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无题·来是空言去绝踪

唐代 / 上官均

"援琴兼爱竹,遥夜在湘沅。鹤舞月将下,乌啼霜正繁。
花开花落无人见,借问何人是主人。"
雨湿松阴凉,风落松花细。独鹤爱清幽,飞来不飞去。
"汉阳无远近,见说过湓城。云雨经春客,江山几日程。
"当轩云月开,清夜故人杯。拥褐觉霜下,抱琴闻雁来。
盛德横千古,高标出四邻。欲知言不尽,处处有遗尘。
"雨暗商山过客稀,路傍孤店闭柴扉。
却望夏洋怀二妙,满崖霜树晓斑斑。"
潘鬓年空长,齐竽艺本轻。常时望连茹,今日剧悬旌。
春来梨枣尽,啼哭小儿饥。邻富鸡常去,庄贫客渐稀。
"野寺钟昏山正阴,乱藤高竹水声深。田夫就饷还依草,
拙昧难容世,贫寒别有情。烦君琼玖赠,幽懒百无成。"
革道当在早,谦光斯可取。木雁才不才,吾知养生主。"
"雪后柳条新,巴陵城下人。烹鱼邀水客,载酒奠山神。
上路花偏早,空山云甚馀。却愁新咏发,酬和不相如。"
"一似桃源隐,将令过客迷。碍冠门柳长,惊梦院莺啼。
宝瓶无破响,道树有低枝。已是伤离客,仍逢靳尚祠。"


无题·来是空言去绝踪拼音解释:

.yuan qin jian ai zhu .yao ye zai xiang yuan .he wu yue jiang xia .wu ti shuang zheng fan .
hua kai hua luo wu ren jian .jie wen he ren shi zhu ren ..
yu shi song yin liang .feng luo song hua xi .du he ai qing you .fei lai bu fei qu .
.han yang wu yuan jin .jian shuo guo pen cheng .yun yu jing chun ke .jiang shan ji ri cheng .
.dang xuan yun yue kai .qing ye gu ren bei .yong he jue shuang xia .bao qin wen yan lai .
sheng de heng qian gu .gao biao chu si lin .yu zhi yan bu jin .chu chu you yi chen .
.yu an shang shan guo ke xi .lu bang gu dian bi chai fei .
que wang xia yang huai er miao .man ya shuang shu xiao ban ban ..
pan bin nian kong chang .qi yu yi ben qing .chang shi wang lian ru .jin ri ju xuan jing .
chun lai li zao jin .ti ku xiao er ji .lin fu ji chang qu .zhuang pin ke jian xi .
.ye si zhong hun shan zheng yin .luan teng gao zhu shui sheng shen .tian fu jiu xiang huan yi cao .
zhuo mei nan rong shi .pin han bie you qing .fan jun qiong jiu zeng .you lan bai wu cheng ..
ge dao dang zai zao .qian guang si ke qu .mu yan cai bu cai .wu zhi yang sheng zhu ..
.xue hou liu tiao xin .ba ling cheng xia ren .peng yu yao shui ke .zai jiu dian shan shen .
shang lu hua pian zao .kong shan yun shen yu .que chou xin yong fa .chou he bu xiang ru ..
.yi si tao yuan yin .jiang ling guo ke mi .ai guan men liu chang .jing meng yuan ying ti .
bao ping wu po xiang .dao shu you di zhi .yi shi shang li ke .reng feng jin shang ci ..

译文及注释

译文
她沉吟着收起拨片插在琴弦中;整顿衣裳依然显出庄重的颜容。
年复一年都在欢笑打闹中度过;秋(qiu)去春来美好的时光白白消磨。
我看见月光就像是水一般流淌,流淌的水又像是天(tian)空茫茫悠(you)悠。
秋天将尽,白菊愈发显得雪清玉瘦,似向人流露出它无限依恋的惜别情怀。你(ni)看它似忧愁凝聚,在汉皋解佩;似泪洒于纨扇题诗。有时是明月清风,有时是浓雾秋雨(yu),老天让白菊在日益憔悴中度尽芳姿。我纵然爱惜,但不知从此还能将它留下(xia)多少时候。唉!世人如果都晓得爱护、欣赏,又何须再去追忆、强调屈原和陶渊明的爱菊呢?
校尉紧急传羽书飞奔浩瀚之沙海,匈奴单于举猎火光照已到我狼山。
荷花与荷叶长期互相交映,当荷叶掉落,荷花凋谢之时,是多么令人惋惜啊。
我并不难于与你别离啊,只是伤心你的反反复复。
莘国女采(cai)桑伊水边,空桑树中拾到小儿伊尹。
荷叶接天望不尽一片碧绿,阳光下荷花分外艳丽鲜红。
黄河从西边逶迤而来,再窈窕如丝地流向东面的群山。
  至于亭亭玉立超然物外,洁身自好志趣高洁,视千金如芥草,不屑一顾,视万乘如敝屣,挥手抛弃,在洛水之滨仙听人吹笙作凤鸣,在延濑遇到高人隐士采薪行歌,这种人固然也是有的。
黄昏里吹来萧瑟凉风,听晚蝉声声愁绪更添。
突然间好像银瓶撞破水浆四溅;又好像铁甲骑兵厮杀刀枪齐鸣。
驾驭云气入空中,横来直去如闪电,升天入地遍寻天堂地府,都毫无结果。
传话给春光,让我与春光一起逗留吧,虽是暂时相赏,也不要(yao)违背啊!
象敲金击玉一般发出悲凉的声音。
蒙蒙细雨润湿了衣服,自己却没有注意到;枝上的花朵飘落到地上,听不到声响。
春天只要播下一粒种子,秋天就可收获很多粮食。

注释
(11)章章:显著的样子
⑴滁州:在今安徽滁州以西。西涧:在滁州城西,俗名称上马河。 
7.长:一直,老是。
(2)说(shuì):劝说,游说。
[27]凭陵:凭借,倚仗。
⑥芳心句:形容榴花重瓣,也指佳人心事重重。

赏析

  下一联写其欲归不成,归途漫漫之感。“试访”犹言“欲访”;“淮海使”,扬州的地方长官。东晋以还,北人南迁,多聚居于扬州一带,所谓的侨置州郡也多设于此。史载江淹“起家南徐州从事”,又曾“随景素在南兖州”,“寻举南徐州秀才对策上第”(《南史》本传),上述两个侨置州在刘宋时即以京口、广陵为治所,诗人故将淮海视为自己的故乡。“蓬驱”句以蓬草自况,蓬草的飘转不定正如其无止境的游宦生涯。飘蓬的意象由来已久,而建安诗人尤喜用之,如曹植的《杂诗》云:“转蓬离本根,飘飘随长风。何意迥飚举,吹我入云中。高高上无极,天路安可穷!”几可作此句诗的注脚。“旌心”即心旌,语出《战国策·楚策》,意谓中心不安如悬挂的旌旗飘摇不定。“徒自悬”犹言内心的悬念不安只是自费苦心,徒劳无益。此处诗人也有其言外之意,且留待下面一并交代。
  此诗共八句,可分前后两段,段各四句。每段开头二句均用对偶,结尾二句以白描手法抒写思妇惆怅自怜的内心感情。从前段到后段,思妇的感情有发展,有变化,直至结尾,形成一个高潮。
  诗人大约是独自一人,徘徊在洛阳的东城门外。高高的城墙,从眼前“逶迤”(绵长貌)而去,在鳞次栉比的楼宇、房舍外绕过一圈,又回到原处、自相连接——这景象正如周而复始的苦闷生活一样,单调而又乏味。四野茫茫,转眼又有“初淅沥以萧飒,忽奔腾而砰湃”的秋风,在大地上激荡而起,使往昔葱绿的草野,霎时变得凄凄苍苍。这开篇四句,不仅描述着诗人目击的景象,其中还隐隐透露着诗人内心的痛苦骚动。生活竟如此重复、单调变化的只有匆匆逝去的无情时光。想到人的生命,就如这风中的绿草一般,繁茂的春夏一过,便又步入凄凄的衰秋,诗人能不惊心而呼:“四时更变化,岁暮一何速”!眼前的凄凄秋景,正这样引发出诗人对时光速逝的震竦之感。在怅然扔失意的心境中,就是听那天地间的鸟啭虫鸣,似乎也多一重苦闷难伸的韵调:“晨风怀苦心,蟋蟀伤局促。”“晨风”即“?鸟”,“局促”有紧迫、窘困之意。鸟在风中苦涩地啼叫,蟋蟀也因寒秋降临、生命窘急(jiong ji)而伤心哀鸣。不但是人生,自然界的一切生命,都受到了时光流驶的迟暮之悲。这一切似乎都从相反方面,加强着诗人对人生的一种思索和意念:与其处处自我约束,等到迟暮之际再悲鸣哀叹,应当早些涤除烦忧、放开情怀,去寻求生活的乐趣——这就是突发于诗中的浩然问叹:“荡涤放情志,何为自结束?”
  诗的开端六句,交代有客自故乡来,诗人急忙出门迎接。首句点应诗题。“念君”二句,以故乡客口吻点明作者离乡时间之长,以故乡客远涉而来暗示他们之间的关系并非一般,为下文的问讯作了铺垫。“江湘”,偏指长江,因从江东至中原无须经湘江,诗人此为协韵而已。“濡迹”,涉江时沾湿的足印,二字概写故乡客行旅的艰辛,起到以少胜多的效果。“投袂”两句,刻画诗人迎接故乡客的急切状态,神情毕肖,透过这毫无斯文气的动作描写,读者可以联想到诗人平素对乡音的殷切企盼。
  第三首诗写道,繁霜降下,秋去冬来,菊花终究要与人们辞别了。但是这种辞别没有哀伤与悲愁,只有从容与淡定。“且莫催”、“自低垂”的“且”与“自”二字,将菊花的从容姿态充分展现出来。尽管是辞别,菊花依然是横拖长袖,呈现出让人怜惜的姿容,那种乐观与淡定,让人不由得对菊花在来年春天的重新萌发充满了乐观的期望。“只待”与“舞来 ”也是非常富有表现力的字眼。
  五、六句描写“破天骄”后的战场景象。在正义之师面前,敌人不堪一击,土崩瓦解,望风而逃。古人认为客星呈现白色的光芒,就是战争的征兆。星芒已尽,就意味着战争结束。北方沙漠、草原,广阔无垠,浩瀚如海,故名瀚海。“海雾消”,指漠北战争气氛已经消失。
  《《高唐赋》宋玉 古诗》由序和正文构成,实际写了三个内容:一、高唐神女神话及其所体现的交媾致雨的宗教观念。之所以在作品的开头先讲这样一个神话故事,就是以它的文化观念意蕴统摄全文。二、云雨之后山河更加宏伟壮丽,万物(wu)充满勃勃生机。这部分篇幅最长,是上述宗教神话的文化观念意蕴的形象表现。三、鼓励襄王往会神女,希望通过与神女交欢给国家和个人带来福祉。这部分是全文的结尾,表明往会神女的目的。这个目的与上述宗教神话的文化观念意蕴是完全一致的。
  近听水无声。
  “石泉流暗壁,草露滴秋根。”内心难以平静的作者陷入了更深的夜色里,他独自去看山上的风景,在静谧的月光下、岩石的阴影中,听到泉水沿着石壁潺潺地流着,发出清冷的声音。脚边的草根上凝着露水,打湿了鞋子。仔细看时,它们一粒一粒沾在草叶上,顺着叶片渗入地下,滋润着杂草的根部。这样的秋夜山间,风露袭人,水的寒气仿佛能浸入人的皮肤。在作者杜甫的诗中常能发现精心锤炼的句子,好比一个手艺精湛的老艺人,能雕出纹路精美细致、而又气韵横生的木雕一般。这两句便是如此,作者将词序有意倒置,按照意思句子应为:“暗泉流石壁,秋露滴草根。”调换字词后,声调更加铿锵,而且使得“石”与“泉”、“草”与“露“的连接更为紧密、融为一体,原本无奇的句子变得更有韵味,凝结出一片凄清幽遽的意境。
  生当乱世,他不能不厌乱忧时,然而到京城去看看,从“王侯第宅”直到“两宫”,都一味寻欢作乐,醉生梦死,全无忧国忧民之意。自己无权无势,又能有什么作为,还是“斗酒娱乐”,“游戏”人间吧!“戚戚何所迫”,即何所迫而戚戚。用现代汉语说,便是:有什么迫使我戚戚不乐呢?(改成肯定语气,即“没有什么使我戚戚不乐”)全诗内涵,本来相当深广;用这样一个反诘句作结,更其馀味无穷。
  《大雅·《下武》佚名 古诗》的篇章结构非常整饬严谨,层层递进,有条不紊。第一章先说周朝世代有明主,接着赞颂太王、王季、文王与武王,第二章上二句赞颂武王,下二句赞颂成王,第三章赞颂成王能效法先人,第四、第五章赞颂康王能继承祖德,第六章以四方诸侯来贺作结,将美先王贺今王的主旨发挥得淋漓尽致。在修辞上,此篇特别精于使用顶针辞格,将顶针格的效用发挥到了极致。第一、第二章以“王配于京’’顶针勾连,第二、第三章以“成王之孚”顶针勾连,第五、第六章以“受天之祜”顶针勾连,而第四章的末句“昭哉嗣服”与第五章的首句“昭兹来许”意思相同,结构也相同,可视为准顶针勾连。《大雅》的第一篇《文王》也善于使用顶针修辞,但比起《《下武》佚名 古诗》那样精工的格式,不及远矣。而且此篇以顶针格串联的前三章组成的赞颂先王的述旧意群,与同以顶针格(或准顶针格)串联的后三章组成的赞颂今王的述新意群,又通过第三、第四章各自的第三句“永言孝思”可以上下维系,有如连环。这种刻意经营的巧妙结构,几乎是空前绝后的,其韵律节奏流美谐婉,有效地避免了因庙堂文学歌功颂德文字的刻板而造成的审美负效应,使读者面对这一表现《大雅》《周颂》中常见的歌颂周先王、今王内容的文本,仍能产生一定的审美快感。英国文艺理论家克莱夫·贝尔(Clive Bell)在他的《艺术》一书中提出了“艺术即有意味的形式”这一著名的论断,确实,形式在文学艺术作品中的重要性决不容低估,有时候,形式本身就是美。读完《《下武》佚名 古诗》,读者可能很快就忘了诗中“哲王”“世德”“配命”“顺德”之类赞颂之词,但对它章法结构的形式美则将记忆犹新。
  诗中的草径、荒园、宿鸟、池树、野色、云根,无一不是寻常所见景物;闲居、敲门、过桥、暂去等等,无一不是寻常的行事。然而诗人偏于寻常处道出了人所未道之境界,语言质朴,冥契自然,而又韵味醇厚。
  应该说,写作之初,白居易至少在主观上是同意陈鸿的“惩尤物、窒乱阶”之说的,后来在《新乐府》的《李夫人》、《古家狐》中还重复强调了“尤物惑人”、“狐媚害人”的主题,明确宣扬性爱之为害,但是又承认“人非木石皆有情”,性爱是消灭不了的,所以解决问题的途径只好是“不如不遇倾城色”。但在《《长恨歌》白居易 古诗》的实际写作当中,他又服从了民间爱情故事所表达的人类的向美本能和情感欲望。这样,整个故事便具有了更为深刻复杂的涵义:既写了真美,又写了真恶,并将两者直接联系在一起;《丽情集》本《《长恨歌》白居易 古诗传》有一段话:叔向母曰:“甚美必甚恶。”李延年歌曰:“倾国复倾城。”此之谓也。 这段话大概可以代表中唐士人对这一 问题的最后思考。白居易写作《《长恨歌》白居易 古诗》时遵循的一条基本原则是:不因为“甚恶”而抹煞“甚美”。尽管其主题最后似偏离了对“甚恶”的谴责,但“甚恶”内容本身毕竟没有被抹煞,反过来又丰富了“甚美”的涵义。 
  尾联承接上联,继续推进,描写张旭的醉眠生活。“床头一壶酒,能更几回眠?”两句化用了《世说新语·言语》中的一个典故:“孔文举(即孔融)有二子,昼日父眠,小者床头盗酒饮之。”孔融是汉末文学家,建安七子之一,字文举,诗文皆善,为人恃才负气,狂放不羁。这里以孔文举比张旭,足见推重之意。但这一联写张旭生活情形,不是平直叙述,而是以问句出之,显得格外亲切。意思是:您老人家床头那壶酒,怕会被家中子、孙偷喝吧,能伴您几次醉眠呢?意思已略带调侃,但又极有分寸,包涵着丰富的意蕴。一方面,表现张旭平时经常醉眠,形象更为生动可感。另一方面,诗人在老前辈面前竟然开起玩笑来,这位老前辈的豁达可亲自然可以想见,而诗人自己的天真发问,也愈显得醉态淋漓。至此,宴席间的热烈气氛,宴饮者的融洽关系,皆如在目前。这是以醉写醉,以自己的旷放衬托张旭的旷放,使题目中的“醉后”二字,得到了充分的表现。张旭的可敬可爱的形象,跃然纸上。
  首句开门见山,直言本意,肯定并且强调诗歌所表现的是一匹非同寻常的好马。起句(qi ju)平直,实在没有多少诗味。
  第五、六句写州郡长官前去观看竞渡。第七、八句用“罗衣”、“银钗”借代观看竞渡的女士,从味觉、视觉两方面形容观看比赛的人多。

创作背景

  陆游自南宋孝宗淳熙十六年(1189年)罢官后,闲居家乡山阴农村。此诗作于南宋光宗绍熙三年(1192年)十一月四日。当时诗人已经68岁,虽然年迈,但爱国情怀丝毫未减,日夜思念报效祖国。诗人收复国土的强烈愿望,在现实中已不可能实现,于是,在一个“风雨大作”的夜里,触景生情,由情生思,在梦中实现了自己金戈铁马驰骋中原的愿望。

  

上官均( 唐代 )

收录诗词 (5125)
简 介

上官均 (1038—1115)邵武人,字彦衡。神宗熙宁三年进士。任北京留守推官,迁监察御史里行。元丰中为窦莘明冤,谪知光泽县。哲宗元祐初复为监察御史,遇事敢言,论罢青苗法,裁冗官,劾去蔡确、张璪、李清臣,罢诗赋取士。徽宗时累迁给事中,反对尽循熙宁、元丰法度,出知永兴军。崇宁初入元祐党籍夺职,政和中复龙图阁待制致仕。有《曲礼讲义》、《广陵文集》等。

石鱼湖上醉歌 / 王太冲

薤挽疑笳曲,松风思翟衣。扬名将宠赠,泉路满光辉。"
杜陵先生证此道,沈家祝家皆绝倒。如今世上雅风衰,
自扫一间房,唯铺独卧床。野羹溪菜滑,山纸水苔香。
"玉作车辕蒲作轮,当初不起颍阳人。
江上梅花无数落,送君南浦不胜情。"
"为郎三载后,宠命一朝新。望苑迁词客,儒林拜丈人。
巧笑解迎人,晴雪香堪惜。随风蝶影翻,误点朝衣赤。
仰坼重衣倾万蕊,又如合欢交乱枝,红茸向暮花参差。


何草不黄 / 刘彦朝

"倚槛恣流目,高城临大川。九回纡白浪,一半在青天。
玉斝飞无算,金铙奏未终。重筵开玳瑁,上客集鹓鸿。
"西楚见南关,苍苍落日间。云离大雷树,潮入秣陵山。
愿得远山知姓字,焚香洗钵过馀生。"
"玉壶山下云居寺,六百年来选佛场。
河亭收酒器,语尽各西东。回首不相见,行车秋雨中。
灵鸟望不见,慨然悲高梧。华叶随风扬,珍条杂榛芜。
彼美金石分,眷言兰桂芳。清晖讵同夕,耿耿但相望。"


代悲白头翁 / 戴寥

知君此去足佳句,路出桐溪千万山。"
怅怀石门咏,缅慕碧鸡游。仿佛蒙颜色,崇兰隐芳洲。"
黄金满袖家富有。欢心蹈舞歌皇风,愿载讴歌青史中。"
时时土中鼓两翅,引雏拾虫不相离。"
酒是芳菲节,人当桃李年。不知何处恨,已解入筝弦。"
持杯凝远睇,触物结幽情。树色参差绿,湖光潋滟明。
"海上正摇落,客中还别离。同舟去未已,远送新相知。
"细雨柴门生远愁,向来诗句若为酬。林花落处频中酒,


春晚书山家 / 沈说

"常慕晋高士,放心日沈冥。湛然对一壶,土木为我形。
素弦激凄清,旨酒盈樽壶。寿觞既频献,乐极随歌唿。
"青青南陌柳如丝,柳色莺声晚日迟。
小垂一手当舞盘,斜惨双蛾看落日。斯须改变曲解新,
乡中贺者唯争路,不识传唿獬豸威。"
花落千回舞,莺声百啭歌。还同异方乐,不奈客愁多。
"柳吴兴近无消息,张长公贫苦寂寥。
"花落深宫莺亦悲,上阳宫女断肠时。


高阳台·丰乐楼分韵得如字 / 韩鸣金

层台耸金碧,绝顶摩净绿。下界诚可悲,南朝纷在目。
地闭滕公宅,山荒谢客庐。歼良从此恨,福善竟成虚。
何须祭田祖,讵要察农祥。况是春三月,和风日又长。"
望雪烦襟释,当欢远思来。披云霄汉近,暂觉出尘埃。"
"世间无所入,学道处新成。两面有山色,六时闻磬声。
霅谿湾里钓渔翁,舴艋为家西复东。江上雪,浦边风,
朱戟千门闭,黄鹂百啭愁。烟濛宫树晚,花咽石泉流。
矗与云齐。eF砆碔砆,藻井旋题。丹素之燝兮,


听董大弹胡笳声兼寄语弄房给事 / 释从垣

独有龙门韦谏议,三征不起恋青山。"
云微微兮连绝陉。层澜壮兮缅以没,重岩转兮超以忽。
"我家家西老棠树,须晴即晴雨即雨。四时八节上杯盘,
"结宇依青嶂,开轩对绿畴。树交花两色,溪合水同流。
单于骄爱猎,放火到军城。乘月调新马,防秋置远营。
沿熘入阊门,千灯夜市喧。喜逢邻舍伴,遥语问乡园。
青溪谁招隐,白发自相待。惟馀涧底松,依依色不改。"
对酒已成千里客,望山空寄两乡心。


天净沙·即事 / 潘德舆

永令雀与鼠,无处求栖息。坚固传后人,从今勉劳力。
人主人臣是亲家,千秋万岁保荣华。
闲加经遍数,老爱字分明。若得离烦恼,焚香过一生。"
茫茫重江外,杳杳一枝琼。搔首望良觌,为君华发生。"
过郭转经峰,忽见东西楼。瀑布当寺门,迸落衣裳秋。
文墨悲无位,诗书误白头。陈王抗表日,毛遂请行秋。
"三十年前此布衣,鹿鸣西上虎符归。行时宾从过前寺,
"焚香居一室,尽日见空林。得道轻年暮,安禅爱夜深。


听晓角 / 黄中

雨雪移军远,旌旗上垄迟。圣心戎寄重,未许让恩私。"
"游宦今空返,浮淮一雁秋。白云阴泽国,青草绕扬州。
"春光深处曲江西,八座风流信马蹄。
"四户八窗明,玲珑逼上清。外栏黄鹄下,中柱紫芝生。
"十岁吹箫入汉宫,看修水殿种芙蓉。自伤白发辞金屋,
雪晴看鹤去,海夜与龙期。永愿亲瓶屦,呈功得问疑。"
城上画角哀,即知兵心苦。试问左右人,无言泪如雨。
多病晚来还有策,雒阳山色旧相亲。"


戏题王宰画山水图歌 / 释宝印

"本意宿东林,因听子贱琴。遥知大小朗,已断去来心。
"野寺钟昏山正阴,乱藤高竹水声深。田夫就饷还依草,
不须化作山头石,待我堂前折桂枝。"
"年老功成乞罢兵,玉阶匍匐进双旌。朱门鸳瓦为仙观,
"千里河烟直,青槐夹岸长。天涯同此路,人语各殊方。
芸香阁里人,采摘御园春。取此和仙药,犹治老病身。
喜欢得伴山僧宿,看雪吟诗直到明。"
"蓬莱春雪晓犹残,点地成花绕百官。已傍祥鸾迷殿角,


秋​水​(节​选) / 郑廷理

"归舟不计程,江月屡亏盈。霭霭沧波路,悠悠离别情。
陈药初和白,新经未入黄。近来心力少,休读养生方。
银筝锦瑟声相调。君恩如水流不断,但愿年年此同宵。
松柏韵幽音,鱼龙焰寒烛。岁岁秋风辞,兆人歌不足。"
"来时圣主假光辉,心恃朝恩计日归。
盛时忽过量,弱质本无取。静永环中枢,益愧腰下组。
"仙宫长命缕,端午降殊私。事盛蛟龙见,恩深犬马知。
灵池出山底,沸水冲地脉。暖气成湿烟,濛濛窗中白。