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陶者

魏晋 / 黄昭

身心已在喧阗处,惟羡沧浪把钓翁。"
关下相逢怪予老,篇章役思绕寰区。"
"古木侵天日已沈,露华凉冷润衣襟。
断续随风远,间关送月沈。语当温树近,飞觉禁园深。
为雨疑天晚,因山觉路遥。前程何处是,一望又迢迢。"
冻白雪为伴,寒香风是媒。何因逢越使,肠断谪仙才。"
盘飧同老少,家计共田园。自说身无事,应官有子孙。"
"杨柳城初锁,轮蹄息去踪。春流无旧岸,夜色失诸峰。
"海涛痕满旧征衣,长忆初程宿翠微。竹里桥鸣知马过,
"满酌劝君酒,劝君君莫辞。能禁几度别,即到白头时。
必许酬恩酬未晚,且须容到九华山。"
怕惊愁度阿香车。腰肢暗想风欺柳,粉态难忘露洗花。
"岳立镇南楚,雄名天下闻。五峰高阂日,九叠翠连云。


陶者拼音解释:

shen xin yi zai xuan tian chu .wei xian cang lang ba diao weng ..
guan xia xiang feng guai yu lao .pian zhang yi si rao huan qu ..
.gu mu qin tian ri yi shen .lu hua liang leng run yi jin .
duan xu sui feng yuan .jian guan song yue shen .yu dang wen shu jin .fei jue jin yuan shen .
wei yu yi tian wan .yin shan jue lu yao .qian cheng he chu shi .yi wang you tiao tiao ..
dong bai xue wei ban .han xiang feng shi mei .he yin feng yue shi .chang duan zhe xian cai ..
pan sun tong lao shao .jia ji gong tian yuan .zi shuo shen wu shi .ying guan you zi sun ..
.yang liu cheng chu suo .lun ti xi qu zong .chun liu wu jiu an .ye se shi zhu feng .
.hai tao hen man jiu zheng yi .chang yi chu cheng su cui wei .zhu li qiao ming zhi ma guo .
.man zhuo quan jun jiu .quan jun jun mo ci .neng jin ji du bie .ji dao bai tou shi .
bi xu chou en chou wei wan .qie xu rong dao jiu hua shan ..
pa jing chou du a xiang che .yao zhi an xiang feng qi liu .fen tai nan wang lu xi hua .
.yue li zhen nan chu .xiong ming tian xia wen .wu feng gao he ri .jiu die cui lian yun .

译文及注释

译文
又(you)好像懂得离人思乡的无(wu)限情感,千万条《柳》郑谷 古诗丝飘下(xia)无数《柳》郑谷 古诗絮去招引迷(mi)人的春天。
美丽的月亮大概在台湾故乡。
如今取出,给您一看,谁有不平之事,不妨如实告我。
如花的宫女站满了(liao)宫殿,可惜如今却只有几只鹧鸪在王城故址上飞了。
今夜(ye)是牛郎(lang)织女会面的好时光,这对相会的夫妻懒得再为耕织忙。寂寞的群仙要生妒嫉了:娇美的月亮姊姊蹙紧了娥眉,风阿姨兴风吹雨天地反常。
一度错接在瑶华琼枝上,在君王的池塘边结根。
火山高高耸立在赤亭口,五月的火山上空火云厚。
等到(dao)(dao)吴国被打败之后,竟然千年也没有回来。
前辈的高见超迈,我辈何处寻真知?
经过门前互相招呼,聚在一起,有美酒,大家同饮共欢。
无边无际的树木萧萧地飘下落叶,望不到头的长江水滚滚奔腾而来。  
小孩子见了很高兴又很惊讶,却问哪个方向是故乡?
久困于樊笼(long)里毫无自由,我今日总算又归返林山。

注释
66、章服:冠服。指官服。
(13)正而毙︰谓合于正礼而殁。
(3)萦怀抱:萦绕在心。
秬秸:张耒的两个儿子张秬、张秸
欲:想要。
(1)临江仙:双调小令,唐教坊曲。《乐章集》入“仙吕调”,《张子野词》入“高平调”。
6.闲:闲置。
⑴《华下》司空图 古诗:即华州(今陕西华县),作者曾旅居华州。

赏析

  《诗经》中有许多人(ren)物的赞歌,称赞的对象也很广泛。其中重要一类被称颂的对象,是各地的良臣名将。先秦时代,正是中华民族不断凝聚走向统一的时代,人们希望和平、富裕的生活。在那样一个时代,人们自然把希望寄托在圣君贤相、能臣良将身上。赞美他们,实际上是表达一种生活的向往。《《淇奥》佚名 古诗》便是这样一首诗。据《毛诗序》说:“《《淇奥》佚名 古诗》,美武公之德也。有文章,又能听其规谏,以礼自防,故能入相于周,美而作是诗也。”这个武公,是卫国的武和,生于西周末年,曾经担任过周平王(前770—前720年在位)的卿士。史传记载,武和晚年九十多岁了,还是谨慎廉洁从政,宽容别人的批评,接受别人的劝谏,因此很受人们的尊敬,人们作了这首《《淇奥》佚名 古诗)来赞美他。
  这是一把什么样的剑呢?“十年磨一剑”,是剑客花了十年工夫精心磨制的。侧写一笔,已显出此剑非同一般。接着,正面一点:“霜刃未曾试。”写出此剑刃白如霜,闪烁着寒光,是一把锋利无比却还没有试过锋芒的宝剑。说“未曾试”,便有跃跃欲试之意。现在得遇知贤善任的“君”,便充满自信地说:“今日把示君,谁有不平事?”今天将这把利剑拿出来给你看看,告诉我,天下谁有冤屈不平的事?一种急欲施展才能,干一番事业的壮志豪情,跃然纸上。
  京城的春季将要过去,大街小巷来来往往奔驰着喧闹不已的车马。都说是牡丹盛开的时节,呼朋引伴、争先恐后地赶去买花。一开头用“帝城”点地点,用“春欲暮”点时间。“春欲暮”之时,农村中青黄不接,农事又加倍繁忙,而皇帝及其臣僚所在的长安城中,却“喧喧(xuan xuan)车马度”,忙于“买花”。“喧喧”,属于听觉:“车马度”,属于视觉。以“喧喧”状“车马度”,其男颠女狂、笑语欢呼的情景与车马杂沓、填街咽巷的画面同时展现,真可谓声态并作。下面的“共道牡丹时,相随买花去”,是对“喧喧”的补充描写。借车中马上人同声相告的“喧喧”之声点题,用笔相当灵妙。
  诗的第九到第十二句是全诗的第三段。前两句写作者问;后两句写薪者答。问话“此人皆焉如”与答话“死没无复余”,用语都极其简朴。而简朴的问话中蕴含作者对当前荒寂之景的无限怅惘、对原居此地之人的无限关切;简朴的答话则如实地道出了一个残酷的事实,而在它的背后是一个引发古往今来无数哲人为之迷惘、思考并从各个角度寻求答案的人生问题。
  前两句的氛围描写与入声韵的选用,为抒写壮美的诗情打下了良好的基础。但映衬毕竟是陪宾,描写的成败,关键在于作为主体的三、四两句。后两句意在写人,却不正面写出,更不和盘托出,而只是拈出与人相关的二物——“横笛”、“红旗”,不言人而自有人在。这种指代手法的运用,既节省了笔墨,又丰富了作品的艺术容量,给了读者广阔的想象的空间。军中物品无数,只写笛、旗二者,不仅出于只有笛声、红旗才会被远处发现,还因为只有此二物最足以表见行军将士的精神。在写法上,先写“横笛闻声”,后写“红旗直上”,符合人们对远处事物的注意往往“先声后形”的一般习惯。特别巧妙的是“不见人”三字的嵌入。“闻声”而寻人,寻而“不见”,从而形成文势的跌宕,使末句的动人景象更为显豁地表现出来。
  要解开这一疑团,必须重视诗的前两句,它们提供了必要的线索。诗人在到达贬所后,即与家人断绝了联系,且已持续了半年以上。在这种情况下,诗人的心境如何呢?诗中似未明言,其实不然。"近乡情更怯",说明诗人早巳"情怯"。对家中情况的一无所知,使诗人的思虑中,增加了不安和疑惧:亲人们是否遭遇到什么不幸呢?空间的阻隔,时间的推移,使这种不安和疑惧,日趋沉重地郁结在诗人的心头。渡过汉水,离乡日近,但心中的恐惧也越来越沉重,因为不祥的猜测,有可能即将被证实。"不敢问",不是"不想问",诗人也想能尽早知道家人的消息。不过,假如能听到好消息,固然会无限欣喜,但万一相反呢?那么,期待着与家人团聚的喜悦,岂不将被这无情的消息一下子所粉碎?与其如此,不如听任这模糊不明再持续下去,因为毕竟还存在着一切皆好的希望啊。这种想问而又不敢问的矛盾心理,反映了诗人焦虑痛苦的心情。大诗人杜甫在战乱中与亲人分离,又音信不通,在《述怀》一诗中,写了这样几句;"自寄一封书,今已十月后。反畏消息来,寸心亦何有!"尽管诗人的身份不同,造成音书惭绝的原因不同,但矛盾痛苦的心情却完全相同。当然,这种独特的生活体验,不会人人都有;但这种特殊微妙的心理状态。却是大家都能理解,真实可信的。看似不合情理,其实只是情况特殊而已。
  李商隐好用典故。宋魏庆之《诗人玉屑》卷七云:“李商隐诗好积故实。”他爱把古人罗致笔下,自由驱使,不问时代先后,都可以在他的诗境中同时出现。“管乐有才真不忝,关张无命欲何如”,此题所咏乃诸葛亮,则此联对句中的关羽、张飞为其同时人,是今;管仲是春秋时人,乐毅是战国时人,远在三国之前,是古。用事以古今成对,出句以古人比拟诸葛亮,对句实写诸葛亮同时人关、张,即以古对今,以虚对实,而且对得极为自然。其所以如此,是因为诸葛亮“每自比于管仲、乐毅”(《三国志·蜀书·诸葛亮传》),故以管仲、乐毅直指诸葛亮便是很自然的事了,所以所谓“管乐”可以说虽“古”犹“今”,虽“虚”犹“实”,与关、张对举,可称为“奇”,然而却又不足为奇。
  “夜阑卧听风吹雨”紧承上两句。因“思”而夜阑不能成眠,不能眠就更真切地感知自然界的风吹雨打声,由自然界的风雨又想到国家的风雨飘摇,由国家的风雨飘摇自然又会联想到战争的风云、壮年的军旅生活。这样听着、想着,辗转反侧,幻化出特殊的梦境——“铁马冰河”,而且“入梦来”反映了政治现实的可悲:诗人有心报国却遭排斥而无法杀敌,一腔御敌之情只能形诸梦境。“铁马冰河入梦来”正是诗人日夜所思的结果,淋漓尽致地表达了诗人的英雄气概。这也是一代志士仁人的心声,是南宋时代的民族正气。
  此诗共两章,每章首句,毛传以为“兴也”,季本《诗说解颐》以为“赋也”,严虞惇《读诗质疑》又以为“比也”;除此还有“兴而赋”、“比而赋”等不同说法。这两句是含有象征意义的起兴:诗人早晨面对初升的旭日,或晚间仰望刚起的新月,都似乎有一种异样的感觉:那艳丽而热烈的朝阳,皎洁而恬静的月光,多么像他那位艳美而温柔的情人(妻子)啊。她对他的追求是那样大胆热切,又充满着柔情蜜意,竟不顾一切自荐枕席,男欢女悦。两章的二、三两句承接自然。英国浪漫主义诗人华兹华斯说得好:“诗起于经过在沉静中回味的情绪。”(转引自朱光潜《诗论》)此篇作者正是有感于朝阳、明月而沉浸在甜蜜的“回味”中,由此激起了难以压抑的爱的狂潮,竟脱口而出透露了他与她洞房中的隐私:不仅说出了情人(妻子)在他的卧室内,还情不自禁地描述了他们亲昵的情景——“履我即兮”、“履我发兮”。从中可以体会到他的叙述是带着颇为得意的幸福感的,读者能触摸到他那颗被爱情撩拨得激烈跳荡的心。正因为如此,所以十句诗中竟有六句有“我”字,自我矜喜之情溢于言表。此诗格调粗犷而不轻薄,俏皮而不油滑,体现了古代情歌质朴的本色。
  诗的最后两句仍从地点时间两方面着笔来写。“轮台万里地”,写边塞地点之远;“无事历三年”,写戍边时间之长。环境苦寒,秋日又至,家乡万里,归去无期,思念家乡宅切是不言而喻的。因面这两句实为诗人之所感。
  既有静态的描摹,又有动态的刻画;既有时间的纵向变化,又有空间的横向展开。对火山云的描写便可告一段落,结尾二句自然归结到送别上来。第九句“火山”二字轻轻收束前八句,使得对火山云的描写实际上成了描写送别的环境背景,路途遥遥,行路艰难,——对行人的关怀之情全部包括在“迢迢”二字之中。最后一句不出现人,孤云独马的意象却让人想见军士塞外相别的独特场景,以及军人的骁勇剽悍。
  诗人用这种回环婉曲、欲进先退、摇曳生情的笔触,熟练而又细腻地刻画出女主人公在希求美满爱情生活的同时又隐含着忧虑不安的心理,并从这个矛盾之中显示了她的坚贞诚挚、隐忍克制的品格。全诗言简意丰,隽永深厚,耐人寻味。
  “去春零落暮春时,泪湿红笺怨别离。”别后重逢,有太多的兴奋,亦有无限的情思。面对眼前盛开的《牡丹》薛涛 古诗花,却从去年与《牡丹》薛涛 古诗的分离落墨,把人世间的深情厚意浓缩在别后重逢的特定场景之中。“红笺”,当指薛涛纸,是诗人创制的深红小笺。“泪湿红笺”句,诗人自己进入了角色,读来亲切感人。
  这是一首借古讽今的政治讽刺诗。唐代从安史乱后。朝政紊乱,国力削弱,藩镇割据,边患十分严重,而朝廷一味求和,使边境各族人民备罹祸害。所以诗人对朝廷执行屈辱的和亲政策,视为国耻,痛心疾首。这首讽喻诗,写得激愤痛切,直截了当,一针见血。
  此诗共三章,采用复沓形式,各章仅异数字。孔颖达疏曰:“三章上二句恶四国,下四句美周公。”
  诗分二章,仅换数字,这种回环往复的叠章式,是民歌特别是“诗三百”这些古老民歌的常见形式,有一种纯朴亲切的风味,自不必言。各章皆可分为两层,前四句是一层,落脚在“蕑”;后八句为一层,落脚在“勺药”。前一层内部其实还包含一个小转换,即自然向人的转换,风景向风俗的转换。诗人以寥寥四句描绘了一幅风景画,也描绘了一幅风俗画,二者息息相关,因为古代社会风俗的形成大多与自然节气有关。诗人唱道:“溱与洧,方涣涣兮。”“涣涣”二字十分传神,表现出一片冰化雪消、桃花春汛、春风骀荡的情景。春天,真的已经降临到郑国大地。在这幅春意盎然的风景画中(hua zhong),人出现了:“士与女,方秉蕑兮”。人们经过一个冬天严寒的困扰,冰雪的封锁,从蛰伏般的生活状态中苏醒过来,到野外,到水滨,去欢迎春天的光临。而人手一束的嫩绿兰草,便是这次春游的收获,是春的象征。“招魂续魄,拂除不详”,似乎有点神秘,其实其精神内核应是对肃杀的冬气的告别,对新春万事吉祥如意的祈盼。任何虚幻的宗教意识,都生自现实生活的真切愿望。在这里,从自然到人、风景到风俗的转换,是通过“溱与洧”和“士与女”两个结构相同的句式的转换实现的。结构相同的东西可以使人产生由此及彼的对照、联想,因而这里的转换顺理成章,毫不突然。
  这五首七绝以第一首最为著名。此诗首句“绮阁飘香下太湖”,完全从侧面着笔。它写馆娃宫,仅仅用一个“绮”字状“阁”,用一个“飘”字写“香”,这样,无须勾画服饰、相貌,一个罗縠轻扬、芳香四溢的袅娜倩影,便自在其中了。特别是“下”字很有分量。从“绮阁”里散溢出来的麝薰兰泽,由山上直飘下太湖,那位迷恋声色的吴王何沉浸其中,不能自拔,以至对越王的复仇行动,连做梦也没有料到,就不言而喻了。次句“乱兵侵晓上姑苏”,省去越王卧薪尝胆等过程,单写越兵夤夜乘虚潜入这一重要环节。“乱兵”,指吴人眼中原已臣服现又“犯上作乱”的越军。侵晓,即凌晨。吴王志满意得,全无戒备。越军出其不意进袭,直到爬上姑苏台,吴人方才发觉。一夜之间,吴国就灭亡了。这是令人震惊的历史教训。
  “彼子”的形象是佩戴着三百赤芾。“彼其之子”郑笺解为“是子也”,用现代汉语说,即“那个(些)人”,或更轻蔑一些呼为“他那(他们那些)小子”。“三百赤芾”如作为三百副赤芾解,则极言其官位高、排场大、生活奢靡。如真是有三百副赤芾的人,则其人(“彼子”)不是一般的大官,而是统率大官的头头,即国君。《左传·僖公二十八年》记晋文公入曹云:“三月丙午入曹,数之,以其不用僖负羁而乘轩者三百人也。”杜预注曰:“轩,大夫车。言其无德居位者多。”乘轩、赤芾是同一级别的待遇,故言乘轩者三百,即三百赤芾也。而晋文入曹正是曹共公时,所以《毛序》说此诗是刺曹共公,因其“远君子而好近小人”。如以此章而言,刺共公之说较为贴切;但从下几章内容看,则又是指一般的权要显贵更为贯顺统一。
  此诗八句皆对。粗略一看,首尾好像“未尝有对”,胸腹好象“无意于对”。仔细玩味,“一篇之中,句句皆律,一句之中,字字皆律”。不只“全篇可法”,而且“用句用字”,“皆古今人必不敢道,决不能道者”。它能博得“旷代之作”(均见胡应麟《诗薮》)的盛誉,就是理所当然的了。

创作背景

  《惠崇春江晚景二首》是苏轼于神宗元丰八年(1085年)在汴京(今河南开封)为惠崇所绘的《春江晚景》两幅所写的题画诗。一说此诗作于江阴。

  

黄昭( 魏晋 )

收录诗词 (2995)
简 介

黄昭 黄昭,字晦甫,哲宗元祐中官监察御史(《宋诗纪事补遗》卷二九)。

疏影·梅影 / 公冶天瑞

上言二年隔烟水,下有数幅真琼瑰。行吟坐读口不倦,
"碧池悠漾小凫雏,两两依依只自娱。钓艇忽移还散去,
春深胡雁飞,人喧水禽散。仰君邈难亲,沈思夜将旦。"
禅是大沩诗是朴,大唐天子只三人。(《赠大沩》)"
家近沧浪从泛去,碧天消息不参差。"
密约临行怯,私书欲报难。无凭谙鹊语,犹得暂心宽。"
"云横峭壁水平铺,渡口人家日欲晡。
"涔涔病骨怯朝天,谷口归来取性眠。峭壁削成开画障,


沁园春·孤鹤归飞 / 乙代玉

筇携过竹寺,琴典在花村。饥拾山松子,谁知贾傅孙。"
黄鸟逢人玉笛休。天借烟霞装岛屿,春铺锦绣作汀洲。
怪来马上诗情好,印破青山白鹭飞。"
他年却棹扁舟去,终傍芦花结一庵。"
黉室青衿尽,渠门火旆扬。云飞同去国,星散各殊方。
"黄牛来势泻巴川,叠日孤舟逐峡前。雷电夜惊猿落树,
"我有二顷田,长洲东百里。环涂为之区,积葑相连纚.
"往事何时不系肠,更堪凝睇白云乡。楚王城垒空秋色,


鄘风·定之方中 / 谷梁欢

浪叠摇仙仗,风微定彩标。都人同盛观,不觉在行朝。"
"平泉上相东征日,曾为阳陶歌觱篥。乌江太守会稽侯,
子规夜夜啼巴树,不并吴乡楚国闻。"
处困不忙仍不怨,醉来唯是欲傞傞。"
"出麾临建水,下世在公堂。苦集休开箧,清资罢转郎。
酿酒迎新社,遥砧送暮晖。数声牛上笛,何处饷田归。"
麈尾谈何胜,螭头笔更狂。直曾批凤诏,高已冠鹓行。
"早年花县拜潘郎,寻忝飞鸣出桂堂。日走登天长似箭,


苦雪四首·其一 / 碧鲁含含

霜威食檗应难近,宜在纱窗绣户中。"
"茫茫信马行,不似近都城。苑吏犹迷路,江人莫问程。
妒蝶长成伴,伤鸾耐得孤。城堪迷下蔡,台合上姑苏。
山灵表得远公名。松形入汉藤萝短,僧语离经耳目清。
扁舟未得如君去,空向沧江梦所思。"
却见孤村明月夜,一声牛笛断人肠。"
"春亦怯边游,此行风正秋。别离逢雨夜,道路向云州。
能怜钝拙诛豪俊,悯弱摧强真丈夫。"


柳梢青·春感 / 慕容磊

影摇云外树,声褭月中秋。曾向巴江宿,当时泪亦流。"
"偶逢戎旅战争日,岂是明时放逐臣。
有时自患多情病,莫是生前宋玉身。"
"朝吟复暮吟,只此望知音。举世轻孤立,何人念苦心。
"日离黄道十年昏,敏手重开造化门。火帝动炉销剑戟,
好笑五陵年少客,壮心无事也沾缨。"
春雨和风湿画屏。对酒莫辞冲暮角,望乡谁解倚南亭。
自愧三冬学,来窥数仞墙。感深惟刻骨,时去欲沾裳。


摸鱼儿·更能消几番风雨 / 骆觅儿

"谁与陈君嫁祸来,孔宁行父夏姬媒。
百岁无愁即是仙。野叟并田锄暮雨,溪禽同石立寒烟。
"高情度日非无事,自是高情不觉喧。海气暗蒸莲叶沼,
项王足底踏汉土,席上相看浑未悟。"
"不得商于又失齐,楚怀方寸一何迷。
惆怅临戎皆效国,岂无人似霍嫖姚。"
笔端飞动只降君。几同江步吟秋霁,更忆山房语夜分。
永无纤浪犯虚舟。曾临铁瓮虽分职,近得金陵亦偶游。


凄凉犯·绿杨巷陌秋风起 / 令狐春凤

只应江令偏惆怅,头白归来是客游。"
"社后重阳近,云天澹薄间。目随棋客静,心共睡僧闲。
蝉悲欲落日,雕下拟阴云。此去难相恋,前山掺袂分。"
"细萼慢逐风,暖香闲破鼻。青帝固有心,时时漏天意。
国界波穷处,乡心日出时。西风送君去,莫虑到家迟。"
危栏倚遍都无寐,只恐星河堕入楼。"
"六合谁为辅弼臣,八风昏处尽胡尘。
"尘生宫阙雾濛濛,万骑龙飞幸蜀中。在野傅岩君不梦,


踏莎行·候馆梅残 / 章佳娟

国运方夷险,天心讵测量。九流虽暂蔽,三柄岂相妨。
莫见繁华只如此,暗中还换往来人。"
静灯微落烬,寒砚旋生澌。夜夜冥搜苦,那能鬓不衰。"
黄叶归田梦,白头行路吟。山中亦可乐,不似此同襟。"
"红影飘来翠影微,一辞林表不知归。伴愁无色烟犹在,
荣衰贵贱目所睹,莫嫌头白黄金台。"
"忆昔与吾师,山中静论时。总无方是法,难得始为诗。
海鳌宁觉碧涛宽。松坛月作尊前伴,竹箧书为教外欢。


登梅冈望金陵赠族侄高座寺僧中孚 / 佟华采

云集寒庵宿,猿先晓磬啼。此心如了了,即此是曹溪。"
罗袜绣被逢迎。华山梧桐相覆,蛮江豆蔻连生。
桥下浅深水,竹间红白花。酒仙同避世,何用厌长沙。
"洛阳才子旧交知,别后干戈积咏思。百战市朝千里梦,
行色一鞭催去马,画桥嘶断落花风。"
"泻月声不断,坐来心益闲。无人知落处,万木冷空山。
翘日楼台丽,清风剑佩寒。玉人襟袖薄,斜凭翠阑干。"
"两川花捧御衣香,万岁山唿辇路长。


小重山·七夕病中 / 公羊倩

自笑观光辉(下阙)"
酒杯难得是同人。路经隋苑桥灯夜,江转台城岸草春。
九霄岐路忙于火,肯恋斜阳守钓矶。"
"十年五年岐路中,千里万里西复东。匹马愁冲晚村雪,
苇鹭怜潇洒,泥鳅畏日曦。稍宽春水面,尽见晚山眉。
钗股欲分犹半疑。朗月清风难惬意,词人绝色多伤离。
月落越鸡啼四更。为底朱颜成老色,看人青史上新名。
曾向五湖期范蠡,尔来空阔久相忘。"