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登金陵冶城西北谢安墩

元代 / 张慎仪

"玉峰青云十二枝,金母和云赐瑶姬。花宫磊砢楚宫外,
"洛川依旧好风光,莲帐无因见女郎。
唯有多情一枝菊,满杯颜色自依依。"
高眠亦是前贤事,争报春闱莫大恩。"
"秋是忆山日,禅窗露洒馀。几悬华顶梦,应寄沃洲书。
此身却羡宫中树,不失芳时雨露恩。"
频年多谑浪,此夕任喧纷。故态犹应在,行期未要闻。 ——裴度
"烂熳红霞光照衣,苔封白石路微微。
常居顾盼地,敢有漏泄情。 ——侯喜
渡口水流缓,妾归宵剩迟。含情为君再理曲,
"尚主当初偶未成,此时谁合更关情。
诗书满架尘埃扑,尽日无人略举头。"
"铜壶滴漏初昼,高阁鸡鸣半空。催启五门金锁,
南浦片帆飞去时。赋罢江淹吟更苦,诗成苏武思何迟。


登金陵冶城西北谢安墩拼音解释:

.yu feng qing yun shi er zhi .jin mu he yun ci yao ji .hua gong lei luo chu gong wai .
.luo chuan yi jiu hao feng guang .lian zhang wu yin jian nv lang .
wei you duo qing yi zhi ju .man bei yan se zi yi yi ..
gao mian yi shi qian xian shi .zheng bao chun wei mo da en ..
.qiu shi yi shan ri .chan chuang lu sa yu .ji xuan hua ding meng .ying ji wo zhou shu .
ci shen que xian gong zhong shu .bu shi fang shi yu lu en ..
pin nian duo xue lang .ci xi ren xuan fen .gu tai you ying zai .xing qi wei yao wen . ..pei du
.lan man hong xia guang zhao yi .tai feng bai shi lu wei wei .
chang ju gu pan di .gan you lou xie qing . ..hou xi
du kou shui liu huan .qie gui xiao sheng chi .han qing wei jun zai li qu .
.shang zhu dang chu ou wei cheng .ci shi shui he geng guan qing .
shi shu man jia chen ai pu .jin ri wu ren lue ju tou ..
.tong hu di lou chu zhou .gao ge ji ming ban kong .cui qi wu men jin suo .
nan pu pian fan fei qu shi .fu ba jiang yan yin geng ku .shi cheng su wu si he chi .

译文及注释

译文
时间一(yi)点一点过去,已经到了三更时间,面对对面树上栖息着的黄莺,独自(zi)忧伤。在花的远处,传来一阵清晰的马蹄声。女孩不由得笑了,整理好衣襟配饰,面向(xiang)男孩前来的方向拱拱手,走下台阶走出庭院迎(ying)接男孩的到来。
人追攀明月永远不能做到,月亮行走却与人紧紧相随。
二十年来历经沧桑患难相同,今天忽(hu)然歧路分别各自西东。
因为远别而积思成梦,梦里悲啼,久唤难醒(xing);醒后便匆忙提笔写信,心情急切,墨未磨浓。
晴天晨起抱它倚墙晒太阳,夜间赏雪应当不忘披在身。
《早梅》柳宗元 古诗在高高的枝头绽放,远远映照着湛蓝的楚天。
丈夫说:“你不要管!我去了!我已走得太晚了!我已见白发脱落了,这种苦日子谁知还能够活几天?”
荆州不是我的家乡,却长久无奈地在这里滞留?
燕群辞归,天鹅南飞。思念出外远游的良人啊,我肝肠寸断。
傍晚浮云收敛,淡净的蓝天像一片澄碧的琉璃。银灿灿的圆盘,从海底升起,皓洁的月色洒下清澈的银辉,笼罩四野。晶莹莹纤尘不染,月宫嫦娥淡装伫立,明净净历历可数,那丹桂的枝叶参差不齐。刚刚开始结露,秋风尚未凛冽,一年中再没有如此美好的秋夕。露天下久坐仰望,疏落的流萤时时闪过,惊起的乌鸦向南飞去。登上冰冷的瑶台,将栏杆倚暖,欲下台阶却迟迟疑疑。
春天到来时草阁的梅花率先开放,月亮照着空旷的庭院积雪尚未消溶。
只要有知心朋友,四海之内不觉遥远。即便在天涯海角,感觉就像近邻一样。
想弯弧射天狼,挟着弓却不敢张开,怕祸及自己。
刚满十五(wu)岁的少年就出去打仗,到了八十岁才回来。
殷纣已受妲己迷惑,劝谏之言又有何用?

注释
4、取次梳妆:随意打扮。取次,犹草草,任意随便。这里的“取次”与下文之“寻常”对举,都是不刻意的意思。
⑸相留醉:一本作“留人醉”。 
⒀薄:语助词。污(wù):洗去污垢。私:贴身内衣。
(44)扶:支持,支撑。
(5)开馆列第:营建公馆府邸。

赏析

  诗的开头,诗人仰天而问,可谓石破天惊。此下即绘出一幅巨大的哀鸿图。“仲春”点出正当春荒时节,“东迁”说明流徙方向,“江夏”指明地域所在。人流、汉水,兼道而涌,涛声哭声,上干云霄。所以诗中说诗人走出郢都城门之时腹内如绞。他上船之后仍不忍离去,举起了船桨任船飘荡着:他要多看一眼郢都!他伤心再没有机会见到国君了。“甲之鼌(朝)”是诗人起行的具体日期和时辰,九年来从未忘记过这一天,故特意标出。第一层总写九年前当郢都危亡之时自己(zi ji)被放时情景。
  “释子吾家宝,神清慧有余。”俗话说“一子出家,七祖升天”,家里有一人出家,冥冥中上下几代,周围几族都要沾光,当然是“吾家宝”了。作为怀素大师而言,从小就是“神清慧有余”的。
  兔园,《史记》称东苑,在今河南商丘市东。逊时在扬州,诗一开头就标出兔园是因为建安王萧伟与梁孝王刘武有着许多相似之处。《史记·粱孝王世家》云:“于是孝王筑东苑,方三百余里。广睢阳城七十里。大治宫室,为复道,自宫连属于平台三十余里。得赐天子旌旗,出从千乘万骑。东西驰猎,拟于天子。出言跸,入言警。招延四方豪杰,自山以东游说之士莫不毕至。”而建安王萧伟《梁书》本传云:“伟少好学,笃诚通恕,趋贤重士,常如不及。由是四方游士、当世知名者,莫不毕至。齐世,青溪宫改为芳林苑。天监初,赐伟为第,伟又加穿筑,增植嘉树珍果,穷极雕丽,每与宾客游其中,命从事中郎萧子范为之记。梁世藩邸之盛,无以过焉。”建安王萧伟的芳林苑,恰似梁孝王刘武的兔园。诗中的兔园,意即指芳林苑。园中百卉,独咏梅花是因为梅花自有它独特的标格。正当冰封大地、万木萧疏之时,梅花已预报了春天的来临,所以说“惊时最是梅”。“惊”字用拟人笔法,突出梅花对节令转换的特殊敏感,尤为醒目。
  结构自然工巧:诗写昼寝,前三句实际上是入睡前的情景,但直至末句才以“梦觉”字挑明,并续写觉后之情景。看似不续,其实前三句清幽朦胧的气氛句句都是铺垫,而“日当午”一语更先埋下昼寝的伏线,待末句挑明,便觉悄然入梦,骤然而醒,风调活泼可喜,避免了质直之病。
  从描写看,诗人所选取的对象是未和敌军直接交手的后续部队,而对战果辉煌的“前军夜战”只从侧面带出。这是打破常套的构思。如果改成从正面对夜战进行铺叙,就不免会显得平板,并且在短小的绝句中无法完成。现在避开对战争(zhan zheng)过程的正面描写,从侧面进行烘托,就把绝句的短处变成了长处。它让读者从“大漠风尘日色昏”和“夜战洮河北”去想象前锋的仗打得多么艰苦,多么出色。从“已报生擒吐谷浑”去体味这次出征多么富有戏剧性。一场激战,不是写得声嘶力竭,而是出以轻快跳脱之笔,通过侧面的烘托、点染,让读者去体味、遐想。这一切,在短短的四句诗里表现出来,在构思和驱遣语言上的难度,应该说是超过“温酒斩华雄”那样一类小说故事的。
  首联“高山代郡东接燕,雁门胡人家近边”,交代了雁门郡的地理环境和当地胡人的分布。颔联生动地描写了雁门胡人日常的狩猎生活:“解放胡鹰逐塞鸟,能将代马猎秋田。”这两句中“胡鹰”“塞鸟”“代马”三个意象,都是在动物前冠以一个又边塞特征的修饰词,突出其地域特点,很有边地特色。从胡人的放鹰捕鸟、骑马游猎的生活描写中,读者能真切地感受到一种富有民族特色的生活气息,令人耳目一新,仿佛看到了一幅“天苍苍,野茫茫”的秋猎画面。颈联生动地刻画了边地的自然景象:“山头野火寒多烧,雨里孤峰湿作烟。”这两句描绘了“野火烧山”和“雨湿孤峰”两幅画面,意象或浓或淡,或辽阔生动或静谧苍茫,而且富于季节和地域特征。两句中“寒”与“火”、“湿”与“烟”相反相成,互相烘托,趣在其中。另外,山头野火和烟雾颇似战争中的烽火,这对于饱受战争之苦的人们来说,很容易联想到战争,行文上自然地引起下文。尾联“闻道辽西无斗战,时时醉向酒家眠”两句写饱受战争蹂躏的人们渴望和平,并在和平的环境中尽情享受生活的情景。
  第三章写晨曦已见,天渐向明,《庭燎》佚名 古诗已不显其明亮。按《说文》:“煇,光也。”段玉裁注:“析言之,则煇、光有别:朝旦为煇,日中为光。”又《礼记·玉藻》:“揖私朝,煇如也;登车则有光。”说清早由家别大夫之时天尚不太亮,至登车时已大亮。则“有煇”指不太亮的光。这一则可与《庄子·逍遥游》中所说“日月出矣,而爝火不息,其于光也,不亦难乎”相证,二则可知火炬即将燃尽,故光不如前之明亮。此时来朝诸侯和天子俱抬头看旂。郑玄笺云:“上二章闻鸾声尔。今夜向明,我见其旂,是朝之时也。朝礼别色始入。”观旂而识别其封爵官位。
  公元212年(汉献帝建安十七年),孙权将统治中心自京口迁至秣陵,改名建业,取其“建功立业”之意。229年,孙权在此正式称帝,与曹操、刘备三分天下。其后,东晋和宋、齐、梁、陈等王朝相继在此建都,历史上称这段时期为“六朝”(229—589年)。这些朝代国祚极短,又极尽奢侈豪华之能事。后代诗人面对“王气黯然收”之后的金陵,想象秦淮河上金粉浮动、光影飘摇的往昔,常常为之感喟唏嘘,“金陵怀古”遂成为咏史诗中的一个专题。刘禹锡的《金陵五题》是写得早而又写得好的诗篇,在主题、意象、语汇诸多方面,都对后代产生深远影响。
  关于《《黍离》佚名 古诗》一诗的主旨,虽然《诗序》说得明白:“《黍离》佚名 古诗,闵宗周也。周大夫行役,至于宗周,过故宗庙宫室,尽为禾黍。闵周室之颠覆,彷徨不忍去,而作是诗也。”而且从此诗序于王风之首,确见其为编诗者之意旨。但历来争讼颇多,三家诗中韩、鲁遗说与毛序异,宋儒程颐更有臆说以为“彼稷之苗”是彼后稷之苗。近人读诗,新说迭出,比较有代表性的有郭沫若在《中国古代社会研究》中将其定为旧家贵族悲伤自己的破产而作,余冠英则在《诗经选》中认为当是流浪者诉述他的忧思。还有蓝菊荪的爱国志士忧国怨战说(《诗经国风今译》),程俊英的难舍家园说(《诗经译注》)等。说法虽多,诗中所蕴含的那份因时世变迁所引起的忧思是无可争辩的,虽然从诗文中无法确见其具体背景,但其显示的沧桑感带给读者的心灵震撼是值得细加体味的。另一方面,从诗教角度视之,正因其为大夫闵宗周之作,故得列于《王风》之首,此为诗说正统,不可不及,以下从两方面细析之。
  文章的结尾,虽只客寥数语,但却字字生辉。“惭”、“下"、“引”三个动词,把友人知错欲改的心态及行为刻画得入木三分。对元方鄙弃“无信”的那股倔强劲儿,也用“人门,不顾”四个字,描绘得维妙维肖。就在最能体现文章中心思想的第二层 (子斥友人)中,尽管作者用了比开头和结尾要多得多的笔墨,但文字仍然十分精炼。单就叙述的句子来说,在叙述友人问元方时,由“问”到“怒”,感情急剧变化,充分表现了友人那粗鲁无礼的性格。而在叙述元方批驳友人的怒斥时,则选用语气平和的“答曰”、“曰”这类词,这对表现元方不惧怕友人的怒斥、知书达理、善于应对的性格,起到了绝好的作用。
  “而今渐觉出蓬蒿。”蓬蒿,即蓬草、蒿草,草类中长得较高者。《小松》杜荀鹤 古诗原先被百草踩在脚底下,可现在它已超出蓬蒿的高度;其他的草当然更不在话下。这个“出”字用得精当,不仅显示了《小松》杜荀鹤 古诗由小转大、发展变化的情景,而且在结构上也起了承前启后的作用:“出”是“刺”的必然结果,也是未来“凌云”的先兆。事物发展总是循序渐进,不可能一步登天,故《小松》杜荀鹤 古诗从“刺头深草里”到“出蓬蒿”,只能“渐觉”。“渐觉”说得既有分寸,又很含蓄。是谁“渐觉”的呢?只有关心、爱护《小松》杜荀鹤 古诗的人,时时观察、比较,才能“渐觉”;至于那些不关心《小松》杜荀鹤 古诗成长的人,视而不见,哪能谈得上“渐觉”呢?故作者笔锋一转,发出深深的慨叹:
  一、二句明叙(ming xu)周亚夫奉命率领三十六位将军前往讨伐刘濞等吴楚七国乱贼之事,暗指朝廷命令宣武等十六道进军讨伐吴元济等叛逆之功,歌颂了这场战争的正义性。
  唐朝末年,各种社会矛盾纷纷激化。广大河淮地区遂成为新旧军阀朱温、时溥、杨行密等进行割据混战的战场。这些军阀在镇压农民起义的战争中曾以杀人邀取战功,飞黄腾达;在割据混战中又以屠戮生灵来建立武功,以满足各自不可告人的权力欲。《《吊万人冢》张蠙 古诗》就是战乱后诗人客游河淮地区时根据所见所感而剪取的一幅社会缩影,控诉了统治者为一己私利而压迫人民的血腥罪恶。
  全诗以“我”的心理活动为主线,以期待的眼光,诚挚的态度,殷勤款待的方式,频频召唤“君子”来访做客。“我”从自己强烈的寻友愿望出发,步步设想双方的心态和行为。“我”对“君子”“中心好之”,然而他“噬肯适我”、“噬肯来游”吗?只恐“求之不得”的心理活动跃然纸上。“肯’字落笔妙,心冀其来,然未敢期其中心肯之而必来也。”(朱守亮《诗经评释》)从全诗看,“中心好之”是关键句子,不可轻易读过。“我”对“君子”有好感,切盼与之交往,但用何种方法进行呢?思之再三,何不请“君子”来家做客,端上美酒佳肴,殷勤待之。借此机会,一则表明自己好客的诚意,二则可以交流情感,加深友谊。或许这就是此诗两章末句均用“曷饮食之”的用意所在。再细细玩味,“曷”字似有“画外之音”——试探的心理;或如牛运震所说:“‘曷’字有欲言不尽之妙也。”(《诗志》)
  “传情每向馨香得,不语还应彼此知。”两句既以“馨香”、“不语”射《牡丹》薛涛 古诗花的特点,又以“传情”、“彼此知”关照前文,行文显而不露,含而不涩。花以馨香传情,人以信义见著。花与人相通,人与花同感,所以“不语还应彼此知。”
  前两句的氛围描写与入声韵的选用,为抒写壮美的诗情打下了良好的基础。但映衬毕竟是陪宾,描写的成败,关键在于作为主体的三、四两句。后两句意在写人,却不正面写出,更不和盘托出,而只是拈出与人相关的二物——“横笛”、“红旗”,不言人而自有人在。这种指代手法的运用,既节省了笔墨,又丰富了作品的艺术容量,给了读者广阔的想象的空间。军中物品无数,只写笛、旗二者,不仅出于只有笛声、红旗才会被远处发现,还因为只有此二物最足以表见行军将士的精神。在写法上,先写“横笛闻声”,后写“红旗直上”,符合人们对远处事物的注意往往“先声后形”的一般习惯。特别巧妙的是“不见人”三字的嵌入。“闻声”而寻人,寻而“不见”,从而形成文势的跌宕,使末句的动人景象更为显豁地表现出来。
  下一(xia yi)联写其欲归不成,归途漫漫之感。“试访”犹言“欲访”;“淮海使”,扬州的地方长官。东晋以还,北人南迁,多聚居于扬州一带,所谓的侨置州郡也多设于此。史载江淹“起家南徐州从事”,又曾“随景素在南兖州”,“寻举南徐州秀才对策上第”(《南史》本传),上述两个侨置州在刘宋时即以京口、广陵为治所,诗人故将淮海视为自己的故乡。“蓬驱”句以蓬草自况,蓬草的飘转不定正如其无止境的游宦生涯。飘蓬的意象由来已久,而建安诗人尤喜用之,如曹植的《杂诗》云:“转蓬离本根,飘飘随长风。何意迥飚举,吹我入云中。高高上无极,天路安可穷!”几可作此句诗的注脚。“旌心”即心旌,语出《战国策·楚策》,意谓中心不安如悬挂的旌旗飘摇不定。“徒自悬”犹言内心的悬念不安只是自费苦心,徒劳无益。此处诗人也有其言外之意,且留待下面一并交代。
  尾联“几人图在凌烟阁,曾不交锋向塞沙”,用反诘的句式对老将进行规劝与慰勉,揭出诗的主旨。据《新五代史》载:蜀王建五年曾起寿昌殿于龙兴宫,“画建像于壁”,并且还起“扶天阁,画诸功臣像”。这两句是说:在凌烟阁画像留名的人,又有谁不曾在战场上立过功呢?功劳是不可抹煞的,感到寂寞与萧条是大可不必的。

创作背景

  《小重山》一词,正是在这种形势、气候下写的。岳飞内心的极度郁闷,对投降派猖獗的极度愤慨,身为朝臣又极无可奈何的种种复杂心情,均写于词中。

  

张慎仪( 元代 )

收录诗词 (5359)
简 介

张慎仪 1846-1921,字淑威,号薆园,一号芋圃,成都人。着有《续方言新校补》、《方言别录》、《蜀方言》等,有《今悔庵词》。

论诗三十首·二十六 / 元孚

独诏胡衣出,天花落殿堂。他人不敢妒,垂泪向君王。
秭归城邑昔曾过,旧识无人奈老何。
阴阳愆期乃人致。病生心腹不自医,古屋澄潭何神祟。"
草软眠难舍,莺娇听莫穷。如今千里隔,搔首对秋风。"
此心旷荡谁相会,尽在南华十卷中。"
箧中徒自有雄文。书生胆气人谁信,远俗歌谣主不闻。
"地籁风声急,天津云色愁。悠然万顷满,俄尔百川浮。
"绿水双鸳一已沈,皇天更欲配何禽。


遣悲怀三首·其二 / 纥干着

"秋是忆山日,禅窗露洒馀。几悬华顶梦,应寄沃洲书。
为火不生榆柳中。一一照通黄卷字,轻轻化出绿芜丛。
竟乏波澜,徒工边塞。 ——皎然
"羁游白社身虽屈,高步辞场道不卑。投分共为知我者,
好香难掩蝶先知。愿陪妓女争调乐,欲赏宾朋预课诗。
招得香魂爵少翁,九华灯烛晓还空。
项橐称师日,甘罗作相年。明时方任德,劝尔减狂颠。"
"长涯烟水又含秋,吏散时时独上楼。


杨花落 / 陈元禄

"天开函谷壮关中,万古惊尘向此空。望气竟能知老子,
松欹晚影离坛草,钟撼秋声入殿风。(《潘天锡同题古观》,
"谁如南浦傲烟霞,白葛衣轻称帽纱。碧玉蜉蝣迎客酒,
世患有三惑,尔律莫能抑。边苦有长征,尔律莫能息。
颇容樵与隐,岂闻禅兼律。栏竹不求疏,网藤从更密。 ——陆士修
"尧舜逢明主,严徐得侍臣。分行接三事,高兴柏梁新。 ——颜真卿
自是离人睡长早,千家帘卷月当楼。"
疏林一路斜阳里,飒飒西风满耳蝉。"


台山杂咏 / 杜淑雅

"山村寥落野人稀,竹里衡门掩翠微。溪路夜随明月入,
武侯星落周瑜死,平蜀降吴似等闲。"
明日绿苔浑扫后,石庭吟坐复容谁。"
"寒松肌骨鹤心情,混俗陶陶隐姓名。白发只闻悲短景,
尔不耕,亦不饥。尔不蚕,亦有衣。有眼不能分黼黻,
曩事五岳游,金衣曳祥烟。高攀桐君手,左倚鸑鷟肩。
最怜瑟瑟斜阳下,花影相和满客衣。"
三尺良材称道情。池小未开春浪泛,岳低犹欠暮云生。


长相思·长相思 / 沈堡

"南朝名士富仙才,追步东卿遂不回。丹井自深桐暗老,
谁人更唱阳关曲,牢落烟霞梦不成。"
诸侯归复背,青史古将今。 ——潘述
知彼苛且勐,慎勿虐而残。一物苟失所,万金惟可叹。
凤仪常欲附,蚊力自知微。愿假尊罍末,膺门自此依。 ——李绅"
峻掌光浮日,危莲影入池。料于三考内,应惜德音移。"
"夜静群动息,翩翩一雁归。清音天际远,寒影月中微。
"不妨公退尚清虚,创得幽斋兴有馀。要引好风清户牖,


次北固山下 / 王磐

趣向今成道,声华旧绝尘。莫嗟客鬓老,诗句逐时新。"
"天不与人言,祸福能自至。水火虽活人,暂不得即死。
冷香愁杂燕泥干。绿珠倚槛魂初散,巫峡归云梦又阑。
"我儿辞去泪双流,蜀郡秦川两处愁。红叶满山归故国,
月华照出澄江时。"
人带月光登古坛。芝朮露浓溪坞白,薜萝风起殿廊寒。
"曾上青泥蜀道难,架空成路入云寒。
"塞门关外日光微,角怨单于雁驻飞。冲水路从冰解断,


好事近·杭苇岸才登 / 王艮

示我数篇文,与古争驰突。彩褥粲英华,理深刮肌骨。
九重梦卜时终在,莫向深云独闭门。"
沙塞依稀落日边,寒宵魂梦怯山川。
"紫檀衣且香,春殿日尤长。此地开新讲,何山锁旧房。
一言寤主宁复听,三谏不从归去来。(《谏晋主不从作》,
甘露门开峰朵头。晴眺远帆飞入海,夜禅阴火吐当楼。
瀑顶桥形小,溪边店影寒。往来空太息,玄鬓改非难。"
片时三处雨,九叠几重云。到者皆忘寐,神精与俗分。"


七律·咏贾谊 / 李龙高

徒示坚重性,不过升合盛。 ——刘师服
"定里无烦热,吟中达性情。入林逢客话,上塔接僧行。
旅葬新坟小,魂归故国遥。我来因奠洒,立石用为标。"
"寄宿深山寺,惟逢老病僧。风吹几世树,云暗暮秋灯。
"邹律暖燕谷,青史徒编录。人心不变迁,空吹闲草木。
昭君榆塞阙赍行。丛高恐碍含泥燕,架隐宜栖报曙莺。
"万叶红绡剪尽春,丹青任写不如真。
"戚戚复戚戚,期怀安可释。百年金石心,中路生死隔。


小重山·谢了荼蘼春事休 / 胡俨

"阳数重时阴数残,露浓风硬欲成寒。
中原逐鹿更争雄。南山漠漠云常在,渭水悠悠事旋空。
抛果忙开口,藏钩乱出拳。夜分围榾柮,聚朝打秋千。
"斜风飘雨三十夜, ——疾(失姓)
高钟疑到月,远烧欲连星。因共真僧话,心中万虑宁。"
姚兴侍女方承宠,放出宫闱若等闲。"
"寒食寻芳游不足,溪亭还醉绿杨烟。
鸑鷟蜻蜓飞自隔。不应冠盖逐黄埃,长梦真君旧恩泽。"


泰州海陵县主簿许君墓志铭 / 张瑰

"郑相清贤慎有馀,好鱼鱼至竟何如。
轻霜凋古木,寒水缩荒陂。 ——韩章
谁能将藁本,封与玉泉才。 ——陆龟蒙"
黄犊依然花竹外,清风万古凛荆台。"
扫石云随帚,耕山鸟傍人。(《闽志》)
只有多情太守怜。腊内送将三折股,岁阴分与五铢钱。
丹青景化同天和。"
烟重回蕉扇,轻风拂桂帷。对碑吴地说,开卷梵天词。 ——陆龟蒙