过许州
"斗鸡台边花照尘，炀帝陵下水含春。
"锡瑞来丰岁，旌贤入贡辰。轻摇梅共笑，飞袅柳知春。
柿叶翻时独悼亡。乌鹊失栖长不定，鸳鸯何事自相将。
"梁山兖水约从公，两地参差一旦空。
一自箫声飞去后，洞宫深掩碧瑶坛。"
主人不醉下楼去，月在南轩更漏长。"
户外重阴黯不开，含羞迎夜复临台。
清秋华发好相似，却把钓竿归去来。"
"烦君沽酒强登楼，罢唱离歌说远游。文字岂劳诸子重，
"楼船旌旆极天涯，一剑从军两鬓华。回日眼明河畔草。
张湛徒劳与眼方。风飏檀烟销篆印，日移松影过禅床。
过许州拼音解释:
.dou ji tai bian hua zhao chen .yang di ling xia shui han chun .
.xi rui lai feng sui .jing xian ru gong chen .qing yao mei gong xiao .fei niao liu zhi chun .
shi ye fan shi du dao wang .wu que shi qi chang bu ding .yuan yang he shi zi xiang jiang .
.liang shan yan shui yue cong gong .liang di can cha yi dan kong .
yi zi xiao sheng fei qu hou .dong gong shen yan bi yao tan ..
zhu ren bu zui xia lou qu .yue zai nan xuan geng lou chang ..
hu wai zhong yin an bu kai .han xiu ying ye fu lin tai .
qing qiu hua fa hao xiang si .que ba diao gan gui qu lai ..
.fan jun gu jiu qiang deng lou .ba chang li ge shuo yuan you .wen zi qi lao zhu zi zhong .
.lou chuan jing pei ji tian ya .yi jian cong jun liang bin hua .hui ri yan ming he pan cao .
zhang zhan tu lao yu yan fang .feng yang tan yan xiao zhuan yin .ri yi song ying guo chan chuang .
译文及注释
译文
苏武最终返回汉廷，夏黄公难道会为暴秦做事吗？
绫花绫罗衣裳映衬暮春风光，金丝绣的孔雀银(yin)丝刺的麒麟。
湖光秋色，景色宜人，姑娘荡着小船来采莲。她听凭小船随波漂流，原来是为了(liao)看到岸上的美少年。
我本想学“乘桴”退出官场，现在(zai)不用了，孔子的主意对我来说是用不着了。如今政(zheng)局转为平和，我也是大略领会到黄帝的《咸池》乐曲温润的乐声了。
香炉峰瀑布与它(ta)遥遥相望，
黄烟滚滚翻腾着，哀歌从每个心灵深处的角落逐渐响起……
乘桴于海上垂钓，可曾钓得大鳌吗？其实那钓竿也只是轻拂珊瑚罢了。沧海桑田的巨变，只有麻姑知晓，要想知道这巨变，只有问麻姑了。白浪滔天，一片迷蒙中，哪得见蓬壶？
当年与你对棋，比你为晋朝谢安(an)，而今在你墓前，象季札拜别徐君。
发布政令进献良策，禁止苛政暴虐百姓。
大家聚集在一起共同庆祝新年的到来，笑语喧哗，十分热闹，红岩村的年青同志送来梅花，更增添了节日气氛。
从井底用丝绳向上拉起银瓶，银瓶快上来了丝绳却断掉了。
美人虞姬自尽在乌江岸边，战火也曾焚烧赤壁万条战船，将军班超徒然老死在玉门关。伤心秦汉的烽火，让百万生民涂炭，读书人只能一声长叹。
因为女主人不在了，鸡犬也散去，林园也变得寂寥。
人已越来越老，写诗全都是随随便便敷衍而成，对着春天的花鸟，没有了过去的深深忧愁。
祖先携宝迁居岐山，如何能使百姓前来依傍？
下了几天雨，河水涨起来淹没了小桥，人不能过河，正在这时候，一叶小舟(zhou)从柳阴下缓缓驶出。
它们枯萎死绝有何伤害，使我痛心的是它们质变。
我在梁苑这儿拥着锦被守空床，常梦到在巫山阳台与你相会。
注释
（17）三辰：指日、月、星。旂（qí）：旗面绘有龙形图案，竿头系有小铃铛的旗子。
19、为：被。
⑽“单车”两句：一作“衔命辞天阙，单车欲问边”。
11.同交欢：一起欢乐。一作“相交欢”。
④“倦眼”二句：缃帙（xiāng zhì），套在书上的浅黄色布套，此代指书卷。萧统《文选序》：“词人才子，则名溢于缥囊。飞文染翰，则卷盈乎缃帙。”二句重拍，格式不变，意思变。即由对于往事的思忆，转到当前。谓散乱的卷册，卷眼重重，已是一片模糊。
赏析
这是一首借古讽今的政治讽刺诗。唐代从安史乱后。朝政紊乱，国力削弱，藩镇割据，边患十分严重，而朝廷一味求和，使边境各族人民备罹祸害。所以诗人对朝廷执行屈辱的和亲政策，视为国耻，痛心疾首。这首讽喻诗，写得激愤痛切，直截了当，一针见血。
锦水汤汤，与君长诀！
人们对白居易《《长恨歌》白居易 古诗》的主题思想历来争论不休，有所谓爱情说、政治主题说、双重主题说等等。本文作者持爱情说。首先从作品的四个层次来分析，肯定白居易并非像陈鸿写《《长恨歌》白居易 古诗传》那样板着说教的脸孔去描写李杨故事，而是以“情”作为主旋律，让主人公的情去感动读者，使之产生共鸣，取得审美上的极大成功。本文还结合作者生平经历和社会历史分析他在处理历史题材、政治题材和来自民间的人性题材、心理题材的关系问题上的独到之处，进一步说明唐明皇杨贵妃形象的审美意义。
在宋代兴起的独立解经的疑古风气中，有些学者已经认识到传疏的曲解之处。苏辙在其《诗集传》中即已指出：“桓公之世，陈人知佗之不臣矣，而桓公不去，以及于乱。是以国人追咎桓公，以为智不及其后，故以《《墓门》佚名 古诗》刺焉。夫(fu)，指陈佗也。佗之不良，国人莫不知之；知之而不去，昔者谁为此乎？”姚际恒称苏氏“可谓善说此诗矣”（《诗经通论》），吴闿生《诗意会通》也指出《毛诗序》“无良师傅云者”，“与诗‘夫也不良’句初不相蒙，而拘者遂以‘夫’为斥傅相，此陋儒之妄解”，“诗既刺佗，‘夫也不良’自指佗言，岂有以斥师傅之理？子由正之，是矣”。在说诗者中也有不泥定此诗为刺陈佗者，如朱熹《诗集传》即称：“所谓‘不良’之人，亦不知其何所指也。”崔述《读风偶识》也认为“以《《墓门》佚名 古诗》为刺陈佗则绝不类”，“此必别有所刺之人，既失其传，而序遂强以佗当之耳”。
三四句写郑愔喝得半醉的时候，放下衣衫的长袖，把琴擦擦，开始鼓琴。古人衣袖特长，一般挽着，故云“下衫袖”。龙唇琴，古代琴名。《古琴疏》记载，汉末荀淑有架龙唇琴，一天下大雨不见了。三年后下大雨，有条黑龙飞入李膺家中，李膺一看，是荀淑的琴，就把它送还给荀淑。诗以龙唇琴借指郑愔的琴名贵。
这一联虽系想象之词，但因诗人对屈(dui qu)原万分景仰，觉得他自沉殉国，虽死犹存；李白是亟思平定安史叛乱，一清中原，结果获罪远谪，虽遇赦而还，满腔的怨愤，自然会对前贤因秋风而寄意。这样，“应共冤魂语”一句，就很生动真实地表现了李白的内心活动。最后一句“投诗赠汨罗”，用一“赠”字，是想象屈原永(yuan yong)存，他和李白千载同冤，斗酒诗百篇的李白，一定作诗相赠以寄情。这一“赠”字之妙，正如黄生所说：“不曰吊而曰赠，说得冤魂活现。”（《读杜诗说》）
这两首诗的后两句与王昌龄《西宫秋怨》末句“空悬明月待君王(jun wang)”一样，都出自司马相如《长门赋》“悬明月以自照兮，徂清夜于洞房”。但王昌龄诗中的主角是在愁怨中希冀得到君王的宠幸，命意是不可取的。李白的诗则活用《长门赋》中的句子，另成境界，虽然以《长门怨》为题，却并不抱泥于陈皇后的故事。诗中展现的，是在人间地狱的深宫中过着孤寂凄凉生活的广大宫人的悲惨景况，揭开的是冷酷的封建制度的一角。
颔联与颈联写书斋周围的景物，“竹怜新雨后，山爱夕阳时。”是此诗是最出彩的句子，二者为倒装句，先突出了竹林山色令人怜爱，而后又以“新雨后”“夕阳时”修饰，指出它们令人怜爱的原因是雨后新绿、夕阳渲染，如此遣词造句，不仅让这些景物融入了人的情感，而且让它们具有了极强的色彩感，使读者很有质感地感受到竹林高山的清秀壮丽。
那一年，春草重生。
“对此空长吟，思君意何深！”情因月起，意由情发。诗意满怀，故为“长吟”。然有(ran you)佳作岂可无人欣赏、倾听？故思知音之意甚深。《长相思》云：“此曲有意无人传，愿随春风寄燕然，忆君迢迢隔青天。”《送纪秀才游越》云：“绿萝秋月夜，相忆在鸣琴。”对月思人，自然之事。李白行吟天下，知交亦满天下，处处相知却也是处处别离，思念于是则多。
“寒梅最堪恨，长作去年花。”三、四两句，诗境又出现更大的转折。面对姹紫嫣红的“物华”，诗人不禁想到了梅花。它先春而开，到百花盛开时，却早花凋香尽，诗人遗憾之余，便不免对它怨恨起来了。由“向物华”而《忆梅》李商隐 古诗，这是一层曲折；由《忆梅》李商隐 古诗而恨梅，这又是一层曲折。“恨”正是“忆”的发展与深化，正像深切期待的失望会转化为怨恨一样。
“塞下曲”，唐代乐府题，多写边塞之事。此篇乃仿古之作，故称“《古塞下曲》李颀 古诗”。
咏物诗至六朝而自成一格，宫体诗中之咏物已极尽图貌写形之能事，其所追求者在于形似。与山水诗至谢朓手中由客观之描写转而介入主观之抒情一样，咏物诗至谢朓手中亦一变，由求其形似，转而求其寄托。谢朓之咏物诗既有与时代相通的善于写物图形的特性，又汲取了《诗》《骚》以来比兴的传统，在客观的物象之中寄托主观的旨意。这首《《咏落梅》谢朓 古诗》诗便是如此。传统的所谓“香草”“美人”的比兴，这里都用上了。诗中既以“落梅”（香草）自拟，又以“南威”（美人）自拟，其所比拟均在似与不似之间，即所谓不即不离，不粘不脱者也。这一艺术境界成了唐宋咏物诗词的最高准则。可以说，这首诗的艺术，正标志谢朓在咏物诗方面的杰出贡献。
这是一首咏怀古迹的吊古诗。首联是写因观南朝古迹吴公台而发感慨，即景生情。第二联一写近景，一写远景，第三联以夕阳衬旧垒，以寒磬衬空林，旧日辉煌的场所如今是衰草寒烟，十分凄凉。在一个秋风萧瑟的日子里，诗人登上南朝旧垒吴公台。台上的寺庙已经荒凉，人踪稀少；远望山峦，皆在云罩雾缭之中。傍晚的太阳沿着旧日的堡垒缓缓下落，寺院中传出的钟磬之声慢慢向空林中扩散。秋风四起，这钟磬之声也似带有一种寒意。南朝故迹尚存，人去台空，只有长江之水，在秋日的夕阳中独自流淌。末联写江山依旧，人物不同。最后两句有“大江东去，浪淘尽千古风流人物”之气韵。
这首词抒离情或明写或暗转，叙相思或眼前或梦幻，从多方面、多角度着笔；或铺叙，或勾勒，一气呵成、一脉流转，如清·陈世煜《云韶集》所说：“写秋景凄凉，如闻商音羽奏。语极悲惋。一波三折，曲尽其妙，美成词大半皆以纡徐曲折制胜，妙于纡徐曲折中有笔力，有品骨，故能独步千古。”
锦水汤汤，与君长诀！
人们对白居易《《长恨歌》白居易 古诗》的主题思想历来争论不休，有所谓爱情说、政治主题说、双重主题说等等。本文作者持爱情说。首先从作品的四个层次来分析，肯定白居易并非像陈鸿写《《长恨歌》白居易 古诗传》那样板着说教的脸孔去描写李杨故事，而是以“情”作为主旋律，让主人公的情去感动读者，使之产生共鸣，取得审美上的极大成功。本文还结合作者生平经历和社会历史分析他在处理历史题材、政治题材和来自民间的人性题材、心理题材的关系问题上的独到之处，进一步说明唐明皇杨贵妃形象的审美意义。
在宋代兴起的独立解经的疑古风气中，有些学者已经认识到传疏的曲解之处。苏辙在其《诗集传》中即已指出：“桓公之世，陈人知佗之不臣矣，而桓公不去，以及于乱。是以国人追咎桓公，以为智不及其后，故以《《墓门》佚名 古诗》刺焉。夫(fu)，指陈佗也。佗之不良，国人莫不知之；知之而不去，昔者谁为此乎？”姚际恒称苏氏“可谓善说此诗矣”（《诗经通论》），吴闿生《诗意会通》也指出《毛诗序》“无良师傅云者”，“与诗‘夫也不良’句初不相蒙，而拘者遂以‘夫’为斥傅相，此陋儒之妄解”，“诗既刺佗，‘夫也不良’自指佗言，岂有以斥师傅之理？子由正之，是矣”。在说诗者中也有不泥定此诗为刺陈佗者，如朱熹《诗集传》即称：“所谓‘不良’之人，亦不知其何所指也。”崔述《读风偶识》也认为“以《《墓门》佚名 古诗》为刺陈佗则绝不类”，“此必别有所刺之人，既失其传，而序遂强以佗当之耳”。
三四句写郑愔喝得半醉的时候，放下衣衫的长袖，把琴擦擦，开始鼓琴。古人衣袖特长，一般挽着，故云“下衫袖”。龙唇琴，古代琴名。《古琴疏》记载，汉末荀淑有架龙唇琴，一天下大雨不见了。三年后下大雨，有条黑龙飞入李膺家中，李膺一看，是荀淑的琴，就把它送还给荀淑。诗以龙唇琴借指郑愔的琴名贵。
这一联虽系想象之词，但因诗人对屈(dui qu)原万分景仰，觉得他自沉殉国，虽死犹存；李白是亟思平定安史叛乱，一清中原，结果获罪远谪，虽遇赦而还，满腔的怨愤，自然会对前贤因秋风而寄意。这样，“应共冤魂语”一句，就很生动真实地表现了李白的内心活动。最后一句“投诗赠汨罗”，用一“赠”字，是想象屈原永(yuan yong)存，他和李白千载同冤，斗酒诗百篇的李白，一定作诗相赠以寄情。这一“赠”字之妙，正如黄生所说：“不曰吊而曰赠，说得冤魂活现。”（《读杜诗说》）
这两首诗的后两句与王昌龄《西宫秋怨》末句“空悬明月待君王(jun wang)”一样，都出自司马相如《长门赋》“悬明月以自照兮，徂清夜于洞房”。但王昌龄诗中的主角是在愁怨中希冀得到君王的宠幸，命意是不可取的。李白的诗则活用《长门赋》中的句子，另成境界，虽然以《长门怨》为题，却并不抱泥于陈皇后的故事。诗中展现的，是在人间地狱的深宫中过着孤寂凄凉生活的广大宫人的悲惨景况，揭开的是冷酷的封建制度的一角。
颔联与颈联写书斋周围的景物，“竹怜新雨后，山爱夕阳时。”是此诗是最出彩的句子，二者为倒装句，先突出了竹林山色令人怜爱，而后又以“新雨后”“夕阳时”修饰，指出它们令人怜爱的原因是雨后新绿、夕阳渲染，如此遣词造句，不仅让这些景物融入了人的情感，而且让它们具有了极强的色彩感，使读者很有质感地感受到竹林高山的清秀壮丽。
那一年，春草重生。
“对此空长吟，思君意何深！”情因月起，意由情发。诗意满怀，故为“长吟”。然有(ran you)佳作岂可无人欣赏、倾听？故思知音之意甚深。《长相思》云：“此曲有意无人传，愿随春风寄燕然，忆君迢迢隔青天。”《送纪秀才游越》云：“绿萝秋月夜，相忆在鸣琴。”对月思人，自然之事。李白行吟天下，知交亦满天下，处处相知却也是处处别离，思念于是则多。
“寒梅最堪恨，长作去年花。”三、四两句，诗境又出现更大的转折。面对姹紫嫣红的“物华”，诗人不禁想到了梅花。它先春而开，到百花盛开时，却早花凋香尽，诗人遗憾之余，便不免对它怨恨起来了。由“向物华”而《忆梅》李商隐 古诗，这是一层曲折；由《忆梅》李商隐 古诗而恨梅，这又是一层曲折。“恨”正是“忆”的发展与深化，正像深切期待的失望会转化为怨恨一样。
“塞下曲”，唐代乐府题，多写边塞之事。此篇乃仿古之作，故称“《古塞下曲》李颀 古诗”。
咏物诗至六朝而自成一格，宫体诗中之咏物已极尽图貌写形之能事，其所追求者在于形似。与山水诗至谢朓手中由客观之描写转而介入主观之抒情一样，咏物诗至谢朓手中亦一变，由求其形似，转而求其寄托。谢朓之咏物诗既有与时代相通的善于写物图形的特性，又汲取了《诗》《骚》以来比兴的传统，在客观的物象之中寄托主观的旨意。这首《《咏落梅》谢朓 古诗》诗便是如此。传统的所谓“香草”“美人”的比兴，这里都用上了。诗中既以“落梅”（香草）自拟，又以“南威”（美人）自拟，其所比拟均在似与不似之间，即所谓不即不离，不粘不脱者也。这一艺术境界成了唐宋咏物诗词的最高准则。可以说，这首诗的艺术，正标志谢朓在咏物诗方面的杰出贡献。
这是一首咏怀古迹的吊古诗。首联是写因观南朝古迹吴公台而发感慨，即景生情。第二联一写近景，一写远景，第三联以夕阳衬旧垒，以寒磬衬空林，旧日辉煌的场所如今是衰草寒烟，十分凄凉。在一个秋风萧瑟的日子里，诗人登上南朝旧垒吴公台。台上的寺庙已经荒凉，人踪稀少；远望山峦，皆在云罩雾缭之中。傍晚的太阳沿着旧日的堡垒缓缓下落，寺院中传出的钟磬之声慢慢向空林中扩散。秋风四起，这钟磬之声也似带有一种寒意。南朝故迹尚存，人去台空，只有长江之水，在秋日的夕阳中独自流淌。末联写江山依旧，人物不同。最后两句有“大江东去，浪淘尽千古风流人物”之气韵。
这首词抒离情或明写或暗转，叙相思或眼前或梦幻，从多方面、多角度着笔；或铺叙，或勾勒，一气呵成、一脉流转，如清·陈世煜《云韶集》所说：“写秋景凄凉，如闻商音羽奏。语极悲惋。一波三折，曲尽其妙，美成词大半皆以纡徐曲折制胜，妙于纡徐曲折中有笔力，有品骨，故能独步千古。”
创作背景
《曹风·《下泉》佚名 古诗》一诗，写的是周王室发生内乱，周敬王王子匄（gài）在称王之前，住在《下泉》佚名 古诗，思念京师王朝的安危。《毛诗序》说：“《《下泉》佚名 古诗》，思治也。曹人疾共公侵刻下民，不得其所，忧而思明王贤伯也。”认为是曹人痛恶统治者的暴虐，怀念明王贤伯。唐孔颖达疏申其意曰：“此谓思上世明王贤伯治平之时。若有明王贤伯，则能督察诸侯，共公不敢暴虐，故思之也。上三章皆上二句疾共公侵刻下民，下二句言思古明王；卒章思古贤伯。”清姚际恒《诗经通论》亦取“思治说”，但又称：“大《序》必谓共公时，无据。”而宋朱熹《诗集传》另发挥说：“王室陵夷而小国困弊，故以寒泉下流而苞稂见伤为比，遂兴其忾然以念周京也。”其《诗序辨说》又道：“曹无他事可考，《序》因《候人》而遂以为共公。然此乃天下之大势，非共公之罪也。”
钦叔阳( 隋代 )
收录诗词 (7241) 首
简 介
钦叔阳 钦叔阳，一作钦叔扬，明代万历间文士。字愚公，南直隶苏州府吴县（今属江苏）人，钦拱极之孙。少补县学生，中年改国学，博学于文，尤精史事，熟于典故，万历二十九年（1601），苏州百姓不堪监税、太监搜刮，杀其参随8人，叔阳作《税官谣》13首记之，卒年四十七。
人月圆·甘露怀古
"阴云拂地散丝轻，长得为霖济物名。夜浦涨归天堑阔，
"自从居此地，少有事相关。积雨荒邻圃，秋池照远山。
诘旦九门传奏章，高车大马来煌煌。路逢邹枚不暇揖，
白日成千古，金縢閟九龄。小臣哀绝笔，湖上泣青萍。"
劳力且成病，壮心能不衰。犹将琢磨意，更欲候宗师。
"不遇修寺日，无钱入影堂。故来空礼拜，临去重添香。
之子夫君郑与裴，何甥谢舅当世才。青袍白简风流极，
苹生水绿不归去，孤负东溪七里庄。"
采桑子·清明上巳西湖好
几处逢鸣佩，何筵不翠翘。蛮童骑象舞，江市卖鲛绡。
南去南来尽乡国，月明秋水只沈沈。"
茫茫此群品，不定轮与蹄。喜得舜可禅，不以瞽瞍疑。
埋没餐须强，炎蒸醉莫频。俗徒欺合得，吾道死终新。
"西师万众几时回，哀痛天书近已裁。文吏何曾重刀笔，
吟苦唯应似岭猿。迷兴每惭花月夕，寄愁长在别离魂。
双翅一开千万里，只应栖隐恋乔柯。"
"绿眼胡鹰踏锦鞲，五花骢马白貂裘。
惜誓
与君便是鸳鸯侣，休向人间觅往还。"
闲云无定貌，佳树有馀阴。坐久芰荷发，钓阑茭苇深。
"出家从丱岁，解论造玄门。不惜挥谈柄，谁能听至言。
湖光愁里碧，岩景梦中寒。到后松杉月，何人共晓看。"
羽书正急征兵地，须遣头风处处痊。"
"徒云逢剪削，岂谓见偏装。凤节轻雕日，鸾花薄饰香。
瘴气笼飞远，蛮花向坐低。轻于赵皇后，贵极楚悬黎。
"何处少人事，西山旧草堂。晒书秋日晚，洗药石泉香。
柳州峒氓
远水长穿绿树来。云雨暗更歌舞伴，山川不尽别离杯。
唯有山僧与樵客，共舁孤榇入幽坟。"
此语诚不谬，敌君三万秋。"
"抱杖立溪口，迎秋看塞门。连山互苍翠，二水各清浑。
"园桂悬心碧，池莲饫眼红。此生真远客，几别即衰翁。
"沈沈清暑夕，星斗俨虚空。岸帻栖禽下，烹茶玉漏中。
尚拥笙歌归未得，笑娥扶着醉尚书。"
"辰象森罗正，句陈翊卫宽。鱼龙排百戏，剑佩俨千官。
喜迁莺·鸠雨细
颗折羞含懒，丛虚隐陷圆。亚心堆胜被，美色艳于莲。
街垂千步柳，霞映两重城。天碧台阁丽，风凉歌管清。
足恣平生赏，无虞外役侵。汀洲观鸟戏，向月和猿吟。
"白发岂有情，贵贱同日生。二轮不暂驻，似趁长安程。
却赖汉庭多烈士，至今犹自伏蒲轮。"
"槲叶萧萧带苇风，寺前归客别支公。三秋岸雪花初白，
鹧鸪声向旧山闻。孤猿夜叫三湘月，匹马时侵五岭云。
定知洛下声名士，共说膺门得孔融。"
六月二十七日望湖楼醉书
假寐凭书簏，哀吟叩剑镡。未尝贪偃息，那复议登临。
别派驱杨墨，他镳并老庄。诗书资破冢，法制困探囊。
泪逐金波满，魂随夜鹊惊。支颐乡思断，无语到鸡鸣。"
"飘然随钓艇，云水是天涯。红叶下荒井，碧梧侵古槎。
自着衣偏暖，谁忧雪六花。裹裳留阔幞，防患与通茶。
他日井甃毕，用土益作堤。曲随林掩映，缭以池周回。
"江城红叶尽，旅思复凄伤。孤梦家山远，独眠秋夜长。
"海上生涯一钓舟，偶因名利事淹留。旅涂谁见客青眼，
六州歌头·长淮望断
长歌一曲烟霭深，归去沧江绿波远。"
理钗低舞鬓，换袖回歌面。晚柳未如丝，春花已如霰。
"高秋灞浐路，游子多惨戚。君于此地行，独似寻春色。
见月鹊啼树，避风云满帘。将军尽尊酒，楼上赋星占。"
他日忆君何处望，九天香满碧萧骚。"
"灵帅与谁善，得君宾幕中。从容应尽礼，赞画致元功。
行人一宿翠微月，二十五弦声满风。"
平均雨露及明时。登龙旧美无邪径，折桂新荣尽直枝。
日夕出富阳浦口和朗公诗
"双溪楼影向云横，歌舞高台晚更清。
溢目看风景，清怀啸月华。焰樵烹紫笋，腰簟憩乌纱。
隋家堤上已成尘，汉将营边不复春。
树来沙岸鸟，窗度雪楼钟。每忆江中屿，更看城上峰。"
防梭齿虽在，乞帽鬓惭斑。傥恕相如瘦，应容累骑还。"
"游魂自相叫，宁复记前身。飞过邻家月，声连野路春。
碧涧门前一条水，岂知平地有天河。"
天籁思林岭，车尘倦都邑。诪张夙所违，悔吝何由入。
清明呈馆中诸公
梅径香寒蜂未知。辞客倚风吟暗淡，使君回马湿旌旗。
遥望戍楼天欲晓，满城冬鼓白云飞。"
"秋色满葭菼，离人西复东。几年方暂见，一笑又难同。
有貌虽桃李，单栖足是非。云輧载驭去，寒夜看裁衣。"
山长水远无消息，瑶瑟一弹秋月高。"
九曲终柔胜，常流可暗吞。人间无博望，谁复到穷源。"
待得枚皋相见日，自应妆镜笑蹉跎。"
方拟杀身酬圣主，敢于高处恋乡关。"
王氏能远楼
"阙下憧憧车马尘，沈浮相次宦游身。须知金印朝天客，
"省学为诗日，宵吟每达晨。十年期是梦，一事未成身。
"伊人卜筑自幽深，桂巷杉篱不可寻。柱上雕虫对书字，
白石莲花谁所共，六时长捧佛前灯。空庭苔藓饶霜露，时梦西山老病僧。大海龙宫无限地，诸天雁塔几多层。漫夸鹙子真罗汉，不会牛车是上乘。
万里孤光含碧虚。露魄冠轻见云发，寒丝七炷香泉咽。
"求归方有计，惜别更堪愁。上马江城暮，出郊山戍秋。
"为有趋庭恋，应忘道路赊。风消荥泽冻，雨静圃田沙。
"露冷芳意尽，稀疏空碧荷。残香随暮雨，枯蕊堕寒波。