首页 古诗词 踏莎行·寒草烟光阔

踏莎行·寒草烟光阔

明代 / 彭德盛

"草下阴虫叶上霜,朱栏迢递压湖光。
秋江待得月,夜语恨无僧。巴峡吟过否,连天十二层。"
浮世休惊野马尘。过海独辞王母面,度关谁识老聃身。
节物凋壮志,咄嗟不能休。空怀赵鞅叹,变化良无由。
阁北长河气,窗东一桧声。诗言与禅味,语默此皆清。"
"三吴裂婺女,九锡狱孤儿。霸主业未半,本朝心是谁。
寒草烟藏虎,高松月照雕。霜天期到寺,寺置即前朝。"
河梁欲上未题诗。新秋爱月愁多雨,古观逢仙看尽棋。
山川险易接胡尘,秦汉图来或未真。
栏药日高红髲bQ.飞香上云春诉天,云梯十二门九关。
"族亚齐安陆,风高汉武威。烟波别墅醉,花月后门归。
影占徘徊处,光含的皪时。高低连素色,上下接清规。
"松下山前一径通,烛迎千骑满山红。溪云乍敛幽岩雨,
君王晓坐金銮殿,只待相如草诏来。"
大河风色度,旷野烧烟残。匣有青铜镜,时将照鬓看。"
厌世逃名者,谁能答姓名。曾闻王乐否,眷取路傍情。"


踏莎行·寒草烟光阔拼音解释:

.cao xia yin chong ye shang shuang .zhu lan tiao di ya hu guang .
qiu jiang dai de yue .ye yu hen wu seng .ba xia yin guo fou .lian tian shi er ceng ..
fu shi xiu jing ye ma chen .guo hai du ci wang mu mian .du guan shui shi lao dan shen .
jie wu diao zhuang zhi .duo jie bu neng xiu .kong huai zhao yang tan .bian hua liang wu you .
ge bei chang he qi .chuang dong yi hui sheng .shi yan yu chan wei .yu mo ci jie qing ..
.san wu lie wu nv .jiu xi yu gu er .ba zhu ye wei ban .ben chao xin shi shui .
han cao yan cang hu .gao song yue zhao diao .shuang tian qi dao si .si zhi ji qian chao ..
he liang yu shang wei ti shi .xin qiu ai yue chou duo yu .gu guan feng xian kan jin qi .
shan chuan xian yi jie hu chen .qin han tu lai huo wei zhen .
lan yao ri gao hong bi bQ.fei xiang shang yun chun su tian .yun ti shi er men jiu guan .
.zu ya qi an lu .feng gao han wu wei .yan bo bie shu zui .hua yue hou men gui .
ying zhan pai huai chu .guang han de li shi .gao di lian su se .shang xia jie qing gui .
.song xia shan qian yi jing tong .zhu ying qian qi man shan hong .xi yun zha lian you yan yu .
jun wang xiao zuo jin luan dian .zhi dai xiang ru cao zhao lai ..
da he feng se du .kuang ye shao yan can .xia you qing tong jing .shi jiang zhao bin kan ..
yan shi tao ming zhe .shui neng da xing ming .zeng wen wang le fou .juan qu lu bang qing ..

译文及注释

译文
采莲女的罗裙绿得像荷叶一样,出水的荷花正朝着(zhuo)采莲女的脸庞开放。碧罗裙芙蓉面混杂在荷花池中难以辨认,听到歌声才发觉池中有人来采莲。
幽兰生长在前庭,含香等待沐清风。清风轻快习习至,杂草香兰自分明。
我有多少的恨,昨夜梦中的景象,还像以前我还是故国君主时,常在上苑游玩,车子如流水穿过,马队像长龙一样川流不息。正是景色优美的春天,还吹着融融的春风。
(看到这风景)我想到遥远的故乡,何日才能回去(qu)啊?我家本在吴越一带,长久地客居长安。五月,我故乡的小时候的伙伴是否在想我,划着一叶扁舟,在我的梦中来到了过去的荷花塘(词中指杭州西湖)。
此时雾雨晦暗争着落下,湖面波涛怒击如同对投。
我曾经有十年的生活在西湖,依傍着柳树系上我的马匹,追随着芳尘香雾。
秋天夜晚的南湖水面水澄澈无烟,(不由生出遗世独立、羽化登仙的“上天”之念),可怎么能够乘流上天呢?姑且向洞庭湖赊几分月色,痛快地赏月喝酒。
从南山截段竹筒做成觱篥,这种乐器本来是出自龟兹。
春雷震(zhen)破冰冻那(na)竹笋也被惊醒想发嫩(nen)芽。
风和日暖,在这么好的春光,独自倚靠斜栏旁,还不如那双双对对的莺燕。院里落满了残花,垂下幕帘呆在屋里,不忍看到春天逝去的景象。芳草漫漫到天边,思恋的人远在天边处,令人悲肠欲断。
如今我已年老,时有垂暮之感。春游嬉戏的地方,旅舍酒店烟火不举,正巧是全城禁火过寒食节。酒楼上呼唤美酒的兴致一扫而光,姑且把这段豪情都交付酒徒料理。回想起故乡园中的桃李,必是迎春怒放,那如同美人嘴唇酒窝般的花朵,不知今天是否还挂在树枝?待到我归乡之时,一定还会有残存的花儿,等待着我与宾客举杯痛饮,一洗烦襟。
野草丛木回到沼泽中去,不要生长在农田里。
忧虑的东西少了自然觉得没有烦心事,心情畅快就会觉得很顺心。

注释
38、呜呼:表示惊叹,相当于“唉”。
8.天宝岁贡取之涪:指唐代天宝年间岁贡涪陵荔枝之事。《新唐书》“玄宗贵妃杨氏。妃嗜荔枝,必欲生致之,乃置骑传送,走数千里,味未变至京师”。岁贡,古代诸侯或属国每年向朝廷进献礼品。涪(fú),水名,在中国四川省中部,注入嘉陵江。
(5)是人:指上古之君子。
(47)逼取便逝——真要接近它|把握它,它就消失了。
⑵万岁山:即万岁山艮岳,宋徽宗政和年间所造,消耗了大量民力民财。据洪迈《容斋三笔》说:“(万岁)山周十余里,最高一峰九十尺,亭堂楼阁不可殆记。“

赏析

  这首诗中抒发了诗人在乱离中的思家之情。诗体现了“十才子”诗中的“阴柔之美”。沈德潜《唐诗别裁》用这首诗作例子,将大历诗与盛唐诗进行了一番比较:“诗贵一语百媚,大历十子是也,尤贵一语百情,少陵摩诘是也。”并说这首《《长安春望》卢纶 古诗》“夷犹绰约,风致天然”。这种“阴柔之美”,主要表现在诗中浓重的悲哀情绪。诗人感乱思家,眼中所见,心中所思,无非都是伤心之景,悲哀之情,浅吟低唱,一咏三叹,读后很容易引起人们的同情和怜悯,这正是阴柔美的表现。姚鼐《复鲁絜非书》论具有“阴柔之美”的文章云:“其得于阴与柔之美者,则其文如鸿鹄之鸣而入寥廓;其如人也,谬乎其如叹,邈乎其如有思,乎其如喜,愀忽其如悲。”所谓“如叹”“如有思”“如悲”的阴柔这美,正是《《长安春望》卢纶 古诗》及“十才子”许多诗篇审美特征的概括。
  末联又因寄书蔡氏兄弟之便,再抒发对锦江的留恋之情。诗人把中间二联“芳草”、“好云”、“断山”、“流水”的缠绵情意,都归落到对友人的怀念上去,说:“今天因为怀念你们,回头远望锦城,只见远树朦胧,云遮雾绕。”用乔木高耸、淡烟迷茫的画面寄写自己的情思,结束全篇,情韵悠长,余味无穷。
  从这首诗可以看到,清微婉约的风格,在内容上是由感情的细腻低回所决定的,在艺术表现上则是清超而不质实,深微而不粗放,词华淡远而不艳抹浓妆,含蓄蕴藉而不直露奔迸。马戴的这首诗,可说是晚唐诗歌园地里一枝具有独特芬芳和色彩的素馨花。
  从首句到次句,有一个时间和空间的跳跃。“茅檐日午鸡鸣”,是作者穿山跨坡来到农家门前的情景。鸡鸣并不新奇,但安排在这句诗中,却使深山中的农舍顿时充满喧闹的世间情味和浓郁的生活气息。茅檐陋舍,乃“山农家”本色;日午鸡鸣,仿佛是打破山村沉静的,却更透出了山村农家特有的悠然宁静。这句中的六个字,依次构成三组情事,与首句中按同样方式构成的三组情事相对,表现出六言诗体的特点。在音节上,又正好构成两字一顿的三个“音步”。由于采用这种句子结构和下平声八庚韵的韵脚,读起来特别富于节奏感,而且音节响亮。
  “三顾频烦天下计,两朝开济老臣心。”第三联浓墨重彩,高度概括了诸葛亮的一生。上句写出山之前,刘备三顾茅庐,诸葛亮隆中对策,指出诸葛亮在当时就能预见魏蜀吴鼎足三分的政治形势,并为刘备制定了一整套统一国家之策,足见其济世雄才。下句写出山之后,诸葛亮辅助刘备开创蜀汉、匡扶刘禅,颂扬他为国呕心沥血的耿耿忠心。两句十四个字,将人们带到战乱不已的三国时代,在广阔的历史背景下,刻划出一位忠君爱国、济世扶危的贤相形象。怀古为了伤今。此时,安史之乱尚未平定,国家分崩离析,人民流离失所,使诗人忧心如焚。他渴望能有忠臣贤相匡扶社稷,整顿乾坤,恢复国家的和平统一。正是这种忧国思想凝聚成诗人对诸葛亮的敬慕之情;在这一历史人物身上,诗人寄托自己对国家命运的美好憧憬。
  诗的三、四句是写筵席上的畅饮和劝酒。过去曾有人认为这两句“作旷达语,倍觉悲痛”。还有人说:“故作豪饮之词,然悲感已极”。话虽不同,但都离不开一个“悲”字。后来更有用低沉、悲凉、感伤、反战等等词语来概括这首诗的思想感情的,依据也是三四两句,特别是末句。“古来征战几人回”,显然是一种夸张的说法。清代施补华说这两句诗:“作悲伤语读便浅,作谐谑语读便妙,在学人领悟。”(《岘佣说诗》)之所以说“作悲伤语读便浅”,是因为它不是在宣扬战争的可怕,也不是表现对戎马生涯的厌恶,更不是对生命不保的哀叹。回过头去看看那欢宴的场面:耳听着阵阵欢快、激越的琵琶声,将士们真是兴致飞扬,你斟我酌,一阵痛饮之后,便醉意微微了。也许有人想放杯了吧,这时座中便有人高叫:怕什么,醉就醉吧,就是醉卧沙场,也请诸位莫笑,“古来征战几人回”,早将生死置之度外了。可见这三、四两句正是席间的劝酒之词,而并不是什么悲伤之情,它虽有几分“谐谑”,却也为尽情酣醉寻得了最具有环境和性格特征的“理由”。“醉卧沙场”,表现出来的不仅是豪放、开朗、兴奋的感情,而且还有着视死如归的勇气,这和豪华的筵席所显示的热烈气氛是一致的。这是一个欢乐的盛宴,那场面和意境(yi jing)决不是一两个人在那儿浅斟低酌,借酒浇愁。它那明快的语言、跳动跌宕的节奏所反映出来的情绪是奔放的,狂热的;它展现出的是一种激动和向往的艺术魅力,这正是盛唐边塞诗的特色。
  此诗第一章开头两句“我送舅氏,曰至《渭阳》佚名 古诗”,在交待诗人和送别者的关系的同时,选择了一个极富美学意味和心理张力的场景:从秦都雍出发的诗人(秦康公)送舅氏重耳(晋文公)回国就国君之位,来到渭水之阳,即将分别。在这里有千言万语可说,但又无法尽说。单从送别路途之遥已可见舅甥情谊深厚,这深厚的情谊在临别的这一点上会以什么样的方式表现:泪眼凄迷是不合适的,这不仅仅是男儿有泪不轻弹的缘故,更因为重耳归国即位正是多年所望,是件大喜事儿,于是临别之时“何以赠之,路车乘黄”。这一辆大车四匹黄马大有深意,这里有送舅氏快快回国之意,也有无限祝福寄寓其间,更深一层的是,这表明了秦晋两国政治上的亲密关系。陈奂在《诗毛氏传疏》中说:“康公作诗时,穆公尚在。《坊记》:父母在,馈献不及车马。此赠车马,何也?……然则康公亦白穆公而行欤?”这段考证说明,车马之赠是康公之意也是穆公所许,它将赠送路车乘黄所隐含的政治外交意义揭示无遗。
  欣赏这首小诗,读者很容易忘记自身的处境,仿佛自己也登上南楼来乘凉了。这样的感觉是这样来的。先从外界景象来看:四外山水落石出,十里芰荷 ,楼头清风,空中明月,远方近处,天上地下,以南楼为中心,构成一个高远、清空、富有立体感的艺术境界。再从自身感受来说:山光、水光、月光,是眼睛的视觉所感到的;芰花、荷花的香气,是鼻子的嗅觉所感到的;清风——夜凉,是皮肤的触觉以及耳朵的听觉听感到的;而“南楼一味凉”的“味”字,还隐含着口舌的味觉在起作用,好像在那里细细地美美地品尝一般。总之,读者的眼睛、鼻子、耳朵、口舌、皮肤种种器官司的视觉、嗅觉、听觉、味觉、触觉种种功能(gong neng),统统被调动起来,集中起来,共同参与对这南楼夜景的感觉、领略、体验。此景此情,令人生出如临其境的感受,成了自然而然的事。这便是作品的艺术魅力,诗人的艺术追求了。
  诗题为独步寻花,组诗的第五首则写到黄师塔前看花。“黄师塔前江水东”,写具体的地点。“春光懒困倚微风”则写自己的倦态,春暖人易懒倦,所以倚风小息。但这为的是更好地看花,看那“桃花一簇开无主,可爱深红爱浅红”。这里叠用爱字,爱深红,爱浅红,爱这爱那,应接不暇,但又是紧跟着“开无主”三字来的。“开无主”就是自由自在地开,尽量地开,大开特开,所以下句承接起来更显出绚烂绮丽,诗也如锦似绣。
  “自经丧乱少睡眠,长夜沾湿何由彻”两句,一纵一收。一纵,从眼前的处境扩展到安史之乱以来的种种痛苦经历,从风雨飘摇中的茅屋扩展到战乱频繁、残破不堪的国家;一收,又回到“长夜沾湿”的现实。忧国忧民,加上“长夜沾湿”,诗人自然不能入睡。“长夜”是作者由于自己屋漏因而更觉夜长,还因自己和国家都在风雨飘摇中挣扎而觉得夜长。“何由彻”和前面的“未断绝”照应,表现了诗人既盼雨停,又盼天亮的迫切心情。而这种心情,又是屋破漏雨、布衾似铁的艰苦处境激发出来的。于是诗人由个人的艰苦处境联想到其他人的类似处境,水到渠成,自然而然地过渡到全诗的结尾。
  此诗通篇畅达优美,除了开头一联因场面描写之需而适当选用华丽辞藻外,其余用语都不加藻饰,平淡自然。他所追求的乃是整首诗的深厚和雅。清人纪昀说得好:“此种诗当于神骨气脉之间得其雄厚之味,若逐句拆开,即不得其佳处。如但摹其声调,亦落空腔”。再有,此诗虽写眼前景,心中情,却有所继承和借鉴。有人指出,它“从小谢《离夜》一首脱化来”。《离夜》即谢朓《离夜同江丞王常侍作》,也是写一次夜宴。两相比较可知,陈诗在章法、用语等方面都明显受了谢诗影响。但陈子昂并没有简单地模拟前人,而是有所创新。谢诗较直露和简洁,陈诗则婉转而细腻,在结构上更善于回环曲折地精心布局,情和景的安排上,先以秾丽之笔铺写宴会之盛,次以婉曲之调传达离别之愁,再以宏大的时空背景烘托出宴会之久与友谊之长,最后以展望征途来结束全篇,层次分明。通篇情景合一,从优美的意象描写中自然地流露感情。胜于一般的离别之作。
  这两首诗是苏轼在去往新城途中,对秀丽明媚的春光,繁忙的春耕景象的描绘。第一首诗主要写景,景中含情。第二首着重抒情,情中有景。
  这首诗中最突出,给人印象(yin xiang)最深的两个意象是“花”和“酒”。桃花,最早见诸文学作品,当于《诗经·周南》之《桃夭》篇,本意表达一种自由奔放的情感。而至晋陶渊明《桃花源记》一出,桃花便更多地被用来表达隐逸情怀了。古代,桃还有驱鬼辟邪的意思,而“桃”与“逃” 谐音,因有(yin you)避世之意。在唐寅的诗中,“桃花”这一意象频频出现。试举几例:
  这首诗情切境深,风格沉郁。诗的前四句通过对暮春之夕特定情景的描绘,缘情写景,因景抒情,景物之间互相映衬、烘托,构成一片凄凉愁惨的气氛。诗中没有直接点出思乡,而一片思乡之情荡漾纸上。后四句直抒心曲,感情真切,凄婉(qi wan)动人。尾联自慰自嘲,墨中藏意,饶有情味。
  一、二两句说明他此行的使命和去向。轺,使者乘坐的车辆。紫泥,古人书信用泥封,泥上加盖印章,皇帝的诏书用紫泥,这里即指诏书。第一句等于说:他是奉朝廷之命去出使的。去的地方是“泽国渺天涯”,是到那遥远的水乡泽国去。
  全诗五章,每章四句。除第二章外,其余四章均以兴为发端,这在《大雅》中是罕见的。
  六言绝句,由于每句字数都是偶数,六字明显分为三顿,因此天然趋于对偶骈俪,趋于工致整饬,绝大多数对起对结,语言较为工丽。顾况的这首六言绝虽也采取对起对结格式,但由于纯用朴素自然的语言进行白描,前后幅句式又有变化,读来丝毫不感单调、板滞,而是显得相当轻快自然、清新朴素,诗的风格和内容呈现出一种高度的和谐美。如果按司空图的《诗品》归类,这首诗似属于“俯拾即是,不取诸邻,俱道适往,着手成春”的“自然”一品。作者像是不经心地道出一件生活小事,却给人以一种美的艺术享受。

创作背景

  西周初年,“三监”叛乱,殷商后裔武庚联合东方旧属国奄(今山东曲阜)、蒲姑(今山东博兴)及徐夷、淮夷起兵反周。周公东征,经过三年战争,诛武庚,黜“三监”,攻灭奄等十七国。继而,迁殷顽,封建姬姓大国(鲁、齐、卫、燕)监视东方各小国,实行分区经营。距镐京较近各小国统称小东,较远的各小国统称《大东》佚名 古诗。为加强控制,从镐京到东方各国修筑一条战略公路,据《逸周书》:“辟开修道,五里有郊,十里有井,二十里有舍。”即所谓“周道”。或称“周行”,从西方向东方运输军队和军用物资,运回西方贡赋和征敛的财富。对东方各小国来说,这如同一条吸血管。西周统治者通过这条“周道”给被征服的东方人民带来压榨、劳役和困苦,于是产生怨愤和沉痛的叹息。

  

彭德盛( 明代 )

收录诗词 (9968)
简 介

彭德盛 彭德盛,字于松,号挺霄。番禺人。事见明张乔《莲香集》卷二。

赠质上人 / 锟郁

空将方寸荷知己,身寄烟萝恩未酬。"
束马凌苍壁,扪萝上碧岑。瘴川风自热,剑阁气长阴。
尺组挂身何用处,古来名利尽丘墟。"
开门新树绿,登阁旧山青。遥想论禅处,松阴水一瓶。"
"莫但取河湟,河湟非边疆。愿今日入处,亦似天中央。
养龙于浅水,寄鹤在高枝。得道复无事,相逢尽日棋。"
明日还家盈眼血,定应回首即沾襟。
直上高峰抛俗羁。"


如梦令·莺嘴啄花红熘 / 闻人红瑞

东归家室远,掉辔时参差。浙云近吴见,汴柳接楚垂。
人间荣辱不常定,唯有南山依旧青。"
"乡园一别五年归,回首人间总祸机。尚胜邻翁常寂寞,
"帘卷平芜接远天,暂宽行役到樽前。是非境里有闲日,
年年辛苦来衡岳,羽翼摧残陇塞霜。"
"平湖茫茫春日落,危樯独映沙洲泊。
"本不将心挂名利,亦无情意在樊笼。
"权门阴进夺移才,驿骑如星堕峡来。晁氏有恩忠作祸,


谒金门·秋感 / 轩辕路阳

驯狖移高柱,庆云遮半层。夜深寒焰白,犹自缀金绳。
片水堪留白鹭鸶。省宿有时闻急雨,朝回尽日伴禅师。
"三月三日天清明,杨花绕江啼晓莺。使君未出郡斋内,
"相访夕阳时,千株木未衰。石泉流出谷,山雨滴栖鸱。
喜食鹅,肇赠句云云。见《纪事》)
"胜概殊江右,佳名逼渭川。虹收青嶂雨,鸟没夕阳天。
半壁危楼隐白云。雪下石龛僧在定,日西山木鸟成群。
雪后空怀访戴人。僧舍覆棋消白日,市楼赊酒过青春。


舟中夜起 / 不尽薪火鬼武者

宣宗览之不悦。以上见《优古堂诗话》)
"此去三梁远,今来万里携。西施因网得,秦客被花迷。
"春风白马紫丝缰,正值蚕眠未采桑。五夜有心随暮雨,
"昔与张湘州,闲登岳阳楼。目穷衡巫表,兴尽荆吴秋。
来往白云知岁久,满山猿鸟会经声。"
"终南苍翠好,未必如故山。心期在荣名,三载居长安。
金罍照离思,宝瑟凝残春。早晚期相见,垂杨凋复新。"
"殿前松柏晦苍苍,杏绕仙坛水绕廊。垂露额题精思院,


喜迁莺·清明节 / 宋雅风

威凤跄瑶簴,升龙护璧门。雨旸春令煦,裘冕晬容尊。"
牙爪触风时有声。耕夫不解珍灵异,翻惧赫连神作祟。
雁移沙渚见秋潮。经函露湿文多暗,香印风吹字半销。
松声扫白月,霁夜来静域。清梵罢法筵,天香满衣襋.
甘贫原是道,苦学不为名。莫怪苍髭晚,无机任世情。"
锦囊斜拂双麒麟。重城漏断孤帆去,唯恐琼签报天曙。
蔷薇花落秋风起,荆棘满庭君始知。"
紫蒲低水槛,红叶半江船。自有还家计,南湖二顷田。"


雨过山村 / 端木文娟

千竿竹里花枝动,只道无人似有人。"
"从京去容州,马在船上多。容州几千里,直傍青天涯。
"何处发昆仑,连干复浸坤。波浑经雁塞,声振自龙门。
芳意忧鶗鴂,愁声觉蟪蛄。短檐喧语燕,高木堕饥鼯。
玉塞惊宵柝,金桥罢举烽。始巢阿阁凤,旋驾鼎湖龙。
"芙蓉幕里千场醉,翡翠岩前半日闲。
嵇鹤元无对,荀龙不在夸。只将沧海月,长压赤城霞。
虱暴妨归梦,虫喧彻曙更。


眼儿媚·咏红姑娘 / 图门文仙

"此别天涯远,孤舟泛海中。夜行常认火,帆去每因风。
难说累牵还却去,可怜榆柳尚依依。"
"心熟家山梦不迷,孤峰寒绕一条溪。
若共门人推礼分,戴崇争得及彭宣。"
帘卷侵床月,屏遮入座风。望春春未至,应在海门东。"
珪璧相压叠,积芳莫能加。碾成黄金粉,轻嫩如松花。
春立穷冬后,阳生旧物初。叶多庭不扫,根在径新锄。
天地有时饶一掷。江山无主任平分。(过垓下,《纪事》)


冬夕寄青龙寺源公 / 愚尔薇

褒中秋鼓角,渭曲晚旌旗。仗义悬无敌,鸣攻故有辞。
"囊中书是居山写,海畔家贫乞食还。吾子莫愁登第晚,
"未栉凭栏眺锦城,烟笼万井二江明。
苦海迷途去未因,东方过此几微尘。
雕鞍照地数程中。马嘶静谷声偏响,旆映晴山色更红。
龙阙将移拟献文。空馆夕阳鸦绕树,荒城寒色雁和云。
霓裳一曲千门锁,白尽梨园弟子头。"
欲结三天社,初降十地魔。毒龙来有窟,灵鹤去无窠。


游太平公主山庄 / 寸芬芬

染筠休伴泪,绕雪莫追歌。拟问阳台事,年深楚语讹。"
无私和气浃寰瀛。龙门乍出难胜幸,鸳侣先行是最荣。
"独泛扁舟映绿杨,嘉陵江水色苍苍。行看芳草故乡远,
鸟啄林稍果,鼯跳竹里苔。心源无一事,尘界拟休回。"
圜觚当分画,前箸此操持。山秀扶英气,川流入妙思。
半月縆双脸,凝腰素一围。西墙苔漠漠,南浦梦依依。
"敛笑凝眸意欲歌,高云不动碧嵯峨。铜台罢望归何处,
何时得与刘遗民,同入东林远公社。"


浣溪沙·败叶填溪水已冰 / 昌执徐

且共刘郎一笑同。已落又开横晚翠,似无如有带朝红。
高歌一曲同筵醉,却是刘桢坐到明。"
"虽同一城里,少省得从容。门掩园林僻,日高巾帻慵。
北岭枕南塘,数家村落长。莺啼幼妇懒,蚕出小姑忙。
禁垣同得荐嘉名。桃蹊早茂夸新萼,菊圃初开耀晚英。
"何况归山后,而今已似仙。卜居天苑畔,闲步禁楼前。
"一束龙吟细竹枝,青娥擎在手中吹。
一吟丽可风流极,没得弘文李校书。"