小雅·裳裳者华
三亩丹田无种种，种时须藉赤龙耕。
迩来便止于匡霍，瀑布千寻喷冷烟，旃檀一枝翘瘦鹤。
"一奏胡笳客未停，野僧还欲废禅听。
何处堪投此踪迹，水边晴去上高台。"
"取水郎中何日了，破柴员外几时休。
"盘古当时有远孙，尚令今日逞家门。一车白土将泥项，
汉江西岸蜀江东，六稔安禅教化中。托迹幸将王粲别，
"大士生兜率，空池满白莲。秋风明月下，斋日影堂前。
无去无来本湛然，不居内外及中间。
"疏篁抽笋柳垂阴，旧是休公种境吟。入贡文儒来请益，
小雅·裳裳者华拼音解释:
san mu dan tian wu zhong zhong .zhong shi xu jie chi long geng .
er lai bian zhi yu kuang huo .pu bu qian xun pen leng yan .zhan tan yi zhi qiao shou he .
.yi zou hu jia ke wei ting .ye seng huan yu fei chan ting .
he chu kan tou ci zong ji .shui bian qing qu shang gao tai ..
.qu shui lang zhong he ri liao .po chai yuan wai ji shi xiu .
.pan gu dang shi you yuan sun .shang ling jin ri cheng jia men .yi che bai tu jiang ni xiang .
han jiang xi an shu jiang dong .liu ren an chan jiao hua zhong .tuo ji xing jiang wang can bie .
.da shi sheng dou lv .kong chi man bai lian .qiu feng ming yue xia .zhai ri ying tang qian .
wu qu wu lai ben zhan ran .bu ju nei wai ji zhong jian .
.shu huang chou sun liu chui yin .jiu shi xiu gong zhong jing yin .ru gong wen ru lai qing yi .
译文及注释
译文
光阴似箭我好像跟不上，岁月不等待人令我心(xin)慌。
天天寻欢(huan)作乐忘掉自身，因此他的脑袋终于落地。
我辞官归乡，有(you)如从枝头上掉下来的落花，但它却不是无情之物，化成了春天的泥土，还能起着培育下一代的作用。
暂且以明月影子相伴，趁此春宵要及时行乐。
曹将军是魏武帝曹操后代子孙，而今却沦为平民百姓成为寒门。英雄割据的时代一去不复返了，曹家文章丰采却在你身上留存。当年为学书法你先拜师卫夫人，只恨得没有超过王羲之右将军。你毕生专攻绘画不知老之将至，荣华富贵对于你却如空中浮云。开元年间你常常被唐玄宗召见，承恩载德你曾多次登上南薰殿。凌烟阁的功臣画象年久褪颜色，曹将军你挥笔重画又别开生面。良相们的头顶都戴上了进贤冠，猛将们的腰间皆佩带着大羽箭。褒公鄂公的毛发似乎都在抖动，他们英姿飒爽好象是正在酣战。开元时先帝的天马名叫玉花骢，多少画家画出的都与原貌不同。当天玉花骢被牵到殿中红阶下，昂首屹立宫门更增添它的威风。皇上命令你展开丝绢(juan)准备作画，你匠心独运惨淡经营刻苦用功。片刻间九天龙马就在绢上显现，一下比得万代凡马皆成了平庸。玉花骢图如真马倒在皇帝榻上，榻上马图和阶前屹立真马相同。皇上含笑催促左右赏赐你黄金，太仆和马倌们个个都迷惘发怔。将军的门生韩干画技早学上手，他也能画马且有许多不凡形象。韩干只画外表画不出内在精神，常使骅骝好马的生气凋敝失丧。将军的画精美美在画中有神韵，偶逢真名士才肯为他动笔写真。而今你漂泊沦落在战乱的社会，平常所画的却是普通的行路人。你到晚年反而遭受世俗的白眼，人世间还未有人象你这般赤贫。只要看看历来那些负盛名的人，最终已经坎坷(ke)穷愁纠缠其身了。
驾驭着白马向西北驰去，马上佩带着金色的马具。有人问他是谁家的孩子，边塞的好男儿游侠骑士。
魂魄归来吧！
徘徊将何见？这时徘徊会看到些什么呢？忧思独伤心。
残月未落，在地上留下昏暗的影子。在这样一个元宵刚过的早春时节，我与客人吟诗酬唱度过了这送别前的不眠之夜，天色已晓。春寒料峭，让我对即将远行的诗友无限怜悯，更加上春意未浓，让人心绪无聊。 眼前突然出现几树早几树早梅，在那梅梢上，尚有数朵残梅在迎风怒放。洁白的花儿好像对谁依依不舍似的，在东风中滞留残存，不肯像雪花一样随风凋零。它又好像知道友人要就此远去，所以用扑鼻的清香送他上船，以慰藉他那忧伤的心。 你文采高逸，一定会像那明月一样直上重霄，令人景仰赞叹。只可惜你所赴任的九华与我相隔千里之遥，路途险阻，今后若欲相见，将会非常困难。今朝分别的情景，我想一定会在你我的心中刻下深深的烙印，会时时再现于你我今后的梦境里的。 在那河桥两侧，杨柳尚未睁开惺松的睡眼，想折下一枝送给友人，又恐怕它还不能留人，只能增添自己心中的伤感。暂且留着它吧，等到将来某一天友人重来，杨柳一定是万条柔枝披拂，那时再以绿柳系马，定能挽留得住柳系马，定能挽留得住他。
梧桐叶在秋天里被摧落，空落的沙棠枝更让人心感萧条。
围墙里面，有一位少女正在荡秋千，少女发出动听的笑声，墙外的行人都可听见。慢慢地，围墙里边的笑声就听不见了，行人惘然若失，仿佛多情的自己被无情的少女所伤害。
月榭旁有一丛经雨的花朵，散发出阵阵余香仍有雨珠滴落。映霜的残烛牵动相思，为什么偏有风帘阻隔。
青槐夹着笔直驰道，楼台宫殿何等玲珑。
三千战马放蹄飞奔，冷冷的落日沉入平原秋草中。
注释
⒀汶水，今山东大汶河。汶水滨，指鲁儒的故乡。
楼头画角：楼头，指城上的戍楼。画角，军用的号角，涂了彩色，故称画角。
⑤涘（音四）：水边。
（11）神农：传说中发明农业和医药的远古帝王。
②蔀(pǒu 部)屋：草席盖顶的屋子，指穷苦人家昏暗的屋子。这里指贫民。
嶂：似屏障的山峰。
(22)不吊：不善。
（25）翠华两句：李隆基西奔至距长安百余里的马嵬驿（今陕西兴平），扈从禁卫军发难，不再前行，请诛杨国忠、杨玉环兄妹以平民怨。玄宗为保自身，只得照办。
赏析
这第三句诗，会使人想起东晋过江诸人在新亭对泣的故事以(yi)及周顗所说“风景不殊，举目有江山之异”的话，也会使人想起杜甫《春望》诗中那“国破山河在”的名句。而在李益当时说来，这面对山川、怆然泣下的感触是纷至沓来、千头万绪的，既无法在这样一首小诗里表达得一清二楚，也不想把话讲得一干二净，只因他登楼时正是秋天，最后就以“伤心不独为(wei)悲秋”这样一句并不说明原因的话结束了他的诗篇。自从宋玉在《九辩》中发出“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”的悲吟后，“悲秋”成了诗歌中常见的内容。其实，单纯的悲秋是不存在的。如果宋玉只是为悲秋而悲秋，杜甫也不必在《咏怀古迹五首》之一中那样意味深长地说“摇落深知宋玉悲”了。这里，李益只告诉读者，他伤心的原因“不独为悲秋”，诗篇到此，戛然而止。而此诗篇外意、弦外音只能留待读者自己去探索。
《小雅·《菀柳》佚名 古诗》是一首揭露王者暴虐无常，诸侯皆不敢朝见的诗。全诗共分三章(san zhang)，每章六句。
鼎湖当日弃人间，破敌收京下玉关。
物我一体、婉曲含蓄是此诗表现手法上的特色。在《《跂乌词》柳宗元 古诗》中，柳宗元以高超技巧，展示出寓言诗的魅力。全诗无一不在说跂乌，又无一不在言自己，真正做到了物我难分。这种效果的取得，首先在物的选择上，诗人以跂鸦为意的寄托物，是很有深意的。它具有多层含义。一方面，乌鸦是不吉祥的小动物，给人的印象是多嘴惹祸、制造麻烦、没有婉转动听声音，常常被人指责。柳宗元的革新中的言行举止，被众臣视为“怪民”，群起攻之，这点与乌鸦十分相似。当然，群乌给柳宗元的印象也是一样。这就缩短了物与人之间的距离，启动了读者的想象。另一方面，跂乌又是令人同情的弱者，它那伤残的躯体、危险的处境以及惶恐退避的心理，读者更易锁定被贬的柳宗元。其次，在跂乌的刻画上传神而深刻，作者舍弃外貌描绘而直达其神。突出的只是落魄过程和此后的感受，及避免了浅直之弊，其婉曲之美、含蓄之韵，使物我浑然一体。
此诗语言洗炼，写景抒情，皆出于自然，将落潮、昏云、戍鼓、寒松等景物组合成一幅《孤舟远行图》，形象鲜明，意境幽远。
这种关于“人生无常”“生命短暂”的叹喟，是在《诗经》《楚辞》中即已能听到的，但只是到了汉末魏晋时代，这种悲伤才在更深更广的程度上扩展开来，从《古诗十九首》到“三曹”，从“竹林七贤”到“二陆”，从刘琨到陶渊明，这种叹喟变得越发凄凉悲怆，越发深厚沉重，以至成为整个时代的典型音调。这种音调，在今天看来不无消极悲观的意味，但在当时特定的社会条件下，却反映了人的觉醒，是时代的进步。
这一联再一笔宕开，境界进一步扩大。安西与长安，相距万里，关山阻隔，归路茫茫，在地域广阔的画面上，浓墨重彩的勾勒，既是写景，更是托情。尾联继“离魂莫惆怅”的殷切劝慰之后，奇峰突起，以“看取宝刀雄”的放声高唱，将激昂壮别、立功异域的雄心壮志喷涌而出，具有惊心动魄的艺术力量。
花开烂漫满村坞，风烟酷似桃源古。千林映日莺乱啼，万树围春燕双舞。 （《桃花坞》）
首联总揽形势，虚笔入篇。“江南”句言地理形势，“金陵”句言历史变迁。当时扬州，辖有江南广大土地，山川秀丽，物产富饶，统称江南。金陵即今南京市，为春秋时楚武王所置。秦始皇时，即有望气者称“金陵有王者之气”。而从三国孙吴到南朝萧齐，也有四朝建都于此。可见金陵作为帝王之州，历史悠久。所以，诗人饱含激情，热烈赞颂当朝都城坐落在风光秀丽的江南佳丽之地，具有辉煌而悠久的帝都历史。这两句，一从空间横面着墨，描绘都城建业的地理形势；一从时空纵面措笔，概览金陵帝都历史迁延，笔触间闪烁着显赫、辉煌的气派，富于气势。
颈联表面是写自己的颓伤，表现的是无所作为之情，实际是牢骚之语，抒发的是愤激之情。诗人早年苦读，不慕荣华，注重品格修养；中年积极参加政治革新，极力革新政治，成为永贞革新中最核心的人物之一，时称“二王刘柳”；革新失败，流徒边州，在极端的困境中，不但写了大量的政治讽刺诗，痛斥宦官权臣和趋炎附势之徒是一批渺小而又可恶蚊虫（《聚蚊谣》），并写下不少相当有份量的政治散文；遇赦放还，仍痛骂靠镇压永贞革新而上台的人物为“桃李颜”之徒。他战斗不息，从来没有以“安闲为自在”过。这种以生死置之度外的不屈精神，绝不能说是“将寿补蹉跎”。因而可以说，此联抒发的是一种极端痛苦的愤慨和牢骚，是正意以反语出之。
“一思”既已，“二思”“三思”“四思”源源不断，连翩而至，“我”首次“求女”虽然告挫，但“我”却绝不停止努力。当那赠他琅玕美石的美人徜徉于桂林山水之间时，他便怀着成双的白玉盘奔往南方；当那赠他貂裘短服的美人飘飘于汉阳丘岭之上时，他便揣着明月宝珠趋向西方；当那赠他锦绣彩段的美人出没于雁门关塞之时，他又赶紧携着青玉制就的几案，驰走北方，虽然湘水深不可测，限我莫及桂林；虽然陇阪悠长无已，阻我难至汉阳；虽然塞上雨雪纷纷，碍我不达雁门；虽然每次都是受阻而止，每次都落得涕泗滂沱，沾染裳襟，每次都徒增惆怅，每次都忧思益加难释－然而，“我”却始终不倦，矢志不移！可以想见，倘若天地之间不止东、南、西、北四个方位，此诗又将何止“四思”？诗人的奔走将至于千、至于万，诗人的愁思且巍过五岳、广过江河！切莫以“四愁”之间仅有并列而无递进，而嫌其章法单调少变化；若《诗》之《蒹葭》止于“宛在水中央”，君不将谓其殊少文气乎？若《陈风·月出》止于“劳心悄兮”，君不将觉其“心”之“劳”犹不甚乎？惟有一之不足、至于再、至于三、四，始能见诗人之深情缠绵、寄意幽远。即如本诗，“愁”虽止于“四”，但其愁绪究竟延伸于胡底，又有何人能量之测之？“一唱而三叹，慷慨有余哀”，若要领会(ling hui)此种境界，不从《《四愁诗》张衡 古诗》之类重章、叠句上索解，又将于何处求之？
此诗写孔巢父执意离开长安，蔡侯为之设宴饯行，杜甫在宴上赋此诗以表达依依不舍之情，并在诗中赞扬(zan yang)了孔巢父的高风亮节。
接下来八句写其纵横江湖之勇猛形象。特别是“笑尽一杯酒，杀人都市中”两句，写尽了少年的豪侠形象。最后几句借荆轲刺秦事抒发内心的情感。与一般的咏叹荆轲刺秦的诗不一样的是，全诗没有出现荆轲的名字，但“缺场”的荆轲事实上是诗中的主角——诗人自己。诗人批评谋划行刺秦始皇失败的燕太子丹，是因(shi yin)为他没有给荆轲创造一个良好的施展身手的条件，反倒找来一个进入秦宫就面如死灰的秦舞阳，帮了倒忙，给剑客造成干正事的掣肘。
《小雅·《菀柳》佚名 古诗》是一首揭露王者暴虐无常，诸侯皆不敢朝见的诗。全诗共分三章(san zhang)，每章六句。
鼎湖当日弃人间，破敌收京下玉关。
物我一体、婉曲含蓄是此诗表现手法上的特色。在《《跂乌词》柳宗元 古诗》中，柳宗元以高超技巧，展示出寓言诗的魅力。全诗无一不在说跂乌，又无一不在言自己，真正做到了物我难分。这种效果的取得，首先在物的选择上，诗人以跂鸦为意的寄托物，是很有深意的。它具有多层含义。一方面，乌鸦是不吉祥的小动物，给人的印象是多嘴惹祸、制造麻烦、没有婉转动听声音，常常被人指责。柳宗元的革新中的言行举止，被众臣视为“怪民”，群起攻之，这点与乌鸦十分相似。当然，群乌给柳宗元的印象也是一样。这就缩短了物与人之间的距离，启动了读者的想象。另一方面，跂乌又是令人同情的弱者，它那伤残的躯体、危险的处境以及惶恐退避的心理，读者更易锁定被贬的柳宗元。其次，在跂乌的刻画上传神而深刻，作者舍弃外貌描绘而直达其神。突出的只是落魄过程和此后的感受，及避免了浅直之弊，其婉曲之美、含蓄之韵，使物我浑然一体。
此诗语言洗炼，写景抒情，皆出于自然，将落潮、昏云、戍鼓、寒松等景物组合成一幅《孤舟远行图》，形象鲜明，意境幽远。
这种关于“人生无常”“生命短暂”的叹喟，是在《诗经》《楚辞》中即已能听到的，但只是到了汉末魏晋时代，这种悲伤才在更深更广的程度上扩展开来，从《古诗十九首》到“三曹”，从“竹林七贤”到“二陆”，从刘琨到陶渊明，这种叹喟变得越发凄凉悲怆，越发深厚沉重，以至成为整个时代的典型音调。这种音调，在今天看来不无消极悲观的意味，但在当时特定的社会条件下，却反映了人的觉醒，是时代的进步。
这一联再一笔宕开，境界进一步扩大。安西与长安，相距万里，关山阻隔，归路茫茫，在地域广阔的画面上，浓墨重彩的勾勒，既是写景，更是托情。尾联继“离魂莫惆怅”的殷切劝慰之后，奇峰突起，以“看取宝刀雄”的放声高唱，将激昂壮别、立功异域的雄心壮志喷涌而出，具有惊心动魄的艺术力量。
花开烂漫满村坞，风烟酷似桃源古。千林映日莺乱啼，万树围春燕双舞。 （《桃花坞》）
首联总揽形势，虚笔入篇。“江南”句言地理形势，“金陵”句言历史变迁。当时扬州，辖有江南广大土地，山川秀丽，物产富饶，统称江南。金陵即今南京市，为春秋时楚武王所置。秦始皇时，即有望气者称“金陵有王者之气”。而从三国孙吴到南朝萧齐，也有四朝建都于此。可见金陵作为帝王之州，历史悠久。所以，诗人饱含激情，热烈赞颂当朝都城坐落在风光秀丽的江南佳丽之地，具有辉煌而悠久的帝都历史。这两句，一从空间横面着墨，描绘都城建业的地理形势；一从时空纵面措笔，概览金陵帝都历史迁延，笔触间闪烁着显赫、辉煌的气派，富于气势。
颈联表面是写自己的颓伤，表现的是无所作为之情，实际是牢骚之语，抒发的是愤激之情。诗人早年苦读，不慕荣华，注重品格修养；中年积极参加政治革新，极力革新政治，成为永贞革新中最核心的人物之一，时称“二王刘柳”；革新失败，流徒边州，在极端的困境中，不但写了大量的政治讽刺诗，痛斥宦官权臣和趋炎附势之徒是一批渺小而又可恶蚊虫（《聚蚊谣》），并写下不少相当有份量的政治散文；遇赦放还，仍痛骂靠镇压永贞革新而上台的人物为“桃李颜”之徒。他战斗不息，从来没有以“安闲为自在”过。这种以生死置之度外的不屈精神，绝不能说是“将寿补蹉跎”。因而可以说，此联抒发的是一种极端痛苦的愤慨和牢骚，是正意以反语出之。
“一思”既已，“二思”“三思”“四思”源源不断，连翩而至，“我”首次“求女”虽然告挫，但“我”却绝不停止努力。当那赠他琅玕美石的美人徜徉于桂林山水之间时，他便怀着成双的白玉盘奔往南方；当那赠他貂裘短服的美人飘飘于汉阳丘岭之上时，他便揣着明月宝珠趋向西方；当那赠他锦绣彩段的美人出没于雁门关塞之时，他又赶紧携着青玉制就的几案，驰走北方，虽然湘水深不可测，限我莫及桂林；虽然陇阪悠长无已，阻我难至汉阳；虽然塞上雨雪纷纷，碍我不达雁门；虽然每次都是受阻而止，每次都落得涕泗滂沱，沾染裳襟，每次都徒增惆怅，每次都忧思益加难释－然而，“我”却始终不倦，矢志不移！可以想见，倘若天地之间不止东、南、西、北四个方位，此诗又将何止“四思”？诗人的奔走将至于千、至于万，诗人的愁思且巍过五岳、广过江河！切莫以“四愁”之间仅有并列而无递进，而嫌其章法单调少变化；若《诗》之《蒹葭》止于“宛在水中央”，君不将谓其殊少文气乎？若《陈风·月出》止于“劳心悄兮”，君不将觉其“心”之“劳”犹不甚乎？惟有一之不足、至于再、至于三、四，始能见诗人之深情缠绵、寄意幽远。即如本诗，“愁”虽止于“四”，但其愁绪究竟延伸于胡底，又有何人能量之测之？“一唱而三叹，慷慨有余哀”，若要领会(ling hui)此种境界，不从《《四愁诗》张衡 古诗》之类重章、叠句上索解，又将于何处求之？
此诗写孔巢父执意离开长安，蔡侯为之设宴饯行，杜甫在宴上赋此诗以表达依依不舍之情，并在诗中赞扬(zan yang)了孔巢父的高风亮节。
接下来八句写其纵横江湖之勇猛形象。特别是“笑尽一杯酒，杀人都市中”两句，写尽了少年的豪侠形象。最后几句借荆轲刺秦事抒发内心的情感。与一般的咏叹荆轲刺秦的诗不一样的是，全诗没有出现荆轲的名字，但“缺场”的荆轲事实上是诗中的主角——诗人自己。诗人批评谋划行刺秦始皇失败的燕太子丹，是因(shi yin)为他没有给荆轲创造一个良好的施展身手的条件，反倒找来一个进入秦宫就面如死灰的秦舞阳，帮了倒忙，给剑客造成干正事的掣肘。
创作背景
扁鹊，其真实姓名是秦越人，又号卢医。据人考证，约生于周威烈王十九年（公元前四零七年），卒于赧王五年（公元前三一○年）。他为什么被称为“扁鹊”呢？这是他的绰号。绰号的由来可能与《禽经》中“灵鹊兆喜”的说法有关。因为医生治病救人，走到哪里，就为那里带去安康，如同翩翩飞翔的喜鹊，飞到哪里，就给那里带来喜讯。因此，古人习惯把那些医术高明的医生称为扁鹊。秦越人在长期医疗实践中，刻苦钻研，努力总结前人的经验，大胆创新，成为一个学识渊博，医术高明的医生。他走南闯北，真心实意地为人民解除疾病的痛苦，获得人民普遍的崇敬和欢迎。于是，人们也尊敬地把他称为扁鹊。
庄述祖( 金朝 )
收录诗词 (6864) 首
简 介
庄述祖 （1751—1816）江苏武进人，字葆琛，号珍艺。庄培因子。干隆四十五年进士，官山东潍县知县、桃源同知。旋辞官养亲，着书十六年。治经能传伯父存与之学，以研求精密着称。有《夏小正经传考释》、《尚书今古文考证》、《毛诗考证》、《五经小学述》等。
丰
"吾子此归宁，风烟是旧经。无穷芳草色，何处故山青。
夜浦鱼惊少，空林鹊绕稀。可中才望见，撩乱捣寒衣。"
昨日桃花飞，今朝梨花吐。春色能几时，那堪此愁绪。
"大天苍苍兮大地茫茫，人各有志兮何可思量。
明明说向中黄路，霹雳声中自得神。
"木落树萧槮，水清流寂。属此悲哉气，复兹羁旅戚。
"皇天鉴不昧，愐想何亢极。丝雨久愆期，绮霞徒相惑。
牛儿小，牛女少，抛牛沙上斗百草。鉏陇老人又太老，
菩萨蛮·舞裙香暖金泥凤
"深沈阃外略，奕世当荣寄。地裂大将封，家传介珪瑞。
傍涧蕨薇老，隔村冈陇横。何穷此心兴，时复鹧鸪声。"
因思庐岳弥天客，手把金书倚石屏。"
钓归惟许鹤随船。（《锦绣万花谷》）
"身着袈裟手杖藤，水边行止不妨僧。
冢栏寒月色，人哭苦吟魂。墓雨滴碑字，年年添藓痕。"
虽不妨调瑟，多堪伴诵经。谁人向秋夕，为尔欲忘形。"
可惜春时节，依然独自游。无端两行泪，长只对花流。
六盘山诗
扶上西园当月楼。废田暍死非吾属，库有黄金仓有粟。"
应思潋滟秋池底，更有归天伴侣来。"
"一诏群公起，移山四海闻。因知丈夫事，须佐圣明君。
扶持千载圣，潇洒一声蝉。棋阵连残月，僧交似大颠。
"此台如可废，此恨有谁平。纵使迷青草，终难没旧名。
好鸟挨花落，清风出院迟。知音郭有道，始为一吟之。"
扰弱新蒲叶又齐，春深花落塞前溪。
"柱史静开筵，所思何地偏。故人为县吏，五老远峰前。
浣溪沙·相见休言有泪珠
东田已芜没，南涧益伤嗟。崇替惊人事，凋残感物华。
真后丹元不值钱。老树夜风虫咬叶，古垣春雨藓生砖。
颇愧同诸俗，何尝异出家。三衣如两翼，珍重汝寒鸦。"
野岸烟初合，平湖月未生。孤舟屡失道，但听秋泉声。"
一灯忘寝又重开。秋风漫作牵情赋，春草真为入梦才。
土肥多孟蕨，道老如婴孺。莫比优昙花，斯人更难遇。
石语花愁徒自诧，吾心见境尽为非。"
浮藓侵蛩穴，微阳落鹤巢。还如山里日，门更绝人敲。
酒泉子·空碛无边
叔慎骑乌马，僧伽把漆弓。唤取长安令，共猎北山熊。
语不云乎仲尼有言朝闻道夕死可矣，
远路翻喜别，离言暂惜分。凤门多士会，拥佩入卿云。"
迹隳世上华，心得道中精。脱略文字累，免为外物撄。
楼台千万户，锦绣龙歌沸。大惠虫鸟全，至严龙虎畏。
自云孙子解耕耘，四五年来腹多实。我闻此语心自悲，
"鬟梳闹扫学宫妆，独立闲庭纳夜凉。
升堂客谩恃多才。铁牛无用成真角，石女能生是圣胎。
浣溪沙·和柳亚子先生
阴功□积。南宫度名，北斗落籍。"
唇舌既已闲，心脾亦散摅。松窗有偃息，石径无趑趄。
"晴日当楼晓香歇，锦带盘空欲成结。
竹撼烟丛滑，花烧露朵干。故人相会处，应话此衰残。"
醉中亦话兴亡事，云道总无珪组累。浮世短景倏成空，
行过鹤渚知堪住，家在龙沙意有违。"
惟有班龙顶上珠，能补玉堂关下穴。"
强劝陶家酒，还吟谢客诗。偶然成一醉，此外更何之。"
七发
郎心应似琴心怨，脉脉春情更泥谁。"
"关中四子教犹存，见说新经待尔翻。为法应过七祖寺，
"佛前香印废晨烧，金锡当门照寂寥。
真风含素发，秋色入灵台。吟向霜蟾下，终须神鬼哀。"
"猎猎寒芜引，承风势不还。放来应有主，焚去到何山。
更与遗魄在黄泉。灵台已得修真诀，尘世空留悟道篇。
"禅月有名子，相知面未曾。笔精垂壁熘，诗涩滴杉冰。
田头有鹿迹，由尾着日炙。
归舟
永诀泗之滨，遗言空在耳。三载无朝昏，孤帏泪如洗。
"刺婺廉闽动帝台，唯将清净作梯媒。绿沈枪卓妖星落，
"年少家藏累代金，红楼尽日醉沈沈。
若能许解相思佩，何羡星天渡鹊桥。"
"翩翩射策东堂秀，岂复相逢豁寸心。
"独居何意足，山色在前门。身野长无事，心冥自不言。
郑鼠宁容者，齐竽久舍诸。空怀受恩感，含思几踌躇。"
唯羡灵溪贤太守，一麾清坐似深山。"
一剪梅·怀旧
"祖龙开国尽遐荒，庙建唐尧镇此邦。山卷白云朝帝座，
芒鞋藤乳。北风倒人，干雪不聚，满头霜雪汤雪去。
等闲破红束。韩娥唱一曲，锦段鲜照屋。宁知一曲两曲歌，
揽草结同心，将以遗知音。春愁正断绝，春鸟复哀吟。
明月照幽隙，清风开短襟。（《狱中作》）
拟将枕上日高睡，卖与世间荣贵人。"
华轩一惠顾，土室以为荣。丈夫立志操，存没感其情。
上台爱育通幽细，却放溪山去不难。"
春昼回文
所覆不全兮身宁全，溢眸恨血兮徒涟涟。
"年少家藏累代金，红楼尽日醉沈沈。
"老隐洞庭西，渔樵共一溪。琴前孤鹤影，石上远僧题。
"陇西苍巘结巢高，本为无人识翠毛。
"僻巷谁相访，风篱翠蔓牵。易中通性命，贫里过流年。
故乡千里馀，亲戚罕相见。望望空云山，哀哀泪如霰。
水檀香火遗影在，甘露松枝月中折。宝师往日真隐心，
"岂谓江南别，心如塞上行。苦云摇阵色，乱木搅秋声。