观书
"相逢遽叹别离牵，三见江皋蕙草鲜。白发俱生欢未再，
"天台隔三江，风浪无晨暮。郑公纵得归，老病不识路。
"不种自生一株橘，谁教渠向阶前出，不羡江陵千木奴。
梦绕山川身不行。"
平生满尊酒，断此朋知展。忧愤病二秋，有恨石可转。
竹宫时望拜，桂馆或求仙。姹女临波日，神光照夜年。
"汩汩避群盗，悠悠经十年。不成向南国，复作游西川。
凭久乌皮折，簪稀白帽棱。林居看蚁穴，野食行鱼罾。
"日中望双阙，轩盖扬飞尘。鸣珮初罢朝，自言皆近臣。
寄谢鸳鹭群，狎鸥拙所慕。"
观书拼音解释:
.xiang feng ju tan bie li qian .san jian jiang gao hui cao xian .bai fa ju sheng huan wei zai .
.tian tai ge san jiang .feng lang wu chen mu .zheng gong zong de gui .lao bing bu shi lu .
.bu zhong zi sheng yi zhu ju .shui jiao qu xiang jie qian chu .bu xian jiang ling qian mu nu .
meng rao shan chuan shen bu xing ..
ping sheng man zun jiu .duan ci peng zhi zhan .you fen bing er qiu .you hen shi ke zhuan .
zhu gong shi wang bai .gui guan huo qiu xian .cha nv lin bo ri .shen guang zhao ye nian .
.gu gu bi qun dao .you you jing shi nian .bu cheng xiang nan guo .fu zuo you xi chuan .
ping jiu wu pi zhe .zan xi bai mao leng .lin ju kan yi xue .ye shi xing yu zeng .
.ri zhong wang shuang que .xuan gai yang fei chen .ming pei chu ba chao .zi yan jie jin chen .
ji xie yuan lu qun .xia ou zhuo suo mu ..
译文及注释
译文
申包胥在秦庭大哭七日七夜，眼睛都(du)哭出鲜血，终于获得秦国的支持，回来救楚。
蜀(shu)道真太难(nan)攀登，简直难于上青天。
今天有酒就喝个酩酊大醉，明日有忧虑就等明天再愁。
听厌了杜鹃朝朝暮暮的啼叫，不(bu)料忽然间传来了黄鹂的鸣唱。
打柴打进深(shen)山里头，山林幽深树木重重叠叠。
破额山前，美玉一般碧绿的江水向东而流；诗人啊，你竟像在遥远的地方站立船头。
青山有意要同高雅之(zhi)人交谈，像万马奔腾一样接连而来。却在烟雨中徘徊，迟迟不能到达。
周厉王颇为得意，对召穆公说："我能消除指责的言论，他们再也不敢吭声了!"
太阳的运(yun)行靠鸱龟或曳或衔，鲧有什么神圣德行？
春天来了，我这个远离家乡的人，什么时候才能回家呢？最让我悲伤的是，连那江城的大雁都可以自由自在地向北飞去，而我却挪不动步呢。
一叶扁舟飞快地划着桨，它将要飘去哪里呢？应该是回到江南的黄叶村。人们利用斧头常年不息地砍伐山上的树木，再也难见那龙蛇般蜿蜒的百尺身姿。
注释
朔漠：拜访沙漠地区。
焉：哪里。
24.句读之不知：不知断句风逗。与下文“惑之不解”结构相同。之，提宾标志。
⑤月榭（xiè）：观月之台榭。沈约《郊居赋》：“风台累翼，月榭重檑。”榭：台上的屋子。
2、梧桐：传说梧为雄树，桐为雌树，其实梧桐树是雌雄同株。相待老：指梧和桐同长同老。
37.严：尊重，敬畏。
彷徨：徘徊，犹豫不决，心神不定。
赏析
此诗主要用“比”的手法。通篇叙事赋物，即以比情抒怀，用自然界的花开花谢，绿树成阴子满枝，暗喻少女的妙龄已过，结婚生子。但这种比喻不是直露、生硬的，而是若即若离，婉曲含蓄的，即使不知道与此诗有关的故(de gu)事，只把它当作别无寄托的咏物诗，也是出色的。隐喻手法的成功运用，又使此诗显得构思新颖巧妙，语意深曲蕴藉，耐人寻味。
开头两句“吾家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕”直接描写《墨梅》王冕 古诗。画中小池边的梅树，花朵盛开，朵朵梅花都是用淡淡的墨水点染而成的。“洗砚池”，化用王羲之“临池学书，池水尽黑”的典故。
客游他乡，忽遇友人，本当使人高兴，但由于彼此同有沦落江湖、政治失意之感，故觉颇多苦恨。尤其在这金风起浪、落叶萧萧的秋天，更容易触动游子的愁肠了。“秋风叶下洞庭波”，是化用《楚辞》“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”的诗句，描绘南方萧索的秋色，借以渲染“客恨”，并非实指。和下文的“夜别淮阴市”一样，都是借意。
全诗前两联写景，后两联扮清，景中寓情，情里含景，以人写花，以花写人，花、妖、作者三位一体，句句写花，而又无一处不在写人，堪称大手笔。尤其末联，自怜自爱，自伤身世，是花，是妖，也是诗人。形象感人，咀嚼无尽。
静美和壮美，是大自然的千姿百态的美的两种类型，其间原本无轩轻之分。但静而近于空无，幽而略带冷寂，则多少表现了作者美学趣味中独特的一面。同样写到“空山”，同样侧重于表现静美，《山居秋暝》色调明朗，在幽静的基调上浮动着安恬的气息，蕴含着活泼的生机；《鸟鸣涧》虽极写春山的静谧，但整个意境并不幽冷空寂，素月的清辉、桂花的芬芳、山鸟的啼鸣，都带有春的气息和夜的安恬；而《《鹿柴》王维 古诗》则带有幽冷空寂的色彩，尽管还不至于幽森枯寂。
这两句，从庭内移到户外，来了个大跨度的跳跃。这两句是倒装句，按意思顺序，应该前后互移。诗人意绪纷繁，难以入睡，转身步出户外，以排遣萦绕心头的羁思离愁，但眼前的夜景又给他以新的感受。
这首诗的写法有两个特点。一是用典故影射时事。元载、宪宗、张良、晁错、苏武等皆已作古，而其故事各具内涵。二是转折和对比。前四句在意思上即为两组转折，突出壮志难酬的历史遗憾；后四句是将白发丹心的汉臣与沉迷歌舞的“闲人”对比，这里的“闲人”又与前四句中有安边之志的元载、宪宗形成对比。全诗寄寓了很深的讽刺含义。
人文价值
诗的第二句是说下得楼来，确是莺歌蝶舞，柳绿花红。然而庭院深深，院门紧锁，独自一人，更生寂寞，于是满目生愁。从诗的发展看，这是承上启下的一句。三、四两句是进一步把这个“愁”字写足。试想这位女主人公下楼的本意该不是为了寻愁觅恨，要是早知如此，她何苦“下朱楼”，又何必“新妆宜面”？可是结果恰恰惹得无端烦恼上心头，这急剧变化的痛苦的心情，使她再也无心赏玩，只好用“数花朵”来遣愁散闷，打发这大好春光。为什么要“数花朵”，当亦有对这无人观赏、转眼即逝的春花，叹之、怜之、伤之的情怀吧？她默默地数着、数着……“蜻蜓飞上玉搔头”，这是十分精彩的一笔。它含蓄地刻画出她那沉浸在痛苦中的凝神伫立的情态；它还暗示了这位女主人公有着花朵般的容貌，以至于使常在花中的蜻蜓也错把美人当花朵，轻轻飞上玉搔头；而且也意味着她的处境亦如这庭院中(yuan zhong)的春花一样，寂寞深锁，无人赏识，只能引来这无知的蜻蜓。真是花亦似人，人亦如花，春光空负，“为谁零落为谁开”？这就自然而含蓄地引出了人愁花愁一院愁的主题。有人说：“诗不难于结，而难于神”。这首诗的结尾是出人意料的，诗人剪取了一个偶然的镜头——“蜻蜓飞上玉搔头”，蜻蜓无心人有恨。它洗炼而巧妙地描绘了这位青年女子在春光烂漫之中的冷寂孤凄的境遇，新颖而富有韵味，真可谓结得有“神”。
作者称曹侍御为“骚人”，并且用“碧玉流”、“木兰舟”这样美好的环境来烘托他。环境如此优美，如此清幽，“骚人”本可以一面赶他的路，一面看山看水，悦性怡情；此时却“遥驻”木兰舟于“碧玉流”之上，怀念起“万死投荒”、贬谪柳州的友人来，“遥驻”而不能过访，望“碧玉流”而兴叹，只有作诗代柬，表达他的无限深情。
第二段从“有蒋氏者”到“又安敢毒耶”。包括2、3、4三个小段，是全文的重心。
第五首诗前两句“秋浦多白猿，超腾若飞雪”说明了地点和描写的对象，并塑造出白猿欢乐嬉戏的群像；后两句“牵引条上儿，饮弄水中月”，则是对白猿母子戏月的特写，把白猿的动态写得活灵活现。
初看韩愈的文章似乎难以理解，坚持看下来之后，发现竟然如此情切、如此贴近自己的生活。于是不忍释手，每看一篇都感叹良久。
正是它未完全合律，前人曾将此诗看作七古：“李白《《鹦鹉洲》李白 古诗》诗，调既急迅，而多复字，兼离唐韵，当是七言古风耳。”（毛先舒《辩坻诗》）李白现存七律共十二首，且大都如此，同整个创作比较，七律诗比较少。关于这个问题的原因，前人多有论述，或认为李白不善和不愿作七律：“李太白不作七言律……古人立名之意甚坚，每不肯以其拙示人。”（贺贻孙《诗筏》）“他所以只有很少几首律诗，不是不善写，而是不愿写。”（王运熙、李宝均《李白》）“他是不耐烦在形式上和字句上下推敲工夫的。”（王瑶《李白》）或认为李白反对作七律：“太白之论曰：‘寄兴深微，五言不如四言，七言又其靡也’……所谓七言之靡，殆专指七律言耳。故其七律不工。”（翁方纲《石洲诗话》）这种种评价都缺乏公允，实际情况应该说是当时七律的发展现状决定的。李白所处的时代，七律尚未定型，因此创作难免不合律且数量少，不仅李白，其他人也多是如此。赵翼在《瓯北诗话》中对此曾有一段中肯的论述：
《《答苏武书》李陵 古诗》是一篇创作于西汉时期的散文，作者李陵。天汉二年，李广利率军伐匈奴右贤王，武帝(wu di)召李陵负责辎重。李陵请求自率一军，武帝不予增兵，只令路博德为其后援，而路按兵不动，致使李陵步卒五千，深入匈奴，面对数十倍于己的敌军。苦战之后，又逢管敢叛逃，暴露了李陵兵少无援的军情，单于遂集中兵力围攻，李陵兵尽粮绝，北面受虏。降匈奴后，曾与被匈奴扣留的苏武数次相见。始元六年（前81），苏武得归，修书劝李陵归汉，李陵以此书作答。 这封信的主旨是为自己的投降行为解脱。信中战斗场面写得极有声色，显然是要说明，当时因为双方兵力悬殊，己方将帅的不顾大局，武帝处置（诛陵全家）失当，所以，自己投降完全是出于不得已，进而使读者产生同情；此外，屡用强烈对比，如身处异域而怀念故土，以寡兵深入众敌而浴血奋战，苏武持节荣归而自己居人篱下，确实产生了强烈的艺术效果。 这篇文章，学者多认为系后人伪作。但《文选》中收入，当系选自《李陵集》中，故其写作时间最迟不应晚于汉代。
开头两句“吾家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕”直接描写《墨梅》王冕 古诗。画中小池边的梅树，花朵盛开，朵朵梅花都是用淡淡的墨水点染而成的。“洗砚池”，化用王羲之“临池学书，池水尽黑”的典故。
客游他乡，忽遇友人，本当使人高兴，但由于彼此同有沦落江湖、政治失意之感，故觉颇多苦恨。尤其在这金风起浪、落叶萧萧的秋天，更容易触动游子的愁肠了。“秋风叶下洞庭波”，是化用《楚辞》“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”的诗句，描绘南方萧索的秋色，借以渲染“客恨”，并非实指。和下文的“夜别淮阴市”一样，都是借意。
全诗前两联写景，后两联扮清，景中寓情，情里含景，以人写花，以花写人，花、妖、作者三位一体，句句写花，而又无一处不在写人，堪称大手笔。尤其末联，自怜自爱，自伤身世，是花，是妖，也是诗人。形象感人，咀嚼无尽。
静美和壮美，是大自然的千姿百态的美的两种类型，其间原本无轩轻之分。但静而近于空无，幽而略带冷寂，则多少表现了作者美学趣味中独特的一面。同样写到“空山”，同样侧重于表现静美，《山居秋暝》色调明朗，在幽静的基调上浮动着安恬的气息，蕴含着活泼的生机；《鸟鸣涧》虽极写春山的静谧，但整个意境并不幽冷空寂，素月的清辉、桂花的芬芳、山鸟的啼鸣，都带有春的气息和夜的安恬；而《《鹿柴》王维 古诗》则带有幽冷空寂的色彩，尽管还不至于幽森枯寂。
这两句，从庭内移到户外，来了个大跨度的跳跃。这两句是倒装句，按意思顺序，应该前后互移。诗人意绪纷繁，难以入睡，转身步出户外，以排遣萦绕心头的羁思离愁，但眼前的夜景又给他以新的感受。
这首诗的写法有两个特点。一是用典故影射时事。元载、宪宗、张良、晁错、苏武等皆已作古，而其故事各具内涵。二是转折和对比。前四句在意思上即为两组转折，突出壮志难酬的历史遗憾；后四句是将白发丹心的汉臣与沉迷歌舞的“闲人”对比，这里的“闲人”又与前四句中有安边之志的元载、宪宗形成对比。全诗寄寓了很深的讽刺含义。
人文价值
诗的第二句是说下得楼来，确是莺歌蝶舞，柳绿花红。然而庭院深深，院门紧锁，独自一人，更生寂寞，于是满目生愁。从诗的发展看，这是承上启下的一句。三、四两句是进一步把这个“愁”字写足。试想这位女主人公下楼的本意该不是为了寻愁觅恨，要是早知如此，她何苦“下朱楼”，又何必“新妆宜面”？可是结果恰恰惹得无端烦恼上心头，这急剧变化的痛苦的心情，使她再也无心赏玩，只好用“数花朵”来遣愁散闷，打发这大好春光。为什么要“数花朵”，当亦有对这无人观赏、转眼即逝的春花，叹之、怜之、伤之的情怀吧？她默默地数着、数着……“蜻蜓飞上玉搔头”，这是十分精彩的一笔。它含蓄地刻画出她那沉浸在痛苦中的凝神伫立的情态；它还暗示了这位女主人公有着花朵般的容貌，以至于使常在花中的蜻蜓也错把美人当花朵，轻轻飞上玉搔头；而且也意味着她的处境亦如这庭院中(yuan zhong)的春花一样，寂寞深锁，无人赏识，只能引来这无知的蜻蜓。真是花亦似人，人亦如花，春光空负，“为谁零落为谁开”？这就自然而含蓄地引出了人愁花愁一院愁的主题。有人说：“诗不难于结，而难于神”。这首诗的结尾是出人意料的，诗人剪取了一个偶然的镜头——“蜻蜓飞上玉搔头”，蜻蜓无心人有恨。它洗炼而巧妙地描绘了这位青年女子在春光烂漫之中的冷寂孤凄的境遇，新颖而富有韵味，真可谓结得有“神”。
作者称曹侍御为“骚人”，并且用“碧玉流”、“木兰舟”这样美好的环境来烘托他。环境如此优美，如此清幽，“骚人”本可以一面赶他的路，一面看山看水，悦性怡情；此时却“遥驻”木兰舟于“碧玉流”之上，怀念起“万死投荒”、贬谪柳州的友人来，“遥驻”而不能过访，望“碧玉流”而兴叹，只有作诗代柬，表达他的无限深情。
第二段从“有蒋氏者”到“又安敢毒耶”。包括2、3、4三个小段，是全文的重心。
第五首诗前两句“秋浦多白猿，超腾若飞雪”说明了地点和描写的对象，并塑造出白猿欢乐嬉戏的群像；后两句“牵引条上儿，饮弄水中月”，则是对白猿母子戏月的特写，把白猿的动态写得活灵活现。
初看韩愈的文章似乎难以理解，坚持看下来之后，发现竟然如此情切、如此贴近自己的生活。于是不忍释手，每看一篇都感叹良久。
正是它未完全合律，前人曾将此诗看作七古：“李白《《鹦鹉洲》李白 古诗》诗，调既急迅，而多复字，兼离唐韵，当是七言古风耳。”（毛先舒《辩坻诗》）李白现存七律共十二首，且大都如此，同整个创作比较，七律诗比较少。关于这个问题的原因，前人多有论述，或认为李白不善和不愿作七律：“李太白不作七言律……古人立名之意甚坚，每不肯以其拙示人。”（贺贻孙《诗筏》）“他所以只有很少几首律诗，不是不善写，而是不愿写。”（王运熙、李宝均《李白》）“他是不耐烦在形式上和字句上下推敲工夫的。”（王瑶《李白》）或认为李白反对作七律：“太白之论曰：‘寄兴深微，五言不如四言，七言又其靡也’……所谓七言之靡，殆专指七律言耳。故其七律不工。”（翁方纲《石洲诗话》）这种种评价都缺乏公允，实际情况应该说是当时七律的发展现状决定的。李白所处的时代，七律尚未定型，因此创作难免不合律且数量少，不仅李白，其他人也多是如此。赵翼在《瓯北诗话》中对此曾有一段中肯的论述：
《《答苏武书》李陵 古诗》是一篇创作于西汉时期的散文，作者李陵。天汉二年，李广利率军伐匈奴右贤王，武帝(wu di)召李陵负责辎重。李陵请求自率一军，武帝不予增兵，只令路博德为其后援，而路按兵不动，致使李陵步卒五千，深入匈奴，面对数十倍于己的敌军。苦战之后，又逢管敢叛逃，暴露了李陵兵少无援的军情，单于遂集中兵力围攻，李陵兵尽粮绝，北面受虏。降匈奴后，曾与被匈奴扣留的苏武数次相见。始元六年（前81），苏武得归，修书劝李陵归汉，李陵以此书作答。 这封信的主旨是为自己的投降行为解脱。信中战斗场面写得极有声色，显然是要说明，当时因为双方兵力悬殊，己方将帅的不顾大局，武帝处置（诛陵全家）失当，所以，自己投降完全是出于不得已，进而使读者产生同情；此外，屡用强烈对比，如身处异域而怀念故土，以寡兵深入众敌而浴血奋战，苏武持节荣归而自己居人篱下，确实产生了强烈的艺术效果。 这篇文章，学者多认为系后人伪作。但《文选》中收入，当系选自《李陵集》中，故其写作时间最迟不应晚于汉代。
创作背景
根据陈祖美《李清照简明年表》，此词作于公元1121年9月中旬。公元1120年（北宋宣和二年庚子）赵明诚知莱州，李清照未与之同去，仍居青州。公元1121年（宣和三年辛丑）秋天次年起身赴莱州与丈夫团聚，行到昌乐，遇雨宿于旅馆中，一时难以见到久别的丈夫，又思念家中姊妹，在寂寞凄苦中写了这首《蝶恋花·晚止昌乐馆寄姊妹》。
蔡瑗( 近现代 )
收录诗词 (8171) 首
简 介
蔡瑗 漳州龙溪人，字希蘧。仁宗嘉祐六年进士。历典王郡，官至朝请大夫。徽宗时上封事，多见采纳。后除提点江淮诸路坑冶。文章政事有名于世，尤长声律。有《鹅城录》、《古今名贤录》。
周颂·天作
千官欣肆觐，万国贺深恩。锡宴云天接，飞声雷地喧。
适越空颠踬，游梁竟惨凄。谬知终画虎，微分是醯鸡。
蛟螭深作横，豺虎乱雄猜。素业行已矣，浮名安在哉。
"禅室绳床在翠微，松间荷笠一僧归。
涕泪授拾遗，流离主恩厚。柴门虽得去，未忍即开口。
相传羽化时，云鹤满峰恋。妇中有高人，相望空长叹。"
看君幽霭几千丈，寂寞穷山今遇赏。亦知钟梵报黄昏，
行人无血色，战骨多青苔。遂除彭门守，因得朝玉阶。
一剪梅·余赴广东实之夜饯于风亭
严冬北风急，中夜哀鸿去。孤烛思何深，寒窗坐难曙。
"下客无黄金，岂思主人怜。客言胜黄金，主人然不然。
永日兴难望，掇芳春陂曲。新晴花枝下，爱此苔水绿。
"用法本禁邪，尽心翻自极。毕公在囹圄，世事何纠纆.
左车有庆，万人犹病。曷可去之，于党孔盛。
涧水空山道，柴门老树村。忆渠愁只睡，炙背俯晴轩。"
冬至招摇转，天寒螮蝀收。猿岩飞雨雪，兔苑落梧楸。
道具门人捧，斋粮谷鸟衔。馀生愿依止，文字欲三缄。"
女冠子·淡烟飘薄
华表云鸟埤，名园花草香。旗亭壮邑屋，烽橹蟠城隍。
"饯君嗟远别，为客念周旋。征路今如此，前军犹眇然。
暮景巴蜀僻，春风江汉清。晋山虽自弃，魏阙尚含情。"
山茶邀上客，桂实落前轩。莫强教余起，微官不足论。"
山行独夜雨，旅宿二陵寒。诗兴生何处，嵩阳羽客坛。"
自怜寂寞会君稀，犹着前时博士衣。我欲低眉问知己，
少凭水木兴，暂忝身心调。愿谢携手客，兹山禅侣饶。"
口喻天慈百姓安。礼数自怜今日绝，风流空计往年欢。
五美吟·明妃
政用疏通合典则，戚联豪贵耽文儒。兵革未息人未苏，
师子麒麟聊比肩。江面昆明洗刷牵，四蹄踏浪头枿天。
寒空巫峡曙，落日渭阳明。留滞嗟衰疾，何时见息兵。"
傍檐垂柳报芳菲。池边转觉虚无尽，台上偏宜酩酊归。
万古仇池穴，潜通小有天。神鱼人不见，福地语真传。
磨灭馀篇翰，平生一钓舟。高唐寒浪减，仿佛识昭丘。
"黄阁开帏幄，丹墀拜冕旒。位高汤左相，权总汉诸侯。
相劝早移丹凤阙，不须常恋白鸥群。"
七绝·改西乡隆盛诗赠父亲
茫茫天地间，万类各有亲。安知汝与我，乖隔同胡秦。
泛爱不救沟壑辱。齿落未是无心人，舌存耻作穷途哭。
行矣当自爱，壮年莫悠悠。余亦从此辞，异乡难久留。
"洞庭违鄂渚，袅袅秋风时。何人不客游，独与帝子期。
知公苦阴雪，伤彼灾患多。奸凶正驱驰，不合问君子。
戎狄方构患，休牛殊未遑。三秦千仓空，战卒如饿狼。
清兴揖才彦，峻风和端倪。始知阳春后，具物皆筌蹄。"
"援车登陇坂，穷高遂停驾。延望戎狄乡，巡回复悲咤。
上堂开示颂
"滟滪既没孤根深，西来水多愁太阴。江天漠漠鸟双去，
寒城春方正，初日明可爱。万殊喜阳和，余亦荷时泰。
"疾风吹尘暗河县，行子隔手不相见。湖城城南一开眼，
南陌既留欢，兹山亦深登。清闻树杪磬，远谒云端僧。
大屋去高栋，长城扫遗堞。平生白羽扇，零落蛟龙匣。
圣上尊儒学，春秋奠茂勋。幸因陪齿列，聊以颂斯文。"
欲倾东海洗干坤。边塞西蕃最充斥，衣冠南渡多崩奔。
必凭托乎阻修。常儗儗兮伺人，又如何兮不愁。
周颂·载芟
西来江色绕千家。风吹画角孤城晓，林映蛾眉片月斜。
酒肠俱逐洞庭宽。浮生聚散云相似，往事冥微梦一般。
槛峻背幽谷，窗虚交茂林。灯光散远近，月彩静高深。
公河映湘竹，水驿带青枫。万里思君处，秋江夜雨中。"
羽扇扬风暇，瑶琴怅别情。江山飞丽藻，谢脁让前名。"
最传秀句寰区满，未绝风流相国能。
昨宵殷其雷，风过齐万弩。复吹霾翳散，虚觉神灵聚。
西陵树色入秋窗。木奴向熟悬金实，桑落新开泻玉缸。
和韦承庆过义阳公主山池五首
"闲闲麋鹿或相随，一两年来鬓欲衰。琴砚共依春酒瓮，
阴沉铁凤阙，教练羽林儿。天子朝侵早，云台仗数移。
"五盘虽云险，山色佳有馀。仰凌栈道细，俯映江木疏。
部曲有去皆无归。遂州城中汉节在，遂州城外巴人稀。
与子姻娅间，既亲亦有故。万里长江边，邂逅一相遇。
大府肃无事，欢然接悲翁。心清百丈泉，目送孤飞鸿。
直道常兼济，微才独弃捐。曳裾诚已矣，投笔尚凄然。
相逢梁宋间，与我醉蒿莱。寒楚眇千里，雪天昼不开。
生查子·秋来愁更深
良知不遐弃，新咏独相闻。能使幽兴苦，坐忘清景曛。
处士待徐孺，仙人期葛洪。一身控上游，八郡趋下风。
登陇人回首，临关马顾群。从来断肠处，皆向此中分。"
野静山戎险，江平水面流。更怜羁旅客，从此罢葵丘。"
燕南吹畎亩，济上没蓬蒿。螺蚌满近郭，蛟螭乘九皋。
上马指国门，举鞭谢书帷。预知大人赋，掩却归来词。
"绳床茅屋下，独坐味闲安。苦行无童子，忘机避宰官。
密竹复冬笋，清池可方舟。虽伤旅寓远，庶遂平生游。
踏莎行·秋入云山
深房腊酒熟，高院梅花新。若是周旋地，当令风义亲。"
练湖东望接云阳，女市西游入建康。行乐远夸红布旆，
"青丝白马谁家子，粗豪且逐风尘起。不闻汉主放妃嫔，
低头欲饮长城窟。此马昂然独此群，阿爷是龙飞入云。
神圣恶如此，物华不能妍。禄山一微胡，驱马来自燕。
畴昔切玉刃，应如新发硎。及时当树勋，高悬景钟铭。
气凄湖上雨，月净剡中夕。钓艇或相逢，江蓠又堪摘。
"林表吴山色，诗人思不忘。向家流水便，怀橘彩衣香。