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浪淘沙·北戴河

唐代 / 张金度

形安不劳苦,神泰无忧畏。从官三十年,无如今气味。
聚散期难定,飞沉势不常。五年同昼夜,一别似参商。
"竞渡相传为汨罗,不能止遏意无他。
万里抛朋侣,三年隔友于。自然悲聚散,不是恨荣枯。
"年老无流辈,行稀足薜萝。热时怜水近,高处见山多。
腰间红绶系未稳,镜里朱颜看已失。玲珑玲珑奈老何,
"润气凝柱础,繁声注瓦沟。暗留窗不晓,凉引簟先秋。
有鸟有鸟名啄木,木中求食常不足。偏啄邓林求一虫,
不然学仲连,一发下燕城。胡为射小盗,此用无乃轻。
"茅檐屋舍竹篱州,虎怕偏蹄蛇两头。暗蛊有时迷酒影,
解袂方瞬息,征帆已翩翻。江豚涌高浪,枫树摇去魂。
努力南行少惆怅,江州犹似胜通州。"
"散秩留司殊有味,最宜病拙不才身。行香拜表为公事,
"每看阙下丹青树,不忘天边锦绣林。西掖垣中今日眼,
安西都护进来时。须臾云得新消息,安西路绝归不得。


浪淘沙·北戴河拼音解释:

xing an bu lao ku .shen tai wu you wei .cong guan san shi nian .wu ru jin qi wei .
ju san qi nan ding .fei chen shi bu chang .wu nian tong zhou ye .yi bie si can shang .
.jing du xiang chuan wei mi luo .bu neng zhi e yi wu ta .
wan li pao peng lv .san nian ge you yu .zi ran bei ju san .bu shi hen rong ku .
.nian lao wu liu bei .xing xi zu bi luo .re shi lian shui jin .gao chu jian shan duo .
yao jian hong shou xi wei wen .jing li zhu yan kan yi shi .ling long ling long nai lao he .
.run qi ning zhu chu .fan sheng zhu wa gou .an liu chuang bu xiao .liang yin dian xian qiu .
you niao you niao ming zhuo mu .mu zhong qiu shi chang bu zu .pian zhuo deng lin qiu yi chong .
bu ran xue zhong lian .yi fa xia yan cheng .hu wei she xiao dao .ci yong wu nai qing .
.mao yan wu she zhu li zhou .hu pa pian ti she liang tou .an gu you shi mi jiu ying .
jie mei fang shun xi .zheng fan yi pian fan .jiang tun yong gao lang .feng shu yao qu hun .
nu li nan xing shao chou chang .jiang zhou you si sheng tong zhou ..
.san zhi liu si shu you wei .zui yi bing zhuo bu cai shen .xing xiang bai biao wei gong shi .
.mei kan que xia dan qing shu .bu wang tian bian jin xiu lin .xi ye yuan zhong jin ri yan .
an xi du hu jin lai shi .xu yu yun de xin xiao xi .an xi lu jue gui bu de .

译文及注释

译文
梅伯受刑剁成肉酱,箕子装疯消极避世。
少壮从军马上飞,身未出家心依归(gui)。
凤凰山下,雨后初晴,云淡风清,晚霞明丽。一朵荷花,虽然开过了,但是仍然美丽、清净。什么地方飞过一对白鹭,它们也有意来倾慕弹筝人的美丽。忽然听见江上哀伤的调子,含着悲苦,又有谁,忍心去听。烟霭为之敛容,云彩为之收色,这曲子,就好像是湘水女神奏瑟在倾诉自己的哀伤,一曲终了,她(ta)已经飘然远逝,只见青翠的山峰,仍然静静地立在湖边,仿佛那哀怨的乐曲仍然荡漾在山间水际。
眼看着浓黑眉毛转眼变衰白,二十岁的男子哪能无(wu)谓地空劳碌?
船中商贾,切莫轻佻,小姑前年,已嫁彭郎。
寻迹怀古兴味犹未尽,划船归来夕阳落(luo)西山。
  正是仲春二月,气候(hou)温和,天气晴朗。高原与低地,树(shu)木枝叶茂密,杂草滋长。鱼鹰在水面张翼低飞,黄莺在枝头婉转歌唱。河面鸳鸯交颈,空中群鸟飞翔。鸣声吱喳,美妙动听。逍遥在这原野的春光之中,令我心情欢畅。
忽然听到你歌吟古朴的曲调,勾起归思情怀令人落泪沾襟。
朱大你要到长安去,我有宝剑可值千金。
京城大道上空丝雨纷纷,它像酥油般细密而滋润,远望草色依稀连成一片,近看时却显得稀疏零星。
  夕阳西下,含山欲坠(zhui),天边的云霞经夕阳映照,色彩斑斓。远处的青山一抹,就仿佛是美人的翠黛。春风吹青了河边的芳草,绿油油的一片,顺着河畔延伸开来。现在还不是望乡思家的时候啊。
还经得起几回风雨,春天又将匆匆归去。爱惜春天我常怕花开得过早,何况此时已落红无数。春天啊,请暂且留步,难道没听说,连天的芳草已阻断你的归路?真让人恨啊春天就这样默默无语,看来殷勤多情的,只有雕梁画栋间的蛛网,为留住春天整天沾染飞絮。

注释
31.酪:乳浆。
岭表:岭外,即五岭以南的两广地区,作者此前为官广西。岭表一作“岭海”。
②双鱼:书简。古诗:“客从远方来,遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼,中有尺素书。”
⑤肯:能否允许,这是向客人征询。余杯:余下来的酒。
浮大白:饮酒。大白:大酒杯。
(3)莫:没有谁。
133、陆离:修长而美好的样子。
⑵汝阳:汝阳王李琎,唐玄宗的侄子。朝天:朝见天子。此谓李痛饮后才入朝。麴车.酒车。移封:改换封地。酒泉:郡名,在今甘肃酒泉县。传说郡城下有泉,味如酒。故名酒泉。
⑶太白:这里指太白星,即金星。这里喻指仙人。

赏析

  这是一首抒写送春的七言(qi yan)绝句。这首诗极力抒写的是“苦吟”诗人不忍送春归去,但也无计可留,只有长坐不睡,与那即将逝去的春天共守残夜,哪怕是一刹那时光,也是值是珍惜的。首句“三月正当三十日”,点明三月晦日,表达春天即将逝去。三月本是春天的最后一个月,三十日又是这个月的最后一天,诗人此刻把春天的离去精确到了最后一天,让人感到新奇而又自然。次句“风光别我苦吟身”,意思是说:春光虽然别我而逝,但我这个苦吟诗的人,怎忍别春。不说送春,而说“风光别我”,是虚写“送”字。这句用的是拟人手法,显得很自然而有情味。
  “谁向孤舟怜逐客,白云相送大江西。”当然,作为一个“逐客”,比一般浪迹天涯的游子有更多的寂寞感和孤独感。世态炎凉,人情冷暖,平日接近的亲友都疏远了。现在独自乘着西行的船,漂泊异地他乡,成了天地一孤舟了。诗人对此怎不感叹,于是发问道:如今有谁同情他,又有谁来送行呢?诗人站在江边,望着友人的“孤舟”渐行远。忽然好像发现了什么,啊,原来那孤帆远影上空,飘浮着一朵白云!多情的白云啊,您代我相送明卿兄一直到大江的西岸吧!“白云相送大江西”这句诗,堪称神来之笔。它是饱含着惜别之情的抒情笔法,又使人想象到当时诗人目送孤舟远去之景。笔意洒脱,与上句“孤舟逐客”联系起来,又传出一种凄凉之感。
  寺僧远去,山中复归宁静,诗人饶有趣味地观察着小径中的一切。他见到路边,小虫钻过的地上,有一个个小洞,山路的石板断缝间,长满了青苔。这第三联纯用工笔写景,得六朝山水诗雅趣。作者是个僧人,僧人以清静为本,从他对景色的描写上,分明可见他当时的情怀。他爱这小径爱得是那么深,他的心境是那么悠闲无挂,所以才那么细心地观察小径中一切微不足道的东西,从小虫钻的洞到石板上的苔痕。
  《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有重要地位,这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体,偶尔也出个七言句子,但为数甚少。《楚辞》是楚歌体,有七言句,但大多数都带有“兮”字,与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体,如《战城南》、《东门行》等,其中有一部分七言句,这些对于七言诗的发展显然是有促进的,但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间,全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首,第一首是汉武帝时的君臣联句,即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说,漏洞甚多,原不可信,而且生编硬凑,堆砌敷衍,也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓,但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字,还拖着一个楚歌的尾巴。因此,真正摆脱了楚歌形式的羁绊,使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府,学习前人诗歌,在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵,而且都是平声,格调清丽宛转,这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言,还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力,到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候,那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见,曹丕的开创之功是不能掩没的。
  唐宫内万灯齐明,舞衲联翩,歌声入云,有鸟瞰式全景、有特写武近景,场面壮观,气象恢宏。
  关于《《渔父》佚名 古诗》的作者,历来说法不一。最早认定为屈原作的,是东汉王逸的《楚辞章句》。《楚辞章旬》是在西汉末年刘向编的《楚辞》的基础上作注。在《楚辞》中,《《渔父》佚名 古诗》已作为屈原的二十五篇作品之一收入。据此,则认定屈原作《《渔父》佚名 古诗》,又可上推至刘向时。后世认同屈原作《《渔父》佚名 古诗》,影响较大的有南朝梁代萧统编的《昭明文选》和南宋朱熹的《楚辞集注》。但此说漏洞颇多。从外证来说,司马迁在《史记·屈贾列传》中引述《《渔父》佚名 古诗》文字时,只是作为行文的一部分,而并非作为屈原的原作转引。王逸《楚辞章句》在明确指出“《《渔父》佚名 古诗》者,屈原之所作也”之后,又说“楚人思念屈原,因叙其辞以相传焉”,则作者又非屈原而成了“楚人”。从内证来说,《《渔父》佚名 古诗》中的屈原表示“宁赴湘流,葬于江鱼之腹中”,以下当是赴湘自沉的一幕(mu),似不可能再有心绪用轻松的笔调续写“莞尔而笑”的《渔父》佚名 古诗。何况全文采用第三人称,亦与屈原作为此文作者的身份不合。故近人一般都认为此文并非屈原所作。郭沫若说:“《《渔父》佚名 古诗》可能是深知屈原生活和思想的楚人的作品。”(《屈原赋今译》)按之作品的实际,这一推断还是比较可信的。
  豳地在今陕西旬邑、彬县一带,公刘时代周之先民还是一个农业部落。《豳风·《七月》佚名 古诗》反映了这个部落一年四季的劳动生活,涉及到衣食住行各个方面,它的作者当是部落中的成员,所以口吻酷肖,角度极准,从各个侧面展示了当时社会的风俗画,凡春耕、秋收、冬藏、采桑、染绩、缝衣、狩猎、建房、酿酒、劳役、宴飨,无所不写。
  此诗的序文阐述作者倡导“风骨”、“兴寄”的创作主张,因此,此诗向来被视为陈子昂文学思想的实践范例。
  从“于是余有叹焉”至“此余之所得也”。写未能深入华山后洞所产生的感想和体会。这段开头“于是余有叹焉”一句,奠定了全段的基调,为展开议论作了带有浓厚感情色彩的转折。行文先从古人的行(de xing)事说起,而后又回到游览风(lan feng)物上来,加以发挥议论。就古人来说,他们观察天地、山川、草木、虫鱼、鸟兽,往往都有所得,这是因为他们对事物观察思索得深切,而没(er mei)有探索不到的地方。作者称引古人,是为了借古鉴今。不言而喻,今人行事,要想有所收益,也必须具有古人那种探索的精神。但事实上,并不是人人都具有这种精神的。就以游览风物来说,“夫夷以近,则游者众;险以远,则至者少”。这种现象,就正是缺乏探索精神的表现。而天下的奇异雄伟、异乎寻常的景物,又常常在险远之处,人们却又很少能够到达,那也就不可能看到奇景异观了。那么怎样才能看到奇景异观呢?作者进而又从三个方面加以论说。一是“非有志者不能至也”。这里强调了一个“志”字。只有胸怀大志,才有可能到达理想的境地。二是有了大志,不随随便便地止足不前,“然力不足者,亦不能至也”。这里又强调了一个“力”字。这个“力”,是指气力。如果气力不足,像“有怠而欲出者”那样,也是不能到达理想境地的。三是有了大志和气力,而又不轻易地倦怠,“至于幽暗昏惑而无物以相之,亦不能至也”。这里又强调了一个“物”字。这里所说的“物”,是指火把之类的借助之物。当游览者走进昏暗之处的时候,如果不借助火把之类的物来照亮前进的道路,也是不能到达理想境地的。总之,只有具备志、力与相助之物这三个条件,才能到达理想的境地。这是就正面来说。反过来说,气力可以达到而又未能达到,这对别人来说是非常可笑的,对自己来说是很可悔恨的。如果竭尽了自己的(ji de)志气,也仍然达不到,也就没有什么可悔恨的了。这样,谁还能讥笑他呢?作者从正反两方面把道理说得清清楚楚。这就是作者游览华山后洞之后的心得和体会。这个心得和体会,是十分深刻的,它的客观意义却远远超过了游览,而可以用之于从事一切事情。
  诗的语言有时不妨突破常理,但又必须可以为读者所理解。也就是说,一首诗可以容纳联想、奇想、幻想、痴想,却不是荒诞不经的胡思乱想;诗人可以自由地飞翔他的想象之翼,却在感情的表达上要有可以引起读者共感之处。这首《春思》诗,正是如此。
  总起来看,诗中所写瀑布水,来自高远,穿过阻碍,摆脱迷雾,得到光照,更闻其声,积天地化成之功,不愧为秀中之杰。形象的比喻诗人遭遇和情怀,所以他在摄取瀑布水什么景象,采用什么手法,选择什么语言,表现什么特点,实则都依照自己的遭遇和情怀来取舍的。这也是此诗具有独特的艺术成就的主要原因。既然瀑布景象就是诗人自我化身,则比喻与被比者一体,其比兴寄托也就易于不露斧凿痕迹。
  尾联“济时敢爱死”,为济时活民,岂敢爱惜一己之性命而苟且偷安,杜甫是希望“请缨”的,但是虽有捐躯之志,却无报国之门。自从疏救房培,他被朝廷冷落,流寓西蜀,寄人篱下,连生活尚且经常发生危机,哪有机会和条件过问国事。“寂寞壮心惊”,在客居边隅的寂寞岁月中,壮志一天天消磨,每想及此,诗人便感到愤激,不由得拍案惊起,心如刀割。
  《《新嫁娘词》王建 古诗》所具有的典型意义,固然可以使人联想到这些,但是要直接就写这些入诗,则不免带有庸俗气。而在这首诗中,因为它和新嫁娘的灵机慧心,和小姑的天真,以及婆婆反将入于新嫁娘彀中等情事联系在一起,才显得富有诗意和耐人寻味。
  第四首:“东望少城花满烟,百花高楼更可怜。”组诗又宕开一层,写洗花溪边的繁花缤纷,这是村居所见之花;作者这时又想象成都少城之花,“百花高楼更可怜”。这句和他后来写的“花近高楼伤客心”,两句前半截极相似,而后三字哀乐迥异。“更可怜”即多可爱的意思。遥看少城之花,本是烟雾迷惘的烟花,但不曰烟花,而曰花满烟,真如《杜臆》所云“化腐为新”了。这样把城中之花再来陪衬江上、江滨村中人家之花,有远望近观之异,而乐事则相同。末二句以发问作结,“谁能载酒开金盏,唤取佳人舞绣筵?”实叹招饮无人,徒留想象,余韵无穷。
  “弄石临溪坐,寻花绕寺行。”这两句是说是说诗人在小溪边玩赏那些奇形怪状的溪石,微风吹来花香扑鼻沁人心脾。诗人四处张望却不知花在何处,于是诗人绕寺而行,一路上漫步寻花,“时时闻鸟语,处处是泉声”,这里山光水色无限美好。小鸟的啾啾声十分动听,溪水汩汩流淌不绝于耳。这一切,让诗人感到心旷神怡。
  诗人以春江、月夜、花路、扁舟等景物,创造了一种幽美、寂静而又迷蒙的意境。而怀着隐居“幽意”的泛舟人,置身于这种境界之中,“生事且弥漫,愿为持竿叟”,人生世事正如溪水上弥漫无边的烟雾,缥缈迷茫,作者愿永作若耶溪边一位持(wei chi)竿而钓的隐者。“持竿叟”,又应附近地域的严子陵富春江隐居垂钓的故事,表明诗人心迹。末二句抒发感慨极其自然,由夜景的清雅更觉世事的嚣嚣,便自然地追慕“幽意”的人生。

创作背景

  元代的统治者对读书人实行民族歧视政策,直到元仁宗延祐二年(1315年)才正式实行科举取士制度,况且这种制度也是不公平的,这就造成下层读书人在很大程度上对元统治者失去信心,对社会缺少责任感,所以同时期其他作家怀古作品都深刻地打上时代地烙印:他们或感伤古王朝之覆,发一通思古之幽情;或感叹古今之巨变,流露对世事人生把握不定之惶恐;或有感于岁月流逝,抒发个人沉沦不遇之忧情。惟有《潼关怀古》洋溢着沉重的沧桑感和时代感。

  

张金度( 唐代 )

收录诗词 (5335)
简 介

张金度 张金度,字旭原,宣城人,顺治中以举人官邠州知州。

发白马 / 廉之风

中间十四年,六年居谴黜。穷通与荣悴,委运随外物。
外无枭獍援,内有熊罴驱。狡兔掘荒榛,妖狐熏古墓。
立教固如此,抚事有非常。为君持所感,仰面问苍苍。
澹寂归一性,虚闲遗万虑。了然此时心,无物可譬喻。
"红笺白纸两三束,半是君诗半是书。
从此时时春梦里,应添一树女郎花。"
薜衣换簪组,藜杖代车马。行止辄自由,甚觉身潇洒。
缓步携筇杖,徐吟展蜀笺。老宜闲语话,闷忆好诗篇。


郑子家告赵宣子 / 章佳庚辰

酒狂又引诗魔发,日午悲吟到日西。"
"前日归时花正红,今夜宿时枝半空。
"腥血与荤蔬,停来一月馀。肌肤虽瘦损,方寸任清虚。
没蕃被囚思汉土,归汉被劫为蕃虏。早知如此悔归来,
偏入诸巢探众雏。归来仍占主人树,腹饱巢高声响粗。
满池明月思啼螀,高屋无人风张幕。"
省躬念前哲,醉饱多惭忸。君不闻靖节先生尊长空,
"华阳观里仙桃发,把酒看花心自知。


鲁颂·駉 / 谷梁丁亥

"每逢人静慵多歇,不计程行困即眠。
飞来庭树上,初但惊儿童。老巫生奸计,与乌意潜通。
"一株青玉立,千叶绿云委。亭亭五丈馀,高意犹未已。
"人定月胧明,香消枕簟清。翠屏遮烛影,红袖下帘声。
且当对酒笑,勿起临风叹。"
"里巷多通水,林园尽不扃。松身为外户,池面是中庭。
"少年宾旅非吾辈,晚岁簪缨束我身。酒散更无同宿客,
急景凋年急于水,念此揽衣中夜起。门无宿客共谁言,


月夜 / 夜月 / 永芷珊

有时闲酌无人伴,独自腾腾入醉乡。"
箸箸适我口,匙匙充我肠。八珍与五鼎,无复心思量。
睡酣不语笑,真寝无梦寐。殆欲忘形骸,讵知属天地。
时无采诗官,委弃如泥尘。恐君百岁后,灭没人不闻。
我身四十犹如此,何况吾兄六十身。"
"万里清光不可思,添愁益恨绕天涯,谁人陇外久征戍,
夏口烟孤起,湘川雨半晴。日煎红浪沸,月射白砂明。
"别鹤声声怨夜弦,闻君此奏欲潸然。


三字令·春欲尽 / 公叔永波

置酒延贺客,客容亦欢欣。笑云今日后,不复忧空尊。
人家低湿水烟中。菰蒋喂马行无力,芦荻编房卧有风。
胡山高屹崒海泓澄,胡不日车杲杲昼夜行,
遣闷多凭酒,公心只仰胡。挺身唯直指,无意独欺愚。
"黄昏饮散归来卧,夜半人扶强起行。枕上酒容和睡醒,
不辨雌雄无本族。穿墉伺隙善潜身,昼伏宵飞恶明烛。
不堪深浅酌,贪怆古今情。逦迤七盘路,坡陀数丈城。
"秋天净绿月分明,何事巴猿不賸鸣。


小雅·信南山 / 闾丘慧娟

人人总解争时势,都大须看各自宜。"
展禽胡为者,直道竟三黜。颜子何如人,屡空聊过日。
与君后会知何日,不似潮头暮却回。"
亦有陈平心,心计将何为。皤皤四先生,高冠危映眉。
我是玉皇香案吏,谪居犹得住蓬莱。"
"紫粉笔含尖火焰,红胭脂染小莲花。
是时三伏天,天气热如汤。独此竹窗下,朝回解衣裳。
无辞插荆钗,嫁作贫家妇。不见青冢上,行人为浇酒。"


国风·郑风·山有扶苏 / 欧阳戊午

悠哉上天意,报施纷回互。自古已冥茫,从今尤不谕。
可怜假日好天色,公门吏静风景凉。榜舟鞭马取宾客,
十五年前事,恓惶无限情。病僮更借出,羸马共驰声。
不知官是上将军。辞人命薄多无位,战将功高少有文。
幸无眼下病,且向樽前醉。身外何足言,人间本无事。"
冬负南荣日,支体甚温柔。夏卧北窗风,枕席如凉秋。
重衣复衾有馀温。因命染人与针女,先制两裘赠二君。
门严九重静,窗幽一室闲。好是修心处,何必在深山。


采桑子·西楼月下当时见 / 容宛秋

"浦干潮未应,堤湿冻初销。粉片妆梅朵,金丝刷柳条。
可怜颜色经年别,收取朱阑一片红。"
缉缀瑕疵遣潜说。一朝诏下辞金屋,班姬自痛何仓卒。
但见安闲聊击壤。前观驯象后驯犀,理国其如指诸掌。"
"头痛汗盈巾,连宵复达晨。不堪逢苦热,犹赖是闲人。
淑气熏行径,清阴接步廊。照梁迷藻棁,耀壁变雕墙。
"前途何在转茫茫,渐老那能不自伤。病为怕风多睡月,
"闲夜思君坐到明,追寻往事倍伤情。同登科后心相合,


弹歌 / 贰甲午

当筵吹帽落台头。贪缘稽首他方佛,无暇精心满县囚。
五岁优游同过日,一朝消散似浮云。琴诗酒伴皆抛我,雪月花时最忆君。几度听鸡歌白日,亦曾骑马咏红裙。吴娘暮雨萧萧曲,自别江南更不闻。
"文略也从牵吏役,质夫何故恋嚣尘。
鬓雪多于砌下霜。三峡南宾城最远,一年冬至夜偏长。
衡门蜗舍自惭愧,收得身来已五年。
母兄未开口,已嫁不须臾。绿窗贫家女,寂寞二十馀。
"小书楼下千竿竹,深火炉前一醆灯。
可怜颜色经年别,收取朱阑一片红。"


集灵台·其二 / 纳喇凡柏

"仙洞千年一度闲,等闲偷入又偷回。
喣沫求涓滴,沧波怯斗升。荒居邻鬼魅,羸马步殑fF.
楼暗攒倡妇,堤长簇贩夫。夜船论铺赁,春酒断瓶酤。
终当解尘缨,卜筑来相从。"
九派吞青草,孤城覆绿芜。黄昏钟寂寂,清晓角呜呜。
到处销春景,归时及月华。城阴一道直,烛焰两行斜。
谁能脱放去,四散任所之。各得适其性,如吾今日时。"
虚室闲生白,高情澹入玄。酒容同座劝,诗借属城传。