暑旱苦热
荆王枕上原无梦，莫枉阳台一片云。"
晓来何处低临水，无限鸳鸯妒不飞。"
劝君莫厌江城客，虽在风尘别有期。"
"三面接渔樵，前门向郡桥。岸沙崩橘树，山径入茶苗。
忆漱苏门涧，经浮楚泽潴。松栽侵古影，荤断尚芹菹。
"何时粉署仙，傲兀逐戎旃。关塞犹传箭，江湖莫系船。
蹋雪携琴相就宿，夜深开户斗牛斜。"
待报君恩了归去，山翁何急草移文。"
不须倚向青山住，咏雪题诗用意劳。"
回头一吊箕山客，始信逃尧不为名。"
独想征车过巩洛，此中霜菊绕潭开。"
暑旱苦热拼音解释:
jing wang zhen shang yuan wu meng .mo wang yang tai yi pian yun ..
xiao lai he chu di lin shui .wu xian yuan yang du bu fei ..
quan jun mo yan jiang cheng ke .sui zai feng chen bie you qi ..
.san mian jie yu qiao .qian men xiang jun qiao .an sha beng ju shu .shan jing ru cha miao .
yi shu su men jian .jing fu chu ze zhu .song zai qin gu ying .hun duan shang qin zu .
.he shi fen shu xian .ao wu zhu rong zhan .guan sai you chuan jian .jiang hu mo xi chuan .
ta xue xie qin xiang jiu su .ye shen kai hu dou niu xie ..
dai bao jun en liao gui qu .shan weng he ji cao yi wen ..
bu xu yi xiang qing shan zhu .yong xue ti shi yong yi lao ..
hui tou yi diao ji shan ke .shi xin tao yao bu wei ming ..
du xiang zheng che guo gong luo .ci zhong shuang ju rao tan kai ..
译文及注释
译文
守边将士，身经百战，铠甲磨穿，壮志不灭(mie)，不打败进犯之敌，誓不返回家乡。
吴国的甜酒曲蘖酿制，再把楚国的清酒掺进。
恭敬地承受这美好的恩惠啊，到长沙去做(zuo)官。途中听说屈原啊，自己沉(chen)到汨罗江自杀了。到了这湘江后写一篇文章投到江水中啊，（我）恭敬的凭吊屈原先生，（你）遭受了世间无尽的谗言啊，乃至毁灭了自己的生命。唉！唉！遭逢的时代不好啊。鸾鸟凤凰躲避流窜啊，猫头鹰却在高空翱翔。宦官内臣尊贵显耀啊，用谗言奉承阿谀的人能得志；贤才能臣无法立足啊，端方正派的人却郁郁不得志。世人都认为卞随、伯夷恶浊啊，认为盗跖、庄蹻廉洁，（认为）宝剑莫邪粗钝啊，铅质的刀锋利。慨叹抱负无法施展，屈原你无故遇祸啊！这就好比是抛弃了周鼎，而把瓦盆当成了宝物啊；乘坐、驾驶疲牛，使跛驴作骖啊，反让骏马吃力的去拖盐车啊；帽冠低居在下，鞋履反高高再上；这种倒行逆施的行为是不会长久的。慨叹先生你真不幸啊，竟遭遇到这样的祸难！”
然而春天的景色却使人心烦意乱，只看见随着月亮的移动，花木的影子悄悄地爬上了栏杆。
桃李须待春天，但谁能使春日永驻不逝？
君子知道学得不全不精就不算(suan)是完美，所以诵读群书以求融会贯通，用思考和探索去理解，效仿良师益友来实践，去掉自己错误的习惯性情来保持养护。使眼不是正确的就不想看、耳不是正确的就不想听，嘴不是正确的就不想说，心不是正确的就不愿去思虑。等达到完全醉心于学习的理想境地，就如同眼好五(wu)色，耳好五声，嘴好五味那样，心里贪图拥有天下一样。如果做到了这般地步，那么，在权利私欲面前就不会有邪念，人多势众也不会屈服的，天下万物都不能动摇信念。活着是如此，到死也不变。这就叫做有德行、有操守。有德行和操守，才能做到坚定不移，有坚定不移然后才有随机应对。能做到坚定不移和随机应对，那就是成熟完美的人了。到那时天显现出它的光明，大地显现出它的广阔，君子的可贵则在于他德行的完美无缺。 注音
先期归来的军队回来时说是打了胜仗，而逃回的骑兵却传来战败的实况。军中远远地传来求援的文书，而主帅已在长安城中建起了自己的私第。
独酌新酿，不禁生起散发扁舟之意，不再怕连天波浪。放纵山水，这一回不受拘束。做一个闲散之人。
初把伊尹视作小臣，后来用作辅政宰相。
思乡的眼泪在旅途流尽，看归来的帆在天边徜徉。
人已经老了，但情怀仍在。虽然思虑着万里山河，但也只能无奈的惆怅。少年啊，要胸怀豪情万丈，莫要学我这个老头子。
种田郎荷锄听采菱女唱歌，并一道唱和着山歌踏月而归。炉火隔彻天地，柴烟中红星乱闪。
远山的树木把你的身影遮盖，夕阳余辉映得孤城艳丽多彩。
漫漫长夜难以成眠，独自伏枕翻复辗转。
霜雪刀刃幽闭在玉匣中，经历了燕国又经历秦国。
蟋蟀哀鸣欲断魂(hun)，
注释
（52）处江湖之远则忧其君：处在僻远的地方做官则为君主担忧。处江湖之远：处在偏远的江湖间，意思是不在朝廷上做官。下文的“退”，对应“处江湖之远”。之：定语后置的标志。是：这样。退：不在朝廷做官。
（5）长侍：长久侍奉。
④鸂鶒（xīchì）：是一种类似鸳鸯的水鸟，而色多紫，性喜水上偶游，故又称紫鸳鸯。
遐征：远行；远游。
⑤不意：没有料想到。
更：古时夜间计算时间的单位，一夜分五更，每更为两小时。午夜11点到1点为三更。
⑶炬：一作“烛”。
赏析
说到酒，“酒”是丰年的象征，丰年酿酒，是先民历来的习惯。古代(dai)酿酒的原料，纯用粮食作物。在食用的五谷丰产之后，人们才用多余谷类，进行酒类的酿制。《诗经》中提到酒的名篇很多，《豳风·七月》中说：“八月剥枣，十月获稻，为此春酒，以介眉寿。”《周颂·丰年》这篇，写得更具体，其诗云：“丰年多黍多稌，亦有高廪，万亿及秭，为酒为醴……以洽百礼，降福孔皆。”诗中所称之稌，今称为稻（一说专指糯稻），稻黍俱得丰收，盈仓盈廪，“为酒为醴”，才有条件。酒之为用，除了供祭祀昭告丰收之外，“以洽百礼”一句，概括了它的重大作用。因而宴会之中要欢饮旨酒，燕飨嘉宾，更以酒多且旨，以示丰年之欢乐。朱熹《诗集传》，据《仪礼》“乡饮酒”及“燕礼”皆歌《《鱼丽》佚名 古诗》，称此诗为燕飨上下通用之乐，其义甚明。证以《小雅》中其他有关饮酒的诗篇，如《小雅·鹿鸣》（原为燕飨群臣嘉宾之诗，其后成为上下通用之乐）云：“我有旨酒，以燕乐嘉宾之心。”“我有旨酒，嘉宾式燕以遨。”《頍弁》云：“乐酒今夕，君子维宴。”盖“酒以成礼”、“酒以尽欢”，由来已久。《小雅·南有嘉鱼》诗亦称“君子有酒，嘉宾式燕以乐。”此诗前三章反覆称道“君子有酒，旨且多”、“君子有酒，多且旨”、“君子有酒，旨且有”，正是表明宾主在宴会中十分欢乐的情景。
诗的首联运用比喻，巧妙概括了白居易一生的艺术成就。“缀玉联珠”是形容他诗文的艳丽光彩，而“六十年”，则指他的创作生涯。“诗仙”，是溢美之辞，是对白居易的高度评价。
“传神写照，正在阿堵”，这原是六朝画家所总结出的创作经验，它也适用于其他艺术创造活动。此“阿堵”即眼睛。眼睛是心灵的窗户，表现人物莫过于表现眼睛。不过“眼睛”应作宽泛的理解，它可以泛指一切与人的内心世界、人的灵性精神息息相关的东西，比如此诗中倩丽的“巧笑”。达·芬奇的名画《蒙娜丽莎》，也是以“永恒的微笑”获得永恒的魅力。总之，任何艺术创作都要善于捕捉与表现关键所在。一个“关键”胜过一打非“关键”。
“春草封归根，源花费独寻。转蓬忧悄悄，行药病涔涔。瘗夭追潘岳，持危觅邓林。蹉跎翻学步，感激在知音。却假苏寿舌，高夸周宋镡”。
接下两句即以写景承之。“白云映水摇空城，白露垂珠滴秋月”，秋水澹澹，白云、城阙映入水中，在月色下轻轻地摇动着。白露凝为水珠，明亮亮地缀在草木之上，泛着晶莹的光点。这两句是景物的实写，尽管没有正面描写月色的皎洁，却从侧面烘托出了月色的可爱。“摇”滴”二字，以动写静，恰好反衬出彼时彼刻万籁俱寂的特点。
《《皇矣》佚名 古诗》在《大雅·文王之什》，当然重点是在歌颂和赞美文王。因而此诗从第五章起，就集中描述文王的功业了。
五六句写远望望楚山。望楚山的石崖像刀劈那样陡峭，周围的山都伏在望楚山脚下。诗前句用比喻，后句用比较，表现望楚山的陡和高。七句到十句写登望楚山。在晴朗的天气里登上望楚山，极目远眺，一直看到天的尽头。从看得远写望楚山的高，这是从虚处落笔，让读者充分发挥想象，后两句再从实处写。极目南望，巨大的云梦泽只有巴掌大小，而桃花源隐在迷迷蒙蒙的花中。云梦是中国古代最大的湖泊(hu bo)，横于大江南北，方圆九百里。武陵在今湖南常德市。陶渊明《桃花源记》：“晋太元中，武陵人捕鱼为业。沿溪行，忘路之远近。忽逢桃花林，夹岸数百步，中无杂树，芳草鲜美，落英缤纷。太守即遣人随其往，寻向所志，遂迷，不复得路。”襄阳是今天湖北襄樊市，即使望得再远，也不可能望见湖南的梦泽和桃源，而且沧桑变换，唐时云梦已大多成为陆地，名存实亡。诗利用视觉的近大远小，把千里大的云梦缩成巴掌大小，把本来不可见的桃花源写得隐约可见，正是通过想象与夸张，渲染望楚山之高。一般诗写山高都是尽力夸张山如何高耸入云，而这里将云梦武陵缩小，作为望楚山的陪衬，不落窠臼，别有意趣。这样，诗在表现望楚山高的同时，也表现出诗人的高远博大的胸襟。这两句诗文辞优美，诗意盎然。
作为抒写骨肉亲情和送别诗来说，《《送二兄入蜀》卢照邻 古诗》或许并非最上乘之作，但却以其简洁质朴的诗风和语言有力地冲击了宫体诗的形式主义藩篱，给初唐诗坛带来了(lai liao)清新之气，也为后来的盛唐诗歌产生了很大影响。
精美如画，是这首诗的明显特点。但这帧画不仅以画面上的山水、人物动人，而且以画外的诗人自我形象，令人回味不尽。那寺院传来的声声暮钟，触动诗人的思绪；这青山独归的灵澈背影，勾惹诗人的归意。耳闻而目送，心思而神往，正是隐藏在画外的诗人形象。他深情，但不为离别感伤，而由于同怀淡泊；他沉思，也不为僧儒殊途，而由于趋归意同。这就是说，这首送别诗的主旨在于寄托着、也表露出诗人不遇而闲适、失意而淡泊的情怀，因而构成一种闲淡的意境。十八世纪法国狄德罗评画时说过：“凡是富于表情的作品可以同时富于景色，只要它具有尽可能具有的表情，它也就会有足够的景色。”（《绘画论》）此诗如画，其成功的原因亦如绘画，景色的优美正由于抒情(shu qing)的精湛。
寥寥几笔，即勾勒出春光明媚，鸟语花香，一派欣欣向荣的自然风貌，既表达了对归田生活的向往，同时也暗寓对官场龌龊的厌恶。寄情于景，情景交融，语言清新，优美生动，历来深受人们爱赏。《《归田赋》张衡 古诗》作为迄今最成功的抒情小赋，在赋体文学史上占有重要地位。它代表了自西汉末叶以来赋体革新转变的最高成就，基本(ji ben)结束了大赋为主流的创作时代，而开辟了灵巧自如的小赋的新时期，使赋这种文学形式得以继续活跃发展。从此以后，特别是经魏晋(wei jin)到唐宋，虽几经演化，但无论是散韵、骚韵、俳体、文体，有成就的作家大多循此路径抒情述志、咏物叙事，丰富了文苑。
诗的首联运用比喻，巧妙概括了白居易一生的艺术成就。“缀玉联珠”是形容他诗文的艳丽光彩，而“六十年”，则指他的创作生涯。“诗仙”，是溢美之辞，是对白居易的高度评价。
“传神写照，正在阿堵”，这原是六朝画家所总结出的创作经验，它也适用于其他艺术创造活动。此“阿堵”即眼睛。眼睛是心灵的窗户，表现人物莫过于表现眼睛。不过“眼睛”应作宽泛的理解，它可以泛指一切与人的内心世界、人的灵性精神息息相关的东西，比如此诗中倩丽的“巧笑”。达·芬奇的名画《蒙娜丽莎》，也是以“永恒的微笑”获得永恒的魅力。总之，任何艺术创作都要善于捕捉与表现关键所在。一个“关键”胜过一打非“关键”。
“春草封归根，源花费独寻。转蓬忧悄悄，行药病涔涔。瘗夭追潘岳，持危觅邓林。蹉跎翻学步，感激在知音。却假苏寿舌，高夸周宋镡”。
接下两句即以写景承之。“白云映水摇空城，白露垂珠滴秋月”，秋水澹澹，白云、城阙映入水中，在月色下轻轻地摇动着。白露凝为水珠，明亮亮地缀在草木之上，泛着晶莹的光点。这两句是景物的实写，尽管没有正面描写月色的皎洁，却从侧面烘托出了月色的可爱。“摇”滴”二字，以动写静，恰好反衬出彼时彼刻万籁俱寂的特点。
《《皇矣》佚名 古诗》在《大雅·文王之什》，当然重点是在歌颂和赞美文王。因而此诗从第五章起，就集中描述文王的功业了。
五六句写远望望楚山。望楚山的石崖像刀劈那样陡峭，周围的山都伏在望楚山脚下。诗前句用比喻，后句用比较，表现望楚山的陡和高。七句到十句写登望楚山。在晴朗的天气里登上望楚山，极目远眺，一直看到天的尽头。从看得远写望楚山的高，这是从虚处落笔，让读者充分发挥想象，后两句再从实处写。极目南望，巨大的云梦泽只有巴掌大小，而桃花源隐在迷迷蒙蒙的花中。云梦是中国古代最大的湖泊(hu bo)，横于大江南北，方圆九百里。武陵在今湖南常德市。陶渊明《桃花源记》：“晋太元中，武陵人捕鱼为业。沿溪行，忘路之远近。忽逢桃花林，夹岸数百步，中无杂树，芳草鲜美，落英缤纷。太守即遣人随其往，寻向所志，遂迷，不复得路。”襄阳是今天湖北襄樊市，即使望得再远，也不可能望见湖南的梦泽和桃源，而且沧桑变换，唐时云梦已大多成为陆地，名存实亡。诗利用视觉的近大远小，把千里大的云梦缩成巴掌大小，把本来不可见的桃花源写得隐约可见，正是通过想象与夸张，渲染望楚山之高。一般诗写山高都是尽力夸张山如何高耸入云，而这里将云梦武陵缩小，作为望楚山的陪衬，不落窠臼，别有意趣。这样，诗在表现望楚山高的同时，也表现出诗人的高远博大的胸襟。这两句诗文辞优美，诗意盎然。
作为抒写骨肉亲情和送别诗来说，《《送二兄入蜀》卢照邻 古诗》或许并非最上乘之作，但却以其简洁质朴的诗风和语言有力地冲击了宫体诗的形式主义藩篱，给初唐诗坛带来了(lai liao)清新之气，也为后来的盛唐诗歌产生了很大影响。
精美如画，是这首诗的明显特点。但这帧画不仅以画面上的山水、人物动人，而且以画外的诗人自我形象，令人回味不尽。那寺院传来的声声暮钟，触动诗人的思绪；这青山独归的灵澈背影，勾惹诗人的归意。耳闻而目送，心思而神往，正是隐藏在画外的诗人形象。他深情，但不为离别感伤，而由于同怀淡泊；他沉思，也不为僧儒殊途，而由于趋归意同。这就是说，这首送别诗的主旨在于寄托着、也表露出诗人不遇而闲适、失意而淡泊的情怀，因而构成一种闲淡的意境。十八世纪法国狄德罗评画时说过：“凡是富于表情的作品可以同时富于景色，只要它具有尽可能具有的表情，它也就会有足够的景色。”（《绘画论》）此诗如画，其成功的原因亦如绘画，景色的优美正由于抒情(shu qing)的精湛。
寥寥几笔，即勾勒出春光明媚，鸟语花香，一派欣欣向荣的自然风貌，既表达了对归田生活的向往，同时也暗寓对官场龌龊的厌恶。寄情于景，情景交融，语言清新，优美生动，历来深受人们爱赏。《《归田赋》张衡 古诗》作为迄今最成功的抒情小赋，在赋体文学史上占有重要地位。它代表了自西汉末叶以来赋体革新转变的最高成就，基本(ji ben)结束了大赋为主流的创作时代，而开辟了灵巧自如的小赋的新时期，使赋这种文学形式得以继续活跃发展。从此以后，特别是经魏晋(wei jin)到唐宋，虽几经演化，但无论是散韵、骚韵、俳体、文体，有成就的作家大多循此路径抒情述志、咏物叙事，丰富了文苑。
创作背景
本文就是在这一背景下产生的。
朱肱( 隋代 )
收录诗词 (1764) 首
简 介
朱肱 湖州归安人，字翼中，号无求子，又号大隐翁。哲宗元祐三年进士。工医术，尤深于伤寒。壮年辞官居西湖，着书酿酒。徽宗时，起授医学博士。坐书东坡诗，贬达州。后以宫祠还。有《北山酒经》、《类证活人书》。
咏柳 / 柳枝词
梦边催晓急，愁处送风频。自有沾花血，相和雨滴新。"
俣俣行忘止，鳏鳏卧不瞑。身应瘠于鲁，泪欲溢为荥。
"跃蹄归鲁日，带漏别秦星。易折芳条桂，难穷邃义经。
"阳和未解逐民忧，雪满群山对白头。
"不觉春物老，块然湖上楼。云沙鹧鸪思，风日沅湘愁。
"心法云无住，流沙归复来。锡随山鸟动，经附海船回。
方拟杀身酬圣主，敢于高处恋乡关。"
"洛阳多旧迹，一日几堪愁。风起林花晚，月明陵树秋。
正月二十日往岐亭郡人潘古郭三人送余于女王城东禅庄院
张氏金为翡翠钩。香烛有花妨宿燕，画屏无睡待牵牛。
楼前野菊无多少，一雨重开一番黄。"
嗟予久抱临邛渴，便欲因君问钓矶。"
"麟德燃香请，长安春几回。夜闲同像寂，昼定为吾开。
"北客入西京，北雁再离北。秋寝独前兴，天梭星落织。
讼庭犹掩雀罗门。耳虚尽日疑琴癖，眼暗经秋觉镜昏。
若向南台见莺友，为传垂翅度春风。"
"羽客炼丹井，井留人已无。旧泉青石下，馀甃碧山隅。
渡江云·山阴久客一再逢春回忆西杭渺然愁思
王孙骑马有归意，林彩着空如细尘。安得人生各相守，
楚国大夫憔悴日，应寻此路去潇湘。"
"书剑南归去，山扉别几年。苔侵岩下路，果落洞中泉。
宫娃赐浴长汤池。刻成玉莲喷香液，漱回烟浪深逶迤。
终知此恨销难尽，辜负南华第一篇。"
半应阴骘与，全赖有司平。归去峰峦众，别来松桂生。
楚山耕早任移文。卧归渔浦月连海，行望凤城花隔云。
"薄宦仍多病，从知竟远游。谈谐叨客礼，休浣接冥搜。
尉迟杯·离恨
华阳旧隐莫归去，水没芝田生绿莎。"
知有杏园无路入，马前惆怅满枝红。"
发地连宫观，冲天接井星。河微临巨势，秦重载奇形。
"经客有馀音，他年终故林。高楼本危睇，凉月更伤心。
盛幕开高宴，将军问故僚。为言公玉季，早日弃渔樵。"
根是泥中玉，心承露下珠。在君塘下种，埋没任春浦。
"行到鲈鱼乡里时，鲙盘如雪怕风吹。
"独望天门倚剑歌，干时无计老关河。东归万里惭张翰，
约客
"无媒甘下飞，君子尚麻衣。岁月终荣在，家园近且归。
雨地残枯沫，灯窗积旧煤。归田语不忘，樗散料非才。"
此地空明月，何山伴羽人。终期华表上，重见令威身。"
"六年惠爱及黎甿，大府论功俟陟明。尺一诏书天上降，
"飞来绣户阴，穿过画楼深。重傅秦台粉，轻涂汉殿金。
高亭群峰首，四面俯晴川。每见晨光晓，阶前万井烟。
"高桃留晚实，寻得小庭南。矮堕绿云髻，欹危红玉簪。
"鲈鲙与莼羹，西风片席轻。潮回孤岛晚，云敛众山晴。
台城
谁知艳性终相负，乱向春风笑不休。"
"汉宫一百四十五，多下珠帘闭琐窗。
"苍苍烟月满川亭，我有劳歌一为听。
晓角秋砧外，清云白月初。从军何有用，未造鲁连书。"
若道团圆似明月，此中须放桂花开。"
嵌空寒更极，寂寞夜尤思。阴谷冰埋术，仙田雪覆芝。
故国将辞宠，危邦竟缓刑。钝工磨白璧，凡石砺青萍。
若非天夺去，岂复虑能支。子夜星才落，鸿毛鼎便移。
蜀道后期
"野僧来别我，略坐傍泉沙。远道擎空钵，深山蹋落花。
"晚入瑶台露气清，天风飞下步虚声。
歌惭渔浦客，诗学雁门僧。此意无人识，明朝见李膺。"
网断鱼游藻，笼开鹤戏林。洛烟浮碧汉，嵩月上丹岑。
影落杯中过水鸥。送日暮钟交戍岭，叫云寒角动城楼。
何年绛节下层城。鹤归辽海春光晚，花落闲阶夕雨晴。
榆塞遥知玉帐雄。秋槛鼓鼙惊朔雪，晓阶旗纛起边风。
开是好花飞是尘。戏蝶狂蜂相往返，一枝花上声千万。
客从远方来
为贼扫上阳，捉人送潼关。玉辇望南斗，未知何日旋。
枕上梦随月，扇边歌绕尘。玉钩鸾不住，波浅石磷磷。"
初筵尽辟知名士，许到风前月下无。
月落娥兼隐，宫空后岂还。衔哀穷地界，亲莅泣天颜。
想到钓台逢竹马，只应歌咏伴猿声。"
独愁秦树老，孤梦楚山遥。有路应相念，风尘满黑貂。"
我本南山凤，岂同凡鸟群。（见《封川志》）
"自持衡镜采幽沈，此事常闻旷古今。危叶只将终委地，
湘妃怨·夜来雨横与风狂
菖蒲花可贵，只为人难见。"
坐永神凝梦，愁繁鬓欲丝。趋名易迟晚，此去莫经时。"
"黄帝修真万国朝，鼎成龙驾上丹霄。天风乍起鹤声远，
曙月孤霞映，悬流峭壁分。心知人世隔，坐与鹤为群。"
行人一宿翠微月，二十五弦声满风。"
"寒光垂静夜，皓彩满重城。万国尽分照，谁家无此明。
枣枝秋赤近高天。山泉饮犊流多变，村酒经蚕味可怜。
威加千里慑西戎。清笳绕塞吹寒月，红旆当山肃晓风。
绝句漫兴九首·其三
天吴收浪避楼船。阴灵向作南溟王，祀典高齐五岳肩。
吏散落花尽，人居远岛闲。过于老莱子，端简独承颜。"
祸乱基潜结，升平意遽忘。衣冠逃犬虏，鼙鼓动渔阳。
"东里如今号郑乡，西家昔日近丘墙。芸台四部添新学，
弊庐道室虽邻近，自乐冬阳炙背闲。"
"日饮巴江水，还啼巴岸边。秋声巫峡断，夜影楚云连。
鬓轻全作影，嚬浅未成眉。莫信张公子，窗间断暗期。
贤臣会致唐虞世，独倚江楼笑范增。"