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孤雁儿·藤床纸帐朝眠起

宋代 / 贾舍人

"闲斋病初起,心绪复悠悠。开箧群书蠹,听蝉满树秋。
短羽新来别海阳,真珠高卷语雕梁。佳人未必全听尔,正把金针绣凤凰。
陋质荷斟酌,狭中愧提擎。 ——刘师服
田文堕泪曲未终,子规啼血哀猿死。"
湖海落天镜,香阁凌银阙。登眺餐惠风,心花期启发。"
"山村寥落野人稀,竹里衡门掩翠微。溪路夜随明月入,
紫鸾八九堕玉笙,金镜空留照魑魅。羽幢褵褷银汉秋,
一朝削迹为迁客,旦暮青云千里隔。离鸿别雁各分飞,
"又是秋残也,无聊意若何。客程江外远,归思夜深多。
笋非孝子泣,文异湘灵哭。金碧谁与邻,萧森自成族。
谷口耕夫郑子真。宦达到头思野逸,才多未必笑清贫。
"运叶半千数,天钟许国臣。鹏霄开羽翼,凤阙演丝纶。
"寒食月明雨,落花香满泥。佳人持锦字,无雁寄辽西。
汗涣丝纶出丹禁,便从天上凤衔将。
赚他谢朏出山去,赢得高名直至今。"
身隆业着未知退,勿遣功名一旦隳。"
"河曲今无战,王师每务农。选才当重委,足食乃深功。


孤雁儿·藤床纸帐朝眠起拼音解释:

.xian zhai bing chu qi .xin xu fu you you .kai qie qun shu du .ting chan man shu qiu .
duan yu xin lai bie hai yang .zhen zhu gao juan yu diao liang .jia ren wei bi quan ting er .zheng ba jin zhen xiu feng huang .
lou zhi he zhen zhuo .xia zhong kui ti qing . ..liu shi fu
tian wen duo lei qu wei zhong .zi gui ti xue ai yuan si ..
hu hai luo tian jing .xiang ge ling yin que .deng tiao can hui feng .xin hua qi qi fa ..
.shan cun liao luo ye ren xi .zhu li heng men yan cui wei .xi lu ye sui ming yue ru .
zi luan ba jiu duo yu sheng .jin jing kong liu zhao chi mei .yu chuang li shi yin han qiu .
yi chao xiao ji wei qian ke .dan mu qing yun qian li ge .li hong bie yan ge fen fei .
.you shi qiu can ye .wu liao yi ruo he .ke cheng jiang wai yuan .gui si ye shen duo .
sun fei xiao zi qi .wen yi xiang ling ku .jin bi shui yu lin .xiao sen zi cheng zu .
gu kou geng fu zheng zi zhen .huan da dao tou si ye yi .cai duo wei bi xiao qing pin .
.yun ye ban qian shu .tian zhong xu guo chen .peng xiao kai yu yi .feng que yan si lun .
.han shi yue ming yu .luo hua xiang man ni .jia ren chi jin zi .wu yan ji liao xi .
han huan si lun chu dan jin .bian cong tian shang feng xian jiang .
zhuan ta xie fei chu shan qu .ying de gao ming zhi zhi jin ..
shen long ye zhuo wei zhi tui .wu qian gong ming yi dan hui ..
.he qu jin wu zhan .wang shi mei wu nong .xuan cai dang zhong wei .zu shi nai shen gong .

译文及注释

译文
为什么这样(yang)美好(hao)的琼佩,人们却要掩盖它的光辉。
《梅》杜牧 古诗花偶然间与诗人相见,就好像是为了诗人的饮酒赏花而开放。
不料长戟三十万的大军,竟然开关门投降元凶。
  君王在那大园林,母鹿懒懒伏树荫。母鹿肥壮毛皮好,白鸟羽翼真洁净。君王在那大池沼,啊(a)呀满池鱼窜蹦。
你攀山登树隐居在这里,多险恶啊,虎豹争斗熊罴叫,吓得飞禽走兽四散逃。
少壮从军马上飞,身未出家心依归。
齐国有个富人,家里有很多钱,但是他的两个儿子很笨,儿子的父亲又不教他。一天,艾子对富人说:“您的儿子虽然很好,但(您的儿子)不通事务,他日后怎么能够持家呢?”富人大怒道:“我的儿子,聪明并且具有各种本领,怎么会不了解世间的各种事务呢?”艾子说:“不如试一试他,只要问你的儿子,米是从哪里来的,如果知道,我承担造谣的罪名。”父亲就叫他的儿子来问他,儿子笑嘻嘻地说:“我怎么会不知道呢?米是从布袋里取来的。”富人神情变得严肃,改变面容(rong)说:“儿子(你)太笨了,难道不知道米是从田中来的吗?”艾子说:“不是他的父亲不生他的儿子(有这样的父亲,儿子怎么会不笨呢)。”
  从那时到现在,弄虚(xu)作假的现象表现在各个方面,虚伪奉承的歪风日甚一日,刚强正直的品德逐渐消亡,舔痔疮的人可以乘四匹马拉的车,正派的人只能徒步而行,对豪强之家溜须拍马,稍微有点骨气、敢于反抗这恶劣风气的,立即遭到祸殃。不择手段追逐名利者指日高升。富贵昌盛,好坏不分,冷热难辨,奸邪之人飞黄腾达,正直的人只能隐居潜藏。
微风丝雨撩起寸寸柔肠,你曾为我曼声歌唱,更牵惹我的惆怅。在歌宴旁惹起愁恨,在花烛下萦绕馨香。华丽的织机织出龙(long)凤采锦,却为何没有织上鸳鸯?我独自酒醉,月光依墙闪亮。想当初,谁敢放荡轻狂?如今(jin)只能在这漫漫的长夜中,各自守着空房,独自思量。
我曾经在北京黄金台揽涕痛哭,呼天喊地:燕昭王啊你在那里啊,怎么没有人识用人才?

注释
⑻锦字:又称织绵回文。事见《晋书·窦滔妻苏氏传》,云“窦滔妻苏氏,始平人也。名蕙,字若兰。善属文。滔,苻坚时为秦州刺史,被徙流沙。苏氏思之,织锦为回文旋图诗以赠滔,宛转循环以读之,词甚凄惋,凡八百四十字”。后用以指妻寄夫之书信。难偶:难以相遇。
47.菰(gū):即茭白,一种草本植物,生浅水中,叶似芦苇,根茎可食。秋天结实,皮黑褐色,状如米,故称菰米,又名雕胡米。此句是说菰米漂浮在昆明池面,菰影倒映在水中,望过去黑压压一片,像乌云一样浓密。
64.何兽能言:王逸《章句》:“言天下何所有石木之林,林中有兽能言语者乎?”
8.嗜:喜好。
24.〔闭〕用门闩插门。
云脚:接近地面的云气,多见于将雨或雨初停时。“脚”的本义指人和动物行走的器官。这里指低垂的云。
(54)跖:春秋末鲁国人,相传他领导奴隶暴动,“从卒九千人,横行天下,侵暴诸侯”(《庄子·盗跖》),被诬称为盗跖。
8、狭中:心地狭窄。

赏析

  这一段话,在黄子云的《野鸿诗的》中也曾说过:
  “阆中胜事可肠断”,杜甫用“可肠断”的悲情,来叙说他在了解阆中古老“胜事”之后的感受;说明杜甫所得知阆中胜事的心绪、与回忆遭遇“安史之乱”的状况相似。《杜诗(du shi)镜铨》所引《杜臆》犹云“恼杀人意”来解释杜甫此时此刻的心情,说明了杜甫此时很可能心绪悲怆。结句“阆州城南天下稀”:《杜诗镜铨》结合“阆州城南天下稀”所作的解释,举出了“阆之为郡,有五城十二楼之胜概”的例子。这说明在清代,已有文人(包括在此之前而可能前延于唐代或更早的文化背景)识阆中古地,就是昆仑阆苑、就是阆苑仙境——阆州城南的锦屏山以山载人、人高如山自成仙,其山势、其风水、其神话“三位一体”,成为了杜甫所赞的“天下稀”。最后两句诗,是抒情兼叙事的诗句——这样的表现手法,就更能够易于将现实主义与浪漫主义结合在诗句之中。
  第一首诗放言政治上的辨伪。“朝真暮伪何人辨,古往今来底事无。”首联二句单刀直入,以反问的句式概括指出:作伪者古今皆有,人莫能辨。“但爱臧生能诈圣,可知宁子解佯愚。”颔联两句都是用典。臧生奸而诈圣,宁子智而佯愚,表面上的作伪差不多,但性质不同。然而可悲的是,世人只爱臧武仲式的假圣人,却不晓得世间还有宁武子那样的高贤。“草萤有耀终非火,荷露虽团岂是珠。”颈联两句都是比喻。草丛间的萤虫终究不是火;荷叶上的露水也不是珍珠,然而,它们偏能以闪光、晶莹的外观炫人,人们又往往为假象所蒙蔽。“不取燔柴兼照乘,可怜光彩亦何殊。”尾联紧承颈联萤火露珠的比喻,明示辨伪的方法。这两句意思相当于谚语所说的:“不怕不识货,就怕货比货。”诗人提出对比是辨伪的重要方法。当然,如果昏暗到连燔柴之火、照乘之珠都茫然不识,比照也就失掉了依据。所以,最后诗人才有“不取”“可怜”的感叹。这首诗,通篇议论说理,却不乏味。诗人借助形象,运用比喻,阐明哲理,把抽象的议论,表现为具体的艺术形象了。而且八句四联之中,五次出现反问句,似疑实断,以问为答,不仅具有咄咄逼人的气势,而且充满咄咄怪事的感叹。从头至尾,“何人”“底事”“但爱”“可知”“终非”“岂是”“不取”“何殊”,连珠式的运用疑问、反诘、限制、否定等字眼,起伏跌宕,通篇跳荡着不可遏制的激情,给读者以骨鲠在喉、一吐为快的感觉。诗人的冤案是由于直言取祸,他的辨伪之说并非泛泛而发的宏论,而是对当时黑暗政治的针砭,是为抒发内心忧愤而做的《离骚》式的呐喊。
  “却下”二字,以虚字传神,最为诗家秘传。此处一转折,似断实连;好像要一笔荡开,推却愁怨,实际上则是经此一转,字少情多,直入幽微。“却下”一词,看似无意下帘,而其中却有无限幽怨。本来主人公由于夜深、怨深,无可奈何而回到室内。入室之后,却又怕隔窗的明月照此室内幽独,因而拉下帘幕。帘幕放下来了,却更难消受这个凄苦无眠之夜,在更加无可奈何之中,却更要去隔帘望月。此时主人公的忧思不断在徘徊,直如李清照“寻寻觅觅、冷冷清清、凄凄惨惨戚戚”的那种纷至沓来,这样的情思,作者用“却下”二字表达出来。“却”字直贯下句,“却下水晶帘”,“却去望秋月”,在这两个动作之间,有许多愁思转折反复,诗句字少情多,以虚字传神。中国古代诗艺中有“空谷传音”的手法,这是如此。“玲珑”二字,看似不经意的笔调,实际上极见功力。以月的玲珑,衬托人的幽怨,从反处着笔,全胜正面涂抹。
  随园的兴建,主要(zhu yao)出自建筑家武龙台的手笔,但全园的布局均出自袁枚的策划。这篇园记没有细讲园景,只是记叙治园的经(de jing)过与取园名“随”的含义,而这些正是随园布局的主导思想。袁枚后来又作了多篇记文,主要也是记述自己享受山水之乐的感受及因此而产生的对人世变化的喟叹。
  “寻春遇艳”和“重寻不遇”是可以写成叙事诗的。作者没有这样写,正说明唐人更习惯于以抒情诗人的眼光、感情来感受生活中的情事。
  “风吹柳花满店香,吴姬压酒劝客尝。”
  诗的最后四句,称赞故友声名,赠玉壶以慰勉朋友要像玉壶之冰为官清正廉洁,呼应题目“奇”字。
  《《后游》杜甫 古诗》是杜甫重游修觉寺时的作品。由于心态的不同,旧地重游往往会有绝异的感受,在《游修觉寺》中,杜甫客愁重重,在《《后游》杜甫 古诗》中,杜甫却又客愁全减。诗人带着游修觉寺的回忆跨过可爱的小桥再次登山访古刹。在诗人看来,壮丽秀美的山川好像等着诗人或游客去登临纵目,斗艳作姿的花柳无私地盼望着诗人或游客去领略欣赏。
  这首诗描写了南湖的傍晚景色,表现了诗人独游的遗憾之情。
  第二联“前村深雪里,昨夜一枝开”,用字虽然平淡无奇,却很耐咀嚼。诗人以山村野外一片皑皑深雪,作为孤梅独放的背景,描摹出十分奇特的景象。“一枝开”是诗的画龙点睛之笔:梅花开于百花之前,是谓“早”;而这“一枝”又先于众梅,悄然“早”开,更显出此梅不同寻常。据《唐才子传》记载,齐己曾以这首诗求教于郑谷,诗的第二联原为“前村深雪里,昨夜数枝开。”郑谷读后说;“‘数枝’非‘早’也,未若‘一枝’佳。”齐己深为佩服,便将“数枝”改为“一枝”,并称郑谷为“一字师”。这虽属传说,但仍可说明“一枝”两字是极为精彩的一笔。此联象是描绘了一幅十分清丽的雪中梅花图:雪掩孤村,苔枝缀玉,那景象能给人以丰富的美的感受。“昨夜”二字,又透露出诗人因突然发现这奇丽景象而产生的惊喜之情;肯定地说“昨夜”开,明昨日日间犹未见到,又暗点诗人的每日关心,给读者以强烈的感染力。
  此外,这首诗结尾含蓄,扩大了诗歌的容量。诗以“乃知梅福徒为尔,转忆陶潜归去来”结束,既能使人想到西汉末年和东晋时期政治的腐败、社会的黑暗,从而与现实紧密相联系,又能令人想到梅、陶人格的高洁;既有历史的广度,又有现实的深度;耐人寻味。
  上面把狂欢醉舞的气氛写得这样热烈,是为烘托后两句:夜半后,宴罢归来,宫中的铜壶滴漏声绵绵不绝,心中无事的薛王痛饮后早已睡去,而寿王却彻夜难眠,一个“醒”字非常警策,可见其当时的痛苦情状。第三句是纪实,但也是烘托寿王的“醒”,在这漫漫长夜中,他似也有“似将海水添官漏,共滴长门一夜长”(李益《宫怨》).那样的感觉吧。
  古代的封建文人墨客,因为受时代的局限和传统人生观、世界观的束缚,因秋而生悲的伤感情绪是必然的。我们不能苛求古人而指责他们的消极情绪。建议大家在欣赏《《秋声赋》欧阳修 古诗》这篇脍炙人口的文章时有必要读读毛泽东主席的《浪淘沙·北戴河》和现代作家俊青的散文《秋色赋》。
  诗忌浅而显。李白在这首诗中,把友人逝去、自己极度悲痛的感情用优美的比喻和丰富的联想,表达得含蓄、丰富而又不落俗套,体现了非凡的艺术才能。李白的诗歌素有清新自然、浪漫飘逸的特色,在这首短诗中,读者也能体味到他所特有的风格。虽是悼诗,却是寄哀情于景物,借景物以抒哀情,显得自然而又潇洒。李白用“明月”比喻晁衡品德非常纯净;用“白云愁色”表明他对晁衡的仙去极度悲痛。他与晁衡的友谊,不仅是盛唐文坛的佳话,也是中日两国人民友好交往历史的美好一页。
  其二,结构新奇,在自然流利的笔调中,暗寓着章法上的精心安排。作者写东湖,是从夜里开始的,从第二句“晚”字可知,第四句“睡鵁鶄”、第五句“蟾投夜魄”更可证明,特别是“当湖落”三字,说明已是月到中天,至少子夜了。但到最后一联,却以问句逗起,在时间上来了一个很大的逆转:“黄昏烟雨乱蛙声。”这真是石破天惊,出人意表。这一安排,有着丰富的含义。它说明作者不是子夜才到东湖的,而是黄昏就来了,那时正一片烟雨,只听得满湖动人的蛙声,勾起了浓郁的诗兴。同时也说明前三联所写是放晴景色,雨洗秋光,格外清爽,暗中为第二句的“清”字作了最好的注脚。其次,前三联所写皆从视觉着笔,全是眼中所见,而最后补以蛙声,是耳中所闻,则进一步从听觉上为整个美景增添了气氛,视、听兼用,收到了声情并茂的效果。另外,尾联出现蛙声,也是为深夜的静寂作反衬,即以闹衬静。黄昏时候,烟雨苍茫的东湖是蛙的世界,蛙们引吭高歌,好不热闹,而此时,它们似乎都已倦于歌唱,安静地歇息了,一轮皎洁的明月悄然洒下清光,笼罩一切,幻化一切,使闹后的宁静静得深沉,静得奇异,静得令人心醉。这最后一联的巧妙安排,使全诗格外生色,令人产生丰富的想象,而留下悠远无尽的韵味。
  “愿”字将诗人多大嫂珍重自己贞操的希望渲染的淋漓尽致。运用典故,加深感受。‘“未解”一词体现出了小姑的淳朴与自然,更能看出古时女子的淳朴善良,引入喜欢。
  这首诗题目是“《官街鼓》李贺 古诗”,主旨却在惊痛时光的流逝。时间,本是看不见摸不着的东西,可是诗人刻画了《官街鼓》李贺 古诗的鼓声这一艺术形象,把无形变成了有形,把抽象的事物形象化,使读者感触到了时光这一无限存在的事物。《官街鼓》李贺 古诗是时间的象征,那贯穿始终的鼓点,正像是时光永不留驻的脚步声。

创作背景

  此诗为祭祀成王而作,最初都这样认为的。朱熹《诗集传》援引《国语》曰:“是道成王之德也。”可证。但《毛诗序》却认为是祭祀天地的:“《昊天有成命》,郊祀天地也。”《毛诗序》之所以会得出这个结论,一是因为其坚认《周颂》无成王之后的作品,所以不可能是祭成王;二是因为其判定诗的主旨往往只根据诗的发端,而不是根据诗的整体。《毛诗序》的这个结论与此篇的诗意明显牴牾,因为整首诗只有一句涉及天,所以尽管毛诗长时间占据了诗学的主导地位,尽管郑玄、孔颖达诸儒煞费苦心地为其补苴罅漏,它还是不断地被后人责难。现代学者亦多摒弃《毛诗序》的观点,而恢复其“祭祀成王”的本来面目。

  

贾舍人( 宋代 )

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简 介

贾舍人 贾舍人,名不详。钦宗靖康东京陷落时居留京师(《陶朱新对》)。

折桂令·春情 / 伯戊寅

深诚长郁结,芳晨自妍媚。 ——吕恭
"临春高阁上侵云,风起香飘数里闻。
妒肠务生敌,贼性专相醢。裂血失鸣声,啄殷甚饥馁。 ——孟郊
"山顶绝茅居,云泉绕枕虚。烧移僧影瘦,风展鹭行疏。
肥肤如玉洁,力拗丝不折。半日无耕夫,此辈总饿杀。"
"贾傅南迁久,江关道路遥。北来空见雁,西去不如潮。
"玄德苍黄起卧龙,鼎分天下一言中。
只应汉武金盘上,泻得珊珊白露珠。"


奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制 / 濮阳海霞

兽材尚拏楹。宝唾拾未尽, ——孟郊
"暂驻征轮野店间,悠悠时节又春残。落花风急宿酲解,
"锦字龙梭织锦篇,凤凰文采间非烟。
骏马辞天气正豪。九子旧山增秀绝,二南新格变风骚。
"湖上女,江南花,无双越女春浣纱。风似箭,月如弦,
"多少沈檀结筑成,望仙为号倚青冥。
"才离海岛宿江滨,应梦笙歌作近邻。
"拥锡南游去,名香几处焚。别来无远信,多恐在深云。


侠客行 / 慈绮晴

使我为尔长叹嗟。我闻孝子不许国,忠臣不爱家。
蟭螟蚊睫察难知。 ——皎然"
"香门接巨垒,画角间清钟。北固一何峭,西僧多此逢。
"豫州军败信途穷,徐庶推能荐卧龙。
更陪羽客论真理,不觉初钟叩晓残。"
"寒节钟陵香骑随,同年相命楚江湄。云间影过秋千女,
月彩满轮山驿孤。岐路辛勤终日有,乡关音信隔年无。
不闻丝竹谁教舞,应仗流莺为唱歌。"


下武 / 欧阳康宁

垂成却罢凤仪殿,仍改逍遥纳谏园。"
"周室衰微不共匡,干戈终日互争强。
宛马随秦草,胡人问汉花。还伤李都尉,独自没黄沙。"
"共入夕阳寺,因窥甘露门。 ——升上人
"故友从来匪石心,谏多难得主恩深。
长年门外无尘客,时见元戎驻旆旌。"
蕙草阶前特地寒。晴去便为经岁别,兴来何惜彻宵看。
"鸡声春晓上林中,一声惊落虾蟆宫。二声唤破枕边梦,


洞仙歌·雪云散尽 / 暨怜冬

沙塞依稀落日边,寒宵魂梦怯山川。
"旧族知名士,朱衣宰楚城。所嗟吾道薄,岂是主恩轻。
缜密诚为智,包藏岂谓忠。停看分美恶,今得值良工。"
坐久松阴转,吟馀蝉韵移。自惭疏野甚,多失故人期。"
谁怜不及黄花菊,只遇陶潜便得名。
一箸鲈鱼千古美,后人终少继前踪。"
西窗客无梦,南浦波应结。 ——陆龟蒙
"拂尘开素匣,有客独伤时。古调俗不乐,正声君自知。


暮过山村 / 仙海白

六宫进酒尧眉寿,舞凤盘龙满御衣。
敲关通汉节,倾府守河冰。无处论边事,归溪夜结罾。"
且饮一壶销百恨,会须遭遇识通津。"
"郡清官舍冷,枕席溅山泉。药气来人外,灯光到鹤边。
君王魂断骊山路,且向蓬瀛伴贵妃。"
野人听此坐惆怅,恐畏踏落东园花。"
早知落处随疏雨,悔得开时顺暖风。(《落花》)
深夜酒空筵欲散,向隅惆怅鬓堪斑。"


天马二首·其一 / 干熙星

"爱此凌霜操,移来独占春。贞心初得地,劲节始依人。
"浴马池西一带泉,开门景物似樊川。朱衣映水人归县,
弱龄负奇节,侠客多招访。投笔弃繻生,提戈逐飞将。
鹿眠荒圃寒芜白,鸦噪残阳败叶飞。(《锦绣万花谷》)
"上将拥黄须,安西逐指唿。离乡俱少壮,到碛减肌肤。
"寻得仙家不姓梅,马嘶人语出尘埃。竹和庭上春烟动,
高鸟思茂林,穷鱼乐洿池。平生握中宝,无使岁寒移。"
"前山不可望,暮色渐沉规。日转须弥北,蟾来渤海西。


水龙吟·梨花 / 李丙午

"萧条陋巷绿苔侵,何事君心似我心。贫户懒开元爱静,
莺声随笑语,竹色入壶觞。 ——张籍
可惜穿针方有兴,纤纤初月苦难留。"
桃脸蛾眉笑出门,争向前头拥将去。"
目前相识无一人,出入空伤我怀抱。风雨萧萧旅馆秋,
宋弘青鸟又空回。月穿净牖霜成隙,风卷残花锦作堆。
红杏花旁见山色,诗成因触鼓声回。"
今日方惊遇勍敌,此人元自北朝来。"


临江仙·闺思 / 公孙纳利

"曾于西晋封中散,又向东吴作大夫。浓翠自知千古在,
芳樽宜命管弦开。谩夸列鼎鸣钟贵,宁免朝乌夜兔催。
碍辙弃仍赢,喘觑锋刃点, ——孟郊
"高冈微雨后,木脱草堂新。惟有疏慵者,来看淡薄人。
"荒僻淹留岁已深,解龟无计恨难任。守方半会蛮夷语,
古寺寻僧饭,寒岩衣鹿裘。
眼剽强盯fU.是节饱颜色, ——孟郊
那知年长多情后,重凭栏干一独吟。"


子夜歌·夜长不得眠 / 方亦玉

向曾守贫贫不彻,贱价与人人不别。前回忍泪却收来,
委质经三岁,先鸣在一枝。上林如可托,弱羽愿差池。"
唿传鹦鹆令。顺居无鬼瞰, ——韩愈
并鸟含钟语,欹荷隔雾空。莫疑营白日,道路本无穷。"
岭外春过半,途中火又新。殷勤清远峡,留恋北归人。
"紫气天元出故关,大明先照九垓间。鳌山海上秦娥去,
青鸟衔葡萄,飞上金井栏。美人恐惊去,不敢卷帘看。
潋滟侵颜冷,深沉慰眼开。何因值舟顶,满汲石瓶回。"