书湖阴先生壁
"筇竹岩边剔翠苔，锦江波冷洗琼瑰。累累节转苍龙骨，
"树远天疑尽，江奔地欲随。孤帆落何处，残日更新离。
"剑光如电马如风，百捷长轻是掌中。无定河边蕃将死，
雨淋经阁白，日闪剃刀明。海畔终须去，烧灯老国清。"
"戍火三笼滞晚程，枯桑系马上寒城。满川落照无人过，
星斗逼人梨岭高。却拥木绵吟丽句，便攀龙眼醉香醪。
"本是沧洲把钓人，无端三署接清尘。
"危槛倚山城，风帆槛外行。日生沧海赤，潮落浙江清。
归泛扁舟可容易，五湖高士是抛官。"
"恃险不种德，兴亡叹数穷。石城几换主，天堑谩连空。
书湖阴先生壁拼音解释:
.qiong zhu yan bian ti cui tai .jin jiang bo leng xi qiong gui .lei lei jie zhuan cang long gu .
.shu yuan tian yi jin .jiang ben di yu sui .gu fan luo he chu .can ri geng xin li .
.jian guang ru dian ma ru feng .bai jie chang qing shi zhang zhong .wu ding he bian fan jiang si .
yu lin jing ge bai .ri shan ti dao ming .hai pan zhong xu qu .shao deng lao guo qing ..
.shu huo san long zhi wan cheng .ku sang xi ma shang han cheng .man chuan luo zhao wu ren guo .
xing dou bi ren li ling gao .que yong mu mian yin li ju .bian pan long yan zui xiang lao .
.ben shi cang zhou ba diao ren .wu duan san shu jie qing chen .
.wei jian yi shan cheng .feng fan jian wai xing .ri sheng cang hai chi .chao luo zhe jiang qing .
gui fan bian zhou ke rong yi .wu hu gao shi shi pao guan ..
.shi xian bu zhong de .xing wang tan shu qiong .shi cheng ji huan zhu .tian qian man lian kong .
译文及注释
译文
春天回到了哪里？找不到它的(de)(de)脚印，四处一片沉寂，如果有人知道春天的消息，喊它回来同我们住在一起。
火云铺山盖岭凝滞不开，方圆千里鸟儿不敢飞来。
庄周其实知道自己只是向往那自由自在的蝴蝶。（本句是对“华年”的阐释。）
在垂死的重(zhong)病中，我被这个消息震惊得忽的坐了起来。
你们走远了，我倒也不再惦念；及至归期接近，反而难、以忍耐。
人生是即定的，怎么能成天自怨自艾。
这春色使我愁烦。荒芜的沙洲古老的江岸，枝梗断折、浮萍疏散，还要漂流到何处江湾？我自己依然感到，腰围只怕衣带减短，孤灯会照得身影瘦怯孤单。我常常怀疑自己很快能见到她那桃花般美艳的容颜，为什么她近来，反而连书信都已绝断。纵然说书信遥远，为何连梦里都不见？
文王开口叹声长，叹你殷商末代王！古人有话不可(ke)忘(wang)：“大树拔倒根出土，枝叶虽然暂不伤，树根已坏难久长。”殷商镜子并不远，应知夏桀啥下场。
主人在这所华屋中安坐，一连十几年都做着大官。
庾信的文章到了老年就更加成熟，有了高超雄健的笔力，做文章时文思如潮、挥洒自如。
突然想起老范，他正隐居在城北的田园养身修性，烦他去。
张衡善于器械制造方面的巧思，尤其在天文、气象和历法的推算等(deng)方面很用心。汉安帝常听说他擅长术数方面的学问，命公车特地征召他，任命他为郎中。两次迁升为太史令。于是，张衡就精心研究、考核阴阳之学（包括天文、气象、历法诸种学问），精辟地研究出测天文仪器的正确道理，制作浑天仪，著成《灵宪》《算罔论》等书籍，论述极其详尽。
蓬莱仙山上一株株干枯老树托着苍苍茫茫的乱云，禾黍行管高低不齐(qi)，山孤野兔游窜纷纭，处处断碑残垣，空留下陈旧古迹，满目只见一片黄尘。东晋败亡后再也难寻找书圣王羲之，西施去世后从此再不见绝代佳人，看大海总是烟气朦胧，听不到杜鹃鸟啼叫，天地间不见一丝春意留存。
明暗不分混沌一片，谁能够探究其中原因？
绿树葱郁浓阴夏日漫长，楼台的倒影映入了池塘。
（题目）初秋在园子里散步
注释
[44]骨像：骨格形貌。应图：指与画中人相当。
④辞：躲避。
期（jī）年：满一年。期，满。
49.墬（dì）：古“地”字。
99.革孽：变革夏政，祸害夏民。
个人：那人。
⑸红裙：红色裙子，亦指美女。妒杀：让……嫉妒而死。
⑽纷：盛多。耆旧：年老的朋友，也指年高望重者，此指庞德公。
赏析
在《诗经》305篇中，《《萚兮》佚名 古诗》该是最短小的之一，它的文辞极为简单。诗人(shi ren)看见枯叶被风吹落，心中自然而然涌发出伤感的情绪；这情绪到底因何而生，却也难以明说——或者说出来也没有多大意思，无非是岁月流逝不再，繁华光景倏忽便已憔悴之类。他只是想有人与他一起唱歌，让心中的伤感随着歌声流出。“叔兮伯兮”，恐怕也并无实指之人，不过是对于可能有的亲近者的呼唤罢了。
“采菊东篱下，悠然见南山”中“悠然”写出了作者那种恬淡闲适、对生活无所求的心境。“采菊”这一动作不是一般的动作，它包含着诗人超脱尘世，热爱自然的情趣。将“见”改为“望”不好。“见”字表现了诗人看山不是有意之为，而是采菊时，无意间，山入眼帘。
“入手风光莫流转”，语本杜甫《曲江》的诗句：“传语风光共流转，暂时相赏莫相违。”“流转”即迁延变化之意。这是诗人面对湖上美景的感想，何况此时他的小船已经穿过了“秋烟”，同采菱的姑娘们打了照面。后者对他投以嫣然一笑，更足令诗人销魂。“共留连”是巧妙的斡旋，它既是对“入手风光”感想的延续，又是作者相逢画船的实情写照。江南水乡风物明媚，人情旖旎，诗人陶醉其间是可以想象的。
“割愁肠”一语，是根据“似剑芒”的比喻而来，由山形产生的联想。三、四句则由“尖山”进一步生出一个离奇的想象。前面已谈到，广西的山水别具风格，多山峰；山峰又多拔地而起，不相联属。韩愈诗云“山如碧玉簪”即由山形设喻。登高远望时，无数山峰就像无数巨大的石人，伫立凝望远方。由于主观感情的强烈作用，在诗人眼中，这每一个山峰都是他自己的化身（“散向”一作“散作”亦通）。又使他感到自己只有一双眼睛眺望京国与故乡，是不能表达内心渴望于万一，而这成千的山峰，山山都可远望故乡，于是他突生奇想，希望得到一个分身法，将一身化作万万千千身，每个峰头站上一个，庶几可以表达出强烈的心愿。这个想象非常奇妙，它不但准确传达了诗人的眷念故乡亲友的真挚感情，而且不落窠臼。它虽然离奇，却又是从实感中产生，有真实生活基础，不是凭空构想，所以读来感人。
诗的前两句写事件的发生：深夜，山林里一片昏暗，突然狂风大作，草丛被乔得刷啦啦起伏抖动；蛙人起落处津津乐道恍恍惚惚有一头白虎扑来。恰好这时，将军正从林边驰马而过，他眼疾手快，拉满弓一箭射出… …
诗的形象写得险怪寒瘦，境界幽深奇异，在中(zai zhong)唐诗歌中确实别具一格。明胡应麟推崇“浪仙之幽奇”为“五言独造”（《诗薮·内编》卷四）。从风格这一角度上看，这一评语也说得中肯。
首句“朱雀桥边野草花”，朱雀桥横跨南京秦淮河上，是由市中心通往乌衣巷的必经之路。桥同河南岸的乌衣巷，不仅地点相邻，历史上也有瓜葛。东晋时，乌衣巷是高门土族的聚居区，开国元勋王导和指挥淝水之战的谢安都住在这里。旧日桥上装饰着两只铜雀的重楼，就是谢安所建。在字面上，朱雀桥又同乌衣巷偶对天成。用朱雀桥来勾画乌衣巷的环境，既符合地理的真实，又能造成对仗的美感，还可以唤起有关的历史联想，是“一石三鸟”的选择。句中引人注目的是桥边丛生的野草和野花。草长花开，表明时当春季。“草花”前面按上一个“野”字，这就给景色增添了荒僻的气象。再加上这些野草野花是滋蔓在一向行旅繁忙的朱雀桥畔，这就使读者想到其中可能包含深意。作者在“万户千门成野草”（《台城》）的诗句中，就曾用“野草”象征衰败。在这首诗中，这样突出“野草花”，正是表明，昔日车水马龙的朱雀桥，已经荒凉冷落了。
中国诗歌的传统写法有所谓的赋比兴，此诗用的兴体。《《冬青花》林景熙 古诗》是有它的本事的。这首诗给了读者鲜明的形象，一切围绕《冬青花》林景熙 古诗并从而展开去加以描绘。在这些鲜明的形象背后，都实有所指，是词在此而意在彼的。
《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》可以说是声讨封建专制主义的檄文，也是对富有反抗精神的处于社会下层者的颂歌。这篇诔文的出现，标志着贾宝玉叛逆性格的重要发展。一个贵族公子，作文祭悼，赞美一个奴仆，歌颂其反抗精神，表现贾宝玉的初步民主主义思想和鲜明的封建叛逆者的立场。
诗的后四句为第二层，主要是直抒胸臆，尽吐胸中块垒，表达诗人对解决正在激化中的社会矛盾的希望和设想，深寄对“君主”的讥刺之意。诗人把解决矛盾的希望寄托在“君王”身上，这反映出作者存在一定的时代和阶级的局限性，但是，也从另一个侧面深刻地揭露了封建社会最高统治者“君王”所代表的个人利益。“君王”之“烛”只照地主豪绅，权贵达官，而其光不可射及逃亡的农舍，这就含蓄而尖锐地讥刺了“君王”的不恤黎庶，使读者能够透过黑暗的社会现实，思味出那激化社会矛盾的真正罪手。
诗的后八句写登临的所见和所感。“羁苦”、“观海”两句为承上启下的过渡。盘屿山在浙江乐清县西南五十里，滨海，故登山可以观海。而此番登临，原是因不耐客中寂寞故来寻求安慰，非同一般的流连玩赏，这就为下文的虚拟之笔预设了伏笔。诗人写景，只用了“莫辨洪波极，谁知大壑东”两句，从空际着笔，极写海之浩渺无涯。“洪波”语出曹操《观沧海》诗：“洪波涌起”；“大壑”语出《庄子·天地》：“夫大壑之为物也，注焉而不满，酌焉而不竭。”这两句在突出大海辽阔无际的同时，也写出了其吞吐无穷的容量和汹涌澎湃的动势；而置于句首的“莫辨”、“谁知”，又将诗人的惊异、赞叹之情倾泻无遗。诗人以大刀阔斧的疏朗之笔展示出极为恢宏的气象，不仅切合海的性格，也使全诗至此精神为之一振。而紧接着的“依稀采菱歌，仿佛含嚬容”，又在转眼之间将实(jiang shi)景翻作虚景。按采菱曲为楚歌名，“含嚬容”则从西施“病心而矉（通颦、嚬）”的故事化出，这里借指越女，所谓“荆姬采菱曲，越女江南讴”（王融《采菱曲》），这楚歌越声在大谢诗中乃是和归思相联系的。谢灵运有《道路忆山中》诗云：“采菱调易急，江南歌不缓。楚人心昔绝，越客肠今断。断绝虽殊念，俱为归虑款。”可移用为此诗注脚。“依稀”、“仿佛”四字已明言这并非(bing fei)实有之景，而在眺望大海之际，忽闻乡音，忽见乡人，正是由思乡心切而生出的幻觉。这一神来之笔，把主人公深沉的情思呼之欲出。既然“羁苦”之情不能在观海之际释然于胸，那么也就只有在继续远游中才能聊以排遣，诗的末二句正是以展望未然来收束的。诗的这一部分以虚实交互为用的运笔烘托出内心的波澜，把主人公为苦闷所迫而又无计解脱的心绪表现得十分真切而自然。
此诗以田家、饮酒为题材，很受陶潜田园诗的影响。然陶诗显得平淡恬静，既不首意染色，口气也极和缓。如“暧暧远人村，依依墟里烟”、“采菊东篱下，悠然见南山”等等。而李诗却着意渲染。细吟“绿竹入幽径，青萝拂行衣。欢言得所憩，美酒聊共挥”，就会觉得色彩鲜明，神情飞扬。可见陶李两者风格迥异。
“采菊东篱下，悠然见南山”中“悠然”写出了作者那种恬淡闲适、对生活无所求的心境。“采菊”这一动作不是一般的动作，它包含着诗人超脱尘世，热爱自然的情趣。将“见”改为“望”不好。“见”字表现了诗人看山不是有意之为，而是采菊时，无意间，山入眼帘。
“入手风光莫流转”，语本杜甫《曲江》的诗句：“传语风光共流转，暂时相赏莫相违。”“流转”即迁延变化之意。这是诗人面对湖上美景的感想，何况此时他的小船已经穿过了“秋烟”，同采菱的姑娘们打了照面。后者对他投以嫣然一笑，更足令诗人销魂。“共留连”是巧妙的斡旋，它既是对“入手风光”感想的延续，又是作者相逢画船的实情写照。江南水乡风物明媚，人情旖旎，诗人陶醉其间是可以想象的。
“割愁肠”一语，是根据“似剑芒”的比喻而来，由山形产生的联想。三、四句则由“尖山”进一步生出一个离奇的想象。前面已谈到，广西的山水别具风格，多山峰；山峰又多拔地而起，不相联属。韩愈诗云“山如碧玉簪”即由山形设喻。登高远望时，无数山峰就像无数巨大的石人，伫立凝望远方。由于主观感情的强烈作用，在诗人眼中，这每一个山峰都是他自己的化身（“散向”一作“散作”亦通）。又使他感到自己只有一双眼睛眺望京国与故乡，是不能表达内心渴望于万一，而这成千的山峰，山山都可远望故乡，于是他突生奇想，希望得到一个分身法，将一身化作万万千千身，每个峰头站上一个，庶几可以表达出强烈的心愿。这个想象非常奇妙，它不但准确传达了诗人的眷念故乡亲友的真挚感情，而且不落窠臼。它虽然离奇，却又是从实感中产生，有真实生活基础，不是凭空构想，所以读来感人。
诗的前两句写事件的发生：深夜，山林里一片昏暗，突然狂风大作，草丛被乔得刷啦啦起伏抖动；蛙人起落处津津乐道恍恍惚惚有一头白虎扑来。恰好这时，将军正从林边驰马而过，他眼疾手快，拉满弓一箭射出… …
诗的形象写得险怪寒瘦，境界幽深奇异，在中(zai zhong)唐诗歌中确实别具一格。明胡应麟推崇“浪仙之幽奇”为“五言独造”（《诗薮·内编》卷四）。从风格这一角度上看，这一评语也说得中肯。
首句“朱雀桥边野草花”，朱雀桥横跨南京秦淮河上，是由市中心通往乌衣巷的必经之路。桥同河南岸的乌衣巷，不仅地点相邻，历史上也有瓜葛。东晋时，乌衣巷是高门土族的聚居区，开国元勋王导和指挥淝水之战的谢安都住在这里。旧日桥上装饰着两只铜雀的重楼，就是谢安所建。在字面上，朱雀桥又同乌衣巷偶对天成。用朱雀桥来勾画乌衣巷的环境，既符合地理的真实，又能造成对仗的美感，还可以唤起有关的历史联想，是“一石三鸟”的选择。句中引人注目的是桥边丛生的野草和野花。草长花开，表明时当春季。“草花”前面按上一个“野”字，这就给景色增添了荒僻的气象。再加上这些野草野花是滋蔓在一向行旅繁忙的朱雀桥畔，这就使读者想到其中可能包含深意。作者在“万户千门成野草”（《台城》）的诗句中，就曾用“野草”象征衰败。在这首诗中，这样突出“野草花”，正是表明，昔日车水马龙的朱雀桥，已经荒凉冷落了。
中国诗歌的传统写法有所谓的赋比兴，此诗用的兴体。《《冬青花》林景熙 古诗》是有它的本事的。这首诗给了读者鲜明的形象，一切围绕《冬青花》林景熙 古诗并从而展开去加以描绘。在这些鲜明的形象背后，都实有所指，是词在此而意在彼的。
《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》可以说是声讨封建专制主义的檄文，也是对富有反抗精神的处于社会下层者的颂歌。这篇诔文的出现，标志着贾宝玉叛逆性格的重要发展。一个贵族公子，作文祭悼，赞美一个奴仆，歌颂其反抗精神，表现贾宝玉的初步民主主义思想和鲜明的封建叛逆者的立场。
诗的后四句为第二层，主要是直抒胸臆，尽吐胸中块垒，表达诗人对解决正在激化中的社会矛盾的希望和设想，深寄对“君主”的讥刺之意。诗人把解决矛盾的希望寄托在“君王”身上，这反映出作者存在一定的时代和阶级的局限性，但是，也从另一个侧面深刻地揭露了封建社会最高统治者“君王”所代表的个人利益。“君王”之“烛”只照地主豪绅，权贵达官，而其光不可射及逃亡的农舍，这就含蓄而尖锐地讥刺了“君王”的不恤黎庶，使读者能够透过黑暗的社会现实，思味出那激化社会矛盾的真正罪手。
诗的后八句写登临的所见和所感。“羁苦”、“观海”两句为承上启下的过渡。盘屿山在浙江乐清县西南五十里，滨海，故登山可以观海。而此番登临，原是因不耐客中寂寞故来寻求安慰，非同一般的流连玩赏，这就为下文的虚拟之笔预设了伏笔。诗人写景，只用了“莫辨洪波极，谁知大壑东”两句，从空际着笔，极写海之浩渺无涯。“洪波”语出曹操《观沧海》诗：“洪波涌起”；“大壑”语出《庄子·天地》：“夫大壑之为物也，注焉而不满，酌焉而不竭。”这两句在突出大海辽阔无际的同时，也写出了其吞吐无穷的容量和汹涌澎湃的动势；而置于句首的“莫辨”、“谁知”，又将诗人的惊异、赞叹之情倾泻无遗。诗人以大刀阔斧的疏朗之笔展示出极为恢宏的气象，不仅切合海的性格，也使全诗至此精神为之一振。而紧接着的“依稀采菱歌，仿佛含嚬容”，又在转眼之间将实(jiang shi)景翻作虚景。按采菱曲为楚歌名，“含嚬容”则从西施“病心而矉（通颦、嚬）”的故事化出，这里借指越女，所谓“荆姬采菱曲，越女江南讴”（王融《采菱曲》），这楚歌越声在大谢诗中乃是和归思相联系的。谢灵运有《道路忆山中》诗云：“采菱调易急，江南歌不缓。楚人心昔绝，越客肠今断。断绝虽殊念，俱为归虑款。”可移用为此诗注脚。“依稀”、“仿佛”四字已明言这并非(bing fei)实有之景，而在眺望大海之际，忽闻乡音，忽见乡人，正是由思乡心切而生出的幻觉。这一神来之笔，把主人公深沉的情思呼之欲出。既然“羁苦”之情不能在观海之际释然于胸，那么也就只有在继续远游中才能聊以排遣，诗的末二句正是以展望未然来收束的。诗的这一部分以虚实交互为用的运笔烘托出内心的波澜，把主人公为苦闷所迫而又无计解脱的心绪表现得十分真切而自然。
此诗以田家、饮酒为题材，很受陶潜田园诗的影响。然陶诗显得平淡恬静，既不首意染色，口气也极和缓。如“暧暧远人村，依依墟里烟”、“采菊东篱下，悠然见南山”等等。而李诗却着意渲染。细吟“绿竹入幽径，青萝拂行衣。欢言得所憩，美酒聊共挥”，就会觉得色彩鲜明，神情飞扬。可见陶李两者风格迥异。
创作背景
戴复古不但继承乃父的诗迷，也继承了乃父的风格，并予发扬光大，俨然成一派首领。更可贵者，他一如乃父，不肯作举子业，宁愿布衣终身。他耿介正直，不吹拍逢迎，不出卖灵魂而求功名利禄，也与乃父一样，终穷而不悔。在南宋那纸醉金迷的时代里，这确乎是难能可贵的。
陶元淳( 隋代 )
收录诗词 (2644) 首
简 介
陶元淳 （1646—1698）清江苏常熟人，字子师。康熙二十七年进士，知广东昌化县知县，自奉俭约，常至村落间，了解居民疾苦。署知崖州事，旋卒。有《南崖集》、《明吏传》、《广东志》等。
东武吟
试共卿卿语笑初，画堂连遣侍儿唿。
绝顶新秋生夜凉，鹤翻松露滴衣裳。前峰月映半江水，僧在翠微开竹房。
兔穴归时失，禽枝宿处干。豪家宁肯厌，五月画图看。"
"寿岁过于百，时闲到上京。餐松双鬓嫩，绝粒四支轻。
"羊公传化地，千古事空存。碑已无文字，人犹敬子孙。
"细雨满江春水涨，好风留客野梅香。
空恋旧时恩奖地，无因匍匐出柴关。"
按剑立城楼，西看极海头。承家为上将，开地得边州。
入都
肥鳜香粳小艛艓，断肠滋味阻风时。"
"长安多路岐，西去欲何依。浮世只如此，旧山长忆归。
"人寰急景如波委，客路浮云似盖轻。
晚带鸣虫急，寒藏宿鹭愁。故溪归不得，凭仗系渔舟。"
金鞍不卸紫麒麟。残阳妒害催归客，薄酒甘尝罚主人。
"岂劳孤棹送行舟，轻过天涯势未休。断岸晓看残月挂，
恋山人事少，怜客道心多。日日斋钟后，高悬滤水罗。"
"海棠花底三年客，不见海棠花盛开。
过小孤山大孤山
新花红烁烁，旧花满山白。昔日金张门，狼藉馀废宅。
"十五年看帝里春，一枝头白未酬身。自闻离乱开公道，
去懒都忘旧，来多未厌新。每逢忧是梦，长忆故延真。
"八月悲风九月霜，蓼花红淡苇条黄。石头城下波摇影，
独背斜阳不采人。纵有风波犹得睡，总无蓑笠始为贫。
他处春应不是春。金榜真仙开乐席，银鞍公子醉花尘。
"秋拂湖光一镜开，庾郎兰棹好徘徊。
九皋云月怪驱鸡。高楼野色迎襟袖，比屋歌声远鼓鼙。
浪淘沙·秋
织作轻帆送客愁。疏叶稍为投饵钓，密丛还碍采莲舟。
我趣转卑师趣静，数峰秋雪一炉香。"
"风有危亭月有台，平津阁畔好裴回。虽非宋玉诛茅至，
"一枝仙桂已攀援，归去烟涛浦口村。
此日相逢魂合断，赖君身事渐飞冲。"
五柳种门吟落晖。江上翠蛾遗佩去，岸边红袖采莲归。
卖马登长陆，沾衣逐胜游。菜肠终日馁，霜鬓度年秋。
令行秋气爽，乐感素风轻。共赏千年圣，长歌四海清。"
哀江头
争得便夸饶胜事，九衢尘里免劳生。"
"郑相清贤慎有馀，好鱼鱼至竟何如。
"一为鹅子二连花，三望青湖四石斜。
"进善惩奸立帝功，功成揖让益温恭。
空留万古香魂在，结作双葩合一枝。"
要教金榜带天书。词臣假寐题黄绢，宫女敲铜奏子虚。
河静胶行棹，岩空响折枝。终无鹧鸪识，先有鹡鸰知。
鸡香含处隔青天。绮园难贮林栖意，班马须持笔削权。
宿旧彭泽怀陶令
唯有佳人忆南国，殷勤为尔唱愁词。"
岁寒本是君家事，好送清风月下来。"
"簪星曳月下蓬壶，曾见东皋种白榆。六甲威灵藏瑞检，
洞天赢得绿毛生。日边肠胃餐霞火，月里肌肤饮露英。
浪静鱼冲锁，窗高鹤听经。东西渺无际，世界半沧溟。"
数奇常自愧，时薄欲何干。犹赖君相勉，殷勤贡禹冠。"
钓直鱼应笑，身闲乐自深。晚来春醉熟，香饵任浮沈。"
清凉药分能知味，各自胸中有醴泉。"
金陵五题·石头城
篷声渔叟雨，苇色鹭鸶秋。久别郊园改，将归里巷修。
"地古多乔木，游人到且吟。院开金锁涩，门映绿篁深。
泽国路岐当面苦，江城砧杵入心寒。
嫦娥婺女曾相送，留下鸦黄作蕊尘。"
钟绝分宫漏，萤微隔御沟。遥思洞庭上，苇露滴渔舟。"
笋抽通旧竹，梅落立闲枝。此际无尘挠，僧来称所宜。"
的皪宜骢马，斓斒映绮裘。应须待报国，一刎月支头。"
想忆朝天独吟坐，旋飞新作过秦关。"
城西访友人别墅
渔舟不用悬帆席，归去乘风插柳枝。"
驱车先五漏，把菊后重阳。惆怅天边桂，谁教岁岁香。"
"轺车故国世应稀，昔日书堂二纪归。手植松筠同茂盛，
"浣纱游女出关东，旧迹新词一梦中。
未合白头今已白，自知非为别愁生。"
水车新入夜添寒。名如有分终须立，道若离心岂易宽。
"贱子曾尘国士知，登门倒屣忆当时。西州酌尽看花酒，
今日与君同避世，却怜无事是家贫。"
菩萨蛮·何须急管吹云暝
盗据三秦地，兵缠八水乡。战尘轻犯阙，羽旆远巡梁。
高楼瞪目归鸿远，如信嵇康欲画难。"
圣朝新奏校书郎。马疑金马门前马，香认芸香阁上香。
"骄马锦连钱，乘骑是谪仙。和裙穿玉镫，隔袖把金鞭。
莫学少年轻远别，陇关西少向东人。"
"神清已觉三清近，目断仍劳万象牵。渭水远含秋草渡，
"梦中乘传过关亭，南望莲峰簇簇青。
浓阴歇鹿竹无烟。水从井底通沧海，山在窗中倚远天。
送裴十八图南归嵩山二首
新花红烁烁，旧花满山白。昔日金张门，狼藉馀废宅。
杨柳青青映画楼，翠眉终日锁离愁。
贡乏雄文献，归无瘠土耕。沧江长发梦，紫陌久惭行。
闲与先生话身事，浮名薄宦总悠悠。"
"蜀人犹说种难成，何事江东见接生。席上若微桃李伴，
桂堂恩在敢轻回。花繁不怕寻香客，榜到应倾贺喜杯。
旋束春关归故乡。水到吴门方见海，树侵闽岭渐无霜。
郑畋女喜隐此诗）