗亦别具一格，以七绝见长。与李白、贺知章等人共列饮中八仙之一。唐文宗曾下诏，以李白诗歌、裴旻剑舞、张旭草书为“三绝”。又工诗，与贺知章、张若虚、包融号称“吴中四士”。传世书迹有《肚痛帖》、《古诗四帖》等。
跋子瞻和陶诗
树袅西风日半沉，地无人迹转伤心。
上相思惩恶，中人讵省愆。鹿穷唯牴触，兔急且cg猭.
"阖闾城外越江头，两地烟涛一叶舟。到日荆枝应便茂，
春风吹蚕细如蚁，桑芽才努青鸦嘴。侵晨采桑谁家女，手挽长条泪如雨。去岁初眠当此时，今岁春寒叶放迟。愁听门外催里胥，官家二月收新丝。
"见时浓日午，别处暮钟残。景色疑春尽，襟怀似酒阑。
鹤归松上月，僧入竹间云。莫惜中宵磬，从教梦里闻。"
半年樽俎奉梁王。南都水暖莲分影，北极天寒雁着行。
"有士当今重，忘情自古稀。独开青嶂路，闲掩白云扉。
浣溪沙·莫许杯深琥珀浓
丹穴凤凰胶不远。莫道流水不回波，海上两潮长自返。"
"多蓄多藏岂足论，有谁还议济王孙。能于祸处翻为福，
薄有杯盘备送迎。僧俗共邻栖隐乐，妻孥同爱水云清。
"家隔重湖归未期，更堪南去别深知。前程笑到山多处，
"红颜如朔雪，日烁忽成空。泪尽黄云雨，尘消白草风。
寻思避世为逋客，不醉长醒也是痴。"
海曙霞浮日，江遥水合天。此时空阔思，翻想涉穷边。"
"秋拂湖光一镜开，庾郎兰棹好徘徊。
楚吟
"生为明代苦吟身，死作长江一逐臣。
名宦由来致苦辛。皎日还应知守道，平生自信解甘贫。
大盗不将炉冶去，有心重筑太平基。"
渡头风雨见初来。也知榆塞寒须别，莫恋苹汀暖不回。
生草不生药，无以彰士德。生药不生草，无以彰奇特。
大才必拟逍遥去，更遣何人佐盛时。"
去时期刻刺桐花。春风避酒多游寺，晓骑听鸡早入衙。
"北阙同云掩晓霞，东风春雪满山家。
从军北征
张帆度鲸口，衔命见臣心。渥泽遐宣后，归期抵万金。"
"女娲罗裙长百尺，搭在湘江作山色。（《潇湘》。
目断琼林攀不得，一重丹水抵三湘。"
"水自潺湲日自斜，尽无鸡犬有鸣鸦。
"偶持麟笔侍金闺，梦想三年在故溪。祖竹定欺檐雪折，
旅馆月明闻过时。万里风霜休更恨，满川烟草且须疑。
还是去年今日时。且恋残阳留绮席，莫推红袖诉金卮。
幽怀不可托，鹧鸪空自啼。"
望洞庭湖赠张丞相 / 临洞庭湖赠张丞相
只见当年火至今。晓似红莲开沼面，夜如寒月镇潭心。
邻叟偷来赏，栖禽欲下疑。虚空无障处，蒙闭有开时。
别时珠泪不须流。迎欢酒醒山当枕，咏古诗成月在楼。
汉祖精神忆沛中。未必他时能富贵，只应从此见穷通。
果落痕生砌，松高影上楼。坛场在三殿，应召入焚修。"
公厅唯伴野僧斋。裁书榭迥冰胶笔，养药堂深藓惹鞋。
如何千载留遗庙，血食巴山伴武侯。"
白草飞时雁塞寒。露结芝兰琼屑厚，日干葵藿粉痕残。
沁园春·孤馆灯青
姓氏司空贵，官班御史卑。老夫如且在，不用叹屯奇。
解佩他年更可期。临去莫论交颈意，清歌休着断肠词。
齐奴不说平生事，忍看花枝谢玉楼。
澡练纯阳功力在，此心唯有玉皇知。"
通宵听论莲华义，不藉松窗一觉眠。"
"读书贫里乐，搜句静中忙。（《苕溪渔隐》）
分赠恩深知最异，晚铛宜煮北山泉。"
"山寒草堂暖，寂夜有良朋。读易分高烛，煎茶取折冰。
月上海棠·斜阳废苑朱门闭
假言藏宝非真宝，不是生知焉得知。"
鸣梭轧轧纤纤手，窗户流光织女星。"
每回拈着长相忆。长相忆，经几春？人怅望，香氤氲。
青冢沙平月更高。大野几重开雪岭，长河无限旧云涛。
"剪项移秦势自雄，布衣还是负深功。
琼章定少千人和，银树先开六出花。"
楼上有愁春不浅，小桃风雪凭阑干。"
"君恶奢华意不欢，一言从俭亦何难。
祝英台近·挂轻帆
不知几首南行曲，留与巴儿万古传。
风雷吟不觉，猿鹤老为期。近辈推栖白，其如趣向卑。"
今日建谿惊恐后，李将军画也须烧。"
臂鹰健卒悬毡帽，骑马佳人卷画衫。（送周太保赴浙西）
"剑光如电马如风，百捷长轻是掌中。无定河边蕃将死，
豪门不读诗书者，走马平原放玩频。"
立朝鸣珮重，归宅典衣贫。半醉看花晚，中餐煮菜春。
庭前佳树名栀子，试结同心寄谢娘。"
止酒
雪向寅前冻，花从子后春。到明追此会，俱是隔年人。"
"不易识蓬瀛，凭高望有程。盘根出巨浸，远色到孤城。
獭髓求鱼客，鲛绡托海人。寸肠谁与达，洞府四无邻。
"惆怅残花怨暮春，孤鸾舞镜倍伤神。
墙外峰粘汉，冰中日晃原。断碑移作砌，广第灌成园。
坐来暗起江湖思，速问溪翁买钓船。"
"一雨三秋色，萧条古寺间。无端登水阁，有处似家山。
不是主人知诈伪，如何柱石免欹倾。"
雨中花·岭南作
"从汉至唐分五州，谁为将相作诸侯。闽江似镜正堪恋，
"天下为官者，无君一轴诗。数联同我得，当代遇谁知。
月好频移座，风轻莫闭门。流莺更多思，百啭待黄昏。"
除书犹喜凤衔来。花明驿路燕脂暖，山入江亭罨画开。
泼成纸上猩猩色。手把金刀擘彩云，有时剪破秋天碧。
匹马塞垣老，一身如鸟孤。归来辞第宅，却占平陵居。"
"本是安期烧药处，今来改作坐禅宫。数僧梵响满楼月，
"莫厌九衢尘土间，秋晴满眼是南山。