菩萨蛮·湘东驿
"大片向空舞，出门肌骨寒。路岐平即易，沟壑满应难。
季伦怒击珊瑚摧，灵芸整鬓步摇折。十六叶中侵素光，
松窗梦觉却神清，残月林前三两片。"
莫问流离南越事，战馀空有旧山河。"
"园绮生虽逢汉室，巢由死不谒尧阶。
翡翠交妆镜，鸳鸯入画图。无心同石转，有泪约泉枯。
骏马轻车拥将去。"
草堂应写颍阳书。亦知得意须乘鹤，未必忘机便钓鱼。
"君吟十二载，辛苦必能官。造化犹难隐，生灵岂易谩。
一国如一遇，单车不转轮。良由至化力，为国不为身。
菩萨蛮·湘东驿拼音解释:
.da pian xiang kong wu .chu men ji gu han .lu qi ping ji yi .gou he man ying nan .
ji lun nu ji shan hu cui .ling yun zheng bin bu yao zhe .shi liu ye zhong qin su guang .
song chuang meng jue que shen qing .can yue lin qian san liang pian ..
mo wen liu li nan yue shi .zhan yu kong you jiu shan he ..
.yuan qi sheng sui feng han shi .chao you si bu ye yao jie .
fei cui jiao zhuang jing .yuan yang ru hua tu .wu xin tong shi zhuan .you lei yue quan ku .
jun ma qing che yong jiang qu ..
cao tang ying xie ying yang shu .yi zhi de yi xu cheng he .wei bi wang ji bian diao yu .
.jun yin shi er zai .xin ku bi neng guan .zao hua you nan yin .sheng ling qi yi man .
yi guo ru yi yu .dan che bu zhuan lun .liang you zhi hua li .wei guo bu wei shen .
译文及注释
译文
船行款款来到鹿门山，阳光明亮使山岚浅淡。
青春(chun)年少时期就应趁早努力，一个人难道能够永远都是“少年”吗(ma)？
您看这个要害的地方，狭窄到只能一辆车子通过(guo)。
西风起了，山园里的梨(li)、枣等果实都成熟了。一群嘴馋贪吃的小孩(hai)子，手握着长长的竹竿，偷偷地扑打着树上的梨和枣。别(bie)叫家人去惊动了小孩子们，让我在这儿静静地观察他们天真无邪的举动，也是一种乐趣呢。
姑娘偏偏爱慕品德高尚的人，寻求一个贤德的丈夫实在很困难。
她生了我，却得不到我的服侍，母子二人终身忍受辛酸。人活在世上却无家可别，这老百姓可怎么当？
月亮已经沦没而迷惑不清，没有什么可看的不如远远走开吧。
登完山后，希望立即下山，到休玉堂去洗澡。
贪花风雨中，跑去看不停(ting)。
怎么才能求得仙人杖，拄着它登上华山去玉女祠呢？
时光易逝，人事变迁，不知已经度过几个春秋。
处死杨妃也是玄宗英明决策，不然就会步陈后主亡国后尘。
流离天涯，思绪无穷无已。相逢不久，便又匆匆别离。拉着佳人，只能采一枝暮春的杏花，含泪赠别。你问春天还剩多少，即便春意尚在，又能和谁一同欣赏？
虽然被贬为下臣放逐到南方,心中还是惦念着北方的英明的君王，
注释
佛（bì）狸祠：北魏太武帝拓跋焘小名佛狸。公元450年，他曾反击刘宋，两个月的时间里，兵锋南下，五路远征军分道并进，从黄河北岸一路穿插到长江北岸。在长江北岸瓜步山建立行宫，即后来的佛狸祠。
1.参军：古代官名。
⑺殆：似乎是。
5、辍耕之垄上：停止耕作走到田埂高地上休息。之：动词，去、往。
23.“又怪其”四句：意思是说，又奇怪“造物者”不把小石城山安排在中原，反而陈设在这偏僻的蛮夷地区，经历千百年也不能够一展，它的风采，这当然是徒劳而无功用的。中州，中原地区。更，gēng音。售其伎，贡献其技艺，其技艺得到赏识。伎，通“技”。售，出售，这里是显露的意思。
顾：看到。
赏析
颔联、颈联承首联之“望”，写望中所见；也承首联“异乡情”，写出了“异乡情”暗起的环境。严霜凝结，蒹葭一片惨白，使人感受到一阵寒意；远山昏暗，雾霭在山林中升腾而起，弥漫于山峦峰壑。这是一幅远景，画面中突出了萧索的气氛。紧接着，诗人(shi ren)又呈现一幅近景。胡天的雁群垂下了翅膀，落在荒凉的河滩上；一阵阵动人心魄的鼙鼓之声，从军营里传出。这幅近景，加强了全诗画面凄冷萧瑟的悲凉之感。诗人望中所见，是如此萧条、冷落，又具有鲜明的异乡情调，自然会引起万千思绪，回应了异乡情暗起的缘由。诗人选取了富有特色、富有感情色彩的意(de yi)象来构成望中所见的境界，引发了读者无限的情思。
一个晴朗的秋天的傍晚，诗人独自登上了谢公楼。岚光山影，景色十分明净。诗人凭高俯瞰，“江城”犹如在图画中一样。开头两句，诗人把他登览时所见景色概括地写了出来，总摄全篇，一下子就把读者深深吸引住，一同进入诗的意境中去了。严羽(yan yu)《沧浪诗话》说：“太白发句，谓之开门见山。”指的就是(jiu shi)这种表现手法。
颈联“绣户时双入，华堂日几回”，这一联紧承颔联中的“玉堂开”而来。在对偶中，具体表现出自己为朝廷效忠和大度的胸襟。诗句中的“绣户”、“华堂”和前面的“玉堂”都是隐喻朝廷。“双”即指诗人和李林甫两人。“时双入”即每天双双（指诗人和李林甫）进入朝廷。这里，诗人表现了自己没有把李林甫当成有敌意的人，从而表现出诗人为了朝廷而忘记个人的私事，也表现出诗人为朝廷、为国家而所具有的开阔心胸。出句“华堂日几回”中的“日几回”即每天进出几次。这里，诗人通过数量词表明了工作的繁忙景(mang jing)象——来去匆匆，更表现出对朝廷忠心耿耿。
李白的诗，妙在不着纸。像这首诗无论写友情，写朝局，表面上是用文字写出来的，实际上更多地是在语言之外暗示的。诗的风格是飘逸的，但飘逸并不等于飘渺空泛，也不等于清空。其思想内容和艺术形象却又都是丰满的。诗中展现的西京古道、暮霭紫阙、浩浩灞水，以及那无花古树、伤心春草，构成了一幅令读者心神激荡而几乎目不暇接的景象，这和清空飘渺便迥然不同。像这样随手写去，自然流逸，但又有浑厚的气象，充实的内容，是其他诗人所难以企及的。
寒食节，百姓禁烟，宫里却灯火辉煌。唐玄宗和杨贵妃在望仙楼上通宵行乐。琵琶专家贺怀智作压场演奏，宦官高力士奉旨寻找著名歌女念奴进宫唱歌。邠王李承宁（二十五郎）吹管笛，笙歌响彻九霄。李谟傍靠宫墙按着笛子，偷学宫里新制的乐曲。诗人在描绘了一幅宫中行乐图后，又写玄宗回驾时万人夹道歌舞的盛况。
“瓦瓯(wa ou)蓬底独酌时”与上句互为因果：“卷钓丝”是“因”，“独酌时”是“果”。按照常理，收竿了，应该划船回家了，但诗人却没有，而是躲进船里，面对风雨迷茫，倒出瓦罐中的酒自斟自饮起来，或许诗人是想等雨稍稍小一点儿再继续垂钓；也可能是因为“山雨溪风”，正好有了过酒瘾的借口，诗人才有机会喝一杯。然而，透过画面的情景和气氛，这种闲适自乐的背后，却似乎隐藏着溪上人内心的无可奈何的情绪。[1] 《唐才子传》也说：“荀鹤嗜酒，善弹琴，风情雅度，千载犹可仰望也。”李白“金樽美酒斗十千”显出豪气，王翰“葡萄美酒夜光杯”凸现悲壮，而“瓦瓯蓬底独酌时”则只会让人觉得凄苦。深山僻水，风风雨雨，气氛是凄清的，那垂钓者形单影只，百无聊赖，以酒为伴，这酒恐怕就是苏东坡所称的“扫愁帚”吧。[2]
“素娥惟与月，青女不饶霜。”二句清怨凄楚，别开意境。同是月下赏梅，作者没有发出“月明林下美人来”的赞叹，把梅花比作风姿姣好的美人；也没有抒写“月中霜里斗婵娟”（《霜月》）一类的颂词，赞美梅花傲霜的品格；而是手眼独出，先是埋怨“素娥”的“惟与月”，继而又指责“青女”的“不饶霜”。原来在作者眼里，嫦娥让月亮放出清光，并不是真的要给梅花增添姿色，就是没有梅花，她也会让月色皎洁的。嫦娥只是赞助月亮，并不袒佑梅花的。青女不是要使梅花显出傲霜品格才下霜的，而是想用霜冻来摧折梅花，所以她决不会因为梅花开放而宽恕一点，少下些霜。一种难言的怨恨，淡淡吐出，正与作者身世感受相映照。
此诗可分成四个层次。
而在《尧民歌》中，作者便采用了直接抒情的表达方式，连环与夸张的手法写少妇相思之苦。其中的语言虽不乏典雅的一面，但从总体倾向来看，却是以俗为美。如“怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂”，表达的是少妇的闺怨情绪，怕夜晚的寂寞，偏偏夜幕又降临了，竭力想抑制忧伤，又不可能不忧伤。作者用散文句法，使得意思显豁，明白如话，再加上“忽地”，“怎地”等口语的运用，读起来使人感到一股浓郁的生活气息。少妇等待归人，每天以泪洗脸，“新啼痕压旧啼痕”，实在悲苦。日子就在相思中过去了，瞧，少妇身体又瘦损了，连腰带都宽了三寸。
次章紧承上一章，这无以排解的忧愁如果有人能分担，那该多好！女子虽然逆来顺受，但已是忍无可忍，此时此刻想一吐为快。寻找倾诉的对象，首先想到的便是兄弟，谁料却是“不可以据”。勉强前往，又“逢彼之怒”，旧愁未吐，又添新恨。自己的手足之亲尚且如此，更何况他人。既不能含茹，又不能倾诉，用宋女词人李清照的话说，真是“这次第，怎一个‘愁’字了得”（《声声慢·寻寻觅觅》）。
李渔《窥词管见》有云：“词虽不出情景二字，然二字亦分主客，情为主，景是客。说景即是说情，非借物遣怀，即将人喻物。有全篇不露秋毫情意，而实句句是情、字字关情者。”诗和词在表现手法上是一致的。这首诗虽然还不能说就做到了“全篇不露秋毫情意”，但句句写景，句句含情，却是比较突出的。尤其值得提出的是，诗中虽然写的是绿草、芳树、山泉、鸟语，都是一些宜人之景，却构成一幅暮春景象，渲染一种孤寂、凄凉、愁苦、叹惋的感情，这些景色都是为衬托诗人凄凉的心境服务的，它充分显示了诗人对时代的深沉叹惋。
首联 看见了山野非常喜爱，心中很满足，群山连绵起伏的，时高时低，一个“惬”字，足以体会出当时作者心满意足的心情。
《周颂·闵予小子》《周颂·访落》《《周颂·敬之》佚名 古诗》《周颂·小毖》这一组诗，诗中由“闵予小子”、“维予小子”、“维予小子”到“予”述及的成王自称，可以体现成王执政的阶段性，也可看出成王政治上的成长和执政信心的逐步确立。
一个晴朗的秋天的傍晚，诗人独自登上了谢公楼。岚光山影，景色十分明净。诗人凭高俯瞰，“江城”犹如在图画中一样。开头两句，诗人把他登览时所见景色概括地写了出来，总摄全篇，一下子就把读者深深吸引住，一同进入诗的意境中去了。严羽(yan yu)《沧浪诗话》说：“太白发句，谓之开门见山。”指的就是(jiu shi)这种表现手法。
颈联“绣户时双入，华堂日几回”，这一联紧承颔联中的“玉堂开”而来。在对偶中，具体表现出自己为朝廷效忠和大度的胸襟。诗句中的“绣户”、“华堂”和前面的“玉堂”都是隐喻朝廷。“双”即指诗人和李林甫两人。“时双入”即每天双双（指诗人和李林甫）进入朝廷。这里，诗人表现了自己没有把李林甫当成有敌意的人，从而表现出诗人为了朝廷而忘记个人的私事，也表现出诗人为朝廷、为国家而所具有的开阔心胸。出句“华堂日几回”中的“日几回”即每天进出几次。这里，诗人通过数量词表明了工作的繁忙景(mang jing)象——来去匆匆，更表现出对朝廷忠心耿耿。
李白的诗，妙在不着纸。像这首诗无论写友情，写朝局，表面上是用文字写出来的，实际上更多地是在语言之外暗示的。诗的风格是飘逸的，但飘逸并不等于飘渺空泛，也不等于清空。其思想内容和艺术形象却又都是丰满的。诗中展现的西京古道、暮霭紫阙、浩浩灞水，以及那无花古树、伤心春草，构成了一幅令读者心神激荡而几乎目不暇接的景象，这和清空飘渺便迥然不同。像这样随手写去，自然流逸，但又有浑厚的气象，充实的内容，是其他诗人所难以企及的。
寒食节，百姓禁烟，宫里却灯火辉煌。唐玄宗和杨贵妃在望仙楼上通宵行乐。琵琶专家贺怀智作压场演奏，宦官高力士奉旨寻找著名歌女念奴进宫唱歌。邠王李承宁（二十五郎）吹管笛，笙歌响彻九霄。李谟傍靠宫墙按着笛子，偷学宫里新制的乐曲。诗人在描绘了一幅宫中行乐图后，又写玄宗回驾时万人夹道歌舞的盛况。
“瓦瓯(wa ou)蓬底独酌时”与上句互为因果：“卷钓丝”是“因”，“独酌时”是“果”。按照常理，收竿了，应该划船回家了，但诗人却没有，而是躲进船里，面对风雨迷茫，倒出瓦罐中的酒自斟自饮起来，或许诗人是想等雨稍稍小一点儿再继续垂钓；也可能是因为“山雨溪风”，正好有了过酒瘾的借口，诗人才有机会喝一杯。然而，透过画面的情景和气氛，这种闲适自乐的背后，却似乎隐藏着溪上人内心的无可奈何的情绪。[1] 《唐才子传》也说：“荀鹤嗜酒，善弹琴，风情雅度，千载犹可仰望也。”李白“金樽美酒斗十千”显出豪气，王翰“葡萄美酒夜光杯”凸现悲壮，而“瓦瓯蓬底独酌时”则只会让人觉得凄苦。深山僻水，风风雨雨，气氛是凄清的，那垂钓者形单影只，百无聊赖，以酒为伴，这酒恐怕就是苏东坡所称的“扫愁帚”吧。[2]
“素娥惟与月，青女不饶霜。”二句清怨凄楚，别开意境。同是月下赏梅，作者没有发出“月明林下美人来”的赞叹，把梅花比作风姿姣好的美人；也没有抒写“月中霜里斗婵娟”（《霜月》）一类的颂词，赞美梅花傲霜的品格；而是手眼独出，先是埋怨“素娥”的“惟与月”，继而又指责“青女”的“不饶霜”。原来在作者眼里，嫦娥让月亮放出清光，并不是真的要给梅花增添姿色，就是没有梅花，她也会让月色皎洁的。嫦娥只是赞助月亮，并不袒佑梅花的。青女不是要使梅花显出傲霜品格才下霜的，而是想用霜冻来摧折梅花，所以她决不会因为梅花开放而宽恕一点，少下些霜。一种难言的怨恨，淡淡吐出，正与作者身世感受相映照。
此诗可分成四个层次。
而在《尧民歌》中，作者便采用了直接抒情的表达方式，连环与夸张的手法写少妇相思之苦。其中的语言虽不乏典雅的一面，但从总体倾向来看，却是以俗为美。如“怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂”，表达的是少妇的闺怨情绪，怕夜晚的寂寞，偏偏夜幕又降临了，竭力想抑制忧伤，又不可能不忧伤。作者用散文句法，使得意思显豁，明白如话，再加上“忽地”，“怎地”等口语的运用，读起来使人感到一股浓郁的生活气息。少妇等待归人，每天以泪洗脸，“新啼痕压旧啼痕”，实在悲苦。日子就在相思中过去了，瞧，少妇身体又瘦损了，连腰带都宽了三寸。
次章紧承上一章，这无以排解的忧愁如果有人能分担，那该多好！女子虽然逆来顺受，但已是忍无可忍，此时此刻想一吐为快。寻找倾诉的对象，首先想到的便是兄弟，谁料却是“不可以据”。勉强前往，又“逢彼之怒”，旧愁未吐，又添新恨。自己的手足之亲尚且如此，更何况他人。既不能含茹，又不能倾诉，用宋女词人李清照的话说，真是“这次第，怎一个‘愁’字了得”（《声声慢·寻寻觅觅》）。
李渔《窥词管见》有云：“词虽不出情景二字，然二字亦分主客，情为主，景是客。说景即是说情，非借物遣怀，即将人喻物。有全篇不露秋毫情意，而实句句是情、字字关情者。”诗和词在表现手法上是一致的。这首诗虽然还不能说就做到了“全篇不露秋毫情意”，但句句写景，句句含情，却是比较突出的。尤其值得提出的是，诗中虽然写的是绿草、芳树、山泉、鸟语，都是一些宜人之景，却构成一幅暮春景象，渲染一种孤寂、凄凉、愁苦、叹惋的感情，这些景色都是为衬托诗人凄凉的心境服务的，它充分显示了诗人对时代的深沉叹惋。
首联 看见了山野非常喜爱，心中很满足，群山连绵起伏的，时高时低，一个“惬”字，足以体会出当时作者心满意足的心情。
《周颂·闵予小子》《周颂·访落》《《周颂·敬之》佚名 古诗》《周颂·小毖》这一组诗，诗中由“闵予小子”、“维予小子”、“维予小子”到“予”述及的成王自称，可以体现成王执政的阶段性，也可看出成王政治上的成长和执政信心的逐步确立。
创作背景
全诗以高度概括的笔法，勾勒了江南地区的风物，描绘了江南明丽而迷蒙的春景。色彩鲜明，情味隽永。一首七言绝句，能展现出这样一幅广阔的画卷，真可谓“尺幅千里”了。
陈人英( 唐代 )
收录诗词 (3596) 首
简 介
陈人英 陈人英（1860～1926），字达，小名益智。清咸丰十年（1860）生于台南官佃庄（今台南县官田乡）。其先祖随郑成功来台，开垦台南赤山地区，累世均为官佃。陈氏曾入台南举人蔡国琳门下，光绪初年补嘉义县学弟子员，后为廪生。改隶后，于明治三十一年（1898）授佩绅章，明治三十四年（1901）任?豆辨务署参事，其后又担任盐水港参事、台南厅官佃厅参事等职。其诗作不多，今仅存二首。
书项王庙壁
"社后重阳近，云天澹薄间。目随棋客静，心共睡僧闲。
五更撩乱趋朝火，满口尘埃亦数声。"
"忽忆明皇西幸时，暗伤潜恨竟谁知。
世祖升遐夫子死，原陵不及钓台高。"
溪轩松偃坐，石室水临门。应有频相访，相看坐到昏。"
受降城必破，回落陇头移。蕃道北海北，谋生今始知。
腊高兴故疾，炉暖发馀香。自说匡庐侧，杉阴半石床。"
平生心力为谁尽，一事无成空背疽。"
踏莎行·闲游
"剪竹诛茆就水滨，静中还得保天真。只闻神鬼害盈满，
"李生李生何所之，家山窣云胡不归。兵戈到处弄性命，
"高兴那言去路长，非君不解爱浔阳。有时猿鸟来公署，
何事小臣偏注目，帝乡遥羡白云归。"
从来为学投文镜，文镜如今更有谁。"
"一巢功绩破春光，絮落花残两翅狂。
以上并见《海录碎事》）
"秋光不见旧亭台，四顾荒凉瓦砾堆。
醉落魄·席上呈元素
今日灞陵桥上过，路人应笑腊前回。"
"八角红亭荫绿池，一朝青草盖遗基。蔷薇藤老开花浅，
疏钟和细熘，高塔等遥峰。未省求名侣，频于此地逢。"
若教楚国宫人见，羞把腰身并柳枝。
"八都词客漫喧然，谁解飞扬诰誓间。五色彩毫裁凤诏，
"一宿三秋寺，闲忙与晓分。细泉山半落，孤客夜深闻。
"人生当贵盛，修德可延之。不虑有今日，争教无破时。
"对面不相见，用心同用兵。算人常欲杀，顾己自贪生。
鹧鸪天·鹅湖寺道中
"三年流落卧漳滨，王粲思家拭泪频。画角莫吹残月夜，
"落第愁生晓鼓初，地寒才薄欲何如。不辞更写公卿卷，
果落痕生砌，松高影上楼。坛场在三殿，应召入焚修。"
青云自有鹓鸿待，莫说他山好薜萝。"
麟凤隔云攀不及，空山惆怅夕阳时。"
欲飞须待落花风。玲珑薄展蛟绡片，幂历轻含凤竹丛。
若同人世长相对，争作夫妻得到头。
噫嘻天地间，万物各有殊。阳者阳为伍，阴者阴为徒。
商颂·玄鸟
"动天金鼓逼神州，惜别无心学坠楼。不得回眸辞傅粉，
独把一樽和泪酒，隔云遥奠武侯祠。"
花前宾客尽鸳鸾。孙弘莫惜频开閤，韩信终期别筑坛。
溅瓶云峤水，逆磬雪川风。时说南庐事，知师用意同。"
"垂老何时见弟兄，背灯愁泣到天明。
"青山烹茗石，沧海寄家船。虽得重吟历，终难任意眠。
隔窗莲谢镜中花。苔房毳客论三学，雪岭巢禽看两衙。
东去西来人不会，上卿踪迹本玄洲。"
应天长·一钩初月临妆镜
清江依旧绕空城。高秋军旅齐山树，昔日渔家是野营。
上中良策知非用，南取长沙是死乡。"
故园寥落近沧波。酒醒藓砌花阴转，病起渔舟鹭迹多。
"南望愁云锁翠微，谢家楼阁雨霏霏。刘桢病后新诗少，
奇形怪状谁能识。初疑朝家正人立，又如战士方狙击。
九原何处草萋萋。香魂未散烟笼水，舞袖休翻柳拂堤。
"江头暂驻木兰船，渔父来夸太守贤。二邑旋添新户口，
"几州闻出刺，谣美有江民。正面传天旨，悬心祷岳神。
姑苏怀古
龙楼冷落夏口寒，从此风流为废物。人间至艺难得主，
省印寻僧锁，书楼领鹤开。南山有旧友，时向白云来。"
如画海门支肘望，阿谁家卖钓鱼船。"
"汧水悠悠去似絣，远山如画翠眉横。僧寻野渡归吴岳，
锦鸳双起碧流中。苑边花竹浓如绣，渭北山川淡似空。
"夹巷重门似海深，楚猿争得此中吟。一声紫陌才回首，
"沿牒相逢楚水湄，竹林文酒此攀嵇。半毡未暖还伤别，
"唐设高科表用文，吾曹谁作谏垣臣。甄山秀气旷千古，
临江仙·昨夜个人曾有约
惜别远相送，却成惆怅多。独归回首处，争那暮山何。
"病起春已晚，曳筇伤绿苔。强攀庭树枝，唤作花未开。
世患有三惑，尔律莫能抑。边苦有长征，尔律莫能息。
"树色川光入暮秋，使车西发不胜愁。璧连标格惊分散，
三年离水石，一旦隐樵渔。为问青云上，何人识卷舒。
"月瓣团栾剪赭罗，长条排蕊缀鸣珂。
"七贵五侯生肯退，利尘名网死当抛。
"三年流落卧漳滨，王粲思家拭泪频。画角莫吹残月夜，
哭李商隐
清光寂寞思无尽，应待琴尊与解围。"
永无纤浪犯虚舟。曾临铁瓮虽分职，近得金陵亦偶游。
"寺在帝城阴，清虚胜二林。藓侵隋画暗，茶助越瓯深。
"雨冻轻轻下，风干淅淅吹。喜胜花发处，惊似客来时。
蟛蜞石蟹已曾食，使我一见惊非常。买之最厌黄髯老，
"奔避投人远，漂离易感恩。愁髯霜飒飒，病眼泪昏昏。
"路岐无乐处，时节倍思家。彩索飏轻吹，黄鹂啼落花。
江心秋月白，起柁信潮行。蛟龙化为人，半夜吹笛声。
西江月·世事短如春梦
天风相送轻飘去，却笑蜘蛛谩织罗。
"山掌林中第一人，鹤书时或问眠云。
沙鸟多翘足，岩僧半露肩。为诗我语涩，喜此得终篇。"
"湘浦波春始北归，玉关摇落又南飞。数声飘去和秋色，
"浩渺注横流，千潭合万湫。半洪侵楚翼，一汊属吴头。
"师名自越彻秦中，秦越难寻师所从。
骅骝声断陇城孤。入关词客秋怀友，出户孀妻晓望夫。
巫山冷碧愁云雨。"