解语花·云容冱雪
犹之惠风，苒苒在衣。阅音修篁，美曰载归。
不知夷夏望陶钧。金章照耀浮光动，玉面生狞细步匀。
"鼓子花明白石岸，桃枝竹覆翠岚溪。
"汉将临流得铁鞭，鄂侯名字旧雕镌。须为圣代无双物，
"松径隈云到静堂，杏花临涧水流香。身从乱后全家隐，
暗霜松粒赤，疏雨草堂寒。又凿中峰石，重修醮月坛。"
"江边日晚潮烟上，树里鸦鸦桔槔响。
埋骨采石圹，留神鹿门埏。俾其羁旅死，实觉天地孱。
"南登岳阳楼，北眺长安道。不见升平里，千山树如草。
自古边功何不立，汉家中外自相疑。"
解语花·云容冱雪拼音解释:
you zhi hui feng .ran ran zai yi .yue yin xiu huang .mei yue zai gui .
bu zhi yi xia wang tao jun .jin zhang zhao yao fu guang dong .yu mian sheng ning xi bu yun .
.gu zi hua ming bai shi an .tao zhi zhu fu cui lan xi .
.han jiang lin liu de tie bian .e hou ming zi jiu diao juan .xu wei sheng dai wu shuang wu .
.song jing wei yun dao jing tang .xing hua lin jian shui liu xiang .shen cong luan hou quan jia yin .
an shuang song li chi .shu yu cao tang han .you zao zhong feng shi .zhong xiu jiao yue tan ..
.jiang bian ri wan chao yan shang .shu li ya ya jie gao xiang .
mai gu cai shi kuang .liu shen lu men shan .bi qi ji lv si .shi jue tian di chan .
.nan deng yue yang lou .bei tiao chang an dao .bu jian sheng ping li .qian shan shu ru cao .
zi gu bian gong he bu li .han jia zhong wai zi xiang yi ..
译文及注释
译文
范增因为项羽不杀刘邦怒而撞碎玉斗，范蠡助越灭吴之后带着西施泛舟五湖。谓英雄之所以能够美名流传，就在于立功万里，为国家和君王效命。
秋日天高气爽，晴空万里。一只仙鹤直冲云霄推开层云，也激发我的诗情飞向万里晴空。秋天了，山明水(shui)净，夜晚已经有(you)霜；树叶由绿转为浇黄色，其中却有几棵树叶成红色，在浅黄色中格外显眼；
白发已先为远客伴愁而生。
那些富贵人家，十指连泥也不碰一下，却住在铺满瓦片的高楼大厦。
喧阗的鼓声响遏行云星辰闪动，拂浪旌旗招展水中日月影漂浮。
香炉峰升起一轮红日，飞瀑映照幻化成彩虹。
大自然把神奇秀(xiu)丽的景色都汇聚于泰山，山南和山北的天色被分割为一明一暗两部分。
为何贤臣品(pin)德虽同，却遭受不同结局？
多可怜呵王孙，你万万不要疏(shu)忽，
床被内须充实以丝绵，被缘边要以丝缕缀。丝绵再长，终究有穷尽之时，缘结不解，终究有松散之日。
银白色的浮云辉映得整齐的宫殿亮晶(jing)晶，宫门上报时的人已经报了一更。
琵琶声一会儿像花底下宛转流畅的鸟鸣声，一会儿又像水在冰下流动受阻艰涩低沉、呜咽断续的声音。
姿态美好举止轻盈正是十三年华(hua)，活象二月初含苞待放一朵豆蔻花。
庭院空旷寂寞，春天景色行将逝(shi)尽；
注释
之： 之 这个消息，代“晏子将使楚”这件事。
⑺不忍：一作“不思”。
39.列观（guàn）：一般的台观，指章台。不在朝堂接见，说明秦对赵使的不尊重。
28.藂（cong2丛）：聚集。菅（jian1坚）：一种野草，细叶绿花褐果。
[1]此赋是贾谊赴长沙王太傅任途中，经过湘水时所作。屈原自沉于湘水支流汨罗江，贾谊触景生情，作此凭吊屈原同时亦以自伤。
②强：勉强。
17、乌：哪里，怎么。
十年来：从康熙五年（1666年）作者中举，到1676年写这首词，正好十年。
赏析
这首诗的表现手法是：诗人没有正面着墨去写忧思，而只是描写诗人在除夕之夜家家团聚、笑语声声的时刻悄立市桥上的特殊行为，从气氛的渲染和诗人默然无声凝视长空的形象给人一种感染。这样写，看似平淡，但含蓄深厚，把诗人的忧愁郁闷(yu men)的’心情表达得更为深沉，更加强烈，也更有艺术表现力。
诗的前两句写实，点明时间、地点与劳动内容。“渌水(lu shui)明秋月”中的“月”字有的版本作“日”，今从《全唐诗》，而且从全诗的意境来看，“月”字也比“日”字更好一些，故择善而从之。这句诗的大意是说，碧波荡漾的水面在皎洁月光的映照下更加明亮。这句诗写在南边的湖面上，一位美丽的姑娘正在月光下采撷着白蘋。那宽阔无垠的湖面晶莹闪烁，水波不兴；那柔和银白的月光，挥洒若洗，朦朦胧胧，天地间极为静谧空旷。那位架着一叶小舟的女主人公显得尤为孤独寂寥，这就为后面两句诗提供了典型环境。
《《东山》佚名 古诗》以周公东征为历史背景，以一位普通战士的视角，叙述东征后归家前的复杂真致的内心感受，来发出对战争的思考和对人民的同情。
另一个表现手法是以乐景写哀情。我国古典诗歌，其所写景物，有时从对立面的角度反衬心理，利用忧思愁苦的心情同良辰美景气氛之间的矛盾，以乐景写哀情，却能收到很好的艺术效果。这首诗也运用了这一手法。诗所要表现的是凄凉哀怨的心境，但却着意描绘红艳的宫花。红花一般是表现热闹场面，烘托欢乐情绪的，但在这里却起了很重要的反衬作用：盛开的红花和寥落的《行宫》元稹 古诗相映衬，加强了时移世迁的盛衰之感；春天的红花和宫女的白发相映衬，表现了红颜易老的人生感慨；红花美景与凄寂心境相映衬，突出了宫女被禁闭的哀怨情绪。红花，在这里起了很大的作用。这都是利用好景致与恶心情的矛盾，来突出中心思想，即王夫之《姜斋诗话》所谓“以乐景写哀”，一倍增其哀。白居易《上阳白发人》“宫莺百啭愁厌闻，梁燕双栖老休妒”，也可以说是以乐写哀。不过白居易的写法直接揭示了乐景写哀情的矛盾，而元稹《《行宫》元稹 古诗》则是以乐景作比较含蓄的反衬，显得更有余味。
李商隐此诗是一首咏史诗。
一方面，当时安史叛军烧杀掳掠，对中原地区生产力和人民生活的破坏是空前的。
接下去，就出现了全诗最扣人心弦的描写：临离家门的时候，老翁原想瞒过老妻，来个不辞而别，好省去无限的伤心(shang xin)。谁知走了没有几步，迎面却传来了老妻的悲啼声。他唯一的亲人已哭倒在大路旁，褴褛的单衫正在寒风中瑟瑟抖动。这突然的发现，使老翁的心不由一下子紧缩起来。接着就展开了老夫妻间强抑悲痛、互相爱怜的催人泪下的心理描写：老翁明知生离就是死别，还得上前去搀扶老妻，为她的孤寒无靠吞声饮泣；老妻这时已哭得泪流满面，她也明知老伴这一去，十成是回不来了，但还在那里哑声叮咛：“到了前方，你总要自己保重，努力加餐呀！”这一小节细腻的心理描写，在结构上是一大跌落，把人物善良凄恻、愁肠寸断、难舍难分的情状，刻画得入木三分。正如(zheng ru)吴齐贤《杜诗论文》所说：“此行已成死别，复何顾哉？然一息尚存，不能恝然，故不暇悲己之死，而又伤彼之寒也；乃老妻亦知我不返，而犹以加餐相慰，又不暇念己之寒，而悲我之死也。”究其所以感人，是因为诗人把“伤其寒”、“劝加餐”这类生活中极其寻常的同情劝慰语，分别放在“是死别”、“必不归”的极不寻常的特定背景下来表现。再加上无可奈何的“且复”，迥出人意的“还闻”，层层跌出，曲折状写(zhuang xie)，便收到了惊心动魄的艺术效果。
整首词贯穿着白居易的大、简、妙风格，虽是写爱情，写思念，但不像多数爱情诗一样婉约，它大气、又不失细腻，这不是刻意为之，而是一种情感之至，一种浑然天成。
此诗通篇造语质朴浑厚，无矫饰造作之气，读来恻恻感人，其原因主要在于诗人感情的真挚，语语皆从肺腑中流出，所谓至情无文，即是艺术上一种极高的境界。此类浑朴的作品得力于陈师道向古乐府和杜甫诗的学习，然而他并不在字句上摹仿前人，而在格调立意上倩鉴前人，故张表臣在《珊瑚钩诗话》中引陈师道的话说：“今人爱杜甫诗，一句之内，至窃取数字以仿像之，非善学者。学诗之要，在乎立格、命意、用字而已。”这在他自己的作品中已有充分的表现。陈师道论诗标举“宁拙毋巧，宁朴毋华”（《后山诗话》），即是他形成这种创作风貌的理论基础。但此类作品在他的集子中也并不很多，故尤为珍贵。
“误落尘网中，一去三十年。”人生常不得已。作为一个官宦人家的子弟，步入仕途乃是通常的选择；作为一个熟读儒家经书、欲在社会中寻求成功的知识分子，也必须进入社会的权力组织；便是为了供养家小、维持较舒适的日常生活，也需要做官。所以不能不违逆自己的“韵”和“性”，奔波于官场。回头想起来，那是误入歧途，误入了束缚人性而又肮脏无聊的世俗之网。“一去三十年”，当是“十三年”之误。从陶渊明开始做官到最终归隐，正好是十三年。这一句看来不过是平实的纪述，但仔细体味，却有深意。诗人对田园，就像对一位情谊深厚的老朋友似地叹息道：“呵，这一别就是十三年了！”心中无限感慨，无限眷恋，但写来仍是隐藏不露。
杜甫草堂周围(zhou wei)的景色很秀丽，他在那儿的生活也比较安定。然而饱尝乱离之苦的诗人并没有忘记国难未除，故园难归；尽管眼前繁花簇簇，家国的愁思还时时萦绕在心头。其本意是写景抒情，并未有批判女子作(zi zuo)风的意思，但因为其中两句所用意象“柳”“桃花”也用来形容女子，所谓残花败柳，面若桃花等。且诗中极尽其轻浮的状态，所以常被后人用来暗指女子作风的轻佻，放荡不羁。
全诗四句，分四层意思，层层深入，不断推进，把思想感情发挥到极致。中国古代诗词作法，有透过一层、加一倍写法。这种写法，有用在一联中的，如杜甫《夜闻觱篥》云：“君知天地干戈满，不见江湖行路难。”本意写行路难，再加写遍地战争，行路就更难了。又如李商隐《无题》：“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。”也是如此。更多的是用若干句透过一层，如宋徽宗《宴山亭·北行见杏花》词：“天遥地远，万水千山，知他故宫何处。怎不思量，除梦里有时曾去。无据，和梦也新来不做。”写思念故宫，故宫不见，转而梦见，最后连梦中也见不到，把感情的波浪重重推向高涨。李觏的这首诗，也是采用了这一手法。
诗的前两句写实，点明时间、地点与劳动内容。“渌水(lu shui)明秋月”中的“月”字有的版本作“日”，今从《全唐诗》，而且从全诗的意境来看，“月”字也比“日”字更好一些，故择善而从之。这句诗的大意是说，碧波荡漾的水面在皎洁月光的映照下更加明亮。这句诗写在南边的湖面上，一位美丽的姑娘正在月光下采撷着白蘋。那宽阔无垠的湖面晶莹闪烁，水波不兴；那柔和银白的月光，挥洒若洗，朦朦胧胧，天地间极为静谧空旷。那位架着一叶小舟的女主人公显得尤为孤独寂寥，这就为后面两句诗提供了典型环境。
《《东山》佚名 古诗》以周公东征为历史背景，以一位普通战士的视角，叙述东征后归家前的复杂真致的内心感受，来发出对战争的思考和对人民的同情。
另一个表现手法是以乐景写哀情。我国古典诗歌，其所写景物，有时从对立面的角度反衬心理，利用忧思愁苦的心情同良辰美景气氛之间的矛盾，以乐景写哀情，却能收到很好的艺术效果。这首诗也运用了这一手法。诗所要表现的是凄凉哀怨的心境，但却着意描绘红艳的宫花。红花一般是表现热闹场面，烘托欢乐情绪的，但在这里却起了很重要的反衬作用：盛开的红花和寥落的《行宫》元稹 古诗相映衬，加强了时移世迁的盛衰之感；春天的红花和宫女的白发相映衬，表现了红颜易老的人生感慨；红花美景与凄寂心境相映衬，突出了宫女被禁闭的哀怨情绪。红花，在这里起了很大的作用。这都是利用好景致与恶心情的矛盾，来突出中心思想，即王夫之《姜斋诗话》所谓“以乐景写哀”，一倍增其哀。白居易《上阳白发人》“宫莺百啭愁厌闻，梁燕双栖老休妒”，也可以说是以乐写哀。不过白居易的写法直接揭示了乐景写哀情的矛盾，而元稹《《行宫》元稹 古诗》则是以乐景作比较含蓄的反衬，显得更有余味。
李商隐此诗是一首咏史诗。
一方面，当时安史叛军烧杀掳掠，对中原地区生产力和人民生活的破坏是空前的。
接下去，就出现了全诗最扣人心弦的描写：临离家门的时候，老翁原想瞒过老妻，来个不辞而别，好省去无限的伤心(shang xin)。谁知走了没有几步，迎面却传来了老妻的悲啼声。他唯一的亲人已哭倒在大路旁，褴褛的单衫正在寒风中瑟瑟抖动。这突然的发现，使老翁的心不由一下子紧缩起来。接着就展开了老夫妻间强抑悲痛、互相爱怜的催人泪下的心理描写：老翁明知生离就是死别，还得上前去搀扶老妻，为她的孤寒无靠吞声饮泣；老妻这时已哭得泪流满面，她也明知老伴这一去，十成是回不来了，但还在那里哑声叮咛：“到了前方，你总要自己保重，努力加餐呀！”这一小节细腻的心理描写，在结构上是一大跌落，把人物善良凄恻、愁肠寸断、难舍难分的情状，刻画得入木三分。正如(zheng ru)吴齐贤《杜诗论文》所说：“此行已成死别，复何顾哉？然一息尚存，不能恝然，故不暇悲己之死，而又伤彼之寒也；乃老妻亦知我不返，而犹以加餐相慰，又不暇念己之寒，而悲我之死也。”究其所以感人，是因为诗人把“伤其寒”、“劝加餐”这类生活中极其寻常的同情劝慰语，分别放在“是死别”、“必不归”的极不寻常的特定背景下来表现。再加上无可奈何的“且复”，迥出人意的“还闻”，层层跌出，曲折状写(zhuang xie)，便收到了惊心动魄的艺术效果。
整首词贯穿着白居易的大、简、妙风格，虽是写爱情，写思念，但不像多数爱情诗一样婉约，它大气、又不失细腻，这不是刻意为之，而是一种情感之至，一种浑然天成。
此诗通篇造语质朴浑厚，无矫饰造作之气，读来恻恻感人，其原因主要在于诗人感情的真挚，语语皆从肺腑中流出，所谓至情无文，即是艺术上一种极高的境界。此类浑朴的作品得力于陈师道向古乐府和杜甫诗的学习，然而他并不在字句上摹仿前人，而在格调立意上倩鉴前人，故张表臣在《珊瑚钩诗话》中引陈师道的话说：“今人爱杜甫诗，一句之内，至窃取数字以仿像之，非善学者。学诗之要，在乎立格、命意、用字而已。”这在他自己的作品中已有充分的表现。陈师道论诗标举“宁拙毋巧，宁朴毋华”（《后山诗话》），即是他形成这种创作风貌的理论基础。但此类作品在他的集子中也并不很多，故尤为珍贵。
“误落尘网中，一去三十年。”人生常不得已。作为一个官宦人家的子弟，步入仕途乃是通常的选择；作为一个熟读儒家经书、欲在社会中寻求成功的知识分子，也必须进入社会的权力组织；便是为了供养家小、维持较舒适的日常生活，也需要做官。所以不能不违逆自己的“韵”和“性”，奔波于官场。回头想起来，那是误入歧途，误入了束缚人性而又肮脏无聊的世俗之网。“一去三十年”，当是“十三年”之误。从陶渊明开始做官到最终归隐，正好是十三年。这一句看来不过是平实的纪述，但仔细体味，却有深意。诗人对田园，就像对一位情谊深厚的老朋友似地叹息道：“呵，这一别就是十三年了！”心中无限感慨，无限眷恋，但写来仍是隐藏不露。
杜甫草堂周围(zhou wei)的景色很秀丽，他在那儿的生活也比较安定。然而饱尝乱离之苦的诗人并没有忘记国难未除，故园难归；尽管眼前繁花簇簇，家国的愁思还时时萦绕在心头。其本意是写景抒情，并未有批判女子作(zi zuo)风的意思，但因为其中两句所用意象“柳”“桃花”也用来形容女子，所谓残花败柳，面若桃花等。且诗中极尽其轻浮的状态，所以常被后人用来暗指女子作风的轻佻，放荡不羁。
全诗四句，分四层意思，层层深入，不断推进，把思想感情发挥到极致。中国古代诗词作法，有透过一层、加一倍写法。这种写法，有用在一联中的，如杜甫《夜闻觱篥》云：“君知天地干戈满，不见江湖行路难。”本意写行路难，再加写遍地战争，行路就更难了。又如李商隐《无题》：“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。”也是如此。更多的是用若干句透过一层，如宋徽宗《宴山亭·北行见杏花》词：“天遥地远，万水千山，知他故宫何处。怎不思量，除梦里有时曾去。无据，和梦也新来不做。”写思念故宫，故宫不见，转而梦见，最后连梦中也见不到，把感情的波浪重重推向高涨。李觏的这首诗，也是采用了这一手法。
创作背景
此诗当作于总章三年（670）春。王勃总章二年（669）春天因戏作《檄鸡文》被高宗逐出沛王府，五月开始蜀中之游。这年秋冬直到第二年春，王勃一直在梓州游览。圣泉在中江县的玄武山中，诗人少长同游，共写高情，留下此诗。
鹧鸪天·嫩绿重重看得成
柘步舆竿系隐书。绛树实多分紫鹿，丹沙泉浅种红鱼。
寥泬工夫大，干坤岁序更。因悲远归客，长望一枝荣。"
愿禀君子操，不敢先凋零。"
砚缺犹慵琢，文繁却要芟。雨馀幽沼净，霞散远峰巉.
"何人知足反田庐，玉管东门饯二疏。
延寿丹泉许细看。剑佩有声宫树静，星河无影禁花寒。
"三清今日聚灵官，玉刺齐抽谒广寒。执盖冒花香寂历，
智者与愚者，尽归北邙山。唯有东流水，年光不暂闲。"
喜春来·七夕
支颐冷笑缘名出，终日王门强曳裾。
沙屿扫粉墨，松竹调埙篪。山果红靺鞨，水苔青wK髵。
红草青林日半斜，闲乘小凤出彤霞。
经润何妨雨滴函。饮涧猿回窥绝洞，缘梯人歇倚危杉。
三洞玉音愁鬼神。风拂乱灯山磬□，露沾仙杏石坛春。
片石聊当枕，横烟欲代帘。蠹根延穴蚁，疏叶漏庭蟾。
一种有冤犹可报，不如衔石叠沧溟。"
天风浪浪，海山苍苍。真力弥满，万象在旁。
长干行·其一
材大应容蝎，年深必孕夔。后雕依佛氏，初植必僧弥。
常闻诗人语，西子不宜老。赖识丹元君，时来语蓬岛。"
如何贤与俊，为贡贱如此。所知不可求，敢望前席事。
谁能借与抟扶势，万里飘飘试一飞。"
"扫叶煎茶摘叶书，心闲无梦夜窗虚。
一番芙蓉含日开。茭叶深深埋钓艇，鱼儿漾漾逐流杯。
"终日路岐旁，前程亦可量。未能惭面黑，只是恨头方。
"三山浮海倚蓬瀛，路入真元险尽平。华表千年孤鹤语，
咏蝉 / 在狱咏蝉
晚木蝉相应，凉天雁并飞。殷勤记岩石，只恐再来稀。"
立石泥功状，天然诡怪形。未尝私祸福，终不费丹青。
全家便待一枝归。西陵柳路摇鞭尽，北固潮程挂席飞。
"昔年开汴水，元应别有由。或兼通楚塞，宁独为扬州。
"秋月斜明虚白堂，寒蛩唧唧树苍苍。
四知美誉留人世，应与干坤共久长。"
阳乌不见峰顶树，大火尚结岩中冰。灵光爽气曛复旭，
因驾五龙看较艺，白鸾功用不如妻。
采桑子·轻舟短棹西湖好
"西顾伊兰近，方惊滞极边。水随空谷转，山向夕阳偏。
"名卿风度足杓斜，一舸闲寻二许家。天影晓通金井水，
西汉夫人下太虚，九霞裙幅五云舆。
"寒山压镜心，此处是家林。梁燕窥春醉，岩猿学夜吟。
春风等君意，亦解欺桃李。写得去时真，归来不相似。
玉版征书洞里看，沈羲新拜侍郎官。
风情为与吴王近，红萼常教一倍多。"
"悄悄月出树，东南若微霜。愁人不成寐，五月夜亦长。
都人士
"白苹亭上一阳生，谢脁新裁锦绣成。千嶂雪消溪影渌，
拟受太玄今不遇，可怜遗恨似侯芭。"
破除生死须齐物，谁向穹苍问事由。
锦城分得映金沟，两岸年年引胜游。
可人如玉，步屟寻幽。载行载止，空碧悠悠。
"万家无事锁兰桡，乡味腥多厌紫虈。水似棋文交度郭，
何期遇訾毁，中道多左迁。天下皆汲汲，乐天独怡然。
此日年且少，事姑常有仪。见多自成丑，不待颜色衰。
游兰溪 / 游沙湖
远风微动蕙抽新。城荒上处樵童小，石藓分来宿鹭驯。
僧闲若图画，像古非雕刻。海客施明珠，湘蕤料净食。
故乡亲爱自疑非。东风乍喜还沧海，栖旅终愁出翠微。
"山藓几重生草履，涧泉长自满铜瓶。
"家山近石头，遂意恣东游。祖席离乌府，归帆转蜃楼。
惆怅知音竟难得，两行清泪白杨风。"
"三清今日聚灵官，玉刺齐抽谒广寒。执盖冒花香寂历，
昔云夏后氏，于此藏真经。刻之以紫琳，秘之以丹琼。
滕王阁诗
楚里八千里，槃槃此都会。巍峨数里城，远水相映带。
天地莫施恩，施恩强者得。"
刹碍长空鸟，船通外国人。房房皆叠石，风扫永无尘。"
"一从朱履步金台，蘖苦冰寒奉上台。峻节不由人学得，
"两叶能蔽目，双豆能塞聪。理身不知道，将为天地聋。
雁飞云杳杳，木落浦萧萧。空怨他乡别，回舟暮寂寥。"
十年三署让官频，认得无才又索身。
珍重彩衣归正好，莫将闲事系升沈。"
登金陵凤凰台
双眉初出茧，两鬓正藏鸦。自有王昌在，何劳近宋家。
苍茫惨澹，隳危摵划。烟蒙上焚，雨阵下棘。如濠者注，
若遇仙丹偕羽化，但随萧史亦何伤。
静则守桑柘，乱则逃妻儿。金镳贝带未尝识，
白雪飞不尽，碧云欲成堆。惊风出地户，虩虩似震雷。
吾翁欲何道，守此常安眠。笑我掉头去，芦中闻刺船。
缥囊轻似雾，缃帙殷于血。以此为基构，将斯用贻厥。
抚己愧颍民，奚不进德为。因兹感知己，尽日空涕洟。"
淮上渔者
佳丽几时腰不细，荆王辛苦致宫名。
云门不闭全无事，心外沈然一聚灰。"
终朝获鱼利，鱼亦未常耗。同覆天地中，违仁辜覆焘。
遗情更说何珍重，擘破云鬟金凤凰。"
窗户凌晨湿气生。蔽野吞村飘未歇，摧巢压竹密无声。
只待淮妖剪除后，别倾卮酒贺行台。
秉筹先独立，持法称高标。旌旆临危堞，金丝发丽谯。
"冻醪初漉嫩如春，轻蚁漂漂杂蕊尘。