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黍离

明代 / 刘忠顺

新黄含远林,微绿生陈根。诗人感时节,行道当忧烦。
茂林予偃息,乔木尔飞翻。无使谷风诮,须令友道存。"
诸峰皆青翠,秦岭独不开。石鼓有时鸣,秦王安在哉。
夕照留山馆,秋光落草田。征途傍斜日,一骑独翩翩。"
幽人惜春暮,潭上折芳草。佳期何时还,欲寄千里道。
未假抟扶势,焉知羽翼轻。吾君开太液,愿得应皇明。"
坐定两军呈百戏,乐臣低折贺升平。
上有青冥倚天之绝壁,下有飕飗万壑之松声。
应须守道勿羞贫。男儿何必恋妻子,莫向江村老却人。"
风度谷馀响,月斜山半阴。劳歌欲叙意,终是白头吟。"
周旋涉涂潦,侧峭缘沟脉。仁贤忧斯民,贱子甘所役。
皇华一动咏,荆国几谣吟。旧径兰勿剪,新堤柳欲阴。
戎幕宁久驻,台阶不应迟。别有弹冠士,希君无见遗。"
座客半酣言笑狎,孔融怀抱正怡怡。"


黍离拼音解释:

xin huang han yuan lin .wei lv sheng chen gen .shi ren gan shi jie .xing dao dang you fan .
mao lin yu yan xi .qiao mu er fei fan .wu shi gu feng qiao .xu ling you dao cun ..
zhu feng jie qing cui .qin ling du bu kai .shi gu you shi ming .qin wang an zai zai .
xi zhao liu shan guan .qiu guang luo cao tian .zheng tu bang xie ri .yi qi du pian pian ..
you ren xi chun mu .tan shang zhe fang cao .jia qi he shi huan .yu ji qian li dao .
wei jia tuan fu shi .yan zhi yu yi qing .wu jun kai tai ye .yuan de ying huang ming ..
zuo ding liang jun cheng bai xi .le chen di zhe he sheng ping .
shang you qing ming yi tian zhi jue bi .xia you sou liu wan he zhi song sheng .
ying xu shou dao wu xiu pin .nan er he bi lian qi zi .mo xiang jiang cun lao que ren ..
feng du gu yu xiang .yue xie shan ban yin .lao ge yu xu yi .zhong shi bai tou yin ..
zhou xuan she tu liao .ce qiao yuan gou mai .ren xian you si min .jian zi gan suo yi .
huang hua yi dong yong .jing guo ji yao yin .jiu jing lan wu jian .xin di liu yu yin .
rong mu ning jiu zhu .tai jie bu ying chi .bie you dan guan shi .xi jun wu jian yi ..
zuo ke ban han yan xiao xia .kong rong huai bao zheng yi yi ..

译文及注释

译文
秋风里万木凋零,君山上落叶纷飞;洞庭湖水与长天一色,浩浩荡荡。歌女斟满一杯酒,敛起笑容,要唱一首送别歌。我不是当年王维在渭城送别西去的(de)客人,请不要唱这曲令人悲伤的《阳关》。
你迢迢征途在那火山东,山上孤云将随你向东去。
昨天夜里雨点虽然稀疏,但是风却劲吹不停,我酣睡一夜,然而醒来之后依然觉得还有一点酒意没有消尽。于是就问正在卷帘的侍女,外面的情况如何,她只对我说:“海棠花依旧如故”。知道吗?知道吗?应是绿叶繁茂,红花凋零。
What can a short-lived man do with the fleeting year and soul-consuming separations from his dear? Refuse not banquet when fair singing girls appear!
很久就想去追随尚子,况且到此缅怀起远公。
河边春草青青,连绵不绝伸向远方,令我思念远行在外的丈夫。远在外乡的丈夫不能终日思念,但在梦里很快就能见到他。
当年的称意,不过是片刻的快乐,
如青天之顶裂开一个豁口,万丈清泉从中泻下来;
  可惜春天已(yi)经匆匆过去了,临行的时候谢别洛阳城的人。柔弱的柳枝随风飞舞象是挥手举袂,一丛丛的兰(lan)花沾满白露正如浸湿的头巾,遮住芳颜独自欢笑又像是含嗔带颦(pin)。
如何才能把五彩虹化为凌空的长桥,以便直通天堂。
不知多少年后的早上,窗(chuang)上的水珠悄悄的划开了天幕的迷茫,生死离别,此时若能相见,又该说些什么呢?
无人珍贵骏马之骨(gu),天马空自腾骧,不得大用。
我挽辇来你肩扛,我扶车来你牵牛。出行任务已完成,何不今日回家走。
茫茫大漠沙石洁白如雪,燕山顶上新月如钩。
  父母看到木兰归家,高兴到了极点反而突然生出悲哀之情。木兰能够承接安慰父母,脱下戎装整理丝簧。昔日是烈士豪雄,如今却变成了娇美的女子的容貌。亲戚们举着酒杯来祝贺木兰的父母,(木兰的父母)到现在才知道生女儿原来同生儿子一样。门前都曾是木兰的旧部士兵,十年来一起出生入死。本来结下了兄弟的情谊,誓死共同战斗终不改变。今天看到木兰,声音虽然相同,但容貌已经改变了。木兰的旧部士兵惊慌地不敢上前,他们徒自叹着气而已。世上哪有这样的臣子,能有木兰这样的气节情操,忠孝两全(quan),千古的英名哪里能够泯灭?
你和洛阳苏季子一样,口齿流利,如剑戟森锋。

注释
骄:马壮健。
37、海陵:古县名,治所在今江苏省泰州市,地在扬州附近,汉代曾在此置粮仓。红粟:米因久藏而发酵变成红色。靡:无,不。
【辞不赴命】
(7)风月:风声月色。
⑼夕:傍晚。
洞庭波起:化用屈原《湘夫人》:“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下”句描写落叶。

赏析

  李白笔下“一枝红艳露凝香”,白居易笔下刚出浴的“侍儿扶起娇无力”的杨妃,和第三句有着惊人的相似之处。雨后的牡丹,犹如多情的少女,泪光闪闪,含情脉脉。
  如今之燕赵是不是还多“感慨悲歌之士”呢?在作者心中,这个答案当然是否定的。但作者并不立刻否定,也不明确否定,而是提了一个原则:“风俗与化移易”。既然是“风俗与化移易”,那言外之意不言自明。既然河北已被“反叛朝廷”的藩镇“化”了好多年,其风俗怎么能不变呢?既然变了(bian liao),那也就不再多“感慨悲歌之士”了,那么你董生到那里去,就不能“有合”。
  这首诗开始两句,先从来自各地的伶人粉墨登场写起。先写北方的男性青年——“中山孺子”,这些挑选出来参加歌唱的男青年本来就已经标致,再穿上入时的新装,打扮起来,变得更加帅气。再写北方女子——“郑女燕姬”,这些参加演唱的女子当然也是挑选出来的美女,她们胜过众人,压倒全场。中山少男、郑燕少女都善演戏曲,说明当时杂剧传布的盛况。开始这两句虽然旨在点明演唱的人员,但又并非是纯乎客观的介绍,诗中“倚新妆”、“独擅场”应是互文见义,“倚新妆”的“倚”字,“独擅场”的“独”字,都暗含着一种互相比赛,争妍斗艳之意,男女的情态得到了生动的表现,那种热烈、欢乐而又兴奋的场面,也凸现出来。这时虽然还没有写到他们的歌唱,但人们可以想见,这些英俊的男子、漂亮的女子的歌声,应该十分美妙。而少年男女争扮周宪王剧中人物,也使读者对当时剧界的风气颇有所领会。从侧面反映了汴京作为古时都会,在历受金元劫难之后,经明初的休养生息而恢复生机,重现繁华,其民俗风情,也通过这两句表露出来。
  这是一个富有边地特色的军中酒会。第一首诗开头两句在点出酒会及其时间地点的同时,便以“剑舞”、“击鼓”写出戎旅之间的酒会特色,点染着边地酒会的气氛,为“醉”字伏笔。紧接着两句写席间胡筋声起,催人泪下。何以“泪如雨”,这里没有交代,但隐含的情调却是慷慨悲壮的,这种气氛也为“醉”准备了条件。《全唐诗》将以上四句列作一首七言绝句是有原因的,因为它们可以勾划出一幅完整的、情景交融的意境。这在这组诗中也起到笼罩的作用。
  第二联“似此星辰 非昨夜,为谁风露立中宵”。这是最让人称道的一联,是的,今夜已非昨夜,昨夜的星辰,是记录着花下吹箫的浪漫故事,而今夜的星辰,却只有陪伴自已这个伤心之人。诗人是清醒的,他知道往事不可能重现,而正是因为这种清醒,才使他陷入了更深的绝望。
  此诗对玄宗有所婉讽,亦有所体谅,可谓能“出己意”又“用意隐然”,在咏史诗中不失为佳作。
  这是一首赞美刺绣精美的诗,写妇女绣品巧夺天工。
  全诗结构的浑然一体,和各章之间运用辘轳体有密切的关系。辘轳体即修辞学里的“顶真格”,它要求行文在段与段或句与句之间用相同的字句相互衔接。古代《诗经》中的《大雅·文王》和《大雅·既醉》两篇;乐府诗《平陵东》、《西洲曲》都运用了这种形式。《赠白马王彪》除第一章和第二章没有使用辘轳体(《古诗源》把第一章和第二章视为一章)之外,其余各章都用了。如第二章的末句是“我马玄以黄”,第三章的首句就是“玄黄犹能进”;第三章的末句是“揽辔止踟蹰”,第四章的首句就是“踟蹰亦何留”,下皆仿此。这种手法能够使结构紧凑、段落分明而又便于人们记忆和传诵。
  通首抒情,蔼然仁者之言。无一字不质朴,无一语不出自肺庸。今昔之感,洋溢在字里行闻,字字句句扣紧感旧的题旨,一气贯注,自然浑成。“存亡三十秋”,蕴藏着无限的伤感。既有世路的艰险,更有人生的坎坷,既有昔日的情愫(su),又有今朝的思慕。“数行泪”是哭德清公,也是哭自己的功业未就,谤责飞腾。着一“独”字,而身世之寂寥。前路之渺茫,概可想见。诗人怀旧伤今,所以有诸多感慨。
  “密洒堪图画。”“堪”,值得。雪花稠密地飘洒下来,是值得描形写画的。此句总结以上二句,远望烟村雪景,银装素裹。下面三句写近景。
  《为李敬业讨武曌檄》笔力雄健,行文流畅,其名垂千古的文学价值向为学人所尊奉。或许其历数武氏罪状极具文献价值,在最终将武氏钉于历史的耻辱柱上功不可没。如果将此文印证于其创作时代,又会从其文里文外,体味出它隐涵深刻的历史文化命题。其中尤以社会权力的形成与维系、知识分子与当权者的关系,最为令人警醒。这方面的严酷,不仅构成了知识分子几千年来的困惑,同时也与几千年来知识阶层沉重而扭曲着的命运纠缠在一起,千古以下(yi xia)仍令人深思难解。
  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看江中孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句,表现出人们乘船时(chuan shi)都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
  五、六两句写庙外之景:“云气嘘青壁,江声走白沙。”云雾团团,在长满青苔的古老的山崖峭壁间缓缓卷动;江涛澎湃,白浪淘沙,向三峡滚滚奔流。这里“嘘”、“走”二字特别传神。古谓:“云从龙”。从迷离的云雾,奔腾的江流,恍惚间,我们仿佛看到庙内壁画中的神龙,飞到峭壁间盘旋嬉游,口中嘘出团团云气;又仿佛看到有个巨人,牵着长江的鼻子,让它沿着沙道驯服地向东方迅奔。……在这里,神话和现实,庙内和庙外之景,大自然的磅礴气势和大禹治理山河的伟大气魄,迭合到一起了。这壮观的画面,令人感到无限的力与美。
  先以“嗟乎”发出感叹,对比人心事理,指出“秦爱纷奢,人亦念其家”,进而质问道:“奈何取之尽锱铢,用之如泥沙?”接着,用了六组“使……多于……”的比喻句排比,尽情地揭露了秦王朝的奢靡给人民带来的深重灾难。经过重重铺垫,笔锋一转,让“不敢言而敢怒”的“天下之人”同“日益骄固”的统治者进行较量,结果阿房宫成了一片焦土。
  这首赠别诗,虽有别离之愁,却并不为愁所溺,“哀而不伤”,这也是盛唐“酬应体”五古的一个特点,离别之际,他们或许会有些伤感,但是不会沉沦其中。
  次联诗人紧扣“相思”二字,从眼前之景写起,直抒胸臆。诗人触景生情,回忆了丈夫的音容,自然转入“相思”主题。以“冰销远碉”和“雪远寒峰”来比喻子安的清韵玉姿,既表现了诗人对子安的时时不忘,更写出了子安的情韵风度,体现诗人不凡的想象力,也让人体会到其对丈夫的挚爱深情。“清韵”即情韵,既是谐音,又语意双关。这两句神驰思飞,乍看写景,实则言情,融情于景,以景传情,是诗人心中隐情的真实流露,也是对“春情”的具体描绘,形象鲜明,光彩照入,是全诗精华之所在,对仗工稳,用典艳秀,才媛功力,于此可见。
  “诗是无形画,画是有形诗”(郭熙《林泉高致》),诗画有相通之处。因此,诗歌可再现画境。但以诗题画,一般不宜于全写真境,更不宜全写画境。全写真境,变成了山水景物诗,不成其为题画诗;全写画境。用诗句一一描述画中景物,无异于舍弃诗歌的想象和抒情之长,容易写的呆滞而无生气。沈德潜说杜甫题画诗:“全不粘画上发论。如题画马、画鹰,必说到真马真鹰,复从真马、真鹰发出议论。后人可以为式。”(《说诗晬语》)杜甫的《奉先刘少府新画山水障歌》,便从画面引出真景,又由真景返回画景。黄庭坚这首诗,便学习了杜甫题画诗的手法,使画中之景与画外真景水乳交融,并同人的感情发生交流。
  前两句,写诗人在政治上突如其来的打击,在诗人心底激起了无法平息的狂澜,从而形成了诗中起调那种突兀动荡的气势,语调拗折,句法奇崛。这里诗人运用倒装句法,突出了山猿愁啼,江鱼腾踊,湘波翻滚,一派神秘愁惨的气氛,以为诗人哀愤的心境写照。首句又连用“猿”、“鱼”、“踊”等双声字相间,以急促的节奏感来渲染诗人激动不平的心声。因而,诗人虽然没有直抒见到汨罗江时所引起的无穷感慨,却自有不尽之意溢于言外。

创作背景

  是《古诗十九首》之一,收入《昭明文选》。唐代李善注说:“并云‘古诗’,盖不知作者。或云枚乗,疑不能明也。”有一种说法认为作者是枚乘,但李善不置可否。梁代昭明太子萧统编纂《文选》的时候,因为作者的姓名已不可知,所以编排的时候放在东汉李陵诗歌的前面。现在一般认为,这十九首五言诗都是东汉时候的作品。

  

刘忠顺( 明代 )

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简 介

刘忠顺 刘忠顺(九八七~一○六一),以明经赐第,为潭州攸县尉、江宁句容尉,改知江州德安,通判袁州,历知建昌、解、坊、邢等州军。入为度支判官,出为夔州路转运使,徙两浙路,迁知蔡州、泉州、福州。仁宗嘉祐六年卒,年七十五(《郧溪集》卷二一《刘公墓志铭》)。今录诗二首。

同儿辈赋未开海棠 / 吴保清

二公绝艺人所惜,怀素传之得真迹。峥嵘蹙出海上山,
闻笛添归思,看山惬野情。皇华今绝少,龙额也相迎。"
惆怅客中月,裴回江上楼。心知楚天远,目送沧波流。
"家本洞湖上,岁时归思催。客心徒欲速,江路苦邅回。
胜赏欲与俱,引领遥相望。为政愧无术,分忧幸时康。
豪家莫笑此中事,曾见此中人笑人。"
"一尺玲珑握中翠,仙娥月浦唿龙子。五夜流珠粲梦卿,
陇水何年有,潺潺逼路傍。东西流不歇,曾断几人肠。


满江红·雨后荒园 / 令狐挺

"南幰衔恩去,东夷泛海行。天遥辞上国,水尽到孤城。
抗礼尊缝掖,临流揖渡杯。徒攀朱仲李,谁荐和羹梅。
目送去海云,心闲游川鱼。长歌尽落日,乘月归田庐。"
"闺夕绮窗闭,佳人罢缝衣。理琴开宝匣,就枕卧重帏。
映花双节驻,临水伯劳飞。醉与群公狎,春塘露冕归。"
"列宿回元朝北极,爽神晞露滴楼台。
君王朝下未梳头,长晕残眉侍鉴楼。
天女倒披金缕衣。唐朝说着名公画,周昉毫端善图写。


蝶恋花·莫斗婵娟弓样月 / 贺一弘

"岸筱覆回溪,回溪曲如月。沉沉水容绿,寂寂流莺歇。
颜色尤难近,馨香不易通。朱门金锁隔,空使怨春风。
"着得新书义更幽,负琴何处不遨游。玄宫寄宿月华冷,
禁旅下成列,炉香起中天。辉辉睹明圣,济济行俊贤。
"潇湘江头三月春,柳条弄日摇黄金。鹧鸪一声在何许,
"陟降左右,诚达幽圆。作解之功,乐惟有年。
蒙恩每浴华池水,扈猎不蹂渭北田。朝廷无事共欢燕,
若将书画比休公,只恐当时浪生死。


天净沙·秋思 / 沈大椿

怪得宫中无兽炭,步摇钗是辟寒金。
斜光偏照渡江人。心闲鸥鸟时相近,事简鱼竿私自亲。
越溪姝丽入深宫,俭素皆持马后风。
珍重先生全太古,应看名利似浮萍。"
百国共臻奏,珍奇献京师。富豪虞兴戎,绳墨不易持。
隐约可一梦,缥缈馀千龄。名利有所役,舟楫无暂停。
共看旌旆拥书生。斩蛟桥下谿烟碧,射虎亭边草路清。
池水犹含墨,风云已落秋。今宵泉壑里,何处觅藏舟。"


荷叶杯·镜水夜来秋月 / 王夫之

"南幰衔恩去,东夷泛海行。天遥辞上国,水尽到孤城。
"玉壶系青丝,沽酒来何迟。山花向我笑,正好衔杯时。
定知此别必零落,不及相随同死生。尽将田宅借邻伍,
久别魂空断,终年道不行。殷勤云上雁,为过历阳城。"
日从海傍没,水向天边流。长啸倚孤剑,目极心悠悠。
"天门街西闻捣帛,一夜愁杀湘南客。
苦无酒解愁成阵,又附兰桡向秭归。"
楼中见我金陵子,何似阳台云雨人。


玉树后庭花 / 李应

"庐山多胜景,偏称二君游。松径苍苔合,花阴碧涧流。
叶有苦寒色,山中霜霰多。虽此蒙阳景,移根意如何。
"危言危行古时人,归向西山卧白云。买宅尚寻徐处士,
惟昔鹰将犬,今为侯与王。得水成蛟龙,争池夺凤凰。
"今夜银河万里秋,人言织女嫁牵牛。佩声寥亮和金奏,
夜来霜坠梧桐叶,诸殿平明进御衣。
"去年上策不见收,今年寄食仍淹留。羡君有酒能便醉,
"几年不到东岩下,旧住僧亡屋亦无。


感遇诗三十八首·其十九 / 李学慎

却忆士龙宾阁,清琴绿竹萧萧。"
萦丛蝶尚乱,依阁鸟犹喧。对此残芳月,忆在汉陵原。"
死而若有知,魂兮从我游。"
"先生入太华,杳杳绝良音。秋梦有时见,孤云无处寻。
月如眉已画,云似鬓新梳。春物知人意,桃花笑索居。"
"时称谢康乐,别事汉平津。衰柳寒关道,高车左掖臣。
曲终笔阁缄封已,翩翩驿骑行尘起。寄向中朝谢故人,
眷言王乔舄,婉娈故人情。复此亲懿会,而增交道荣。


永王东巡歌·其三 / 金学诗

野花开石镜,云叶掩山楼。何须问方士,此处即瀛洲。"
无限细腰宫里女,就中偏惬楚王情。"
惜得裹蒸无用处,不如安霸取江山。"
"自君理畿甸,予亦经江淮。万里书信断,数年云雨乖。
惆怅江南早雁飞,年年辛苦寄寒衣。
上元夫人宾上清,深宫寂历厌层城。解佩空怜郑交甫,
大道归孟门,萧兰日争长。想得巢居时,碧江应无浪。
日月更出没,双光岂云只。姹女乘河车,黄金充辕轭。


国风·邶风·新台 / 杨维栋

"晨起满闱雪,忆朝阊阖时。玉座分曙早,金炉上烟迟。
"才有幕中士,宁无塞上勋。汉兵将灭虏,王粲始从军。
苦吟从听鬓毛苍。闲寻野寺听秋水,寄睡僧窗到夕阳。
黄旗一扫荡,割壤开吴京。六代更霸王,遗迹见都城。
"天生逸世姿,竹马不曾骑。览卷冰将释,援毫露欲垂。
"袖中多丽句,未遣世人闻。醉夜眠江月,闲时逐海云。
松柏霜逾翠,芝兰露更香。圣谟流祚远,仙系发源长。
暖抽新麦土膏虚。细蒙台榭微兼日,潜涨涟漪欲动鱼。


临江仙·和叶仲洽赋羊桃 / 黎璇

宿馆中,并覆三衾,故云)
峭壁枯槎人见嫌。孙位画水多汹涌,惊湍怒涛人见恐。
远公爱康乐,为我开禅关。萧然松石下,何异清凉山。花将色不染,水与心俱闲。一坐度小劫,观空天地间。客来花雨际,秋水落金池。片石寒青锦,疏杨挂绿丝。高僧拂玉柄,童子献霜梨。惜去爱佳景,烟萝欲瞑时。
郊途住成淹,默默阻中情。"
争教不霸江山得,日月征曾入梦来。"
"怜君送我至南康,更忆梅花庾岭芳。
隔巫山绿水之沉沉。留馀香兮染绣被,夜欲寝兮愁人心。
虽妆蜀国三秋色,难入豳风七月诗。"