首页 古诗词 对酒

对酒

唐代 / 荀勖

寰中不用忧天旱,霖雨看看属傅岩。"
定有伊姜为佐辅,忍教鸿雁各干坤。"
花鸟名皆别,寒暄气不均。相期早晚见,莫待瘴侵身。"
茶铛影里煮孤灯。刑曹树荫千年井,华岳楼开万仞冰。
省印寻僧锁,书楼领鹤开。南山有旧友,时向白云来。"
只恐啼穿白日轮。花落玄宗回蜀道,雨收工部宿江津。
"浮世浮华一断空,偶抛烦恼到莲宫。高僧解语牙无水,
"马头春向鹿头关,远树平芜一望闲。雪下文君沾酒市,
"门系钓舟云满岸,借君幽致坐移旬。湖村夜叫白芜雁,
发白未知章甫贤。有耳不闻经国事,拜官方买谢恩笺。
闲将诗句问干坤。宁辞马足劳关路,肯为渔竿忆水村。
"为政何门是化源,宽仁高下保安全。


对酒拼音解释:

huan zhong bu yong you tian han .lin yu kan kan shu fu yan ..
ding you yi jiang wei zuo fu .ren jiao hong yan ge gan kun ..
hua niao ming jie bie .han xuan qi bu jun .xiang qi zao wan jian .mo dai zhang qin shen ..
cha cheng ying li zhu gu deng .xing cao shu yin qian nian jing .hua yue lou kai wan ren bing .
sheng yin xun seng suo .shu lou ling he kai .nan shan you jiu you .shi xiang bai yun lai ..
zhi kong ti chuan bai ri lun .hua luo xuan zong hui shu dao .yu shou gong bu su jiang jin .
.fu shi fu hua yi duan kong .ou pao fan nao dao lian gong .gao seng jie yu ya wu shui .
.ma tou chun xiang lu tou guan .yuan shu ping wu yi wang xian .xue xia wen jun zhan jiu shi .
.men xi diao zhou yun man an .jie jun you zhi zuo yi xun .hu cun ye jiao bai wu yan .
fa bai wei zhi zhang fu xian .you er bu wen jing guo shi .bai guan fang mai xie en jian .
xian jiang shi ju wen gan kun .ning ci ma zu lao guan lu .ken wei yu gan yi shui cun .
.wei zheng he men shi hua yuan .kuan ren gao xia bao an quan .

译文及注释

译文
每经过一次赤壁(bi)矶就引发一次怀古心绪。想当年,周瑜意气风发,一心吞并环宇。万骑临江,鼓声震天;在千艘列炬的(de)拼搏中(zhong),那些潜居江中的鱼龙因为受到战火的影响都变得怒不可遏。水面上卷起了长长的火龙,在鼓角声中,孙刘联军围困住了曹操。现在又怎样呢?
伏身藏匿洞穴之中,还有什么事情要讲?
螯(áo )
举笔学张敞,点朱老反复。
战斗的气氛弥漫着天空,震天的鼓声,连山坡底下都可清(qing)晰听闻。
难忍耻辱起而伐桀,是谁挑起这场是非?
一群小燕子小麻雀却在那里噪聒:落毛的老鹰不如雀!哈哈!
将胡虏之首悬挂在空中,将羽虏之尸(shi)埋在边塞上,看他们(men)可敢再来兴兵浸犯?
我像那深深庭院中的桃树,开出娇艳的花朵可向谁欢笑?
昔日游历的依稀脚印,

注释
③冷香:指清香的花,这里指菊花。宋·曾巩《忆越中梅》诗:“今日旧林冰雪地,冷香幽绝向谁开?”宋·姜夔《念奴娇》词:“嫣然摇动,冷香飞向诗句。”明·高启《梅花》诗之三:“翠羽惊飞别树头,冷香狼藉倩谁收?”
8、通:通晓,全面透彻地理解。
⑶烟中还未见归桡:“烟”,在这里指江雾之类的水气。“桡[ráo]”,划船的桨,这里代指船。
(16)介然:坚定的样子。自克:自我控制。
⑻儿母:孩子的母亲,主人公的妻子。
16.章:指布帛上的经纬纹理,这里指布帛。 
(16)白头如新:指有的人相处到老而不相知。
⑺角弓:两端用兽角装饰的硬弓,一作“雕弓”。不得控:(天太冷而冻得)拉不开(弓)。控:拉开。

赏析

  讽刺说
  诗的二、三章情调逐渐昂扬,色调逐渐鲜明。明媚的春光照着田野,莺声呖呖。背着筐儿的妇女,结伴儿沿着田间小路去采桑。她们的劳动似乎很愉快,但心中不免怀有隐忧:“女心伤悲,殆及公子同归。”首章“田唆至喜”,只是以轻轻的一笔点到了当时社会的阶级关系,这里便慢慢地加以展开。“公子”,论者多谓豳公之子。豳公占有大批土地和农奴,他的儿子们对农家美貌女子也享有与其“同归”的特权。汉乐府《秋胡行》和《陌上桑》诗中似乎有这样的影子,虽然那是千年以后的事,但生活中的规律往往也会出现某些相似的地方。姑娘们的美貌使她们担心人身的不自由;姑娘们的灵巧和智慧,也使她们担心劳动果实为他人所占有:“八月载绩,载玄载黄,我朱孔阳,为公子裳。”她们织出五颜六色的丝绸,都成了公子身上的衣裳,正如宋人张俞的《蚕妇》诗所说:“遍身罗绮者,不是养蚕人。”
  第一句语、意都显得有些奇特。春光,泛指春天明媚妍丽、富于生命力的景象;而春天的丽日艳阳,本来就是使一切自然景象呈现出绚烂色彩和勃勃生机。说“春光斗日光”,似乎不大容易理解。但诗人对艳阳照耀下一片烂漫春光的独特感受,却正是借“斗”字生动地表现出来。丽日当空,春光烂漫,在诗人的感觉中,正像是春光与日光争艳竞妍。着一“斗”字,将双方互争雄长的意态,方兴未艾的趋势,以及天地上下流溢着的热烈气氛全部传出。作者《霜月》说:“青女素娥俱耐冷,月中霜里斗婵娟。”将秋夜霜月交辉的景色想象为霜月之神竞艳斗妍,所表现的境界虽和“春光斗日光”有别,而“斗”字的表现力则同样杰出。不过“春光斗日光”好像还有另一层意蕴。日光,既指艳阳春日,又兼有时光之意。眼前这烂漫纷呈的春光又似乎《日日》李商隐 古诗与时光的脚步竞赛,力求在这美好的时光尚未消逝之前呈现出它的全部美艳。这后一层意蕴,本身就包含着韶光易逝的些微惆怅,暗示下文意绪的纷扰不宁。
  李商隐许多抒写身世之悲的诗篇,往往以深沉凝重的笔调,绮丽精工的语言,着意渲染出一种迷蒙悲凄的环境气氛。这首(zhe shou)诗却以乐境写哀思,以美丽的春色反衬自己凄苦的身世,以轻快流走的笔调抒发抑塞不舒的情怀,以清空如话的语言表现宛转曲折的情思,具有相辅相成对立统一的艺术效果。
  此诗的开头由一“怜”字引出,“不得意”点明“落第”。“况复”二字递进一层,丘为落第正值柳枝又绿的新春,伤心人对满目春光不免倍觉伤神。“柳条青”三字并暗隐送别的场景,灞水岸边,杨柳依依,送别之际,诗人对丘为的怜惜之情也格外强烈了。这一联诗中既有丘为又有诗人自己,其后两联专写丘为。第二联用典。当年苏秦游说秦王,连续上了十次书都未奏效,黄金百斤用尽(《战国策·秦策》)。以苏秦作比,描写丘为只身困于长安、盘资耗尽的窘况;返回时,由于忧愁的煎熬,两鬓又新添了白发。一“尽”、一“新”,两相映照,丘为的凄苦之状与诗人的哀怜之情如在眼前。京都既难以安顿,回家也是孤独一人,生计窘迫。第三联就是对丘为归途形象的描绘:“五湖三亩宅,万里一归人。”这两句是此诗名句,写丘为孤独一人长途返回,太湖畔唯有微薄的家产,生计窘迫。从字句间读者仿佛看到一个步履沉重、心情懊丧的人,低头走向自己的家园,令人产生怜悯的共鸣。此联句与句对仗,同时又句中自对:“五湖”对“三亩宅”,“万里”对“一归人”。结尾一联:“知祢不能荐,羞为献纳臣。”这里以祢衡借指丘为。《后汉书·文苑传》说祢衡恃才傲物,唯善鲁国孔融及弘农杨修,融亦深爱其才,“上疏荐之”。唐代武后垂拱二年,设理匦使,以御史中丞与侍御史一人充任,玄宗时改称献纳使。王维曾任右拾遗、殿中侍御使等官职,因此自称“献纳臣”。诗人认为自己明知丘为有才华而不能将他推荐给朝廷,自愧不如孔融,同时于“羞”中寓愤,对于贤才遭弃的黑暗政治表示了愤慨。情绪由怏怏惜别转到深深的内疚,以至于牢骚不平,激昂慷慨。
  “一尺鲈鱼新钓得,儿孙吹火荻花中。”这两句生活气息浓郁,但于其中(qi zhong)也隐隐透出一缕清(lv qing)苦的况味,渔人终日以渔为业,吃到鱼也并非易事。其中“一尺鲈鱼新钓得”写渔人之“获”,“新钓得”三字完全是一种乐而悠哉的口吻,其洋洋自得的神情漾然纸上。“儿孙吹火荻花中。”写渔者的天伦之“乐”,优美的自然环境烘托了人物怡然的心情。尤其是一个“吹”字,富有野趣,开人心怀,那袅袅升腾的青白色炊烟,那瑟瑟曳动的紫色获花,再加上嘻嘻哈哈、叽叽喳喳的稚言稚语,和着直往鼻孔里钻的鱼香,较为安定的王朝周边地区构成了一个醉煞人心的境界。
  吕蒙正用相当大的篇幅列举了自古以来历史上诸多名人各种命运起伏的得时与失时、成功与磨难的巨大落差,他特意要列举这么多数量,是因为要说明很多人想胜天,实际是多数人胜不了天。很多人活在这世上,不会接受现实和应对变化。“马有千里之蹄,无人不能自往;人有凌云之志,非运不能腾达。”有的人虽然“满腹经纶”,但“白发不第”就是到老也当不上官,有的人虽然“才疏学浅”但却“少年登科”,就是年纪轻轻就当官了,这就叫“运”,也就是人们常说的“命好”。《破窑赋》正是提示人们天道无常和人情冷暖是人世间的常态,提示人们要接受现实和应对天地时空的变化。
  第二章共八句,写归途中的困苦。诗人经过寥廓的太谷关,山上的树木郁郁苍苍。接上章可知诗人弃舟登岸,走入山谷。不巧“霖雨泥我途,流潦浩纵横”,连降大雨,道路泥泞不堪,积水纵横流淌,行路和“泛舟”同样困难。这里路途难行,也隐喻处境危险。下文“中途绝无轨”和上文“欲济川无梁”一样,还是无路可走,这里可以体会出曹植身受的痛苦和威胁多么深重。水上有洪涛,山谷遇大雨,只好改道登上山坡,然而长长的斜坡直入云天,前面的路程辽远而又高峻。恰在此时马又得了玄黄的病。困难加剧,矛盾激化,东行归藩的路途竟然如此充满险阻,有如唐诗人李白《行路难三首》说的那样:“欲渡黄河冰塞川,将登太行雪满山”,隐约说明了曹植人生的道路多么坎坷不平。
  李益这首《《写情》李益 古诗》载于《全唐诗》卷二百八十三。诗以“《写情》李益 古诗”为题,很像是写恋人失约后的痛苦心情。此诗所写的时间是在女友失约后的当天晚上。诗人躺在花纹精细、珍贵华美的竹席上,耿耿不寐,思绪万千。原来期待已久的一次佳期约会告吹了。对方变心了,而且变得如此之快,如此之突然,使人连一点思想准备也没有。“佳期”而言“千里”,可见是远地相期,盼望已久,机会难得。“休”而言“一夕”,见得吹得快,吹得彻底,吹得出人意外。而这又是刚刚发生的,正是诗人最痛苦的时刻,是“最难将息”的时候。夜深人静,想起这件事来,不禁失眠。一、二两句从因果关系来看是倒装句法,首句是果,次句是因。
  本诗是一首应答之作,自然少不了对主人的一番赞颂,以竹盛赞了严郑公高洁的情操,杜甫虽然长严武十四岁,严武也是一个毁誉参半的人物,但作者后半生长期依赖严武接济,出语自然更加谦恭。不过本诗也值得称道,特别是“绿竹半含箨,新梢才出墙。”与“雨洗娟娟净,风吹细细香”四句,后人单独辑录在一起,成了一首咏竹的绝佳之句。
  徐渭在《自为墓志铭》中说自己“贱而懒且直,故惮贵交似傲,与众处不免袒裼tǎnxi)似玩,人多病之。”(身份低贱,个性懒惰而且耿直,所以害怕与贵人交往好像很骄傲,与众人相处不免敞开外衣,露出胳膊,好像玩世不恭。人们多指责我。)他这样的性格豪放不羁,在当时社会不为世俗所容也就不奇怪了。他的这首题画诗也是他发泄对世俗社会不满的表现。
  第一,二句“秋空明月悬,光彩露沾湿”,极为平淡的文笔勾勒出一幅孤清明月图,此时的明月很是寂静,甘心悬于秋空,也不霸道,只是将光彩照到晶莹的露水上,这不是一种炫耀,而是一种淡如水的关怀,就如诗人与明月有着一层微妙的关系。
  初夏多雨,岭南尤然。久雨转晴,傍晚云开日霁,万物顿觉增彩生辉,人的精神也为之一爽。这种景象与感受,本为一般人所习见、所共有。诗人的独特处,在于既不泛泛写《晚晴》李商隐 古诗景象,也不作琐细刻画,而是独取生长在幽暗处不被人注意的小草,虚处用笔,暗寓《晚晴》李商隐 古诗,并进而写出他对《晚晴》李商隐 古诗别有会心的感受。久遭雨潦之苦的幽草,忽遇《晚晴》李商隐 古诗,得以沾沐余辉而平添生意,诗人触景兴感,忽生“天意怜幽草”的奇(de qi)想。这就使作为自然物的“幽草”无形中人格化了,给人以丰富的联想。诗人自己就有着类似的命运,故而很自然地从幽草身上发现自己。这里托寓着诗人的身世之感。他在为目前的幸遇欣慰的同时不期然地流露出对往昔厄运的伤感,或者说正由于有已往的厄运而倍感目前幸遇的可慰。这就自然引出“人间重《晚晴》李商隐 古诗”,而且赋予“《晚晴》李商隐 古诗”以特殊的人生含义。《晚晴》李商隐 古诗美丽,然而短暂,人们常在赞赏流连的同时对它的匆匆即逝感到惋惜与怅惘。然而诗人并不顾它的短暂,而只强调“重《晚晴》李商隐 古诗”。从这里,可以体味到一种分外珍重美好而短暂的事物的感情,一种积极、乐观的人生态度。
  宋诗区别于唐诗的一个重要方面,就是宋诗更重视对画意的表现。考其原因,或许是宋代绘画特别发达,而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到,宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说,即如张公庠《道中》:“一年春色已成空,拥鼻微吟半醉中。夹路桃花新雨过,马蹄无处避残红。”郑獬《绝句》:“田家汩汩水流浑,一树高花明远村。云意不知残照好,却将微雨送黄昏。”武衍《湖边》:“日日湖边上小车,要寻红紫醉年华。东风合与春料理,忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》:“枯木扶疏夹道旁,野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处,留得横桥一板霜。”法具《东山》:“窗中远看眉黛绿,尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见,蔷薇花暗小江流。”都描写精(xie jing)工,诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形,写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的姿态,写临平山下,经行之处满眼盛开的荷花,也是充满浓重的画意,表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是,诗人们所追求的诗中有画,并不是诗等于画,而是诗画相通,特色兼具。因为,一般说来,诗是动态艺术,画是静态艺术。此诗虽有画意,但强调了自然景物的声形、姿态,仍带有诗的特点,是二者完美结合的典范。所以,苏轼作为对诗画都非常内行的作家,一见此诗,就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。
  第二个方面,是中间四句,将胡笳之声与边地的荒凉冷落情景结合起来写。这四句,诗人将胡笳之声安排在晓月欲坠之时,那刺骨的寒气,那呼啸不停的北风,与胡笳的悲声融为一片,似乎充塞宇宙,使天地也为之寒栗,这边塞的荒寒之境,使得胡笳之声倍增其悲。

创作背景

  一般认为,湘夫人是湘水女性之神,与湘水男性之神湘君是配偶神。湘水是楚国境内的最大河流。湘君、湘夫人这对神祗反映了原始初民崇拜自然神灵的一种意识形态和“神人恋爱”的构想。楚国民间文艺,有着浓厚的宗教气氛,祭坛实际上就是“剧坛”或“文坛”。以《湘君》和《湘夫人》为例:人们在祭湘君时,以女性的歌者或祭者扮演角色迎接湘君;祭湘夫人时,以男性的歌者或祭者扮演角色迎接湘夫人,各致以爱慕之深情。他们借神为对象,寄托人间纯朴真挚的爱情;同时也反映楚国人民与自然界的和谐。因为纵灌南楚的湘水与楚国人民有着血肉相连的关系,楚人对湘水寄予深切的爱,把湘水视为爱之河,幸福之河,进而把湘水的描写人格化。神的形象也和人一样演出悲欢离合的故事,人民意念中的神,也就具体地罩上了历史传说人物的影子。湘君和湘夫人就是以舜与二妃(娥皇、女英)的传说为原型的。这样一来,神的形象不仅更为丰富生动,也更能与现实生活中的人在情感上靠近,富有人情味。

  

荀勖( 唐代 )

收录诗词 (5996)
简 介

荀勖 (?—289)西晋颍川颍阴人,字公曾。早慧而博学。仕魏,累迁侍中。辟大将军曹爽掾。历官安阳令,有政绩,迁廷尉正,参大将军司马昭军事,领记室。晋武帝即位,封济北郡侯。拜中书监。与贾充共定律令。迁光禄大夫,掌乐事,修律吕。转秘书监,整理纪籍。得汲冢古文竹书,撰次之,以为《中经》。官至尚书令。卒谥成。

滥竽充数 / 辜夏萍

"老归江上村,孤寂欲何言。世乱时人物,家贫后子孙。
一从天下无真主,瓜割中原四百春。"
水榭高吟月透帘。松下围棋期褚胤,笔头飞箭荐陶谦。
谁能惆怅磻溪事,今古悠悠不再逢。"
"闲居不问世如何,云起山门日已斜。放鹤去寻三岛客,
慕侣低翻柳影中。几日下巢辞紫阁,多时凝目向晴空。
"洛岸秋晴夕照长,凤楼龙阙倚清光。玉泉山净云初散,
十字遗碑三尺墓,只应吟客吊秋烟。"


元朝(一作幽州元日) / 宜辰

竹牙生碍路,松子落敲巾。粗得玄中趣,当期宿话频。"
"辞秩入匡庐,重修靖节居。免遭黑绶束,不与白云疏。
晚来飞絮如霜鬓,恐为多情管别离。"
似睹瑶姬长叹息。巫妆不治独西望,暗泣红蕉抱云帐。
游子马前芳草合,鹧鸪啼歇又南飞。"
"雨馀林外夕烟沉,忽有蛙声伴客吟。
"鳞鬣催残志未休,壮心翻是此身雠。并闻寒雨多因夜,
障写经冬蕊,瓶缄落暑梅。长安有归宅,归见锁青苔。"


名都篇 / 张廖壮

"涧底青松不染尘,未逢良匠竞谁分。龙盘劲节岩前见,
何事满江惆怅水,年年无语向东流。
"得人憎定绣芙蓉,爱锁嫦娥出月踪。
胧fC时闻县郭钟,瘦竹迸生僧坐石,野藤缠杀鹤翘松。
悬圃珠为树,天池玉作砂。丹霄能几级,何必待乘槎。
古树藤缠杀,春泉鹿过浑。悠悠无一事,不似属干坤。"
荷密连池绿,柿繁和叶红。主人贪贵达,清境属邻翁。"
"两篇佳句敌琼瑰,怜我三清道路开。荆璞献多还得售,


满江红·思家 / 蔡柔兆

夕照低烽火,寒笳咽戍楼。燕然山上字,男子见须羞。"
再三为谢齐皇后,要解连环别与人。
"百年只有百清明,狼狈今年又避兵。烟火谁开寒食禁,
"屠肆监门一贱微,信陵交结国人非。
百幅轻明雪未融,薛家凡纸漫深红。
礼乐向人生是非。却与野猿同橡坞,还将溪鸟共渔矶。
只应汉武金盘上,泻得珊珊白露珠。"
人生有不便,天意当何如。谁能假羽翼,直上言红炉。"


山坡羊·潼关怀古 / 续新筠

拟作闲人老,惭无识者嗤。如今已无计,只得苦于诗。"
为余势负天工背,索取风云际会身。"
"十问九通离义床,今时登第信非常。亦从南院看新榜,
"自怜三十未西游,傍水寻山过却秋。
故巢因雨却闻腥。几时翔集来华表,每日沈吟看画屏。
"三千宫女露蛾眉,笑煮黄金日月迟。
蕲水苍生莫相羡,早看归去掌丝纶。"
"三十世皇都,萧条是霸图。片墙看破尽,遗迹渐应无。


西江月·夜行黄沙道中 / 长孙英瑞

蝴蝶流莺莫先去,满城春色属群仙。"
淡交终不破,孤达晚相宜。直夜花前唤,朝寒雪里追。
嘉名谁赠作玫瑰。春藏锦绣风吹拆,天染琼瑶日照开。
五色笔驱神出没,八花砖接帝从容。诗酬御制风骚古,
昔年黄阁识奇章,爱说真珠似窈娘。
"直应归谏署,方肯别山村。勤苦常同业,孤单共感恩。
"齿发那能敌岁华,早知休去避尘沙。鬼神只阚高明里,
轻蹄绣毂长相蹋,合是荣时不得荣。"


游春曲二首·其一 / 淳于佳佳

醉乡路与干坤隔,岂信人间有利名。"
"悠悠信马春山曲,芳草和烟铺嫩绿。
惊梦缘欹枕,多吟为倚廊。访僧红叶寺,题句白云房。
寻思六祖传心印,可是从来读藏经。"
"春城回首树重重,立马平原夕照中。五凤灰残金翠灭,
"红蜡香烟扑画楹,梅花落尽庾楼清。光辉圆魄衔山冷,
苦节翻多难,空山自喜归。悠悠清汉上,渔者日相依。"
女郎折得殷勤看,道是春风及第花。"


清明日狸渡道中 / 上官翰

"上将鏖兵又欲旋,翠华巡幸已三年。
"八月风波似鼓鼙,可堪波上各东西。
谢脁留霞绮,甘宁弃锦张。何人休远道,是处有斜阳。
唯有终南寂无事,寒光不入帝乡尘。"
三十年前识师初,正见把笔学草书。崩云落日千万状,
遥知倚棹思家处,泽国烟深暮雨微。"
行行独止干戈域,毳帐望谁为主人。"
"时光潜去暗凄凉,懒对菱花晕晓妆。


周颂·酌 / 令狐泽瑞

因取遗编认前事。武宗皇帝御宇时,四海恬然知所自。
"三千护塞儿,独自滞边陲。老向二毛见,秋从一叶知。
虽教小事相催逼,未到青云拟白头。"
旧斋一带连松竹,明月窗前枕上闻。"
莫把回山示世人。已擘峻流穿太岳,长扶王气拥强秦。
臂鹰健卒悬毡帽,骑马佳人卷画衫。(送周太保赴浙西)
浸草漂花绕槛香,最怜穿度乐营墙。
"王畿第一县,县尉是词人。馆殿非初意,图书是旧贫。


瑞鹤仙·悄郊原带郭 / 钟离博硕

愿向明朝荐幽滞,免教号泣触登庸。"
"家枕三湘岸,门前即钓矶。渔竿壮岁别,鹤发乱时归。
"我泛潇湘浦,君行指塞云。两乡天外隔,一径渡头分。
"昔年离别浙河东,多难相逢旧楚宫。振锡才寻三径草,
"三惑昏昏中紫宸,万机抛却醉临春。书中不礼隋文帝,
"野菊西风满路香,雨花台上集壶觞。九重天近瞻钟阜,
寒夜归村月照溪。炉为窗明僧偶坐,松因雪折鸟惊啼。
恩重恒思报,劳心屡损年。微功一可立,身轻不自怜。"