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卜算子·春情

宋代 / 泰不华

"台殿参差耸瑞烟,桂花飘雪水潺潺。
切切夕风急,露滋庭草湿。良人去不回,焉知掩闺泣。
"化云心兮思淑贞,洞寂灭兮不见人。瑶草芳兮思芬蒀,
"忽随南棹去衡阳,谁住江边树下房。尘梦是非都觉了,
夜凉留客话时难。行僧尽去云山远,宾雁同来泽国宽。
透九窍兮动百骸。然然卷,然然舒,哀哀咍咍。
堪叹浮生今古事,北邙山下草芊芊。"
"求之不见,来即不见。不见不见,君之素面。火里曾飞,
幽人访名士,家在南冈曲。菜实萦小园,稻花绕山屋。
无人与我长生术,洛川春日且长歌。"
昔怀沧洲兴,斯志果已绍。焉得忘机人,相从洽鱼鸟。"
藩牧今荣饯,诗流此盛文。水从吴渚别,树向楚门分。
石镜启晨晖,垆烟凝寒色。旅泊将休暇,归心已隮陟。
阴功□积。南宫度名,北斗落籍。"
几年春色并将来。势扶九万风初极,名到三山花正开。
稍与禅经近,聊将睡网赊。知君在天目,此意日无涯。"
"朝开暮亦衰,雨打复风吹。古屋无人处,残阳满地时。


卜算子·春情拼音解释:

.tai dian can cha song rui yan .gui hua piao xue shui chan chan .
qie qie xi feng ji .lu zi ting cao shi .liang ren qu bu hui .yan zhi yan gui qi .
.hua yun xin xi si shu zhen .dong ji mie xi bu jian ren .yao cao fang xi si fen yun .
.hu sui nan zhao qu heng yang .shui zhu jiang bian shu xia fang .chen meng shi fei du jue liao .
ye liang liu ke hua shi nan .xing seng jin qu yun shan yuan .bin yan tong lai ze guo kuan .
tou jiu qiao xi dong bai hai .ran ran juan .ran ran shu .ai ai hai hai .
kan tan fu sheng jin gu shi .bei mang shan xia cao qian qian ..
.qiu zhi bu jian .lai ji bu jian .bu jian bu jian .jun zhi su mian .huo li zeng fei .
you ren fang ming shi .jia zai nan gang qu .cai shi ying xiao yuan .dao hua rao shan wu .
wu ren yu wo chang sheng shu .luo chuan chun ri qie chang ge ..
xi huai cang zhou xing .si zhi guo yi shao .yan de wang ji ren .xiang cong qia yu niao ..
fan mu jin rong jian .shi liu ci sheng wen .shui cong wu zhu bie .shu xiang chu men fen .
shi jing qi chen hui .lu yan ning han se .lv bo jiang xiu xia .gui xin yi ji zhi .
yin gong .ji .nan gong du ming .bei dou luo ji ..
ji nian chun se bing jiang lai .shi fu jiu wan feng chu ji .ming dao san shan hua zheng kai .
shao yu chan jing jin .liao jiang shui wang she .zhi jun zai tian mu .ci yi ri wu ya ..
.chao kai mu yi shuai .yu da fu feng chui .gu wu wu ren chu .can yang man di shi .

译文及注释

译文
妇女用筐挑着食物,孩子提壶盛满水汤。
空荡荡的阁楼上,我还在凭栏远望,惆怅,还似去年一样。春天就要过去了,旧日的欢欣已仿佛梦中的幻影,我仍在无穷的相思中把你期待。
夜空中那叫作“箕星”“斗星”“牵牛”的星辰,它们既不能颠扬,斟酌和拉车,为(wei)什么还要取这样的名称? 真是虚有其名!
在马上与你相遇无纸笔,请告家人说我平安无恙。
沅江的波浪连接着武冈,送你不觉得有离别的伤感。
什么地方有岩石成林?什么野兽能把话讲?
观看人群多如山,心惊魄动脸变色,天地也被她的舞姿感染,起伏震荡。
昨夜和人相约,时间缓缓流淌,已经深夜。一轮新月挂在天际,周围寥寥几颗孤星。夜色将近,人未眠,在这三更时分,所有人都睡下,寂静无声的夜里,老鼠悉悉索索的声音令我焦虑不安。
唯有胶和漆,黏合固结,再难分离。那么,就让我与夫君像胶和漆一样投合、固结吧,看谁还能将我们分隔?
落花(hua)的影子轻拂(fu)过精心装饰过的台阶和精美的筵席,香气随风飘过人们舞馆门口插着茱萸华丽(li)的帐幕。
以鹄羹玉鼎进献美馔,商汤君王欣然受用。
夏天已过,荷花凋落。寥廓的天空与浩瀚的江水相连,暮色中秋风吹起碧波。比翼的双燕各奔东西,贴着高寒的云天,远远飞去。我独倚在小楼东边的栏杆。
人们都说头上的白发是因为愁苦所致。如果真是这样的话,我不禁要拍手嘲笑那些浑身白色的沙鸥(ou),它们岂非浑身都充满了愁绪啊。
大病初起,精神困倦,画堂里落花满地,使我平添了几许愁绪。凋零的花瓣在空中飞舞,坠落到石阶上,如簌簌而落的胭脂泪,让人心碎。
驾车的八龙蜿蜒地前进,载着云霓旗帜随风卷曲。
安史叛乱至今尚未平息,这使君臣深切愤恨。

注释
⒆引去:引退,辞去。
4.武安句:《史记·廉颇蔺相如列传》:秦伐韩,赵王令赵奢救之,秦军军武安西,鼓噪勒兵,武安屋瓦尽震。此处形容军势之盛。
摧眉折腰:低头弯腰。摧眉,即低眉。
⑴《宴词》王之涣 古诗:宴会上所作的诗。
9、贯:贯通,与“通,为近义词。

赏析

  “化为石,不回头”,诗人又以拟人手法具体描绘《望夫石》王建 古诗的形象。人已物化,变为石头;石又通灵,曲尽人意,人与物合,情与景谐。这不仅形象地描画出《望夫石》王建 古诗的生动形象,同时也把思妇登临的长久,想念的深切,对爱情的忠贞不渝刻画得淋漓尽致。这二句紧承上文,是对古老的优美的民间传说作了生动的艺术概括。
志趣美  该文重在写景(xie jing),直接抒情写志的语言很少。但历来优秀的文章都讲究情景相生,人们可从作者对景物的描写中,从寥寥几句写观感的语句中,领略到作者高雅的志趣、高洁的情怀。可以从首段“从流飘荡,任意东西”一句中,感受到一种享受自由、无拘无束、无牵无挂的轻松惬意;从对山水的描写中,体会到作者对自然、自由的热爱,对生命力(li)的赞颂。更令人赞赏的是,在描绘山景时,作者插入两句观感:“鸢飞戾天者,望峰息心;经纶世务者,窥谷忘反”。这几句感受,不仅从侧面衬托出险峰幽谷的夺人心魄的魅力,更是传达出作者对功名利禄的鄙弃,对官场政务的厌倦。  细细品味,作者的这种志趣,既不同于“知其不可而为之”的积极入世,又不同于“采菊东篱下,悠然见南山”的消极遁世,它是一种对轻松自然的崇尚,对自由和谐的向往,对欢乐生命的礼赞。它比前者少了份严肃,多了份潇洒,比后者少了份悲观,多了份开朗,因而更具一份常人心态,也就更容易使人接受并感到亲切。
  清代与“百家争鸣”的战国时代的情况大不一样,特别是雍正乾隆年间,则更是文禁酷严,朝野惴恐。稍有“干涉朝廷”之嫌,难免就要招来文字之祸。所以,当时一般人都不敢作“伤时骂世”之文,“恐不合时宜,于功名有碍之故也”。触犯文网,丢掉乌纱帽,这还是说得轻的。曹雪芹“不希罕那功名”,“又不为世人观阅称赞”,逆潮流而动,走自己的路,骨头还是比较硬的。
  最后两句描绘采莲女暮归:“归时其待暮潮上,自弄芙蓉还荡桨。”傍晚还在采莲,表现了她们的勤劳。日暮涨潮,正好可以乘船疾驶。这个“共”字用得妙,突出了她们同出同归和丰收后共同的欢乐。在归途中,她们边荡着桨边拿着荷花玩耍。一天劳动后,她们还是那样轻松。这最后两句展现出一幅水彩画:红色的晚霞给采莲女披上了绚丽的色彩,她们的欢笑和歌声,为日暮秋江增添了无限的情趣。结尾和开头照应紧密。最后两句押“漾”韵,描绘出一幅采莲女丰收归来边荡桨边弄荷花的动人画面,让人们在轻松愉快中回味全篇。
  七章对星座的意象描写更深一层。王先谦《诗三家义集疏》分析道:“下四句与上四句虽同言箕斗,自分两义。上刺虚位,下刺敛民也。”簸箕星不能簸米扬糠,南斗星不能舀酒浆,都是徒具虚名,而且簸箕星张开大口,吐着长舌,斗星由西举柄向东。如欧阳修《诗本义》所释:“箕斗非徒不可用而已,箕张其舌,反若有所噬;斗西其柄,反若有所挹取于东。”这样的“怨天”,正是怨现实,揭露所谓“天”是为周王朝服务压榨东方小民的。这个结尾更深化了主题。
  这首诗看似语言显豁,实则含蕴丰富。层层辗转表达,句句语涉数意,构成悠远深厚的艺术风格。
  其次,诗篇通过直言痛呼的人物语言,刻画了一个初遭失恋而情感缠绵,对恋人仍一往情深的女子形象。《诗经》中刻划了许多遭遇情变的形象,情变程度有别,痛苦感受不同。《郑风·《狡童》佚名 古诗》中的女子面临失恋的情况,听她的呼告,能感觉在怨恨与焦虑中,仍对恋人充满了渴望与深情。“《狡童》佚名 古诗”的“狡”,一说通“佼”,亦即强壮俊美之意;如此理解,“彼《狡童》佚名 古诗兮”,亦即“那个强壮漂亮的小伙子啊”。这就是骂中有爱,恨中带恋了。所谓“若忿,若憾,若谑,若真,情之至也”(陈继揆《读风臆补》)。而两章的后两句“维子之故,使我不能餐兮”、“维子之故,使我不能息兮”,则由前两句第三人称的“彼”,转变为第二人称的直面式的呼告了,从而把对“《狡童》佚名 古诗”的恋慕期待之情表现得缠绵难割。
  这首五言古诗,在艺术上很有特色:从艺术构思看,诗人抓住江中行舟这一特点,顺序写来,“如展图画”。从结构上看,诗人从白昼直写到日落月升,层次分明,脉络清晰。从艺术表现手法上看,诗人巧妙地运用表现自然美的各种原始材料,诸如色彩、声音、形状、香气、光线、运动等,并把它们有机地组织在一起,构成了一幅幅五光十色的动人画面,并且(bing qie)具有鲜明的动态性,使语言艺术的诗,有着形象艺术的效果。从诗篇的意境上看,诗人融情于景,把遇赦东归的喜悦心情倾注在大好春光的景物描绘中,情景交融,塑造了迥远奔放、明丽雄浑的艺术意境,有着强烈感人的艺术力量。
  “我觏之子,笾豆有践”,男子很兴奋地看到,他的新婚妻子料理宴席祭祀有经验。封建社会里,娶妻是以祖宗“血食”、延绵家族为目的,因而理想的女人不是貌美、健康,能生儿育女,而是能够辅佐宴飨祭祀。“椒聊之实,蕃衍盈升。”“椒聊之实,蕃衍盈掬。”(《国风·唐风·椒聊》)暗示这位女子的外貌,是一个多子多孙的美女子。
  曹操诗不以写景称著,但在写景方面,却有独特而成功之处。这首诗的写景就很成功。在诗人笔下,太行山之高,羊肠坂之阻,风雪之交加,树木之摇落,熊罴之状,虎豹之声,莫不逼真逼肖。视觉上,在那兀立的怪石上,萧瑟的树林中,一群群熊罴,不是蹲在那儿,以攫取的目光逼视着行人;听觉上,从那山路两旁,伴随着风吹雪飘,不是传来了一阵阵虎豹的长呜吗……这首诗的写景,就其描形、绘声、着色之精湛而言,可与《观沧海》中写繁媲美。两诗皆行军途中所作,尽管背景、内容、感情、风格都不同:一是率师出征,一是凯旋归来;一是写冬之山景,一是绘秋之海景;一是反映出统帅关切士卒的赤子之心,一是表现了英雄吞吐宇宙之概;一是苍凉悲壮,一是波澜壮阔;但其成功一样,可称曹操诗写景之双璧。
  这种将自己的感情赋予客观事物,使之同样具有感情,也就是使之人格化,乃是形象思维所形成的巨大的特点之一和优点之一。当诗人们需要表现强烈或深厚的情感时,常常用这样一种手段来获得预期的效果。
  一斛珠连万斛愁,关山漂泊腰肢细。
  此诗一唱三叹,反复歌咏着扬之水,白石白,以此映衬着白衣红袖,旗甲鲜明,说明队伍正在整装待发。他们看到自己的领袖胜卷在握,踌躇满志,不禁喜上眉稍,根本没有不成功的担忧。所以很自然地耳语起来。这样也使此诗笼罩着一种紧张又神秘的气氛。
  全诗贯串着诗人自己和陈琳之间不同的时代、不同的际遇的对比,即霸才无主和霸才有主的对比,青史垂名和书剑飘零的对比,文采斐然,寄托遥深,不下李商隐咏史佳作。就咏怀古迹一体看,不妨视为杜甫此类作品的嫡传。
  全诗纯用赋法,从头到尾都是叙述的笔调。以往一些学者认为诗用赋法,没有形象,没有诗味。事实上,赋法是诗歌形象化的重要手法,其特点是不注重诗的语言和局部事物的形象化,而着力创造诗的总体意境。《《登岳阳楼》杜甫 古诗》正是运用赋法创造艺术形象的典范。它所达到的艺术境界,已经使人不觉得有艺术方法的存在,甚至不觉得有语言的存在,只觉得诗人的思想感情撞击着心扉。
  结尾二句,承上文而来。思妇彻夜未眠,所忆之人缥缈无踪,眼望孤灯,手理寒机,心中分外凄苦,于是她情不自禁地哭了。尽管泪流不已,也没有人同情她,她不能向人诉说单身独处的苦闷。她只有哀哀自伤,徒然叹息。结句“鸡鸣”二字,紧扣上句的“晓”字,而“徒”字又与前段的“空”字遥相照映。此刻女主(nv zhu)人翁的孤独之感已达到了顶点,天上的星汉也好,自己的忆念与叹息也好,一切的一切,都是空幻而徒然的。她只有默默地流泪,独自咀嚼着悲伤。听到鸡叫的声音,她不由发出长长的叹息。
  这是李白在流放途中,经过现岳阳巴陵县的时候,遇到当时朝廷御史台(相当于今天的检察院)的裴侍御也在鸭栏驿,于是请李白上坐,送衣,问寒问暖。在李白特别需要外界支持的时候给于了深切的关怀,其他如宰相张镐等都给于了很多帮助。
  明白了“麟”在古人心目中的尊崇地位,即可把握此诗所传达的热烈赞美之情了。首章以“《麟之趾》佚名 古诗”引出“振振公子”,正如两幅美好画面的化出和叠印:眼间刚出现那“不践生草、不履生虫”的仁兽麒麟,悠闲地行走在绿野翠林,却又恍然流动,化作了一位仁厚(“振振”)公子,在麒麟的幻影中微笑走来。仁兽麒麟与仁厚公子,由此交相辉映,令人油然升起一股不可按抑的赞叹之情。于是“于嗟麟兮”的赞语,便带着全部热情冲口而出,刹那间振响了短短的诗行。二、三两章各改动二字,其含义并没有多大变化:由“麟”之趾,赞到“之定”、“之角”,是对仁兽麒麟赞美的复沓;至于“公子”、“公姓”、“公族”的变化,则正如马瑞辰《毛诗传笺通释》所说,“此诗公姓犹言公子,特变文以协韵耳。公族与公姓亦同义”。如此三章回旋往复,眼前是麒麟、公子形象的不断交替闪现,耳际是“于嗟麟兮”赞美之声的不断激扬回荡。视觉意象和听觉效果的交汇,经了叠章的反覆唱叹,所造出的正是这样一种兴奋、热烈的画意和诗情。
  最后主人公说:不要因贫贱而常忧愁失意,,不要因不得志而辛苦的煎熬自己,要把自己的想法说出来,不要憋在心里。“不要守贫贱”就是劝诫士人不要死抱贫贱不放。可以说,诗人在劝诫士人,这与“何不策高足”的反诘语气相应,更好地强调了“策高足、踞路津”的迫切心情。也就是说,人生应该有所作为,要说出来,要行动。人具备了“令德唱高言,识曲听其真”的能力,就要表现出来。

创作背景

  后来仍有不少人主张《孔雀东南飞》作于六朝的。各种考证的理由,归纳起来有以下三点:一、根据《酉阳杂俎》和《北史·齐本纪》,指出诗里“新妇入青庐”的“青庐”,是北朝新婚时的习俗。二、根据《宋书·臧质传》和《乐府诗集》,证明诗中“四角龙子幡”是南朝的风尚。三、诗中有“两家求合葬,合葬华山傍”的句子,认为庐江的人绝不会葬到陕西华山去,华山在这里只是一个借喻,是袭用了宋少帝时“华山畿”的故事。根据这些理由,认为汉朝的诗里是不可能出现六朝的习俗、风尚和事迹的,《孔雀东南飞》的这些内证,就透露了自己问世的年代。

  

泰不华( 宋代 )

收录诗词 (3996)
简 介

泰不华 (1304—1352)蒙古伯牙吾台氏,居台州,初名达普化,文宗赐以今名,字兼善。英宗至治元年进士。授集贤修撰。顺帝至正元年,累除绍兴路总管,革吏弊,令民自实田以均赋役。召入史馆,与修辽、宋、金三史。升礼部尚书。十一年,为浙东道宣慰使都元帅,驻温州。与孛罗帖木儿协力镇压方国珍。而孛罗被俘。方国珍降后复起。次年,迁台州路达鲁花赤,攻方国珍,败死。谥忠介。工篆隶,尝考正《复古编》讹字,于经史多有据。

高阳台·送陈君衡被召 / 释惟白

丹鼎烹成汞,炉中炼就铅。依时服一粒,白日上冲天。
"旧居梨岭下,风景近炎方。地暖生春早,家贫觉岁长。
望国乘风久,浮天绝岛来。傥因华夏使,书札转悠哉。"
迷途终是任埋沈。身边至药堪攻炼,物外丹砂且细寻。
"玉垒山前风雪夜,锦官城外别离魂。
君能仔细窥朝露,须逐云车拜洞天。"
"别墅军城下,闲喧未可齐。春深花蝶梦,晓隔柳烟鞞.
山色锄难尽,松根踏欲无。难评传的的,须到不区区。


雪后晚晴四山皆青惟东山全白赋最爱东山晴后雪二绝句 / 刘苑华

莫笑老人贫里乐,十年功满上三清。
酒秃酒秃,何荣何辱。但见衣冠成古丘,不见江河变陵谷。
他时不得君招隐,会逐南归楚客船。"
神道不相得,称兵解其纷。幽明信难知,胜负理莫分。
"亢仓致虚极,潜迹依远岫。智去愚独留,日亏岁方就。
"门底秋苔嫩似蓝,此中消息兴何堪。乱离偷过九月九,
唯杜荆州最惆怅,柳门回首落花时。
恨为泉台客,复此异乡县。愿言敦畴昔,勿以弃疵贱。"


晚春田园杂兴 / 张仲时

"幽光耿耿草堂空,窗隔飞蛾恨不通。红烬自凝清夜朵,
"乱离吾道在,不觉到清时。得句下雪岳,送君登玉墀。
"五千言外得玄音,石屋寒栖隔雪林。多傍松风梳绿发,
重重锁到槎牙颠。老鳞枯节相把捉,踉跄立在青崖前。
"边云四顾浓,饥马嗅枯丛。万里八九月,一身西北风。
混元海底隐生伦,内有黄童玉帝名。
妾梦经吴苑,君行到剡溪。归来重相访,莫学阮郎迷。"
返朴遗时态,关门度岁阴。相思去秋夕,共对冷灯吟。"


如梦令·一晌凝情无语 / 徐熥

吏愁清白甚,民乐赋输忘。闻说巴山县,今来尚忆张。"
"竹锡铜瓶配衲衣,殷公楼畔偶然离。白莲几看从开日,
扰弱新蒲叶又齐,春深花落塞前溪。
恩爱苦情抛未得,不堪回首步迟迟。"
江僧酬雪句,沙鹤识麻衣。家在黄河北,南来偶未归。"
师去情何切,人间事莫拘。穿林宿古冢,踏叶揭空盂。
向来坐客犹未散。忽忆罗浮欲去时,遥指孤云作路岐。
今日忽登虚境望,步摇冠翠一千峰。"


单子知陈必亡 / 费昶

爰从太微上,肆觐虚皇尊。腾我八景舆,威迟入天门。
径危云母滑,崖旱瀑流干。目断岚烟际,神仙有石坛。"
人人有一,山山值牛。兔丝吞骨,盖海承刘。
夜雨山草湿,爽籁杂枯木。闲吟竺仙偈,清绝过于玉。
寻僧白岩寺,望月谢家楼。宿昔心期在,人寰非久留。"
"论道穷心少有朋,此时清话昔年曾。柿凋红叶铺寒井,
芳樽但继晓复昏,乐事不穷今与古。何如识个玄玄道,
秦原山色近,楚寺磬声微。见说翻经馆,多闻似者稀。"


纪辽东二首 / 张拙

今朝暂到金台上,颇觉心如太古时。"
前辈经天尽负长。胜景饱于闲采拾,灵踪销得正思量。
危栈通岐触岫云。却念淮阴空得计,又嗟忠武不堪闻。
"诗教殆沦缺,庸音互相倾。忽观风骚韵,会我夙昔情。
夕望层城眼欲穿,晓临明镜肠堪绝。"
门前蛟蜃气,蓑上蕙兰馨。曾受蒙庄子,逍遥一卷经。"
口如暴死人,铁尺拗不开。稂莠蚀田髓,积阴成冬雷。
桂寒初结旆,苹小欲成丛。时晦佳游促,高歌听未终。"


寒夜 / 黄崇义

楼台深锁洞中天。风经绝嶂回疏雨,石倚危屏挂落泉。
"城里寻常见碧棱,水边朝暮送归僧。数峰云脚垂平地,
惆怅江生不相赏,应缘自负好文章。"
秦陇逼氐羌,征人去未央。如何幽咽水,并欲断君肠。
生人受赐兮直至今。杜侯兄弟继之后,璞玉浑金美腾口。
近说游江寺,将谁话石梯。相思立高巘,山下草萋萋。"
似月心常净,如麻事不知。行人莫轻诮,古佛尽如斯。"
自有碧霄元命诰。玄洲旸谷悉可居,地寿天龄永相保。


浣溪沙·游蕲水清泉寺 / 释云岫

"卧云道士来相辞,相辞倏忽何所之。紫阁春深烟霭霭,
至理虽亡一,臣时亦说三。不知门下客,谁上晏婴骖。"
"曾陈章疏忤昭皇,扑落西南事可伤。岂使谏臣终屈辱,
秦陇逼氐羌,征人去未央。如何幽咽水,并欲断君肠。
岁寒成咏歌,日暮栖林朴。不惮行险道,空悲年运促。"
路扫饥寒迹,天哀志气人。休零离别泪,携手入西秦。
伤心一觉兴亡梦,堤柳无情识世愁。"
中年慕仙术,永愿传其诀。岁驻若木景,日餐琼禾屑。


后庭花·清溪一叶舟 / 王时敏

江上相逢双眼碧。冉冉春光方婉娩,黯然别我归稽巘.
烹茶童子休相问,报道门前是衲僧。"
吾乡有鬼巫,惑人人不知。天子正尊信,左公能杀之。
愁闻黄鸟夜关关,沩汭春来有梦还。
无言南去雨疏疏。祖师门接园林路,丞相家同井邑居。
一览匝天界,中峰步未移。应嘉生公石,列坐援松枝。"
山水谁无言,元年有福重修。
"近日侯门不重才,莫将文艺拟为媒。


柳含烟·御沟柳 / 金厚载

灵幡七曜动,琼障九光开。凤舞龙璈奏,虬轩殊未回。
坐卧临天井,晴明见海涯。禅馀石桥去,屐齿印松花。"
"龙钟多病后,日望遇升平。远念穿嵩雪,前林啭早莺。
倚棹江洲雨,闻猿岛岫秋。谢家山水兴,终日待诗流。"
"清畏人知人尽知,缙云三载得宣尼。活民刀尺虽无象,
道孤身老正伤心。红堆落日云千仞,碧撼凉风竹一林。
厥或相似。论文不文,话道无滓。士有贵逼,势不可遏。
味不卑于乳,声常占得秋。崩腾成大瀑,落托出深沟。