赠刘景文
"腹生奚强有亲疏，怜者为贤弃者愚。
春色转添惆怅事，似君花发两三枝。"
坐睡觉来清夜半，芭蕉影动道场灯。"
杜鹃花发鹧鸪啼。来时旧里人谁在，别后沧波路几迷。
二月苔为色，三冬雪作花。不因星使至，谁识是灵槎。"
不堪吟断无人见，时复寒灯落一花。"
知君未作终焉计，要着文章待太平。"
李夫人病已经秋，汉武看来不举头。
瀑流垂石室，萝蔓盖铜梁。却后何年会，西方有上房。"
"一炷心香洞府开，偃松皱涩半莓苔。
香轮莫辗青青破，留与愁人一醉眠。"
赠刘景文拼音解释:
.fu sheng xi qiang you qin shu .lian zhe wei xian qi zhe yu .
chun se zhuan tian chou chang shi .si jun hua fa liang san zhi ..
zuo shui jue lai qing ye ban .ba jiao ying dong dao chang deng ..
du juan hua fa zhe gu ti .lai shi jiu li ren shui zai .bie hou cang bo lu ji mi .
er yue tai wei se .san dong xue zuo hua .bu yin xing shi zhi .shui shi shi ling cha ..
bu kan yin duan wu ren jian .shi fu han deng luo yi hua ..
zhi jun wei zuo zhong yan ji .yao zhuo wen zhang dai tai ping ..
li fu ren bing yi jing qiu .han wu kan lai bu ju tou .
pu liu chui shi shi .luo man gai tong liang .que hou he nian hui .xi fang you shang fang ..
.yi zhu xin xiang dong fu kai .yan song zhou se ban mei tai .
xiang lun mo zhan qing qing po .liu yu chou ren yi zui mian ..
译文及注释
译文
创作诗文最忌讳坦荡的命途，奸佞小人最希望好人犯错误。
从事经论学的有道高僧，年老伛偻了的超逸乡贤。
我看自古以来的贤达之人，功绩告成之后不自行隐退都死于非命。
知了在枯秃的桑林鸣叫，
哪有着无(wu)角虬龙，背着熊罴游乐从容？
晚上宓妃回到穷石住宿，清晨到洧(wei)盘把头发洗濯。
又见一位贫苦农妇，抱着孩子跟在人旁。
你看，古时燕昭王重用郭隗，拥篲折节、谦恭下士，毫不嫌疑猜忌。
秋空上阴云连日不散，霜飞的时节也来迟了。留得(de)满(man)地枯残的荷叶，好听深夜萧瑟的雨声。
衡山地处荒远多妖魔鬼怪，上天授权南岳神赫赫称雄。
只有玄武湖上的明月，在波浪上空注视着曾经繁华的江洲。魏晋六代(dai)，兴(xing)衰迭起，我且痛饮三杯，为金陵高歌一曲。
群奸迈着碎步越发得意啊，贤人远远地跑得更快。
莺歌燕语预报了临近新年，马邑龙堆是几千里的疆边。
这是一年中最美的季节，远胜过绿(lv)柳满城的春末。
只要有重回长安的机会，我是不敢像贾谊那样因为被贬而感到遗憾的。
注释
①亭亭：高耸的样子。。
足：够，足够。
遂：就。
⑴昆仑：昆仑山。
⑵悲风：凄厉的寒风。
赏析
“塞鸿一字来如线”，写从塞外归来的大雁，排成长长的一字形掠过烟波浩渺的江天，仿佛就像一条细长晶莹的银色丝线。这一句不仅点明了季节时令，也创建了一个令人展开无限遐想的空间。文势至最后本转为徐缓，殊不料末句顿时又异军突起。这“一字”塞鸿，将前时的六幅画面绾联交通，使人感受到雁阵冲寒所蕴涵的苍凉秋意，联想到岁暮、客愁、乡情等人事方面的内容，有题外传神之妙。
这首诗看似平凡，实际有较高的艺术成就。突出的特点是巧妙地运用了赋体中“铺采摛文”的手法。所谓赋体的“铺采摛文”，就不是一般地叙事状物，而是在记叙的过程中兴会淋漓地、铺扬蹈厉地状写事物，绘景抒情，使之物相尽形，达到辗转生发的艺术效果。《《山石》韩愈 古诗》诗便是如此。无论是开头部分的黄昏到寺，还是其后的歇寺、离寺，先后按时间推移，把在这一段时间中的所做所为、所见所闻、交待得清清楚楚。而这些事都是日常的平凡之事（像入寺、坐阶、看画、铺床、睡觉、晨起登程等）；客观之景（像大石、蝙蝠、芭蕉、栀子、月光、晨雾、山花、涧水、松枥等）就像一篇记事的日记一般，没什么奇特之处。然而诗人却在这些无甚奇特的事物中，洋溢着真挚之情，状写出美妙之景，从而生发出无限的诗意。如“黄昏到寺蝙蝠飞”，虽是一个很普通的现象，也无雕饰的词语，但却十分有力地烘托出深山古寺在黄昏中的气氛，使人如见古寺之荒凉，环境之沉寂。如身临其境地感受到一种美妙的诗意。再如“当流赤足踏涧石，水声激激风吹衣”又是一幅多么优美的图画。水声激激，风扯衣衫，一位赤足的人在溪流中上下小心踏石过流，其神其态，其情其趣，使人对这幅充满诗意的“山涧行”的图画，产生无限生趣。这就是诗人“铺采摛文”笔法所升(suo sheng)华出的功力。
诗的开头从离京西上军起。一开始就写浑骑的飞奔。“一驿过一驿”写路程的遥远，也透露着行进的迅速；“驿骑如星流”，写行进的迅速，包包含着路程的遥远。“如星流”这一比喻把飞驰的驿骑写得很形象。接着用“平明发咸阳，暮到陇山头”，对路程的遥远和行进的急切加以补充。以上四句从奔赴边关的(guan de)急切方面写。以下两句则从奔赴边关的悲愁方面写：“陇水不可听，呜咽令人愁”写抵达陇山及产生的感受。关于陇水，《陇头歌辞》说：“陇头流水，鸣声呜咽，遥望秦川，心肝断绝。”诗人途经陇山，自然要产生古今相通的行役之情和思乡之感。如诗人在《经陇头分水》中写到的：“陇水何年有，潺潺道路傍，东西流不歇，曾断几人肠”。这正是“愁”的内容。以上点出题目“初过陇山”，写总的感受，以急迫而悲慨的情调引起全诗。
本篇通体骈四俪六，不仅句式整饬而略显错综（四四四四、四四六六、六四六四、四六四六参差成趣；每句中的音步变化如四字句有二二结构，有一三结构；六字句有三三、三一二、二二二、二四、四二等结构），平仄相对而低昂有致（如“入门见嫉”四句，一三两句，二四两句平仄完全相反对应），对仗精工而十分自然（如“南连百越”对“北尽三河”，“海陵红粟”对“江浦黄旗”，不仅词性、句法结构相对，而且方位、地名、颜色等事类也相对），用典贴切委婉而不生硬晦涩（如用霍子孟、朱虚侯、赵飞燕、褒姒、宋微子，桓君山等典故），词采华艳赡富而能俊逸清新；尤其难得的是，无论叙事、说理、抒情，都能运笔如神，挥洒自如，有如神工巧铸，鬼斧默运，虽经锻炼而成，却似率然信口。音节美与文情美达到了高度统一，堪称声文并茂的佳作；与六朝某些堆砌典故藻饰、晦涩板滞、略无生气的骈体文，自有霄壤之别；而与王勃的《滕王阁序》，堪称骈文的双璧。
三、四句承上抒感，而用典入妙。刘禹锡初次遭贬，即谪为连州刺史，途中追贬为朗州司马。此时再贬连州，所以叫做“重临”。关于这次“重临”州政的状况，诗人巧妙地以典明志。西汉时有个贤相黄霸，两度出任颍川太守，清名满天下；而刘的“重临”，则是背着不忠不孝的罪名，带着八旬老母流徙南荒。这是积毁销骨的迫害。诗人通过“事异”两字把互相矛盾的情况扭合到一起，带有自嘲的口气，暗含对当政者的不满和牢骚。下一句，诗人又用了春秋时柳下惠的故事：柳下惠为“士师”（狱官），因“直道事人”三次遭贬黜，这里用以比作同样“三黜”过的柳宗元。同时也暗示他们都是因坚持正确的政见而遭打击的。用典姓切、事切(shi qie)，可谓天衣无缝。“名惭”，是对刘柳齐名自愧不如的谦词，表示了对柳的敬重之意。
诗的最后两句，以苍凉悲愤的语调作结：“平生肺腑无言处，白发吾唐一逸人。”一生怀才不遇，壮士莫酬，内心的痛苦，无处诉诉。诗人说：“吾唐”虽大，却没有正直之士容身之地，我只好遁身世外，做个隐逸之人。在《离骚》中，屈原也是掩泪叹息：“已矣哉！国无人莫我知兮，又何怀乎故都！既莫足与为美政兮，吾将从彭咸之所居！”此诗结尾两句和《离骚》的卒章同样感人。诗中刻画了诗人白发满鬓、愁容满面、仰天长啸、老泪纵横的形象。
陈子昂描写自然景物的对偶句不似上官仪那样复杂，可是在这首诗中，这些对句也一铺到底，破坏了诗篇的流畅。此外，诗人还隐喻性地运用动词描写直观景象，表现了宫廷诗的一定影响。
“能消几日春”二句，是双承上面两句的曲意，即不但思妇禁受不起几番风雨，就是那天涯游子也同样受不了离愁的折磨了。这句话也是从辛弃疾的“要能消几番风雨，匆匆春又归去”《摸鱼儿·更能消几番风雨》的词意中点化出来，借春意阑珊来衬托自己的哀怨的怅然无限的相思，令人憔悴，令人瘦损，长此下去，如何是好呢？这里着一“又”字，说明这样的两地相思，已经不是破题儿第一遭了。这跟作者的“总是伤春，不似年时镜中人，瘦损!瘦损!”《庆宣和·春思》乃同一机杼。这支小曲之所以自然而不雕琢，典雅而不堆垛，正是作者博搜精粹，蓄之胸中，自然吐属不凡，下笔如有神助。
上面所引之诗中的后两句也是如此：明义说，他真希望有起死回生的返魂香，能救活黛玉，让宝、黛两个有情人成为眷属，把已断绝的月下老人所牵的红丝绳再接续起来。可想而知，只要“沉痼”能起，“红丝”也就能续，这与后来续书者想象宝、黛悲剧的原因在于婚姻不自主极为不同。倘若一切都如程伟元、高鹗整理的续书中所写的那样，则贾宝玉已有他属。起黛玉“沉痼”毫无作用。“续红丝”当然不是为了要她做宝二姨娘。
这前两句诗纯写景物，但从诗人所选中的落日、烟柳之景，令人感到：画面的景色不是那么明快，而是略带暗淡的；诗篇的情调不是那么开朗，而是略带感伤的。这是为引逗出下半首的绿荷之“恨”而安排的合色的环境气氛。
这痛苦和骚动的展开，便是构成全文主体的卜问之辞。篇目题为“《卜居》屈原 古诗”，可见卜问的是有关安身立命的大问题。而当诗人发出“宁……将……”的两疑之问时，显然伴随着对生平遭际的庄(de zhuang)肃回顾。因而诵读这节文字，只有联系屈原的崎岖经历，才能真切地感受到其间的情感推涌和涨落。
“愿为西南风，长逝入君怀”是三国魏曹植《《七哀诗》曹植 古诗》里的名句，这是坚决而执著的持守誓言。独守十年，没有沉沦和颓废，思妇依旧祈愿自己化作长风，随风而去，与君相依，这是思妇此生唯一的期待。子建也是如此。他在认清无常荒诞的命运之后，并没有放弃初衷，而是“长怀永慕，忧心如酲”（《应诏》）。
动态诗境
后面赋的部分大约说了三层意思，第一层是描写神女的容貌情态。作品先是(xian shi)总体的说她“其象无双，其美无极。毛嫱障袂，不足程序；西施掩面，比之无色。”接着又分别的说了她的面貌、眼睛、眉毛、嘴唇、身段等等如何美。这段描写虽也颇费工夫，但实际并不动人。第二层是描写神女想和楚王亲近，但由于某种原因，也许就是“圣贤”们所产的“以礼自持”吧，忽然又拿捏起来了。作品说：“望余帷而延视兮，若流波之将澜。奋长袖以正衽兮，立踯躅而不安。澹清静其愔嫕兮，性沉详而不烦。时容与以微动兮，志未可乎得原。意似近而既远兮，若将来而复旋。褰余帱而请御兮，愿尽心之惓。怀贞亮之洁清兮，卒与我乎相难。陈嘉辞而云对兮，吐芬芳其若兰。精交接以来往兮，心凯康以乐欢。神独亨而未结兮，魂茕茕以无端。含然诺其不分兮，喟扬音而哀叹。頩薄怒以自持兮，曾不可乎犯干。”这段描写神女的心理情态非常细致生动。她想：你去找楚王是为了什么呢？不就是为了和他相爱吗？可是等到见面之后，当两情相通，互相爱悦，意津津而将要不能自持的时候，神女忽然变卦了，她“扬音哀叹”，甚至还带出一层薄薄的怒容。她要保持自己“贞亮之洁清”，她的尊严是不可侵犯的，于是就和《西厢记》里崔莺莺第一次邀请张生私会一样的不欢而散了。但神女毕竟是爱楚王的，她虽然没有和楚王同床共枕，但她的心却是毫无保留地给了楚王，因此她们的离别是异常痛苦的。作品对此描写说：“于是摇佩饰，鸣玉鸾，整衣服，敛容颜。顾女师，命太傅。欢情未接，将辞而去。迁延引身，不可亲附。似逝未行，中若相首。目略微眄，精采相授。志态横出，不可胜记。”这就是后一部分中的第三层意思。无情的离别无所谓，有情的离别是痛苦的，更何况仙凡相隔，后会无因，“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”，说的就是这种终生难忘的遗憾。
这首诗看似平凡，实际有较高的艺术成就。突出的特点是巧妙地运用了赋体中“铺采摛文”的手法。所谓赋体的“铺采摛文”，就不是一般地叙事状物，而是在记叙的过程中兴会淋漓地、铺扬蹈厉地状写事物，绘景抒情，使之物相尽形，达到辗转生发的艺术效果。《《山石》韩愈 古诗》诗便是如此。无论是开头部分的黄昏到寺，还是其后的歇寺、离寺，先后按时间推移，把在这一段时间中的所做所为、所见所闻、交待得清清楚楚。而这些事都是日常的平凡之事（像入寺、坐阶、看画、铺床、睡觉、晨起登程等）；客观之景（像大石、蝙蝠、芭蕉、栀子、月光、晨雾、山花、涧水、松枥等）就像一篇记事的日记一般，没什么奇特之处。然而诗人却在这些无甚奇特的事物中，洋溢着真挚之情，状写出美妙之景，从而生发出无限的诗意。如“黄昏到寺蝙蝠飞”，虽是一个很普通的现象，也无雕饰的词语，但却十分有力地烘托出深山古寺在黄昏中的气氛，使人如见古寺之荒凉，环境之沉寂。如身临其境地感受到一种美妙的诗意。再如“当流赤足踏涧石，水声激激风吹衣”又是一幅多么优美的图画。水声激激，风扯衣衫，一位赤足的人在溪流中上下小心踏石过流，其神其态，其情其趣，使人对这幅充满诗意的“山涧行”的图画，产生无限生趣。这就是诗人“铺采摛文”笔法所升(suo sheng)华出的功力。
诗的开头从离京西上军起。一开始就写浑骑的飞奔。“一驿过一驿”写路程的遥远，也透露着行进的迅速；“驿骑如星流”，写行进的迅速，包包含着路程的遥远。“如星流”这一比喻把飞驰的驿骑写得很形象。接着用“平明发咸阳，暮到陇山头”，对路程的遥远和行进的急切加以补充。以上四句从奔赴边关的(guan de)急切方面写。以下两句则从奔赴边关的悲愁方面写：“陇水不可听，呜咽令人愁”写抵达陇山及产生的感受。关于陇水，《陇头歌辞》说：“陇头流水，鸣声呜咽，遥望秦川，心肝断绝。”诗人途经陇山，自然要产生古今相通的行役之情和思乡之感。如诗人在《经陇头分水》中写到的：“陇水何年有，潺潺道路傍，东西流不歇，曾断几人肠”。这正是“愁”的内容。以上点出题目“初过陇山”，写总的感受，以急迫而悲慨的情调引起全诗。
本篇通体骈四俪六，不仅句式整饬而略显错综（四四四四、四四六六、六四六四、四六四六参差成趣；每句中的音步变化如四字句有二二结构，有一三结构；六字句有三三、三一二、二二二、二四、四二等结构），平仄相对而低昂有致（如“入门见嫉”四句，一三两句，二四两句平仄完全相反对应），对仗精工而十分自然（如“南连百越”对“北尽三河”，“海陵红粟”对“江浦黄旗”，不仅词性、句法结构相对，而且方位、地名、颜色等事类也相对），用典贴切委婉而不生硬晦涩（如用霍子孟、朱虚侯、赵飞燕、褒姒、宋微子，桓君山等典故），词采华艳赡富而能俊逸清新；尤其难得的是，无论叙事、说理、抒情，都能运笔如神，挥洒自如，有如神工巧铸，鬼斧默运，虽经锻炼而成，却似率然信口。音节美与文情美达到了高度统一，堪称声文并茂的佳作；与六朝某些堆砌典故藻饰、晦涩板滞、略无生气的骈体文，自有霄壤之别；而与王勃的《滕王阁序》，堪称骈文的双璧。
三、四句承上抒感，而用典入妙。刘禹锡初次遭贬，即谪为连州刺史，途中追贬为朗州司马。此时再贬连州，所以叫做“重临”。关于这次“重临”州政的状况，诗人巧妙地以典明志。西汉时有个贤相黄霸，两度出任颍川太守，清名满天下；而刘的“重临”，则是背着不忠不孝的罪名，带着八旬老母流徙南荒。这是积毁销骨的迫害。诗人通过“事异”两字把互相矛盾的情况扭合到一起，带有自嘲的口气，暗含对当政者的不满和牢骚。下一句，诗人又用了春秋时柳下惠的故事：柳下惠为“士师”（狱官），因“直道事人”三次遭贬黜，这里用以比作同样“三黜”过的柳宗元。同时也暗示他们都是因坚持正确的政见而遭打击的。用典姓切、事切(shi qie)，可谓天衣无缝。“名惭”，是对刘柳齐名自愧不如的谦词，表示了对柳的敬重之意。
诗的最后两句，以苍凉悲愤的语调作结：“平生肺腑无言处，白发吾唐一逸人。”一生怀才不遇，壮士莫酬，内心的痛苦，无处诉诉。诗人说：“吾唐”虽大，却没有正直之士容身之地，我只好遁身世外，做个隐逸之人。在《离骚》中，屈原也是掩泪叹息：“已矣哉！国无人莫我知兮，又何怀乎故都！既莫足与为美政兮，吾将从彭咸之所居！”此诗结尾两句和《离骚》的卒章同样感人。诗中刻画了诗人白发满鬓、愁容满面、仰天长啸、老泪纵横的形象。
陈子昂描写自然景物的对偶句不似上官仪那样复杂，可是在这首诗中，这些对句也一铺到底，破坏了诗篇的流畅。此外，诗人还隐喻性地运用动词描写直观景象，表现了宫廷诗的一定影响。
“能消几日春”二句，是双承上面两句的曲意，即不但思妇禁受不起几番风雨，就是那天涯游子也同样受不了离愁的折磨了。这句话也是从辛弃疾的“要能消几番风雨，匆匆春又归去”《摸鱼儿·更能消几番风雨》的词意中点化出来，借春意阑珊来衬托自己的哀怨的怅然无限的相思，令人憔悴，令人瘦损，长此下去，如何是好呢？这里着一“又”字，说明这样的两地相思，已经不是破题儿第一遭了。这跟作者的“总是伤春，不似年时镜中人，瘦损!瘦损!”《庆宣和·春思》乃同一机杼。这支小曲之所以自然而不雕琢，典雅而不堆垛，正是作者博搜精粹，蓄之胸中，自然吐属不凡，下笔如有神助。
上面所引之诗中的后两句也是如此：明义说，他真希望有起死回生的返魂香，能救活黛玉，让宝、黛两个有情人成为眷属，把已断绝的月下老人所牵的红丝绳再接续起来。可想而知，只要“沉痼”能起，“红丝”也就能续，这与后来续书者想象宝、黛悲剧的原因在于婚姻不自主极为不同。倘若一切都如程伟元、高鹗整理的续书中所写的那样，则贾宝玉已有他属。起黛玉“沉痼”毫无作用。“续红丝”当然不是为了要她做宝二姨娘。
这前两句诗纯写景物，但从诗人所选中的落日、烟柳之景，令人感到：画面的景色不是那么明快，而是略带暗淡的；诗篇的情调不是那么开朗，而是略带感伤的。这是为引逗出下半首的绿荷之“恨”而安排的合色的环境气氛。
这痛苦和骚动的展开，便是构成全文主体的卜问之辞。篇目题为“《卜居》屈原 古诗”，可见卜问的是有关安身立命的大问题。而当诗人发出“宁……将……”的两疑之问时，显然伴随着对生平遭际的庄(de zhuang)肃回顾。因而诵读这节文字，只有联系屈原的崎岖经历，才能真切地感受到其间的情感推涌和涨落。
“愿为西南风，长逝入君怀”是三国魏曹植《《七哀诗》曹植 古诗》里的名句，这是坚决而执著的持守誓言。独守十年，没有沉沦和颓废，思妇依旧祈愿自己化作长风，随风而去，与君相依，这是思妇此生唯一的期待。子建也是如此。他在认清无常荒诞的命运之后，并没有放弃初衷，而是“长怀永慕，忧心如酲”（《应诏》）。
动态诗境
后面赋的部分大约说了三层意思，第一层是描写神女的容貌情态。作品先是(xian shi)总体的说她“其象无双，其美无极。毛嫱障袂，不足程序；西施掩面，比之无色。”接着又分别的说了她的面貌、眼睛、眉毛、嘴唇、身段等等如何美。这段描写虽也颇费工夫，但实际并不动人。第二层是描写神女想和楚王亲近，但由于某种原因，也许就是“圣贤”们所产的“以礼自持”吧，忽然又拿捏起来了。作品说：“望余帷而延视兮，若流波之将澜。奋长袖以正衽兮，立踯躅而不安。澹清静其愔嫕兮，性沉详而不烦。时容与以微动兮，志未可乎得原。意似近而既远兮，若将来而复旋。褰余帱而请御兮，愿尽心之惓。怀贞亮之洁清兮，卒与我乎相难。陈嘉辞而云对兮，吐芬芳其若兰。精交接以来往兮，心凯康以乐欢。神独亨而未结兮，魂茕茕以无端。含然诺其不分兮，喟扬音而哀叹。頩薄怒以自持兮，曾不可乎犯干。”这段描写神女的心理情态非常细致生动。她想：你去找楚王是为了什么呢？不就是为了和他相爱吗？可是等到见面之后，当两情相通，互相爱悦，意津津而将要不能自持的时候，神女忽然变卦了，她“扬音哀叹”，甚至还带出一层薄薄的怒容。她要保持自己“贞亮之洁清”，她的尊严是不可侵犯的，于是就和《西厢记》里崔莺莺第一次邀请张生私会一样的不欢而散了。但神女毕竟是爱楚王的，她虽然没有和楚王同床共枕，但她的心却是毫无保留地给了楚王，因此她们的离别是异常痛苦的。作品对此描写说：“于是摇佩饰，鸣玉鸾，整衣服，敛容颜。顾女师，命太傅。欢情未接，将辞而去。迁延引身，不可亲附。似逝未行，中若相首。目略微眄，精采相授。志态横出，不可胜记。”这就是后一部分中的第三层意思。无情的离别无所谓，有情的离别是痛苦的，更何况仙凡相隔，后会无因，“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”，说的就是这种终生难忘的遗憾。
创作背景
绍兴三十二年（1162年），辛弃疾在青年时期满怀报国雄心，渡江投奔南宋，然而南宋朝廷的所作所为，使他大失所望。主张抗金，收复中原的仁人志士屡遭投降派、主和派的打击。辛弃疾曾向朝廷上《美芹十论》、《九议》等奏章，主力抗金，反而受到当权者的猜疑。辛弃疾看到了在寒风中盛开的重叶梅时，他赞叹重叶梅不畏严寒的精神，不怕雪虐风威的高尚品格，于是写下了这首词。
朱之锡( 宋代 )
收录诗词 (4928) 首
简 介
朱之锡 （1623—1666）浙江义乌人，字孟九，号梅麓。顺治三年进士，散馆授编修。由吏部侍郎出任河道总督，治河殚竭心力，以劳卒官。徐、兖、淮、扬间颂其政绩，有死为河神之传说。干隆帝南巡河工，封为助顺永宁侯，嗣加号曰佑安，民称朱大王。
八声甘州·摘青梅荐酒
知君有意凌寒色，羞共千花一样春。"
争似吾师无一事，稳披云衲坐藤床。"
"饮筵博席与心违，野眺春吟更是谁。琴有涧风声转淡，
"莫怪苦吟迟，诗成鬓亦丝。鬓丝犹可染，诗病却难医。
"救鲁亡吴事可伤，谁令利口说田常。
"三十六峰危似冠，晴楼百尺独登看。高凌鸟外青冥窄，
"旧山归隐浪摇青，绿鬓山童一帙经。诗帖布帆猿鸟看，
晓楚山云满，春吴水树低。到家梅雨歇，犹有子规啼。"
龙门应制
僧家未必全无事，道着访僧心且闲。"
莫凭栏干剩留驻，内庭虚位待才臣。
若教得似红儿貌，走马章台任道迟。
"风含远思翛翛晚，日照高情的的秋。
山灵表得远公名。松形入汉藤萝短，僧语离经耳目清。
"琼瑶初绽岭头葩，蕊粉新妆姹女家。举世更谁怜洁白，
溪边花满枝，百鸟带香飞。下有一白鹭，日斜翘石矶。
青丝一绺堕云鬟，金剪刀鸣不忍看。
寒食下第
醉卧夜将半，土底闻鸡啼。惊骇问主人，为我剖荒迷。
雨坟生野蕨，乡奠钓江鱼。独夜吟还泣，前年伴直庐。"
"屏迹还应减是非，却忧蓝玉又光辉。桑梢出舍蚕初老，
"雪貌潜凋雪发生，故园魂断弟兼兄。十年除夜在孤馆，
水穿诸苑过，雪照一城寒。为问红尘里，谁同驻马看。"
一枰兼得了残阳。寻知世界都如梦，自喜身心甚不忙。
麦田烟暖锦鸡飞。相如忠烈千秋断，二主英雄一梦归。
莫下蓬山不回首，东风犹待重抟扶。"
念奴娇·凤凰山下
新文汉氏史，别墅谢公村。须到三征处，堂堂谒帝阍。"
"长帆挂短舟，所愿疾如箭。得丧一惊飘，生死无良贱。
碛迥兵难伏，天寒马易收。胡风一度猎，吹裂锦貂裘。"
土蚀钗无凤，尘生镜少菱。有时还影响，花叶曳香缯。"
垂梢丛上出，柔叶箨间成。何用高唐峡，风枝扫月明。"
"五云遥指海中央，金鼎曾传肘后方。三岛路岐空有月，
坏文侵古壁，飞剑出寒霄。何似苍苍色，严妆十七朝。"
努力且为田舍客，他年为尔觅金鱼。"
宣城见杜鹃花 / 子规
零落亡珠缀，殷勤谢玉钩。凉宵何必卷，月自入轩流。"
目断枚皋何处在，阑干十二忆登临。"
客路东西阔，家山早晚回。翻思钓鱼处，一雨一层苔。"
"何逊空阶夜雨平，朝来交直雨新晴。
题诗昔佳士，清风二林喻。上智失扣关，多被浮名误。
空有还珠烟水流。江句行人吟刻石，月肠是处象登楼。
"二月春风澹荡时，旅人虚对海棠梨。
"进即湮沈退却升，钱塘风月过金陵。鸿才入贡无人换，
山行杂咏
"抽却朝簪着钓蓑，近来声迹转巍峨。祥麟避网虽山野，
崔徽有底多头面，费得微之尔许才。
旅葬新坟小，魂归故国遥。我来因奠洒，立石用为标。"
莫讶诸生中独醉，感恩伤别正难裁。"
尔也出处，物兮莫累。坏舍啼衰，虚堂泣曙。
若能携手随仙令，皎皎银河渡鹊桥。"
浅度四溟水，平看诸国山。只消年作劫，俱到总无间。"
"神仙簿上愧非夫，诏作疑丹两入炉。诗里几曾吟芍药，
菩萨蛮·杏花含露团香雪
粉化横波溢，衫轻晓雾春。鸦黄双凤翅，麝月半鱼鳞。
鸡鸣前结束，争去恐不早。百年路傍尽，白日车中晓。
"绿杨城郭雨凄凄，过尽千轮与万蹄。送我独游三蜀路，
"明时不敢卧烟霞，又见秦城换物华。残雪未销双凤阙，
移根若在芙蓉苑，岂向当年有醒时。"
幢冷遮高雪，旗闲卓乱流。谢朝明主喜，登省旧寮愁。
"圣泽安排当散地，贤侯优贷借新居。
必许酬恩酬未晚，且须容到九华山。"
李都尉古剑
殷勤莫碍星槎路，从看天津弄杼回。"
"秋霁禁城晚，六街烟雨残。墙头山色健，林外鸟声欢。
"嬴氏设防胡，烝沙筑冤垒。蒙公取勋名，岂算生民死。
"天上梦魂何杳杳，宫中消息太沈沈。
翡翠巢空落羽奇。春榜几深门下客，乐章多取集中诗。
蜀魄未归长滴血，只应偏滴此丛多。"
"此禽轻巧少同伦，我听长疑舌满身。星未没河先报晓，
酒阑珠露滴，歌迥石城秋。本为愁人设，愁人到晓愁。"
谒衡岳庙遂宿岳寺题门楼
拖紫腰金不要论，便堪归隐白云村。更无名籍强金榜，
不是桂枝终不得，自缘年少好从戎。"
"口宣微密不思议，不是除贪即诫痴。只待外方缘了日，
病眼何堪送落晖。掺袂客从花下散，棹舟人向镜中归。
吴质谩言愁得病，当时犹不凭阑干。"
昨夜月明浑似水，入门唯觉一庭香。"
匡政必能除苟媚，去邪当断勿狐疑。"
"庵前古折碑，夜静念经时。月皎海霞散，露浓山草垂。
蝶恋花·庭院深深人悄悄
"阡陌悬云壤，阑畦隔艾芝。路遥行雨懒，河阔过桥迟。
春风落第不曾羞。风尘色里凋双鬓，鼙鼓声中历几州。
毕竟章华会中客，冠缨虚绝为何人。
应嫌白鹭无仙骨，长伴渔翁宿苇洲。"
"酒渴何方疗，江波一掬清。泻瓯如练色，漱齿作泉声。
"寺在帝城阴，清虚胜二林。藓侵隋画暗，茶助越瓯深。
"童稚逢蛇叹不祥，虑悲来者为埋藏。
"柳弱风长在，云轻雨易休。不劳芳草色，更惹夕阳愁。