古歌
"远役与归愁，同来渭水头。南浮应到海，北去阻无州。
应恨属官无健令，异时佳节阻闲游。"
蟆陵寒贳酒，渔浦夜垂纶。自此星居后，音书岂厌频。"
莫言万绪牵愁思，缉取长绳系落晖。
瘴岭蚕丛盛，巴江越巂垠。万方同感化，岂独自南蕃。"
但得见君面，不辞插荆钗。"
可堑溺颠陷，可夭札迷冥。曾忘鏖剪，自意澄宁。
自笑吐茵还酩酊，日斜空从绛衣回。"
学剑虽无术，吟诗似有魔。已贫甘事晚，临老爱闲多。
黄花扑地无穷极，愁杀江南去住人。"
"旋取山上材，驾为山下屋。门因水势斜，壁任岩隈曲。
古歌拼音解释:
.yuan yi yu gui chou .tong lai wei shui tou .nan fu ying dao hai .bei qu zu wu zhou .
ying hen shu guan wu jian ling .yi shi jia jie zu xian you ..
ma ling han shi jiu .yu pu ye chui lun .zi ci xing ju hou .yin shu qi yan pin ..
mo yan wan xu qian chou si .ji qu chang sheng xi luo hui .
zhang ling can cong sheng .ba jiang yue gui yin .wan fang tong gan hua .qi du zi nan fan ..
dan de jian jun mian .bu ci cha jing cha ..
ke qian ni dian xian .ke yao zha mi ming .zeng wang ao jian .zi yi cheng ning .
zi xiao tu yin huan ming ding .ri xie kong cong jiang yi hui ..
xue jian sui wu shu .yin shi si you mo .yi pin gan shi wan .lin lao ai xian duo .
huang hua pu di wu qiong ji .chou sha jiang nan qu zhu ren ..
.xuan qu shan shang cai .jia wei shan xia wu .men yin shui shi xie .bi ren yan wei qu .
译文及注释
译文
有一个屠夫，傍晚走在路上(shang)，被狼紧紧地追赶着。路旁有个农民留下的田间休息处，他就跑进去躲藏在里面。狼从苫房的草帘中伸进两只爪子。于(yu)是屠夫急忙捉住狼爪，不让它离开，但是没有办法可以杀死它。只有一把不满一寸长的小(xiao)刀，就用它割破爪子下面的狼皮，用吹猪的方法往里吹气。（屠夫）用力吹了一阵儿，觉得狼不怎么动了，才用绳子把狼腿捆起来。出去一看，只见狼浑身膨胀，就像一头牛。四条腿直挺挺地不能弯曲，张着嘴也无法闭上。屠夫就把它背回去了。 （如果）不是屠夫，谁有这个办法呢？
等到吴国被打败之后，竟然千年也没有回来。
好比圆洞眼安装方榫子啊，我本来就知道难以插入。
最近攀折起来不是那么方便，应该是因为离别人儿太(tai)多。
（汉顺帝）永和初年，张衡调离京城，担任河间王的相。当时河间王骄横奢侈，不遵守制度法令；又有很多豪族大户，豪门大户他们一起胡作非为。张衡上任之后治理严厉，整饬[chi]法令制度，暗中探得奸党的姓名，一下子同(tong)时逮捕，拘押起来，于是上下敬畏恭顺，称赞政事处理得好。（张衡）在河间相位上任职三年，给朝廷上书，请求辞职回家，朝廷任命他为尚书。张衡活了六十二岁，于永和四年去世。
我性坚贞且刚直，玉石虽(sui)坚逊色远。
还是起床吧。先打开你(ni)的眼睛，她的眼睛，万物已为我备好，少女的眼睛才缓缓打开。
蛟龙惊起不敢在水中静卧，山猿也不时停下啸声而闻听山岩下的歌音。
后羿射下了九个太阳，天上人间免却灾难清明安宁。
你杀人如剪草，与剧孟一同四海遨游(you)
听说你要去会稽山，那里最适合你这样才比谢灵运的人。
靠在枕上读书是多么闲适，门前的景色在雨中更佳。整日陪伴着我，只有那深沉含蓄的木犀花。
我自己也很惭愧没有江海的酒量，只好在大人你的门下敷衍过过日子。
晚上洞庭湖畔停宿的无数大雁，还没等到天亮就都急切地往北飞。
注释
1.书：是古代的一种文体。
得阳：江州治所，今江西省九江市。
⑨匪：犹“彼”。直：特也。秉心：用心、操心。塞渊：踏实深远。
① 罗衣著破：著，穿。
⒁昊（hào）天：广大的天。罔：无。极：准则。
上计：汉郡国每年遣吏人到京师致事，叫做上计。其所遣之吏也叫做上计。计，《玉台新咏》为掾。
赏析
颈联“攒”、“曳”二字丝丝入扣。雕饰精美的门庭，灯烛(deng zhu)辉煌，像是红烛夜市一般。歌女们翩翩起舞，彩衣像牵曳着碧空云霞。轻歌曼舞，轻盈摇曳之姿毕现。“夜攒”益显其满堂灯火，“晴曳”更衬出锦绣华灿。“夜”和“晴”又把周宝夜以继日、沉湎于歌舞声色之中的场面写了出来(lai)。
“归来倚杖自叹息”总收一、二两节。诗人大约是一听到北风狂叫，就担心盖得不够结实的茅屋发生危险，因而就拄杖出门，直到风吹屋破，茅草无法收回，这才无可奈何地走回家中。“倚杖”，当然又与“老无力”照应。“自叹息”中的“自”字，下得很沉痛，诗人如此不幸的遭遇只有他自己在叹息，未引起别人的同情和帮助，则世风的淡薄，就意在言外了，因而他“叹息”的内容，也就十分深广。当他自己风吹屋破，无处安身，得不到别人的同情和帮助的时候，分明联想到类似处境的无数穷人。
换羽移宫万里愁，珠歌翠舞古凉州。
整首诗中选用“九州”、“风雷”、“万马”、“天公”这样的具有壮伟特征的主观意象，是诗人用奇特的想象表现了他热(ta re)烈的希望，他期待着杰出人才的涌现，期待着改革大势形成新的“风雷”、新的生机，一扫笼罩九州的沉闷和迟滞的局面，既揭露矛盾、批判现实，更憧憬未来、充满理想。它独辟奇境，别开生面，呼唤着变革，呼唤未来。寓意深刻，气势不凡。
诗的次两句则从时间“首秋”落笔写。“秋来”和“夏尽”点明“首秋”，雁为北地之氏“唯有雁”照应“孤城”二字；蝉为家乡之物，“不闻蝉”照应“异域”二字。“唯有”、“不闻”。从所见所闻，一正一反两个方而来写边地荒远苦寒。
“之子黄金躯，如何此荒域。云台盛多士，待君丹墀侧。”意为：二位身尊体贵，乃黄金之躯，为何置身于这荒凉塞外？那京都云台宫中，有着多少饱学之士，排在皇宫红色的台阶侧，恭候着圣上的来临、赏用，难道他们就不知道如何去为朝廷排除边患？乔知之等人志向高远，富有文才，因远隔君恩，只能投身到荒远的边塞，其他朝臣却在宫中陪伴天子。所谓“近水楼台先得月”，陈子昂对此深感不平，故有此感慨。
哀景写乐，倍增其情。每章首二句，都以《风雨》佚名(yi ming) 古诗、鸡鸣起兴，这些兼有赋景意味的兴句，重笔描绘出一幅寒冷阴暗、鸡声四起的背景。当此之时，最易勾起离情别绪。赋景之句，也确成写情之语。《风雨》佚名 古诗交加和夜不能寐之无聊；群鸡阵啼和怀人动荡之思；鸡守时而鸣与所期之人盼而不至，可谓契合无间，层层映衬。然而，正在这几乎绝望的凄风苦雨之时，怀人的女子竟意外地“既见”了久别的情郎；骤见之喜，欢欣之情，自可想见。而此时凄风苦雨中的群鸡乱鸣，也似成了煦风春雨时的群鸡欢唱了。这种情景反衬之法，恰如王夫之所说，“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”（《董斋诗话》）。这一手法，确实不唯见诸《小雅·采薇》，而是《诗经》中诗人的常用之法。
这种毫无希望、无从改变的痛苦泣诉，深得风诗之旨，最大限度地展示了征人的悲苦，故清方玉润慨道：“盖怨之至也！周衰至此，其亡岂能久待？编诗者以此奠《小雅》之终，亦《易》卦纯阴之象。”（《诗经原始》）一首如泣如诉的征人小诗，后人看到的却是周室的灭亡，这也许是“用兵不息”者万万没有想到的。
这首诗的景色描写很有特色，“《月出》佚名 古诗皎兮”，“《月出》佚名 古诗皓兮”，“《月出》佚名 古诗照兮”，柔美的月光本身就有无限的情意，而让它作为背景来衬托，则女子的倩影愈发显得秀美。同时，月光朦胧下，一个线条优美的女子在缓缓起步，更增添了几分神秘的色彩，有一种朦胧美的韵味。所以，这一景色很富有画意，而画意又渗透了无(liao wu)限的诗情。
“怪石森然，周于四隅。或列或跪，或立或仆，窍穴逶邃，堆阜突怒。乃作栋宇，以为观游。凡其物类，无不合形辅势，效伎于堂庑之下。外之连山高原，林麓之崖，间厕隐显，迩延野绿，远混天碧，咸会于谯门之外。”全段的叙写，恰当地运用拟人、比喻的写景手法，先由内及外，再由近及远，把一处风光佳景的新意表达得恰成气象。文字短促而有力，概括了柳宗元的语言风格。
此句也可理解为游子将行未行的恋旧情意，有欲行又止，身行心留之复杂意绪。落目的形象既可理解为故人的眷恋之情，亦可理解为对友人的祝福之情。“夕阳无限好”、“长河落日圆”，但愿友人前路阳光灿烂，诸事圆满遂心，呼应了“孤蓬万里征”一句。
全篇诗情起伏如钱塘江潮，波涛汹涌，层见迭出，变化无穷。上联与下联，甚至上句与下句，都有较大的起落变化，例如首联“昵昵儿女语，恩怨相尔汝”，写柔细的琴声，充满和乐的色调，中间着一“怨”字，便觉波浪陡起，姿态横生，亲昵的意味反倒更浓，也更加富有生活气息。又如首联比以儿女之情，次联拟以英雄气概，这是两种截然不同的声音，一柔一刚，构成悬殊的形势。第三联要再作起落变化，即由刚转柔，就很容易与第一联交叉重叠。诗人在实现这一起伏转折的同时，开辟了另一个新的境界，它高远阔大、安谧清醇，与首联的卿卿我我、充满私情形成鲜明的比照，它所显示的声音也与首联不一样，一者（首联）轻柔细屑，纯属指声；一者（三联）宛转悠扬，是所谓泛声。尽管两者都比较轻柔，却又各有特色，准确地反映了琴声高低疾徐的变化。清人方东树说韩愈写诗“用法变化而深严”（《昭昧詹言》），这就是一个很好的例证。
第七首写宫中行乐。“行乐好光辉”为全诗中心句。诗分两段。前四句写景，为主体部分作了很好的渲染。首二句写冬尽春来，梅落柳黄，为花木之景。“尽”“归”是诗眼。“尽”是说梅花整个落完；“归”使柳人格化。归在这里是使动用法，即春风使柳归来。三四句写莺歌燕栖。为鸟雀之景。“娇欲醉”、“语不飞”俱用拟人，极其生动。后四句写歌舞行乐。是全诗主体部分。五六句写日照歌席，花映舞衣，不胜光辉艳丽。第七句写时至夜晚，彩仗逶迤，宛若游龙，气势恢宏。第八句，“行乐”点明主体，“好光辉”盛赞行乐辉煌荣耀。
“归来倚杖自叹息”总收一、二两节。诗人大约是一听到北风狂叫，就担心盖得不够结实的茅屋发生危险，因而就拄杖出门，直到风吹屋破，茅草无法收回，这才无可奈何地走回家中。“倚杖”，当然又与“老无力”照应。“自叹息”中的“自”字，下得很沉痛，诗人如此不幸的遭遇只有他自己在叹息，未引起别人的同情和帮助，则世风的淡薄，就意在言外了，因而他“叹息”的内容，也就十分深广。当他自己风吹屋破，无处安身，得不到别人的同情和帮助的时候，分明联想到类似处境的无数穷人。
换羽移宫万里愁，珠歌翠舞古凉州。
整首诗中选用“九州”、“风雷”、“万马”、“天公”这样的具有壮伟特征的主观意象，是诗人用奇特的想象表现了他热(ta re)烈的希望，他期待着杰出人才的涌现，期待着改革大势形成新的“风雷”、新的生机，一扫笼罩九州的沉闷和迟滞的局面，既揭露矛盾、批判现实，更憧憬未来、充满理想。它独辟奇境，别开生面，呼唤着变革，呼唤未来。寓意深刻，气势不凡。
诗的次两句则从时间“首秋”落笔写。“秋来”和“夏尽”点明“首秋”，雁为北地之氏“唯有雁”照应“孤城”二字；蝉为家乡之物，“不闻蝉”照应“异域”二字。“唯有”、“不闻”。从所见所闻，一正一反两个方而来写边地荒远苦寒。
“之子黄金躯，如何此荒域。云台盛多士，待君丹墀侧。”意为：二位身尊体贵，乃黄金之躯，为何置身于这荒凉塞外？那京都云台宫中，有着多少饱学之士，排在皇宫红色的台阶侧，恭候着圣上的来临、赏用，难道他们就不知道如何去为朝廷排除边患？乔知之等人志向高远，富有文才，因远隔君恩，只能投身到荒远的边塞，其他朝臣却在宫中陪伴天子。所谓“近水楼台先得月”，陈子昂对此深感不平，故有此感慨。
哀景写乐，倍增其情。每章首二句，都以《风雨》佚名(yi ming) 古诗、鸡鸣起兴，这些兼有赋景意味的兴句，重笔描绘出一幅寒冷阴暗、鸡声四起的背景。当此之时，最易勾起离情别绪。赋景之句，也确成写情之语。《风雨》佚名 古诗交加和夜不能寐之无聊；群鸡阵啼和怀人动荡之思；鸡守时而鸣与所期之人盼而不至，可谓契合无间，层层映衬。然而，正在这几乎绝望的凄风苦雨之时，怀人的女子竟意外地“既见”了久别的情郎；骤见之喜，欢欣之情，自可想见。而此时凄风苦雨中的群鸡乱鸣，也似成了煦风春雨时的群鸡欢唱了。这种情景反衬之法，恰如王夫之所说，“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”（《董斋诗话》）。这一手法，确实不唯见诸《小雅·采薇》，而是《诗经》中诗人的常用之法。
这种毫无希望、无从改变的痛苦泣诉，深得风诗之旨，最大限度地展示了征人的悲苦，故清方玉润慨道：“盖怨之至也！周衰至此，其亡岂能久待？编诗者以此奠《小雅》之终，亦《易》卦纯阴之象。”（《诗经原始》）一首如泣如诉的征人小诗，后人看到的却是周室的灭亡，这也许是“用兵不息”者万万没有想到的。
这首诗的景色描写很有特色，“《月出》佚名 古诗皎兮”，“《月出》佚名 古诗皓兮”，“《月出》佚名 古诗照兮”，柔美的月光本身就有无限的情意，而让它作为背景来衬托，则女子的倩影愈发显得秀美。同时，月光朦胧下，一个线条优美的女子在缓缓起步，更增添了几分神秘的色彩，有一种朦胧美的韵味。所以，这一景色很富有画意，而画意又渗透了无(liao wu)限的诗情。
“怪石森然，周于四隅。或列或跪，或立或仆，窍穴逶邃，堆阜突怒。乃作栋宇，以为观游。凡其物类，无不合形辅势，效伎于堂庑之下。外之连山高原，林麓之崖，间厕隐显，迩延野绿，远混天碧，咸会于谯门之外。”全段的叙写，恰当地运用拟人、比喻的写景手法，先由内及外，再由近及远，把一处风光佳景的新意表达得恰成气象。文字短促而有力，概括了柳宗元的语言风格。
此句也可理解为游子将行未行的恋旧情意，有欲行又止，身行心留之复杂意绪。落目的形象既可理解为故人的眷恋之情，亦可理解为对友人的祝福之情。“夕阳无限好”、“长河落日圆”，但愿友人前路阳光灿烂，诸事圆满遂心，呼应了“孤蓬万里征”一句。
全篇诗情起伏如钱塘江潮，波涛汹涌，层见迭出，变化无穷。上联与下联，甚至上句与下句，都有较大的起落变化，例如首联“昵昵儿女语，恩怨相尔汝”，写柔细的琴声，充满和乐的色调，中间着一“怨”字，便觉波浪陡起，姿态横生，亲昵的意味反倒更浓，也更加富有生活气息。又如首联比以儿女之情，次联拟以英雄气概，这是两种截然不同的声音，一柔一刚，构成悬殊的形势。第三联要再作起落变化，即由刚转柔，就很容易与第一联交叉重叠。诗人在实现这一起伏转折的同时，开辟了另一个新的境界，它高远阔大、安谧清醇，与首联的卿卿我我、充满私情形成鲜明的比照，它所显示的声音也与首联不一样，一者（首联）轻柔细屑，纯属指声；一者（三联）宛转悠扬，是所谓泛声。尽管两者都比较轻柔，却又各有特色，准确地反映了琴声高低疾徐的变化。清人方东树说韩愈写诗“用法变化而深严”（《昭昧詹言》），这就是一个很好的例证。
第七首写宫中行乐。“行乐好光辉”为全诗中心句。诗分两段。前四句写景，为主体部分作了很好的渲染。首二句写冬尽春来，梅落柳黄，为花木之景。“尽”“归”是诗眼。“尽”是说梅花整个落完；“归”使柳人格化。归在这里是使动用法，即春风使柳归来。三四句写莺歌燕栖。为鸟雀之景。“娇欲醉”、“语不飞”俱用拟人，极其生动。后四句写歌舞行乐。是全诗主体部分。五六句写日照歌席，花映舞衣，不胜光辉艳丽。第七句写时至夜晚，彩仗逶迤，宛若游龙，气势恢宏。第八句，“行乐”点明主体，“好光辉”盛赞行乐辉煌荣耀。
创作背景
公元805年，柳宗元在其参加的唐宋古文运动中失败，遭到政敌的迫害，被贬到永州当司马。柳宗元名义上虽是政府官员，但没有任何权力、不能过问政事，实际上跟罪人一样。永州是个偏僻的山沟，柳宗元在此整整住了十年。其间，柳宗元随遇感怀，发愤读书，寄情山水，创作了大量的诗歌散文；其中，著名的《永州八记》就是柳宗元在永州时写成的，《永州八记》运用“入乎其内”的景物描写手法表达使景物描写变得形象生动、富有生机，运用“出乎其外”的景物描写手法表达使景物描写变得意蕴深厚、耐人寻味。《《钴鉧潭西小丘记》柳宗元 古诗》是八记中的第三篇，属于山水游记。
本寂( 两汉 )
收录诗词 (6725) 首
简 介
本寂 本寂（840年-901年）俗姓黄，名元证，又名崇精，福建蒲田县人，晚唐名僧，为佛教“曹洞宗”始创人之一。唐天复元年（901年），62岁的本寂圆寂，葬于寺西百步的凤形坊，塔名“福园”。清雍正十二年（1734年）被加封为“宝藏元证大师”。本寂“文辞遒丽，富有法才”，着有《解释洞山五位显诀》、《住寒山子诗》，后人又辑得《抚州曹山本寂禅师语录》、《抚州曹山元证禅师语录》2种存世。
有狐
若念猩猩解言语，放生先合放猩猩。"
不如分减闲心力，更助英豪济活人。
青娥莫怪频含笑，记得当年失步人。"
"举目时时似故园，乡心自动向谁言。白云晓湿寒山寺，
"菊华寒露浓，兰愁晓霜重。指佞不长生，蒲萐今无种。
多积黄金买刑戮，千秋成得绿珠名。"
怪得入门肌骨冷，缀风黏月满庭前。"
垣私藩已，远史廋唐。俾德音嘉访，默缩暗亡。咽典噤法，
春日杂咏
新冢今闻入县图。琴锁坏窗风自触，鹤归乔木月难唿。
"琪树扶疏压瑞烟，玉皇朝客满花前。山川到处成三月，
"荡漾春风渌似波，惹情摇恨去傞傞。燕翻永日音声好，
日暖鸳鸯拍浪春，蒹葭浦际聚青苹.若论来往乡心切，须是烟波岛上人。
"白衣经乱世，相遇一开颜。得句禅思外，论交野步间。
登楼旧国远，探穴九疑深。更想逢秋节，那堪闻夜砧。"
登山采樵路，临水浣纱人。若得心无事，移家便卜邻。"
"离离天际云，皎皎关山月。羌笛一声来，白尽征人发。
立春偶成
不知梦到为何处，红药满山烟月香。"
"客来鸣素琴，惆怅对遗音。一曲起于古，几人听到今。
惟向眼前怜易落，不如抛掷任春风。
"楚水洪无际，沧茫接天涯。相看不能语，独鸟下江蓠。
"蜀路何迢递，怜君独去游。风烟连北虏，山水似东瓯。
"落尽春红始着花，花时比屋事豪奢。买栽池馆恐无地，
徒流杀人血，神器终不忒。一马渡空江，始知贤者贼。"
"不嫁白衫儿，爱君新紫衣。早知遽相别，何用假光辉。
咏壁鱼
牙孽不作，鸟鼠不除。论出不盖，谟行不纡。楹然史臣，
谁知荇深后，恰值鱼多处。浦口更有人，停桡一延伫。"
青娥莫怪频含笑，记得当年失步人。"
劝尔画长眉，学歌饱亲戚。"
别离吟断西陵渡，杨柳秋风两岸蝉。"
头捽秋风白练低。力惫未思金络脑，影寒空望锦障泥。
微雨洒不灭，轻风吹欲燃。旧曾书案上，频把作囊悬。"
叩头且莫变名氏，即日更寻丁隐君。"
江神子·恨别
夸雄斗气争相高。漏残雨急风萧萧，患乱忠臣欺宝刀。
"春雨三更洗物华，乱和丝竹响豪家。滴繁知在长条柳，
赤舌可烧城，谗邪易为伍。诗人疾之甚，取俾投豺虎。
不如无手足，得见齿发暮。乃知七尺躯，却是速死具。"
频着金鞭打龙角，为嗔西去上天迟。
共君无事堪相贺，又到金齑玉鲙时。
红鳞见饵出蒲根。寻君未要先敲竹，且棹渔舟入大门。"
"左脚方行右臂挛，每惭名迹污宾筵。纵饶吴土容衰病，
劝学
不决浮云斩邪佞，直成龙去欲何为。"
祢衡莫爱山中静，绕舍山多却碍人。"
晴来露青霭，千仞缺寻丈。卧恐玉华销，时时推枕望。
自惭麋鹿无能事，未报深恩鬓已斑。"
尊前暂借殷勤看，明日曾闻向陇头。"
酒病校来无一事，鹤亡松老似经年。"
风霜寒水旅人心，几处笙歌绣户深。
"勐虎不怯敌，烈士无虚言。怯敌辱其班，虚言负其恩。
薄幸·青楼春晚
龙跃虬蟠旋作潭，绕红溅绿下东南。
再拜碧杯添沆瀣。火gW跳跃龙毛盖，脑发青青wT綷綷.
长风吹窾木，始有音韵吐。无木亦无风，笙簧由喜怒。
"还是延年一种材，即将瑶朵冒霜开。不如红艳临歌扇，
百年闲事酒醒初。频招兄弟同佳节，已有兵戈隔远书。
飙移霭然色，波乱危如影。不识九衢尘，终年居下泂."
玄言何处问逍遥。题诗石上空回笔，拾蕙汀边独倚桡。
道客巾屦样，上清朝礼仪。明发作此事，岂复甘趋驰。"
湖上
"北鸟飞不到，北人今去游。天涯浮瘴水，岭外问潘州。
咫尺不能知浅深。但有片云生海口，终无明月在潭心。
"草堂旧隐犹招我，烟阁英才不见君。
千官整肃三天夜，剑佩初闻入太清。
一函江表战征功。云间阆苑何时见，水底瑶池触处通。
却惹空山旧烧烟。枝压细风过枕上，影笼残月到窗前。
谁料平生臂鹰手，挑灯自送佛前钱。"
"朝退常归隐，真修大隐情。园林应得趣，岩谷自为名。
洛阳春·雪
"乌噪残阳草满庭，此中枯木似人形。只应神物长为主，
人去人来自不同。鸾凤调高何处酒，吴牛蹄健满车风。
草香石冷无辞远，志在天台一遇中。
偏宜雪夜山中戴，认取时情与醉颜。"
"蟠桃花老华阳东，轩后登真谢六宫。旌节暗迎归碧落，
海上桃花千树开，麻姑一去不知来。
"酌坐对芳草，东风吹旅衣。最嫌驱马倦，自未有山归。
爱把波澜枉陷人。飘乐递香随日在，绽花开柳逐年新。
凯歌六首
"仙峤倍分元化功，揉蓝翠色一重重。
五湖风月合教贫。魂应绝地为才鬼，名与遗编在史臣。
名宦两成归旧隐，遍寻亲友兴何饶。"
"高峰凌青冥，深穴万丈坑。皇天自山谷，焉得人心平。
泽广方云梦，山孤数沃焦。中宵霞始散，经腊木稀凋。
恩门为宰相，出入用天道。忽于摧落间，收得青松操。
"一钓凄凉在杳冥，故人飞诏入山扃。
芜庭春意晓，残枿烬烟生。忽忆王孙草，前年在帝京。"