摘星楼九日登临
渐临华阳口，云路入葱蒨.七曜悬洞宫，五云抱仙殿。
海内凑朝贡，贤愚共欢荣。合沓车马喧，西闻长安城。
"晚下兮紫微，怅尘事兮多违。
君何为兮空谷。文寡和兮思深，道难知兮行独。
所献知国宝，至公不待言。是非吾欲默，此道今岂存。"
宴息花林下，高谈竹屿间。寥寥隔尘事，疑是入鸡山。"
水气侵阶冷，松阴覆座闲。宁知武陵趣，宛在市朝间。"
圣主讴歌洽，贤臣法令齐。忽闻铜柱使，走马报金鸡。
章台收杞梓，太液满鹓鹭。丰泽耀纯仁，八方晏黔庶。
清镜烛无盐，顾惭西子妍。朝坐有馀兴，长吟播诸天。"
摘星楼九日登临拼音解释:
jian lin hua yang kou .yun lu ru cong qian .qi yao xuan dong gong .wu yun bao xian dian .
hai nei cou chao gong .xian yu gong huan rong .he da che ma xuan .xi wen chang an cheng .
.wan xia xi zi wei .chang chen shi xi duo wei .
jun he wei xi kong gu .wen gua he xi si shen .dao nan zhi xi xing du .
suo xian zhi guo bao .zhi gong bu dai yan .shi fei wu yu mo .ci dao jin qi cun ..
yan xi hua lin xia .gao tan zhu yu jian .liao liao ge chen shi .yi shi ru ji shan ..
shui qi qin jie leng .song yin fu zuo xian .ning zhi wu ling qu .wan zai shi chao jian ..
sheng zhu ou ge qia .xian chen fa ling qi .hu wen tong zhu shi .zou ma bao jin ji .
zhang tai shou qi zi .tai ye man yuan lu .feng ze yao chun ren .ba fang yan qian shu .
qing jing zhu wu yan .gu can xi zi yan .chao zuo you yu xing .chang yin bo zhu tian ..
译文及注释
译文
容忍(ren)司马之位我日增悲愤。
君主一旦为美色所迷，便种下(xia)亡国祸根，用不着到宫殿长满荆棘才开始悲伤。
更(geng)深烛尽，烛光暗淡，画屏上的美人蕉模糊不辨。
城(cheng)上春光明媚莺啼燕啭，城下碧波荡漾拍打堤岸。绿(lv)杨芳草几时才会衰败？我泪眼迷蒙愁肠寸断。
不知自己嘴，是硬还是软，
正值梅花似雪，飘沾衣襟的时候，和老朋友携手到城外游春。回忆旧地，处(chu)处黯然伤神，无限愁苦。去年的同游之人已不在眼前，每当吟诵旧曲之时，就想起望湖楼、孤山寺、涌金门那些诗酒游乐的地方。
可惜诽谤你的人太多，难以置辩，有功难封，你流落到江南，来赏玩这里的青山。
我今如若不行乐，未知尚有来岁否？
女子变成了石头，永不回首。
经常涉足偏僻村落，拨开草丛相互来往。
为何鲧遭驱逐如同四凶，难道他真(zhen)的恶贯满盈？
注释
⑶几：多么，感叹副词。
⒇距：同“拒”。壅塞：阻塞不通。
③杨花：柳絮。愁杀：愁绪满怀。杀，形容愁的程度之深。
[12]去就：指陈伯之弃梁投降北魏事。
顾：张望。
辛丑：干支纪日。天干：甲乙丙丁戊己庚辛壬癸。 地支：子丑寅卯辰巳（sì）午未申酉戌(xū)亥。二者相配，用以纪日，汉以后亦用以纪年。即二十三日。
（35）瑾、瑜：都是美玉。为：表示疑问的语气词。
赏析
最后一句“一夜芙蓉红泪多”转写送者。句子中的“红泪”暗用薛灵芸的典故，将游子暗喻为水中芙蓉，以表现她的美艳，又由红色的芙蓉进而想象出它的泪也应该是“红泪”。这种天真浪漫的想(de xiang)象，类似李贺《金铜仙人辞汉歌》中“忆君清泪如铅水”的奇想。不过这句的好处似乎主要在笔意，它是从游子的眼中来写送者，却又不直接描写送者在“晓别”时的情态，而是转忆昨夜一夕这位芙蓉如面的情人泣血伤神的情景。这就不但从“晓别”写出了夜来的伤别，而且从夜来的分离进一步暗示了“晓别”的难堪。昨夜长亭窗户之内，“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”（杜牧《赠别》）的情景，此刻《板桥晓别》李商隐 古诗之际，“执手相看泪眼，竟无语凝噎”（柳永《雨霖铃》）的黯然销魂之状也就都(jiu du)如在眼前了。
诗题取第一句中的四个字，是李商隐诗中公认较为难懂的作品之一。诗歌看去内容散乱，解构松散，难以建立联系，然而若把握了诗人心理的变化，诗的脉络就不难发现。
五、六两句正面写乐声，而又各具特色。“昆山”句是以声写声，着重表现乐声的起伏多变；“芙蓉”句则是以形写声，刻意渲染乐声的优美动听。“昆山玉碎凤凰叫”，那箜篌，时而众弦齐鸣，嘈嘈杂杂，仿佛玉碎山崩，令人不遑分辨；时而又一弦独响，宛如凤凰鸣叫，声振林木，响遏行云。“芙蓉泣露香兰笑”，构思奇特。带露的芙蓉（即荷花）是屡见不鲜的，盛开的兰花也确实给人以张口欲笑的印象。它们都是美的化身。诗人用“芙蓉泣露”摹写琴声的悲抑，而以“香兰笑”显示琴声的欢快，不仅可以耳闻，而且可以目睹。这种表现方法，真有形神兼备之妙。
三首《望岳》旨趣、风格的不同，恰好能代表杜甫在青年、中年、暮年三个时期的心态。咏泰山的《望岳》表现的是一种积极用世的思想，代表杜甫青年时期光芒(guang mang)四射，积极进取的人生，因而予人雄奇壮阔的感觉，全诗形成了遒劲峻洁、气魄雄放的风格；咏华山一首流露作者宦途失意，报国无门之情，代表杜甫中年时期失徨，动极思静的人生，此诗因而显得委婉曲折，沉郁顿挫；咏衡山的《望岳》即或是有所讽喻，代表杜甫晚年时期内敛安命，与人为善的人生。从中可稍得杜甫思想转变的轨迹。不过，无论他的心态如何改变，有一点始终是相同的，那就是他的忠君爱国之心了。青年时杜甫想要为国出力，中年时他虽不得意，却仍有报国之思，晚年时他念兹在兹仍是君主与朝政。
全诗场面宏大，鲜艳富丽，笔调细腻生动，同时又含蓄不露，诗中无一断语处，却能使人品出言外之意。语极铺排，富丽华美中蕴含清刚之气。虽然不见讽刺的语言，但在维妙维肖的描摹中，隐含犀利的匕首，讥讽入木三分。
这是一首赏月诗。宋孝武帝孝建年间，诗人在秣陵县（今江苏江宁）县令任，秋日于城西门官署中赏月而作此，记叙赏月情景以及由此而引起的对飘泊不定的仕官生活的厌倦情绪。
诗之五章用赋的手法叙述被弃前后的处境，前六句承上章“自我徂尔，三岁食贫”，补叙多年为妇的苦楚，她起早睡晚，辛勤劳作，一旦日子好过一些，丈夫便变得暴戾残酷。这个“暴”字可使人想像到丈夫的狰狞面目，以及女主人公被虐待的情景。后四句写她回到娘家以后受到兄弟们的冷笑。《诗集传》释此段云：“盖淫奔从人，不为兄弟所齿，故其见弃而归，亦不为兄弟所恤，理固有必然者，亦何所归咎哉，但自痛悼而已。”说女主人公“淫奔”，固不足取；但其他的话可以帮助读者理(zhe li)解她当时所受到的精神压力和由此而产生的内心矛盾。
本文在结构上采取了层层深入的写法。开头先泛论“士君子立身事主”的要求，并不直接提到豫让(yu rang)。第二段中把豫让的言行进行了简短的概括，并提出了作者的初步评价。第三段才是全文的重点，他不但论证了豫让之死为不足取，而又为其设计了一整套的对智伯进行规劝的方案，可称周到之至。结尾时又做了一点补充，这就使得全文浑然一体，令人心服口服了。
陆游是一个善于学习的诗人。他提倡“万卷虽多应具眼”，又强调“诗思出门河处元？”他一生之中写出大量优秀诗篇，是与他的苦学精神分不开的。这首《《读书》陆游 古诗》七绝，如同诗人的学习体会，既反映了诗人在年老时仍坚持苦学的情况，又表明了他学习是为平民百姓而并无他求的可贵精神。一二两句，确是议论。在封建时代，能提出“《读书》陆游 古诗本意在元元”，确是可贵。三四句是写实，尽管明白如话，浅显平淡，但仔细琢磨，却浅中有深，平中有奇。“灯前目力虽非昔，犹课蝇头二万言”。把诗人在孤灯之下，老眼昏花地阅读蝇头小字的场景，维妙维肖地刻划出来了。既对自己生活描写，更是对后人告诫，怎么能不说它寓意深远(shen yuan)呢！
《《长亭送别》王实甫 古诗》中的景物描写，又围绕着一个“情”字展开，以景造境，情境交辉，反复烘托渲染人物心理，十分生动细腻地刻画了崔张二人尤其是莺莺依恋、哀伤、悲苦、关切、忧虑、孤独等复杂的心理。这折戏把男女之情写到了极致，崔张二人就是在长亭这样的意境时空下“话别”，从而演绎了一曲“两情若是久长时，也在朝朝暮暮”的情爱恋歌。（参考文献：《两情若是久长时，也在朝朝暮暮》李殿林著 《中学语文》（教学大参考）2006年第12期）
“汴水东流无限春，隋家宫阙已成尘”。诗人在开篇写因汴河水引发的诗人对历史的回忆。汴水碧波荡漾，缓缓东流，堤岸上春柳随着清风飘荡，显出无限柔情，两岸都笼罩在一片花红柳绿之中，到处都是一片春光无限。诗人写春，但没有具体描绘春的景象。但是诗人巧妙加上了“无限”二字，便使春意变得具体形象(xing xiang)起来。汴水悠悠东流的形象，本来就容易引发对悠悠时间之流的联想，缀以“无限春”，更使这条流贯无数春秋的汴水，带上某种象征色彩，而且唤起汴水两岸春色无限的联想。接着诗人联想到“隋家宫阙”，象征着隋代腐朽统治和豪奢生活的隋炀帝华丽的行宫，现已荒废颓败，只剩下断井颓垣供人凭吊了。“已成尘”，用夸张的手法极言昔日华丽消失殆尽。诗句以汴水长流与隋宫化尘作鲜明对照，两相比照，正见出自然永恒、人世沧桑、豪华如烟、历史无情，世事沧桑变迁之意油然而生。隐含在这种历史沧桑感中的深层意蕴，则正如刘禹锡《金陵五题·台城》所说：“万户千门成野草，只缘一曲《后庭花》。”
从体裁上看，这首诗属于古体诗，从题材上看，这首诗属于边塞诗。
诗题取第一句中的四个字，是李商隐诗中公认较为难懂的作品之一。诗歌看去内容散乱，解构松散，难以建立联系，然而若把握了诗人心理的变化，诗的脉络就不难发现。
五、六两句正面写乐声，而又各具特色。“昆山”句是以声写声，着重表现乐声的起伏多变；“芙蓉”句则是以形写声，刻意渲染乐声的优美动听。“昆山玉碎凤凰叫”，那箜篌，时而众弦齐鸣，嘈嘈杂杂，仿佛玉碎山崩，令人不遑分辨；时而又一弦独响，宛如凤凰鸣叫，声振林木，响遏行云。“芙蓉泣露香兰笑”，构思奇特。带露的芙蓉（即荷花）是屡见不鲜的，盛开的兰花也确实给人以张口欲笑的印象。它们都是美的化身。诗人用“芙蓉泣露”摹写琴声的悲抑，而以“香兰笑”显示琴声的欢快，不仅可以耳闻，而且可以目睹。这种表现方法，真有形神兼备之妙。
三首《望岳》旨趣、风格的不同，恰好能代表杜甫在青年、中年、暮年三个时期的心态。咏泰山的《望岳》表现的是一种积极用世的思想，代表杜甫青年时期光芒(guang mang)四射，积极进取的人生，因而予人雄奇壮阔的感觉，全诗形成了遒劲峻洁、气魄雄放的风格；咏华山一首流露作者宦途失意，报国无门之情，代表杜甫中年时期失徨，动极思静的人生，此诗因而显得委婉曲折，沉郁顿挫；咏衡山的《望岳》即或是有所讽喻，代表杜甫晚年时期内敛安命，与人为善的人生。从中可稍得杜甫思想转变的轨迹。不过，无论他的心态如何改变，有一点始终是相同的，那就是他的忠君爱国之心了。青年时杜甫想要为国出力，中年时他虽不得意，却仍有报国之思，晚年时他念兹在兹仍是君主与朝政。
全诗场面宏大，鲜艳富丽，笔调细腻生动，同时又含蓄不露，诗中无一断语处，却能使人品出言外之意。语极铺排，富丽华美中蕴含清刚之气。虽然不见讽刺的语言，但在维妙维肖的描摹中，隐含犀利的匕首，讥讽入木三分。
这是一首赏月诗。宋孝武帝孝建年间，诗人在秣陵县（今江苏江宁）县令任，秋日于城西门官署中赏月而作此，记叙赏月情景以及由此而引起的对飘泊不定的仕官生活的厌倦情绪。
诗之五章用赋的手法叙述被弃前后的处境，前六句承上章“自我徂尔，三岁食贫”，补叙多年为妇的苦楚，她起早睡晚，辛勤劳作，一旦日子好过一些，丈夫便变得暴戾残酷。这个“暴”字可使人想像到丈夫的狰狞面目，以及女主人公被虐待的情景。后四句写她回到娘家以后受到兄弟们的冷笑。《诗集传》释此段云：“盖淫奔从人，不为兄弟所齿，故其见弃而归，亦不为兄弟所恤，理固有必然者，亦何所归咎哉，但自痛悼而已。”说女主人公“淫奔”，固不足取；但其他的话可以帮助读者理(zhe li)解她当时所受到的精神压力和由此而产生的内心矛盾。
本文在结构上采取了层层深入的写法。开头先泛论“士君子立身事主”的要求，并不直接提到豫让(yu rang)。第二段中把豫让的言行进行了简短的概括，并提出了作者的初步评价。第三段才是全文的重点，他不但论证了豫让之死为不足取，而又为其设计了一整套的对智伯进行规劝的方案，可称周到之至。结尾时又做了一点补充，这就使得全文浑然一体，令人心服口服了。
陆游是一个善于学习的诗人。他提倡“万卷虽多应具眼”，又强调“诗思出门河处元？”他一生之中写出大量优秀诗篇，是与他的苦学精神分不开的。这首《《读书》陆游 古诗》七绝，如同诗人的学习体会，既反映了诗人在年老时仍坚持苦学的情况，又表明了他学习是为平民百姓而并无他求的可贵精神。一二两句，确是议论。在封建时代，能提出“《读书》陆游 古诗本意在元元”，确是可贵。三四句是写实，尽管明白如话，浅显平淡，但仔细琢磨，却浅中有深，平中有奇。“灯前目力虽非昔，犹课蝇头二万言”。把诗人在孤灯之下，老眼昏花地阅读蝇头小字的场景，维妙维肖地刻划出来了。既对自己生活描写，更是对后人告诫，怎么能不说它寓意深远(shen yuan)呢！
《《长亭送别》王实甫 古诗》中的景物描写，又围绕着一个“情”字展开，以景造境，情境交辉，反复烘托渲染人物心理，十分生动细腻地刻画了崔张二人尤其是莺莺依恋、哀伤、悲苦、关切、忧虑、孤独等复杂的心理。这折戏把男女之情写到了极致，崔张二人就是在长亭这样的意境时空下“话别”，从而演绎了一曲“两情若是久长时，也在朝朝暮暮”的情爱恋歌。（参考文献：《两情若是久长时，也在朝朝暮暮》李殿林著 《中学语文》（教学大参考）2006年第12期）
“汴水东流无限春，隋家宫阙已成尘”。诗人在开篇写因汴河水引发的诗人对历史的回忆。汴水碧波荡漾，缓缓东流，堤岸上春柳随着清风飘荡，显出无限柔情，两岸都笼罩在一片花红柳绿之中，到处都是一片春光无限。诗人写春，但没有具体描绘春的景象。但是诗人巧妙加上了“无限”二字，便使春意变得具体形象(xing xiang)起来。汴水悠悠东流的形象，本来就容易引发对悠悠时间之流的联想，缀以“无限春”，更使这条流贯无数春秋的汴水，带上某种象征色彩，而且唤起汴水两岸春色无限的联想。接着诗人联想到“隋家宫阙”，象征着隋代腐朽统治和豪奢生活的隋炀帝华丽的行宫，现已荒废颓败，只剩下断井颓垣供人凭吊了。“已成尘”，用夸张的手法极言昔日华丽消失殆尽。诗句以汴水长流与隋宫化尘作鲜明对照，两相比照，正见出自然永恒、人世沧桑、豪华如烟、历史无情，世事沧桑变迁之意油然而生。隐含在这种历史沧桑感中的深层意蕴，则正如刘禹锡《金陵五题·台城》所说：“万户千门成野草，只缘一曲《后庭花》。”
从体裁上看，这首诗属于古体诗，从题材上看，这首诗属于边塞诗。
创作背景
这首诗作于清乾隆三十八年（1773年），此时正处于乾隆中期，而乾隆中期以后的整个社会，到处是贫富对立，两极分化，流民遍野，人才遗弃，各种矛盾交织在一起。时作者在安徽督学朱筠幕中，除夕归家过年，作者对社会即将发生的乱象已有预感，心中惆怅，有感而作。
落花时·夕阳谁唤下楼梯
维监太仓粟，常对府小史。清阴罗广庭，政事如流水。
五月梅始黄，蚕凋桑柘空。鲁人重织作，机杼鸣帘栊。顾余不及仕，学剑来山东。举鞭访前途，获笑汶上翁。下愚忽壮士，未足论穷通。我以一箭书，能取聊城功。终然不受赏，羞与时人同。西归去直道，落日昏阴虹。此去尔勿言，甘心为转蓬。
闻钟戒归骑，憩涧惜良游。地疏泉谷狭，春深草木稠。
凤铎天中鸣，岩梯松下长。山墟响信鼓，蘅薄生蕙香。
事往世如寄，感深迹所经。申章报兰藻，一望双涕零。"
不应常在藩篱下，他日凌云谁见心。"
送君尽惆怅，复送何人归。几日同携手，一朝先拂衣。东山有茅屋，幸为扫荆扉。当亦谢官去，岂令心事违。
新安江上孤帆远，应逐枫林万馀转。古台落日共萧条，
观村童戏溪上
剑阁重关蜀北门，上皇归马若云屯。
登朝若有言，为访南迁贾。"
雷野大车发，震云灵鼓鸣。太华色莽苍，清渭风交横。
"仲春时景好，草木渐舒荣。公门且无事，微雨园林清。
司寇宜哀狱，台庭幸恤辜。汉皇虚诏上，容有报恩珠。"
风移覃土宇，云上浃群臣。（千秋节应制，《海录碎事》）
会惬名山期，从君恣幽觌。"
闲梅照前户，明镜悲旧质。同袍四五人，何不来问疾。
劝学(节选)
王事何时尽，沧洲羡尔行。青山将绿水，惆怅不胜情。"
郑公老泉石，霍子安丘樊。卖药不二价，着书盈万言。
能赋属上才，思归同下秩。故乡不可见，云水空如一。"
"百丈素崖裂，四山丹壁开。龙潭中喷射，昼夜生风雷。
久迷空寂理，多为繁华故。永欲投死生，馀生岂能误。"
"筑室在人境，遂得真隐情。春尽草木变，雨来池馆清。
眉如松雪齐四皓，调笑可以安储皇。君能礼此最下士，
"长安年少惜春残，争认慈恩紫牡丹。
久别离
岁晏归去来，富贵安可求。仲尼七十说，历聘莫见收。
春风吴苑绿，古木剡山深。千里沧波上，孤舟不可寻。"
咒中洒甘露，指处流香泉。禅远目无事，体清宵不眠。
静观素鲔，俯映白沙。山鸟群飞，日隐轻霞。登车上马，
"忽忽忘前事，事愿能相乖。衣马日羸弊，谁辨行与才。
晨趋紫禁中，夕待金门诏。观书散遗帙，探古穷至妙。片言苟会心，掩卷忽而笑。青蝇易相点，白雪难同调。本是疏散人，屡贻褊促诮。云天属清朗，林壑忆游眺。或时清风来，闲倚栏下啸。严光桐庐溪，谢客临海峤。功成谢人间，从此一投钓。
白简初心屈，黄纱始望孤。患平终不怒，持劾每相驱。
岂非至贱物，一奏升天阶。物情苟有合，莫问玉与泥。
公无渡河
北海蓬根乱上天。科斗连营太原道，鱼丽合阵武威川。
中阔道万里，霞月遥相思。如寻楚狂子，琼树有芳枝。"
顷因岁月满，方谢风尘吏。颂德有舆人，荐贤逢八使。
古道黄花落，平芜赤烧生。茂陵虽有病，犹得伴君行。"
"一身竟无托，远与孤蓬征。千里失所依，复将落叶并。
白日淇上没，空闺生远愁。寸心不可限，淇水长悠悠。
北斗不酌酒，南箕空簸扬。
采菊投酒中，昆弟自同倾。簪组聊挂壁，焉知有世荣。
生查子·情景
登途建隼旟，勒驾望承明。云台焕中天，龙阙郁上征。
凝笳随晓旆，行哭向秋原。归去将何见，谁能返戟门。"
"尔有鸟迹书，相招琴溪饮。手迹尺素中，如天落云锦。
"山公能饮酒，居士好弹筝。世外交初得，林中契已并。
今日风日好，明日恐不如。春风笑于人，何乃愁自居。
"谁道此水广，狭如一匹练。江夏黄鹤楼，青山汉阳县。
望青山兮分地，见白云兮在天。寄愁心于樽酒，
院暑便清旷，庭芜觉渐苞。高门关讵闭，逸韵柱难胶。
采薇
深衷欲有报，投躯未能死。引领望子卿，非君谁相理。"
环回从所泛，夜静犹不歇。澹然意无限，身与波上月。"
照灼城隅复南陌。南陌青楼十二重，春风桃李为谁容。
青林泊舟处，猿鸟愁孤驿。遥见郭外山，苍然雨中夕。
抑予是何者，身在方士格。才术信纵横，世途自轻掷。
山童荐珍果，野老开芳樽。上陈樵渔事，下叙农圃言。
旅人倚征棹，薄暮起劳歌。笑揽清溪月，清辉不厌多。
阴颖夕房敛，阳条夏花明。悦玩从兹始，日夕绕庭行。
旅宿
多君紫霄意，独往苍山里。地古寒云深，岩高长风起。
"落日山水清，乱流鸣淙淙。旧蒲雨抽节，新花水对窗。
"人生能几何，毕竟归无形。念君等为死，万事伤人情。
"崇文德化洽，新殿集贤初。庸菲参高选，首滥承明庐。
雪下骊山沐浴时。近臣零落今犹在，仙驾飘飖不可期。
"川上风雨来，须臾满城阙。岧峣青莲界，萧条孤兴发。
"故人早负干将器，谁言未展平生意。想君畴昔高步时，
更待持桡徐转去，微风落日水增波。"
小雅·吉日
九江春草绿，千里暮潮归。别后难相访，全家隐钓矶。"
"初发强中作，题诗与惠连。多惭一日长，不及二龙贤。
仙籞龙媒下，神皋凤跸留。从今亿万岁，天宝纪春秋。"
怒湍初抵北，却浪复归东。寂听堪增勇，晴看自发蒙。
行人已何在，临水徒挥手。惆怅不能归，孤帆没云久。"
"春草如有意，罗生玉堂阴。东风吹愁来，白发坐相侵。
"山色湖光并在东，扁舟归去有樵风。
笺札来宸禁，衣冠集诏筵。史臣知醉德，欲记升中年。"
鹧鸪天·桂花
日华浮野雪，春色染湘波。北渚生芳草，东风变旧柯。
"岩间寒事早，众山木已黄。北风何萧萧，兹夕露为霜。
"暮持筇竹杖，相待虎谿头。催客闻山响，归房逐水流。
须臾破颜倏敛态，一悲一喜并相宜。何能见此不注心，
朗咏竹窗静，野情花径深。那能有馀兴，不作剡溪寻。"
"读书复骑谢，带剑游淮阴。淮阴少年辈，千里远相寻。
"持衡出帝畿，星指夜郎飞。神女云迎马，荆门雨湿衣。
"解印归田里，贤哉此丈夫。少年曾任侠，晚节更为儒。