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虞美人·张帆欲去仍搔首

宋代 / 隐峰

"钟声清禁才应彻,漏报仙闱俨已开。双阙薄烟笼菡萏,
江清寒照动,山迥野云秋。一醉龙沙上,终欢胜旧游。"
美人对镜着衣裳。庭中并种相思树,夜夜还栖双凤凰。"
"云架重楼出郡城,虹梁雅韵仲宣情。越王空置千年迹,
君臣不作多时别,收尽边旗当日来。"
为问潜夫空着论,如何侍从赋甘泉。"
玉烛收寒气,金波隐夕光。野闻歌管思,水静绮罗香。
"耿耿离念繁,萧萧凉叶脱。缁尘素衣敝,风露秋江阔。
泽国烟花度,铜梁雾雨愁。别离无可奈,万恨锦江流。"
"行客满长路,路长良足哀。白日持角弓,射人而取财。


虞美人·张帆欲去仍搔首拼音解释:

.zhong sheng qing jin cai ying che .lou bao xian wei yan yi kai .shuang que bao yan long han dan .
jiang qing han zhao dong .shan jiong ye yun qiu .yi zui long sha shang .zhong huan sheng jiu you ..
mei ren dui jing zhuo yi shang .ting zhong bing zhong xiang si shu .ye ye huan qi shuang feng huang ..
.yun jia zhong lou chu jun cheng .hong liang ya yun zhong xuan qing .yue wang kong zhi qian nian ji .
jun chen bu zuo duo shi bie .shou jin bian qi dang ri lai ..
wei wen qian fu kong zhuo lun .ru he shi cong fu gan quan ..
yu zhu shou han qi .jin bo yin xi guang .ye wen ge guan si .shui jing qi luo xiang .
.geng geng li nian fan .xiao xiao liang ye tuo .zi chen su yi bi .feng lu qiu jiang kuo .
ze guo yan hua du .tong liang wu yu chou .bie li wu ke nai .wan hen jin jiang liu ..
.xing ke man chang lu .lu chang liang zu ai .bai ri chi jiao gong .she ren er qu cai .

译文及注释

译文
  每天太阳从东方升起(qi)的时候,人世间纷繁复杂多如牛毛的事便开始一件件发生。很多不平之事发生在周围,心里充满了愤怒,于是不断对它们进行抨击,但不平事太多,多得把胸中那把与不平之事相抗争的“刀”都渐渐地(di)磨损了。
一车的炭,一千多斤,太监差役们硬是要赶着走,老翁是百般不舍,但又无可奈何。
水流东海总不满溢,谁又知这是什么原因?
西湖的夏日天空白云万里,微风轻轻的吹拂,是人们喝酒避暑争着去的好地方。倒映在水里的都是漂亮的新妆 ,在欢乐地歌舞声下西湖的水都在振动。今晚这么高兴就留在这里不要把船摇回去了,在这里到处吹的都是带着莲花香味的凉风。不如就在这儿枕着莲花的香味入梦。
《落花落》王勃 古(gu)诗了下来,纷纷扰扰悄无声息地落了下来。
水国的天气带着初春的寒意,忽晴忽阴,忽好忽坏;在这春风乍起的日子,我所乘的船停泊在苏州城外。
Residual night has not yet subsided, the sun rises from the sea, bye-bye is not behind the river has been revealed of spring.
只有在笛声《折杨柳》曲中才能想象到春光,而现(xian)实中从来就没有见过春天。
请为我对乌鸦说:“在吃我们外乡的战士之前请为我们悲鸣几声!
眷恋芬芳花间彩蝶时时在飞舞,自由自在娇软黄莺恰恰欢声啼。并不是说爱花爱得就要死,只因害怕花尽时迁老境逼来。
良驹驰骋欲马不停蹄,人心留恋而车不转毂。
这件穿了多年的罗衣,用青绿色的丝线绣成的莲蓬已经变小;用金线绣制的荷叶颜色减退、变得单薄而稀疏。每逢秋凉,还总是还上这件罗衣。唯独人的心情不像从前舒畅适时。
天未明时,当地的驻军已开始活动起来,号角声起伏悲壮;
可怜闺中寂寞独自看月,她们思念之心长在汉营。
晏子站在崔家的门外。
  霍光为人沉着冷静、细致慎重,身高达七尺三寸,皮肤白皙,眉、眼分得很开,须髯很美。每次从下殿门进出,停顿、前进有固定的地方,郎仆射暗中做了标记一看,尺寸丝毫不差,他(ta)的资质本性端正就像这样。开始辅佐幼主,政令都由他亲自发出,天下人都想望他的风采。宫殿中曾出现过怪异的现象,一夜间大臣们互相惊扰,霍光召来符玺郎要玺,郎官不肯交给霍光。霍光想夺玺,郎官手按着剑把说:“臣子的头可以得到,国玺你不能得到!”霍光很赞赏他的忠义。第二天,下诏提升这位郎官官阶两级。老百姓没有不称颂霍光的。
小洲洼地的新泉清澈令人叹嗟。

注释
士:商、西周、春秋时最低级的贵族阶层;读书人。
⑦绝世歌:指李延年的《北方有佳人》之歌:“北方有佳人,绝世而独立。一顾倾人城,再顾倾人国。宁不知倾城与倾国,佳人难再得。”
4.践:
以亲辞:用养老的理由推辞官职。
⑺西入秦:即从南陵动身西行到长安去。秦:指唐时首都长安,春秋战国时为秦地。
痛恨:感到痛心遗憾。
凉:《全芳备祖》等作“秋”。

赏析

  前两句提到三个地名。雪山即河西走廊南面横亘廷伸的祁连山脉。青海与玉门关东西相距数千里,却同在一幅画面上出现,于是对这两句就有种种不同的解说。有的说,上句是向前极目,下句是回望故乡。这很奇怪。青海、雪山在前,玉门关在后,则抒情主人公回望的故乡该是玉门关西的西域,那不是汉兵,倒成胡兵了。另一说,次句即“孤城玉门关遥望”之倒文,而遥望的对象则是“青海长云暗雪山”,这里存在两种误解:一是把“遥望”解为“遥看”,二是把对西北边陲地区的概括描写误解为抒情主人公望中所见,而前一种误解即因后一种误解而生。
  此外,在音韵对偶上,全诗四句一转韵,第一、三、五段为平声韵,第二、四段为仄声韵,平仄相间,形成起伏跌宕,顿挫回环之感。句子以散行为主,但除第五段外,其余每段都是散偶相间,即每段开始二句为散行,后两句为对偶。这样,“隔联间以对仗,壁垒森严”(《唐贤三昧集笺注》卷下,黄培芳评),“按节安歌,步武严整,无一往奔轶之习”(《唐风定》卷九,邢昉批)。这些都更有利于表现诗中那种豪健挺举(ju)、深沉悲凉的兴亡之叹。
  象征、隐喻、鲜明的对比、丰富而奇幻的想像交错运用,是此诗艺术手法的特色。吴闿生《诗义会通》中说的“俶诡奇幻”,就是驰骋无羁的想像,奇特的比喻,创造丰富的奇崛的形象,从人间飞到星空,又从星空飞到人间,把现实世界和幻想世界相结合,把现实主义描写与浪漫主义想像融合为有机的整体。吴氏说的“开辞赋之先声”,正是指出这种艺术手法对屈原赋的深刻影响。
  2、对比和重复。
  在首章,诗人并没有详写“我”所遇的“之子”的具体模样,而只写了自己的主观心理感受“我心写兮”,“是以有誉处兮”,心中烦忧尽泻,充满欢乐。为了说明“之子”使得“我”如此欢悦的原因,此诗第二章给“之子”一个特写镜头,这个镜头没有对准他的面部,也没有对准他的眼睛,而是对准其服饰:“维其有章矣。”这样的叙述中渗透着赞美之情,因为服饰之美在先秦时期是身份和地位的外在表现。至此,诗人仍觉不足,又将目光转向全景,在第三章写“之子”的车马之盛,“乘其四骆,六辔沃若”,十足风光,十分气派。如此一层一层推进,在形象的跳跃式叙述中显示出欢快的激情。
  此诗通篇都以早梅伤愁立意,前两联就着“忆”字感谢故人对自己的思念,后两联围绕“愁”字抒写诗人自己的情怀,构思重点在于抒情,不在咏物,但历来被推为咏梅诗的上品,明代王世贞更有“古今咏梅第一”的说法(见仇兆鳌《杜少陵集详注》卷九引)。原来,诗歌大抵以写情为第一要义,咏物诗也须物中见情,而且越真挚越深切越好,王世贞立论的出发点,应该也是一个“情”字。这首诗“直而实曲,朴而实秀”(清人黄生语),在杜诗七律中,别具一种风格。
  “南山与秋色,气势两相高。”第三句转笔写到远望中的终南山。将它和“秋色”相比,说远望中的南山,它那峻拔入云的气势,象是要和高远无际的秋色一赛高低。
  颔联忆寻梅之经历。“前时雪压无寻处”,似为诗人惆怅之因。然昨夜雪停,梅已于月下绽放,因雪无处寻梅的惆怅当烟消云散,何以今日仍惆怅难抑?此句再次表明,诗人的惆怅非为梅也。整联写诗人寻梅之经历,却以“雪压”表现梅生存环境之恶劣,从反面衬托梅冒寒绽放的坚贞品质;且诗人强调梅于月明之夜绽放,乃借明月烘托梅之高洁品格。诗人于此联宕开一笔,不写自己的惆怅,而忆寻梅之经历,既使诗歌在章法上显得摇曳多姿,又为下联写折梅寄意做铺垫。
  “白水满春塘,旅雁每逥翔。”起手即点题。“白水”,极清澈之水。此二句点化刘桢《杂诗》“方塘含白水,中有凫与雁”而成。次句于“雁”字上着一“旅”字,言此湖不过是雁之逆旅,雁只是逆旅之过客而已,为结句“还故乡”铺垫。“逥翔”,回旋盘翔;“逥翔”前下一“每”字,言每当春水满池,从北方来此过冬的群雁就要起飞盘舞,年年如此,无一年例外。一“每”字,加大了时间的跨度。
  一开头就巧妙地把采莲少女和周围的自然环境组成一个和谐统一(tong yi)的整体——“荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。”说女子的罗裙绿得像荷叶一样,不过是个普通的比喻;而这里写的是采莲少女,置身莲池,说荷叶与罗裙一色,那便是“本地风光”,是“赋”而不是“比”了,显得生动喜人,兼有素朴和美艳的风致。次句的芙蓉即荷花。说少女的脸庞红润艳丽如同出水的荷花,这样的比喻也不算新鲜。但“芙蓉向脸两边开”却又不单是比喻,而是描绘出一幅美丽的图景:采莲少女的脸庞正掩映在盛开的荷花中间,看上去好象鲜艳的荷花正朝着少女的脸庞开放。把这两句联成一体,读者仿佛看到,在那一片绿荷红莲丛中,采莲少女的绿罗裙已经融入田田荷叶之中,几乎分不清孰为荷叶,孰为罗裙;而少女的脸庞则与鲜艳的荷花相互照映,人花难辨。让人感到,这些采莲女子简直就是美丽的大自然的一部分,或者说竟是荷花的精灵。这描写既具有真切的生活实感。
  接下去进一步具体写诸葛亮的才能、功绩。从艺术构思讲,它紧承首联的进庙、瞻像,诗人看了各种文物后,自然地对其丰功伟绩作出高度的评价:“三分割据纡筹策,万古云霄一羽毛。”纡,屈的意思。纡策而成三国鼎立之势,好比鸾凤高翔,独步青云,奇功伟业,历代(li dai)敬仰。然而诗人用词精微,一个“纡”字,突出诸葛亮委屈地处在偏僻的地方,经世怀抱只能算“百施其一”而已,三分功业,也只不过是“雄凤一羽”罢了。“万古云霄”句形象有力,议论达情,情托于形,是议论中高于其他诗人之处。
  《《上林赋》司马相如 古诗》作为司马相如最重要的代表作,是文学史上第一篇全面体现汉赋特色的大赋。在内容上,它以宫殿、园囿、田猎为题材,以维护国家统一、反对帝王奢侈为主旨,既歌颂了统一大帝国无可比拟的声威,又对最高统治者有所讽谏,开创了汉代大赋的一个基本主题。在形式上,它摆脱了模仿楚辞的俗套,以“子虚”、“乌有先生”、“无是公”为假托人物,设为问答,放手铺写,结构宏大,层次严密,语言富丽堂皇,句式亦多变化,加上对偶、排比手法的大量使用,使全篇显得气势磅礴,形成铺张扬厉的风格,确立了汉代大赋的体制。鲁迅先生指出:“盖汉兴好楚声,武帝左右亲信,如朱买臣等,多以楚辞进,而相如独变其体,益以玮奇之意,饰以绮丽之辞,句之短长,亦不拘成法,与当时甚不同。”(《汉文学史纲要》)这就概括了司马相如在文体创新方面的非凡成就。正是这种成就,使司马相如成为当之无愧的汉赋奠基人。
  在这组对偶句中,动词的使用也恰到好处。“浮(fu)”字说明鹅儿在水中悠然自得,一动不动。“拨”字则说明鹅儿在水中用力划水,以致掀起了水波。这样,动静相生,写出了一种变化美。
  然而,标志着儒生身分的仪容却是丝毫马虎不得的。诗人接着以漫画笔法,活灵活现地描摹了鲁儒们迂腐可笑的举止:他们脚下穿着文饰考究的远游履,头上戴着平整端重的方山巾,不慌不忙,很有风度地上了大路,宽大的襟袖拖在地上,步子还未迈动,先扬起了一片尘土。鲁儒们故做庄严的神态与其实际上给人的滑稽感构成的对比,产生出一种喜剧效果;同时,鲁儒们外表的矜持与其内里的无能构成的对比,又更加突现了他们的迂阔。
  后面六句具体叙写饮酒的乐趣和感想,描绘出一个宁静美好的境界,是对“遗世情”的形象写照。这里写的是独醉。他既没有孔融“坐上客常满,尊中酒不空”(《后汉书·郑孔荀列传》载孔融语)那样的豪华气派,也不像竹林名士那样“纵酒昏酣”,而是一个人对菊自酌。独饮本来容易使人感到寂寞,但五、六两句各着一“虽”字、“自”字,就洗去孤寂冷落之感,“自”字显得那壶儿似也颇解人意,为诗人手中的酒杯殷勤地添注不已。“倾”字不仅指向杯中斟酒,还有酒壶倾尽之意,见出他自酌的时间之长,兴致之高,饮酒之多。所以从这两句到“日入”两句,不仅描写的方面不同,还包含着时间的推移。随着饮酒增多,作者的感触也多了起来。
  第一层写《伐檀》佚名 古诗造车的艰苦劳动。头两句直叙其事,第三句转到描写抒情,这在《诗经》中是少见的。当伐木者把亲手砍下的檀树运到河边的时候,面对微波荡漾的清澈水流,不由得赞叹不已,大自然的美令人赏心悦目,也给这些伐木者带来了暂时的轻松与欢愉,然而这只是刹那间的感受而已。由于他们身负沉重压迫与剥削的枷锁,又很自然地从河水自由自在地流动,联想到自己成天从事繁重的劳动,没有一点自由,从而激起了他们心中的不平。
  这首诗的主旨,从古至今,聚讼纷纭。《毛诗序》联系《甘棠》而理解为召伯之时,强暴之男不能侵陵贞女,而《韩诗外传》、《列女传·贞顺篇》却认为是申女许嫁之后,夫礼不备,虽讼不行的诗作,清龚橙《诗本谊》、吴闿生《诗义会通》等承袭此说。明朱谋玮《诗故》又以为是寡妇执节不贰之词,清方玉润《诗经原始》则以为是贫士却婚以远嫌之作。今人高亨《诗经今注》认为是一个女子嫌弃夫家贫穷,不肯回家,被丈夫讼于官府而作;余冠英《诗经选》认为是一个已有夫家的女子的家长对企图以打官司逼娶其女的强横男子的答复;陈子展《诗经直解》认为是一个女子拒绝与一个已有妻室的男子重婚的诗歌。笔者认为余说近是,但诗中的主人公应是那位女子。
  从结构上看,四诗各自独立成篇:首篇写轮船、火车载人远去;次写抵达异域后,以电报向家人报平安;三写寄相片以慰离愁;四写思妇,欲梦佳期,而东西半球昼夜相反,眠起不同,佳期难梦。但在内在逻辑上,四诗又一线贯穿,首尾相衔,是一组小型组诗,表现了“《今别离》黄遵宪 古诗”的特点和近代人相思别离的全过程。
  《大武》四成的舞蹈是表现周公东征平乱、至于江南的事迹的。作为《大武》四成的歌诗,《《周颂·般》佚名 古诗》和《周颂·武》一样,是四言七句,语言虽然非常简练,但是用了“高”“乔”“敷”“裒”等表示空间之大的字眼,用了最能体现空间感的山峰河流来实化这种象征、隐喻周室伟大的空间之大,便具有一种雄浑的气魄,体现了圣王天下一统的恢宏之势。

创作背景

  贺铸妻赵氏,为宋宗室济国公赵克彰之女。赵氏,勤劳贤惠,贺铸曾有《问内》诗写赵氏冒酷暑为他缝补冬衣的情景,夫妻俩的感情很深。

  

隐峰( 宋代 )

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简 介

隐峰 俗姓邓,建州邵武县(今福建邵武)人。生卒年不详。禅宗僧侣,约生活于中唐。尝谒马祖道一、石头希迁,与南泉普愿论道,终为马祖法嗣。后至五台山金刚窟前示灭。《祖堂集》卷一五、《宋高僧传》卷二一、《景德传灯录》卷八均有传。诸书录存其诗偈1首。《全唐诗续拾》据之收入。

东飞伯劳歌 / 田友青

"皎洁青莲客,焚香对雪朝。竹内催淅沥,花雨让飘飖.
白马如风疾,青袍夺草新。不嫌鸣吠客,愿用百年身。"
谏曹将列宿,几处期子玉。深竹与清泉,家家桃李鲜。
旧岛日日摧,池水不复清。岂无后人赏,所贵手自营。
行见日月疾,坐思道路长。但令不征戍,暗镜生重光。"
功夫未至难寻奥。须知孔子庙堂碑,便是青箱中至宝。"
妻许青衣侍病夫。健羡人家多力子,祈求道士有神符。
暮角寒山色,秋风远水波。无人见惆怅,垂鞚入烟萝。"


浣溪沙·山色横侵蘸晕霞 / 羊舌冰琴

"弱龄诚昧鄙,遇胜惟求止。如何羁滞中,得步青冥里。
麟笔删金篆,龙绡荐玉编。汲书荀勖定,汉史蔡邕专。
乍浓含雨润,微澹带云晴。幂历残烟敛,摇扬落照明。
宰物归心匠,虚中即化源。巴人宁敢和,空此愧游藩。"
"张翁对卢叟,一榼山村酒。倾酒请予歌,忽蒙张翁呵。
"危心惊夜雨,起望漫悠悠。气耿残灯暗,声繁高树秋。
出身三十年,发白衣犹碧。日暮倚朱门,从朱污袍赤。
"独向东亭坐,三更待月开。萤光入竹去,水影过江来。


洞仙歌·咏黄葵 / 孟摄提格

"殿有寒灯草有萤,千林万壑寂无声。烟凝积水龙蛇蛰,
散材诚独善,正觉岂无徒。半偈莲生水,幽香桂满炉。
驻马渡江处,望乡待归舟。"
"闻说沧溟今已浅,何当白鹤更归来。
明月照我房,庭柯振秋声。空庭白露下,枕席凉风生。
松门一径仍生草,应是仙人向郭稀。"
弈棋知胜偶,射策请焚舟。应是田□□,玄成许尔游。"
石冷啼猿影,松昏戏鹿尘。少年为客好,况是益州春。"


蜀中九日 / 九日登高 / 赤涵荷

衰卧朦胧晓,贫居冷落春。少年无不好,莫恨满头尘。"
树朽鸟不栖,阶闲云自湿。先生何处去,惆怅空独立。"
亚夫高垒静,充国大田秋。当奋燕然笔,铭功向陇头。"
"劝酒不依巡,明朝万里人。转江云栈细,近驿板桥新。
共问置心何处好,主人挥手指虚空。"
山鸡昼鸣宫中树。温泉决决出宫流,宫使年年修玉楼。
"相思起中夜,夙驾访柴荆。早雾桑柘隐,晓光溪涧明。
"丘迟本才子,始冠即周旋。舅乏郄鉴爱,君如卫玠贤。


观第五泄记 / 太史河春

辍书东观见才难。金章玉节鸣驺远,白草黄云出塞寒。
通逵抵山郭,里巷连湖光。孤云净远峰,绿水溢芳塘。
长廊朝雨毕,古木时禽啭。积翠暧遥原,杂英纷似霰。
归云夕鳞鳞,圆魄夜苍苍。远思结铃阁,何人交羽觞。
净兼寒漏彻,闲畏曙更侵。遥相千山外,泠泠何处寻。"
到处松杉长旧围。野老竞遮官道拜,沙鸥遥避隼旟飞。
何方非坏境,此地有归人。回首空门外,皤然一幻身。"
春木带枯叶,新蒲生漫流。年年望灵鹤,常在此山头。"


瀑布 / 闾丘秋巧

"世上许刘桢,洋洋风雅声。客来空改岁,归去未成名。
"岩岩五岳镇方舆,八极廓清氛祲除。
茫茫重江外,杳杳一枝琼。搔首望良觌,为君华发生。"
"封植因高兴,孤贞契素期。由来得地早,何事结花迟。
道义集天爵,菁华极人文。握兰中台并,折桂东堂春。
"传诏收方贡,登车着赐衣。榷商蛮客富,税地芋田肥。
可怜白鹭满绿池,不如戴胜知天时。"
"楚县入青枫,长江一派通。板桥寻谢客,古邑事陶公。


浣溪沙·水满池塘花满枝 / 邓癸卯

浇酒向所思,风起如有灵。此去不重来,重来伤我形。"
旭旦下玉墀,鸣驺拂车茵。轩窗退残暑,风物迎萧辰。
"琼尊犹有菊,可以献留侯。愿比三花秀,非同百卉秋。
十上不可待,三年竟无成。偶为达者知,扬我于王廷。
"春欲来,每日望春门早开。黄衫白马带尘土,
身才稍稍六尺一。在外不曾辄教人,内里声声不遣出。
两衙早被官拘束,登阁巡溪亦属忙。"
去住沾馀雾,高低顺过风。终惭异蝴蝶,不与梦魂通。"


子鱼论战 / 申屠红军

"野人本自不求名,欲向山中过一生。
国士分如此,家臣亦依然。身在薜萝中,头刺文案边。
不为繁霜改,那将众木同。千条攒翠色,百尺澹晴空。
"西看叠嶂几千重,秀色孤标此一峰。丹灶久闲荒宿草,
"回天转地是将军,扶助春宫上五云。抚背恩虽同骨肉,
辨色趋中禁,分班列上台。祥烟初缭绕,威凤正裴回。
"迥起来应近,高飞去自遥。映林同落雪,拂水状翻潮。
"美矣新成太华峰,翠莲枝折叶重重。松阴满涧闲飞鹤,


菩萨蛮·举头忽见衡阳雁 / 寻英喆

"屋在瀑泉西,茅檐下有溪。闭门留野鹿,分食养山鸡。
"月色今宵最明,庭闲夜久天清。寂寞多年老宦,
涵苔溪熘浅,摇浪竹桥悬。复洞潜栖燕,疏杨半翳蝉。
桂香随窈窕,珠缀隔玲珑。不及前秋月,圆辉凤沼中。"
绣帐博山炉,银鞍冯子都。黄昏莫攀折,惊起欲栖乌。
回照长门惯催泪。昭阳昨夜秋风来。绮阁金铺情影开。
"送行人,歌一曲,何者为泥何者玉。年华已向秋草里,
"下泊降茅仙,萧闲隐洞天。杨君闲上法,司命驻流年。


子夜歌·夜长不得眠 / 公羊婕

舞丛新菊遍,绕格古藤垂。受露红兰晚,迎霜白薤肥。
孔门忝同辙,潘馆幸诸甥。自知再婚娶,岂望为亲情。
颁赐恩逾洽,承时庆自均。翠烟和柳嫩,红焰出花新。
草馆门临广州路,夜闻蛮语小江边。"
舂容时未歇,摇曳夜方深。月下和虚籁,风前间远砧。
"十年湖上结幽期,偏向东林遇远师。未道姓名童子识,
江南仲夏天,时雨下如川。卢橘垂金弹,甘蕉吐白莲。
天晴茅屋头,残云蒸气白。隔窗梳发声,久立闻吹笛。