货殖列传序
初因无象外，牵感百忧里。霜露结瑶华，烟波劳玉指。
"门有医来往，庭无客送迎。病销谈笑兴，老足叹嗟声。
"卷帘晓望云平槛，下榻宵吟月半窗。
病身归处吴江上，一寸心中万里愁。"
云开孤鸟出，浪起白鸥沈。更作来年约，阳台许伴寻。"
妍词黯先唱，逸韵刘继发。铿然双雅音，金石相磨戛。"
照日含金晰，笼烟淡翠滋。勿言人去晚，犹有岁寒期。"
如今再到经行处，树老无花僧白头。
得罪除名谪海头，惊心无暇与身愁。
连收榻索马，引满射雕儿。莫道功勋细，将军昔戍师。"
货殖列传序拼音解释:
chu yin wu xiang wai .qian gan bai you li .shuang lu jie yao hua .yan bo lao yu zhi .
.men you yi lai wang .ting wu ke song ying .bing xiao tan xiao xing .lao zu tan jie sheng .
.juan lian xiao wang yun ping jian .xia ta xiao yin yue ban chuang .
bing shen gui chu wu jiang shang .yi cun xin zhong wan li chou ..
yun kai gu niao chu .lang qi bai ou shen .geng zuo lai nian yue .yang tai xu ban xun ..
yan ci an xian chang .yi yun liu ji fa .keng ran shuang ya yin .jin shi xiang mo jia ..
zhao ri han jin xi .long yan dan cui zi .wu yan ren qu wan .you you sui han qi ..
ru jin zai dao jing xing chu .shu lao wu hua seng bai tou .
de zui chu ming zhe hai tou .jing xin wu xia yu shen chou .
lian shou ta suo ma .yin man she diao er .mo dao gong xun xi .jiang jun xi shu shi ..
译文及注释
译文
仰面朝天纵声(sheng)大笑着走出门去，我怎(zen)么会是长期身处草野之人？
小小少年，小小和尚，名号怀素。你的草书堪称风格迥异，独步天下。
倘若遇上仙人骑羊子，就与他相互携手凌跨白日。
凿井就要深到泉水，扬帆就要帮助人渡河，我就希望能辅佐帝王。
风声是如此的猛烈，而松枝是如此的刚劲！
拴在槽上的马受束缚，蜷曲无法伸直，不自由的笼中鸟(niao)想念远行。
微微的秋风正(zheng)在细细吹拂，梧桐树叶正在飘飘坠下。初尝香醇绿酒便让(rang)人陶醉，在小窗之前一(yi)枕酣眠浓睡。紫薇和朱槿在秋寒里凋残，只有夕阳映照着楼阁栏杆。双燕到了将要南(nan)归的季节，镶银的屏风昨夜已微寒。
忽然听得柴门狗叫，应是主人风雪夜归。
我在高大的古树阴下拴好了小船；拄着拐杖，走过小桥，恣意欣赏这美丽的春光。
豆子和豆秸本来是同一条根上生长出来的，豆秸怎能这样急迫地煎熬豆子呢！ ！（版本二）
我希望它们都枝繁叶茂，等待着我收割的那一天。
注释
⑼乡禽：指在家乡常能见到的子规、黄鹂。生心：产生思念之心。桑梓：家乡。《诗经·小弁》：“维桑与梓，必恭敬止。”朱《传》：“桑梓，二木，古者五亩之宅，树之墙下，以遗子孙，给蚕食，具器用。”后以桑梓为家乡的代称。
122、行迷：指迷途。
④别是一般：另有一种意味。别是，一作别有。
西陆：指秋天。《隋书·天文志》：“日循黄道东行一日一夜行一度，三百六十五日有奇而周天。行东陆谓之春，行南陆谓之夏，行西陆谓之秋，行北陆谓之冬。”
⑥偲（cāi 猜）：多才多智。一说须多而美。
63徙：迁移。
赏析
对话多用比喻，警辟生动，颇具朴素的唯物主义思想光彩。如：“蓄极则泄，閟极则达，热极则风，壅极则通。”含有物极必反之意。又如：“天道何亲？唯德之亲；鬼神何灵？因人而灵。”
诗的后半是“书怀”。第五、六句说，有点名声，哪里是因为我的文章好呢？做官，倒应该因为年老多病而退休。这是反话，立意至为含蓄。诗人素有远大的政治抱负，但长期被压抑而不能施展，因此声名竟因文章而著，这实在不是他的心愿。杜甫此时确实是既老且病，但他的休官，却主要不是因为老和病，而是由于被排挤。这里表现出诗人心中的不平，同时揭示出政治上失意是他飘泊、孤寂的根本原因。关于这一联的含义，黄生说是“无所归咎，抚躬自怪之语”（《杜诗说》），仇兆鳌说是“五属自谦，六乃自解”（《杜少陵集详注》），恐怕不很妥当。最后两句说，飘然一身象个什么呢？不过象广阔的天地间的一只沙鸥罢了。诗人即景自况以抒悲怀。水天空阔，沙鸥飘零；人似沙鸥，转徙江湖。这一联借景抒情，深刻地表现了诗人内心飘泊无依的感伤，真是一字一泪，感人至深。
这首《怀古绝句·《交趾怀古》曹雪芹 古诗》在小说中的寓意实际上是说贾元春的。头四个字，《红楼梦》脂砚斋版本一律作“铜铸金镛”，这肯定是原文。后人为切合“交趾”、“马援”，改成“铜柱金城”，这样改，以史实说是改对了，从寓意说是改错了，因为作者用“金镛”是为了隐指宫闱。汉代张衡《东京赋》中有“宫悬金镛”的句子；南朝齐武帝则置金钟于景阳宫，令宫人闻钟声而起来梳妆。要宫(yao gong)妃黎明即起，就是为了“振纪纲”。总之，首句与贾元春“册子”中所说的“榴花开处照宫闱”用意相同。“声传海外”句与她所作灯谜中说爆竹如雷，震得人恐妖魔惧一样，都比喻贾元春进封贵妃时的煊赫声势。马援正受皇帝的恩遇而忽然病死于远征途中，这也可以说是“喜荣华正好，恨无常又到”，“望家乡，路远山高”。但由于贾元春之死详情莫知，诗末句的隐义也就难以索解了。
孟郊（751—814），字东野，湖州武康（今浙江德清县）人。中唐著名诗人。他壮年屡试不第，四十六岁才中进士，五十岁时被授为溧阳县尉。怀才不遇，心情抑郁。在他上任之际，韩愈写此文加以赞扬和宽慰，流露出对朝廷用人不当的感慨和不满。
开篇先用四个三字短句领起，音节紧凑，气势不凡，达到了先声夺人的效果。这12个字，既写出了秦始皇一统天下的豪迈气概，也写出了阿房宫兴建营造的非同凡响，语言简练到不能删削分毫的程度，笔力千钧。接下来从全景到本体构筑，写阿房宫的雄伟壮观。“覆压三百余里，隔离天日”，勾勒出阿房宫占地广阔、凌云蔽日的宏伟气势，给人一个总体的印象。“骊山北构而西折”四句，写阿房宫是依着山势、就着水流而修建的，仍然突出了它(liao ta)利用自然、巧夺天工的气派。以下由写渭水和樊川的“流入宫墙”，自然地过渡到写阿房宫的建筑特点。其中实写了楼阁、廊檐，描绘得细致入微；虚写了长桥、复道，想像得神奇瑰丽。然后用夸张和衬托的手法，借写歌舞的冷暖，描述阿房宫“一日之内，一宫之间，而气候不齐”的怪现象，陪衬出它的宏大宽广。
诗中所咏与小说情节的某种照应关系，这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容，有的还涉及事败或者获罪被拘系，这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下，要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说：“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有，当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看，大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨，来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
本诗首联第二句“事事幽”三字，是全诗关紧的话，提挈一篇旨意。中间四句，紧紧贴住“事事幽”，一路叙下。梁间燕子，时来时去，自由而自在；江上白鸥，忽远忽近，相伴而相随。从诗人眼里看来，燕子也罢，鸥鸟也罢，都有一种忘机不疑、乐群适性的意趣。物情如此幽静，人事的幽趣尤其使诗人惬心快意：老妻画纸为棋局的痴情憨态，望而可亲；稚子敲针做钓钩的天真无邪，弥觉可爱。棋局最宜消夏，清江正好垂钓，村居乐事，件件如意。经历长期离乱之后，重新获得家室儿女之乐，诗人怎么不感到欣喜和满足呢？结句“但有故人供禄米，微躯此外更何求”，虽然表面上是喜幸之词，而骨子里正包藏着不少悲苦之情。曰“但有”，就不能保证必有；曰“更何求”，正说明已有所求。杜甫确实没有忘记，自己眼前优游闲适的生活，是建筑在“故人供禄米”的基础之上的。这是一个十分敏感的压痛点(tong dian)。一旦分禄赐米发生了问题，一切就都谈不到了。所以，我们无妨说，这结末两句，与其说是幸词，倒毋宁说是苦情。艰窭贫困、依人为活的一代诗宗，在暂得栖息，杜甫能安居的同时，便吐露这样悲酸的话语，实在是对封建统治阶级摧残人才的强烈控诉。
首联紧扣题面，点明题意，但又含蕴着奔波无定、生计日窘的悲辛。杜甫本来是“性豪业嗜酒”的，何况是天涯沦落，前途渺茫，所以夜来痛饮沉醉而眠，其中饱含着借酒浇愁的无限辛酸。天明之后，湘江两岸一派春色，诗人却要孤舟远行，黯然伤情的心绪自然流露出来。
这首诗前半写陆羽隐居之地的景；后半写不遇的情况，似都不在陆羽身上着笔，而最终还是为了咏人。偏僻的住处，篱边未开的菊花，无犬吠的门户，西邻对陆羽行踪的叙述，都刻画出陆羽生性疏放不俗。全诗四十字，清空如话，别有隽味。
宋人吕本中曾在《童蒙诗训》中评论“少游此诗闲雅严重”（《诗林广记》引），“闲雅”当指此诗词语上的特点而言，“严重”则涉及此诗严肃而郑重的内容。它很可能是秦观在(guan zai)仕途遭到挫折后的作品。
结语 总之，《《虎丘记》袁宏道 古诗》以作者的感受作为内脉，这里有审美感受和环境的审美场的矛盾，这种矛盾本身就具有感受性质。通篇写山水少，写游况多，均发轫于作者的审美感受；文势时有腾挪，意象或作变化，一路写来，均有作者感受的隐隐跳跃。感受深者，则用墨如注；感受浅者，则微微点染，不受自然山水散文通常受客体对象规范的传统笔法，显示出审美感受作为观照万物的“性灵”特征。作者对世俗情趣的郊游浓墨泼洒，主体感受的往返流转，笔触章法的任情而为，审美客体、审美主体、审美传达这三者都带有明代山水游记文典型的时代审美特征。
诗的后半是“书怀”。第五、六句说，有点名声，哪里是因为我的文章好呢？做官，倒应该因为年老多病而退休。这是反话，立意至为含蓄。诗人素有远大的政治抱负，但长期被压抑而不能施展，因此声名竟因文章而著，这实在不是他的心愿。杜甫此时确实是既老且病，但他的休官，却主要不是因为老和病，而是由于被排挤。这里表现出诗人心中的不平，同时揭示出政治上失意是他飘泊、孤寂的根本原因。关于这一联的含义，黄生说是“无所归咎，抚躬自怪之语”（《杜诗说》），仇兆鳌说是“五属自谦，六乃自解”（《杜少陵集详注》），恐怕不很妥当。最后两句说，飘然一身象个什么呢？不过象广阔的天地间的一只沙鸥罢了。诗人即景自况以抒悲怀。水天空阔，沙鸥飘零；人似沙鸥，转徙江湖。这一联借景抒情，深刻地表现了诗人内心飘泊无依的感伤，真是一字一泪，感人至深。
这首《怀古绝句·《交趾怀古》曹雪芹 古诗》在小说中的寓意实际上是说贾元春的。头四个字，《红楼梦》脂砚斋版本一律作“铜铸金镛”，这肯定是原文。后人为切合“交趾”、“马援”，改成“铜柱金城”，这样改，以史实说是改对了，从寓意说是改错了，因为作者用“金镛”是为了隐指宫闱。汉代张衡《东京赋》中有“宫悬金镛”的句子；南朝齐武帝则置金钟于景阳宫，令宫人闻钟声而起来梳妆。要宫(yao gong)妃黎明即起，就是为了“振纪纲”。总之，首句与贾元春“册子”中所说的“榴花开处照宫闱”用意相同。“声传海外”句与她所作灯谜中说爆竹如雷，震得人恐妖魔惧一样，都比喻贾元春进封贵妃时的煊赫声势。马援正受皇帝的恩遇而忽然病死于远征途中，这也可以说是“喜荣华正好，恨无常又到”，“望家乡，路远山高”。但由于贾元春之死详情莫知，诗末句的隐义也就难以索解了。
孟郊（751—814），字东野，湖州武康（今浙江德清县）人。中唐著名诗人。他壮年屡试不第，四十六岁才中进士，五十岁时被授为溧阳县尉。怀才不遇，心情抑郁。在他上任之际，韩愈写此文加以赞扬和宽慰，流露出对朝廷用人不当的感慨和不满。
开篇先用四个三字短句领起，音节紧凑，气势不凡，达到了先声夺人的效果。这12个字，既写出了秦始皇一统天下的豪迈气概，也写出了阿房宫兴建营造的非同凡响，语言简练到不能删削分毫的程度，笔力千钧。接下来从全景到本体构筑，写阿房宫的雄伟壮观。“覆压三百余里，隔离天日”，勾勒出阿房宫占地广阔、凌云蔽日的宏伟气势，给人一个总体的印象。“骊山北构而西折”四句，写阿房宫是依着山势、就着水流而修建的，仍然突出了它(liao ta)利用自然、巧夺天工的气派。以下由写渭水和樊川的“流入宫墙”，自然地过渡到写阿房宫的建筑特点。其中实写了楼阁、廊檐，描绘得细致入微；虚写了长桥、复道，想像得神奇瑰丽。然后用夸张和衬托的手法，借写歌舞的冷暖，描述阿房宫“一日之内，一宫之间，而气候不齐”的怪现象，陪衬出它的宏大宽广。
诗中所咏与小说情节的某种照应关系，这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容，有的还涉及事败或者获罪被拘系，这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下，要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说：“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有，当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看，大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨，来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
本诗首联第二句“事事幽”三字，是全诗关紧的话，提挈一篇旨意。中间四句，紧紧贴住“事事幽”，一路叙下。梁间燕子，时来时去，自由而自在；江上白鸥，忽远忽近，相伴而相随。从诗人眼里看来，燕子也罢，鸥鸟也罢，都有一种忘机不疑、乐群适性的意趣。物情如此幽静，人事的幽趣尤其使诗人惬心快意：老妻画纸为棋局的痴情憨态，望而可亲；稚子敲针做钓钩的天真无邪，弥觉可爱。棋局最宜消夏，清江正好垂钓，村居乐事，件件如意。经历长期离乱之后，重新获得家室儿女之乐，诗人怎么不感到欣喜和满足呢？结句“但有故人供禄米，微躯此外更何求”，虽然表面上是喜幸之词，而骨子里正包藏着不少悲苦之情。曰“但有”，就不能保证必有；曰“更何求”，正说明已有所求。杜甫确实没有忘记，自己眼前优游闲适的生活，是建筑在“故人供禄米”的基础之上的。这是一个十分敏感的压痛点(tong dian)。一旦分禄赐米发生了问题，一切就都谈不到了。所以，我们无妨说，这结末两句，与其说是幸词，倒毋宁说是苦情。艰窭贫困、依人为活的一代诗宗，在暂得栖息，杜甫能安居的同时，便吐露这样悲酸的话语，实在是对封建统治阶级摧残人才的强烈控诉。
首联紧扣题面，点明题意，但又含蕴着奔波无定、生计日窘的悲辛。杜甫本来是“性豪业嗜酒”的，何况是天涯沦落，前途渺茫，所以夜来痛饮沉醉而眠，其中饱含着借酒浇愁的无限辛酸。天明之后，湘江两岸一派春色，诗人却要孤舟远行，黯然伤情的心绪自然流露出来。
这首诗前半写陆羽隐居之地的景；后半写不遇的情况，似都不在陆羽身上着笔，而最终还是为了咏人。偏僻的住处，篱边未开的菊花，无犬吠的门户，西邻对陆羽行踪的叙述，都刻画出陆羽生性疏放不俗。全诗四十字，清空如话，别有隽味。
宋人吕本中曾在《童蒙诗训》中评论“少游此诗闲雅严重”（《诗林广记》引），“闲雅”当指此诗词语上的特点而言，“严重”则涉及此诗严肃而郑重的内容。它很可能是秦观在(guan zai)仕途遭到挫折后的作品。
结语 总之，《《虎丘记》袁宏道 古诗》以作者的感受作为内脉，这里有审美感受和环境的审美场的矛盾，这种矛盾本身就具有感受性质。通篇写山水少，写游况多，均发轫于作者的审美感受；文势时有腾挪，意象或作变化，一路写来，均有作者感受的隐隐跳跃。感受深者，则用墨如注；感受浅者，则微微点染，不受自然山水散文通常受客体对象规范的传统笔法，显示出审美感受作为观照万物的“性灵”特征。作者对世俗情趣的郊游浓墨泼洒，主体感受的往返流转，笔触章法的任情而为，审美客体、审美主体、审美传达这三者都带有明代山水游记文典型的时代审美特征。
创作背景
还有一种说法是，此词大约作于王安石第二次被罢相、出知江宁府的时候，时间在宋神宗熙宁九年（1076年）之后。
谢与思( 隋代 )
收录诗词 (1851) 首
简 介
谢与思 谢与思，字见齐，一字方壶。番禺人。明神宗万历八年（一五八〇）进士。官诸暨知县，寻调大田，为蜚语所中，贬秩。筑小楼于郊垧以隐居。卒年三十二。有《抱膝居存稿》。清温汝能《粤东诗海》卷三八、清同治《番禺县志》卷四一有传。
寻西山隐者不遇
闻韶知鼓舞，偶圣愿逡巡。比屋初同俗，垂恩击壤人。"
昨夜大梁城下宿，不借eZ跌光颜看。刃边飒飒尘沙缺，
每遇凄凉事，还思潦倒身。唯知趁杯酒，不解炼金银。
茅檐不必嫌卑陋，犹胜吴宫爇尔窠。"
哀哉送死厚，乃为弃身具。死者不复知，回看汉文墓。"
色媚青门外，光摇紫陌头。上林荣旧树，太液镜新流。
七纵七擒何处在，茅花枥叶盖神坛。"
逸人缀清藻，前哲留篇翰。共扣哀玉音，皆舒文绣段。
九日置酒
画舟兰棹欲破浪，恐畏惊动莲花心。"
萧瑟两鬓吾能髡。逢迎侯伯转觉贵，膜拜佛像心加尊。
一半花犹属别人。吟处不妨嫌鼓闹，眼前唯称与僧邻。
却知夜夜愁相似，尔正啼时我正吟。"
晋国封疆阔，并州士马豪。胡兵惊赤帜，边雁避乌号。
春雪空濛帘外斜，霏微半入野人家。
"楚兰不佩佩吴钩，带酒城头别旧游。
讵应流远迹，方欲料前程。捷径虽云易，长衢岂不平。
南山
碧岩千仞涨波痕。萧萧暮雨荆王梦，漠漠春烟蜀帝魂。
"谁云蒿上烟，随云依碧落。（投白公）
采芝却到蓬莱上，花里犹残碧玉钟。
"巨橐方熔物，洪炉欲范金。紫光看渐发，赤气望逾深。
时物既老大，众山何枯空。青冥见古柏，寥朗闻疏鸿。
四邻风景合相饶。橘村篱落香潜度，竹寺虚空翠自飘。
岂羡兰依省，犹嫌柏占台。出楼终百尺，入梦已三台。
又问俸厚薄，百千随月至。又问年几何，七十行欠二。
观书
不是寻医药，非干送别离。素书传好语，绛帐赴佳期。
"庭竹森疏玉质寒，色包葱碧尽琅玕.翠筠不乐湘娥泪，
"天将南北分寒燠，北被羔裘南卉服。寒气凝为戎虏骄，
如今却恨酒中别，不得一言千里愁。
□□□□□□□，□□□□□□□。"
谁有轩辕古铜片，为持相并照妖看。"
萤影明苔藓，鸿声傍斗牛。犹分省署直，何日是归休。"
赤县阳和布，苍生雨露膏。野平惟有麦，田辟久无蒿。
醉桃源·元日
范蠡全身霸西越。寂寞千年尽古墟，萧条两地皆明月。
况加禄仕后，衣食常温饱。又从风疾来，女嫁男婚了。
岂知儒者心偏苦，吟向秋风白发生。"
尔既不材，吾亦不材，胡为乎人间裴回？蟠木蟠木，
欲问月中无我法，无人无我问何人。"
书灯明象外，古木覆檐前。不得如驯鸽，人间万虑牵。"
地尽年深始到船，海里更行三十国。行多耳断金环落，
"出门无一事，忽忽到天涯。客地多逢酒，僧房却厌花。
送梁六自洞庭山作
明发止宾从，寄声琴上弦。聊书越人意，此曲名思仙。"
"二日立春人七日，盘蔬饼饵逐时新。年方吉郑犹为少，
百夫伐鼓锦臂新。银画青绡抹云发，高处绮罗香更切。
岐路荒城少，烟霞远岫多。同官数相引，下马上西坡。
一一鹤声飞上天。（见《纪事》）"
今日枥前兴一叹，不关行李乏金羁。"
正是圣朝全盛日，讵知林下有闲人。"
飞泉与万籁，仿佛疑箫吹。不待曙华分，已应喧鸟至。"
春日秦国怀古
夜眠青玉洞，晓饭白云蔬。四海人空老，九华君独居。
下濑楼船背水分。天际兽旗摇火焰，日前鱼甲动金文。
素波摇处动龟形。旧深崖谷藏仙岛，新结楼台起佛扃。
哀怨杨叛儿，骀荡郎知否。香死博山炉，烟生白门柳。
明明复夜夜，胡子即成翁。唯是真知性，不来生灭中。
闻说小斋多野意，枳花阴里麝香眠。"
得罪除名谪海头，惊心无暇与身愁。
到京就省试，落籍先有名。惭辱乡荐书，忽欲自受刑。
城西访友人别墅
隙地泉声在，荒途马迹稀。殷勤话僧辈，未敢保儒衣。"
宿客几回眠又起，一溪秋水枕边声。"
"望重来为守土臣，清高还似武功贫。道从会解唯求静，
已被月知处，斩新风到来。无人伴幽境，多取木兰栽。
夜虫鸣井浪，春鸟宿庭柯。莫为儿孙役，馀生能几何。"
定情非一词，结念誓青山。生死不变易，中诚无间言。
悠悠万古皆如此，秋比松枝春比兰。"
蛇龙旧国罢楼船。昆河已在兵钤内，堂柳空留鹤岭前。
淮上与友人别
"远忆拜亲留不住，出门行计与谁同。程涂半是依船上，
密竹无蹊径，高松有四五。飞泉鸣树间，飒飒如度雨。
万株垂柳逐和风。非论官位皆相似，及至年高亦共同。
数数游何爽，些些病未妨。天教荣启乐，人恕接舆狂。
"闭门常不出，惟觉长庭莎。朋友来看少，诗书卧读多。
只有一身宜爱护，少教冰炭逼心神。"
人生百岁七十稀，设使与汝七十期。汝今年已四十四，
"天海相连无尽处，梦魂来往尚应难。
春日忆李白
隔石尝茶坐，当山抱瑟吟。谁知潇洒意，不似有朝簪。"
赊酒风前酌，留僧竹里棋。同人笑相问，羡我足闲时。
芸阁少年应不识，南山钞主是前身。"
"可怜夭艳正当时，刚被狂风一夜吹。
"谁怜被褐士，怀玉正求沽。成器终期达，逢时岂见诬。
泠泠仙语人听尽，却向五云翻翅飞。"
岂令群荒外，尚有辜帝恩。愿陈田舍歌，暂息四座喧。
粉薄钿稀态转奇。坐中还有沾巾者，曾见先皇初教时。"