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金菊对芙蓉·上元

清代 / 遐龄

莫令别后无佳句,只向垆头空醉眠。"
"柳成金穗草如茵,载酒寻花共赏春。
远作卑官尚见君。岭外独持严助节,宫中谁荐长卿文。
翠浓犹带旧山烟。群花解笑香宁久,众木虽高节不坚。
道在虚无不可闻。松桧稳栖三岛鹤,楼台闲锁九霄云。
草木露华湿,衣裳寒气生。难逢知鉴者,空悦此时情。"
雨散云飞莫知处。"
陶铸超三古,车书混万方。时巡望虞舜,蒐狩法殷汤。
戛云楼上定风盘,雀跃猿跳总不难。
霜引台乌集,风惊塔雁飞。饮茶胜饮酒,聊以送将归。"
"莫折红芳树,但知尽意看。狂风幸无意,那忍折教残。
松竹闲僧老,云烟晚日和。寒塘归路转,清磬隔微波。"
应过伯夷庙,为上关城楼。楼上能相忆,西南指雍州。"
当时铸金恐不固。蔓草生来春复秋,碧天何言空坠露。
"燕燕东向来,文鹓亦西飞。如何不相见,羽翼有高卑。
曾经兵革共漂沦。对山开户唯求静,贳酒留宾不道贫。


金菊对芙蓉·上元拼音解释:

mo ling bie hou wu jia ju .zhi xiang lu tou kong zui mian ..
.liu cheng jin sui cao ru yin .zai jiu xun hua gong shang chun .
yuan zuo bei guan shang jian jun .ling wai du chi yan zhu jie .gong zhong shui jian chang qing wen .
cui nong you dai jiu shan yan .qun hua jie xiao xiang ning jiu .zhong mu sui gao jie bu jian .
dao zai xu wu bu ke wen .song hui wen qi san dao he .lou tai xian suo jiu xiao yun .
cao mu lu hua shi .yi shang han qi sheng .nan feng zhi jian zhe .kong yue ci shi qing ..
yu san yun fei mo zhi chu ..
tao zhu chao san gu .che shu hun wan fang .shi xun wang yu shun .sou shou fa yin tang .
jia yun lou shang ding feng pan .que yue yuan tiao zong bu nan .
shuang yin tai wu ji .feng jing ta yan fei .yin cha sheng yin jiu .liao yi song jiang gui ..
.mo zhe hong fang shu .dan zhi jin yi kan .kuang feng xing wu yi .na ren zhe jiao can .
song zhu xian seng lao .yun yan wan ri he .han tang gui lu zhuan .qing qing ge wei bo ..
ying guo bo yi miao .wei shang guan cheng lou .lou shang neng xiang yi .xi nan zhi yong zhou ..
dang shi zhu jin kong bu gu .man cao sheng lai chun fu qiu .bi tian he yan kong zhui lu .
.yan yan dong xiang lai .wen yuan yi xi fei .ru he bu xiang jian .yu yi you gao bei .
zeng jing bing ge gong piao lun .dui shan kai hu wei qiu jing .shi jiu liu bin bu dao pin .

译文及注释

译文
在此听闻,真是伤心难言,眼前看到的只是离离的青草。
春衫穿破了谁给我补缀针线?点点行行的泪(lei)痕洒满春衫。落日时分我解鞍驻马在芳草萋萋的河岸,虽有花枝却无人佩戴,虽有美酒却无人劝酒把盏,纵然醉了也无人照管。
山野的老人来看做客的我,并我送河鱼,不要一分钱。此处淳朴可爱,不亚于陶渊明的桃花源。小枣树下一片灰蒙蒙的寒云色,茵蔯与春藕共香。生菜又脆又美味,坐在树下的布单上吃生菜,颇感阴凉。
  你乘着一叶(ye)扁舟溯新安江而上,到这偏僻的地方来看望我;一路之上,在白云之下、山岭之间的迢迢水道上艰难地盘桓。我多么想将这简陋的茅屋打扫干净,来迎接远道而来的客人;我的房前屋后已生满碧绿的青苔,枯黄的树叶也落满了在我的院落。
  毛茸茸的小黄鸟,栖息在那山丘旁。哪里是怕徒步走,只怕不能走到底。让他吃饱又喝足,教他通情又达理。叫那随从的副车,让他做上拉他走。
明妃当时初起程出行离别汉宫时,泪湿桃花春风面鬓脚微微亦低垂。
铜炉中香烟上升,酒气沉沉,庭中的树影已转向偏东,画堂里冷清寂静。芳草碧绿而茂盛,也不知那位离人现(xian)在何处,唯有飘落的杨花,如点点白雪,落满小径。我一人独卧玉枕上沉沉睡眠,懒洋洋春睡。帘外已飘落残红,春天将尽,我感觉毫无心绪,像喝多了酒一样一身病态。头发零乱,我也不想去梳整。江南旧事,不愿意再重新回想,遍天下去寻访消(xiao)息,能寄书信的鸿雁不捎来消息。月光洒满西楼,我一直依栏远望,可是他的归期依旧没有一定。怕只如同银瓶沉入金井,再也没有希望重逢。等得太久,我守着昏暗的残烛,听不到他归来的声音。徒自让我久久伫立,直到梧桐消失了阴影。如今又到了夜间,而我依然孤单对着鸾镜。
  顺帝阳嘉元年,张衡又制造了候风地动仪。这个地动仪是用纯铜铸造的,直径有8尺,上下两部分相合盖住,中央凸起,样子像个大酒樽。外面用篆体文字和山、龟、鸟、兽的图案装饰。内部中央有根粗(cu)大的铜柱,铜柱的周围伸出八条滑道,还装置着枢纽,用来拨动机件。外面有八条龙。龙口各含一枚铜丸,龙头下面各有一个蛤蟆,张着嘴巴,准备接住龙口吐出的铜丸。仪器的枢纽和机件制造得很精巧,都隐藏在酒尊形的仪器中,覆盖严密得没有一点缝隙。如果发生地震,仪器外面的龙就震动起来,机关发动,龙口吐出铜丸,下面的蛤蟆就把它接住。铜丸震击的声音清脆响亮,守候机器的人因此得知发生地震的消息。地震发生时只有一条龙的机关发动,另外七个龙头丝毫不动。按照震动的龙头所指的方向去寻找,就能知道地震的方位。用实际发生的地震来检验仪器,彼此完全相符,真是灵验如神。从古籍的记载中,还看不到曾有这样的仪器。有一次,一条龙的机关发动了,可是洛阳并没有感到地震,京城的学者都奇怪它这次没有应验。几天后,驿站上传送文书的人来了,证明果然在陇西地区发生地震,大家这才都叹服地动仪的绝妙。从此以后,朝廷就责成史官根据地动仪记载每次地震发生的方位。
  事情的发生都是有起因的,荣辱的降临也与德行相应。肉腐了生蛆,鱼枯死了生虫,懈怠疏忽忘记了做人准则就会招祸。太坚硬物体易断裂,太柔弱了又易被束缚,与人不善会惹来怨恨,干柴易燃,低洼易湿,草木丛生,野兽成群,万物皆以类聚。所以靶子设置好了就会射来弓箭,树长成了森林就会引来斧头砍伐,树林繁茂荫凉众鸟就会来投宿,醋变酸了就会惹来蚊虫,所以言语可能招祸,行为可能受辱,君子为人处世不能不保持谨慎。
昔日游赏于高阁中的滕王如今无处可觅,
不要取笑我,虽然年迈但气概仍在。请(qing)看,老翁头上插菊花者有几人呢?吟诗填词,堪比戏马台南赋诗的两谢。骑马射箭,纵横驰骋,英雄直追古时风流人物。
昔日游赏于高阁中的滕王如今无处可觅,

注释
8.鹓鶵(yuānchú):鶵,古同“雏”。鹓鶵为古代传说中像凤凰一类的鸟,习性高洁。
(31)拙:笨拙,指不擅长处世。
⑭“虾蟆故堪浴水,问云何玉兔解沉浮”两句:意思是蛤蟆本来就会游泳,月经海底对它并无妨害,为什么玉兔也能在海中沉浮?虾蟆:蛤蟆。传说月中有蟾蜍(蛤蟆)。故:本来。堪:能够。云何:为什么。玉兔:传说中月亮上有白兔在捣药。解沉浮:识枷生,会游泳。
⑦思量:相思。
33.是以:所以,因此。

赏析

  “明朝有封事,数问夜如何?”最后两句交待“不寝”的原因,继续写诗人(ren)宿省时的心情:第二天早朝要上封事,心绪不宁,所以好几次讯问宵夜到了什么时辰。“数问”二字,则更加重了诗人寝卧不安的程度。全诗至此戛然而止,便有一种悠悠不尽的韵味。结尾二句由题后绕出,从宿省申发到次日早朝上封事,语句矫健有力,词意含蓄隽永,忠爱之情充溢于字里行间。
  上篇所写是诗人初次梦见李白的情景,此后数夜,又连续出现类似的梦境,于是诗人又有下篇的咏叹。
  作为描写山水之作并非单纯写景色,而是以情托景(tuo jing)(如“良多趣味”托出春冬景色之佳,“猿啸”“凄异”托出秋季景色之凉),缘情入景(如开头几句体现了初赏《三峡》郦道元 古诗的总体之情,使人顿有雄伟奇险之感,以下再分写时而悚惧,时而欣喜,时而哀凄的四季之情),作者以情而非四季的顺序来布局谋篇。
  诗中不宜再尖锐地说下去,所以转入平铺。“煖客”以下四句两联,十字作对,称之为隔句对或者扇面对,调子相当地纡缓。因意味太严重了,不能不借藻色音声的曼妙渲染一番,稍稍冲淡。其实,纡缓中又暗蓄进逼之势。貂鼠裘,驼蹄羹,霜橙香橘,各种珍品尽情享受,酒肉凡品,不须爱惜。在这里,本来文势稍宽平了一点儿,诗人又紧接着大声疾呼:“朱门酒肉臭,路有冻死骨。”一句也不肯放松,一笔也不肯落平。这是传诵千古的名句。表面上一往高歌,暗地里却结上启下,令读者不觉,《杜诗镜铨》里评价说“拍到路上无痕”,讲得很对。骊山宫装点得像仙界一般,而宫门之外即有路倒尸。咫尺之间,荣枯差别这样大,那也没有什么可说的了。诗人不能再说,亦无须再说了。在这儿打住,是很恰当的。
  第一首三、四两句把一个极艳极亵的镜头和一个极危急险恶的镜头组接在一起,对比色彩强烈,产生了惊心动魄的效果。单从“小怜玉体横陈”的画面,也可见高纬生活之荒淫,然而,如果它不和那个关系危急存亡的“周归入晋阳”的画面组接,就难以产生那种“当局者迷,旁观者清”的惊险效果,就会显得十分平庸,艺术说服力将大为削弱。第二首三、四句则把“晋阳已陷”的时局,与“更请君王猎一围”的荒唐行径作对比。一面是十万火急,形势严峻;一面却是视若无睹,围猎兴浓。两种画面对照出现,令旁观者为之心寒,从而有力地表明当事者处境的可笑可悲,不着一字而含蓄有力。这种手法的运用,也是诗人巧于构思的具体表现之一。
  《《甘棠》佚名 古诗》一诗的主旨,自古至今,惟蓝菊荪《诗经国风今译》认为是讽刺召伯之作,其他几乎众口一辞,均认为是怀念召伯的诗作。如《毛诗序》云:“《《甘棠》佚名 古诗》,美召伯也。召伯之教,明于南国。”郑笺云:“召伯听男女之讼,不重烦百姓,止舍小棠之下而听断焉,国人被其德,说其化,思其人,敬其树。”朱熹《诗集传》云:“召伯循行南国,以布文王之政,或舍《甘棠》佚名 古诗之(shi zhi)下。其后人思其德,故爱其树而不忍伤也。”
  全诗措语自然流畅而又工整,虽是命题作诗,却能融入深切的生活感受,故字字含真情,语语有余味,不但得体,而且别具一格,故能在“赋得体”中称为绝唱。
  在夕阳西下的时候,诗人登上江楼,向东望去,总览余杭山川形势,只见海天一色莽莽苍苍,山川分外开阔空旷。而当夜幕降临,城四周燃起了万家灯火,钱塘江中江船密集,待渔火纷纷点燃之时,就仿佛是天上的星河映在了水的中央。森森古木高旷而幽寒,就是在晴天也像下雨一样阴凉潮湿,月亮照在平沙之上,就是在夏天也像是落下了层白霜那样清寒。
  特别值得读者注意的是,这些诗多半都“寄兴寓情”,而作者擅用隐语,往往让诗与人物的情感,故事的背景,甚至是最终的归宿都密切相关。凡此种种,要使每一首诗都多方关合、左右逢源,必须经作者惨澹经营、匠心独运,才能臻于完美的境地。
  这首诗选用诸如“辞”、“去”、“带”、“入”、“舒”、“卷”等一系列动态词语,娓娓道来,贴切自然,清新可读。它属初唐难得的好诗之一。
  古之儒者重视夫妇之德,有其很深的道理。在第一层意义上说,家庭是社会组织的基本单元,在古代,这一基本单元的和谐稳定对于整个社会秩序的和谐稳定,意义至为重大。在第二层意义上,所谓“夫妇之德”,实际兼指有关男女问题的一切方面。“饮食男女,人之大欲存焉”(《礼记·礼运》),孔子也知道这是人类生存的基本要求。饮食之欲比较简单(当然首先要有饭吃),而男女之欲引起的情绪活动要复杂、活跃、强烈得多,它对生活规范、社会秩序的潜在危险也大得多,孔子也曾感叹:“吾未见好德如好色者。”(《论语》)所以一切克制、一切修养,都首先要从男女之欲开始。这当然是必要的,但克制到什么程度为合适,却是复杂的问题,这里牵涉到社会物质生产水平、政治结构、文化传统等多种因素的综合,也牵涉到时代条件的变化。当一个社会试图对个人权利采取彻底否定态度时,在这方面首先会出现严厉禁制。相反,当一个社会处于变动时期、旧有道德规范遭到破坏时,也首先在这方面出现恣肆放流的情形。回到《《关雎》佚名 古诗》,它所歌颂的,是一种感情克制、行为谨慎、以婚姻和谐为目标的爱情,所以儒者觉得这是很好的典范,是“正夫妇”并由此引导广泛的德行的教材。
  蜀道一方面显得峥嵘险阻,另一方面也有优美动人的地方,瑰丽的风光就在秦栈上:“芳树笼秦栈,春流绕蜀城。”
  “皇都陆海应无数,忍剪凌云一寸心”。诗的三、四两句接着将这种悲哀之情渲染开去(kai qu),推至顶峰才喷发而出。“凌云一寸心”,谓嫩笋一寸,而有凌云之志。这里是一个双关语,喻人年少而有壮志。这两句回答了对嫩笋“於陵论价”的另一个原因。那就是竹林茂盛,所以可以食笋,忍心“剪”去它凌云之心。卒章而诗人的一片哀怜之情也显露出来。诗人痛惜嫩笋被食,喻人壮志未酬,这是一种悲哀;而联系到诗人于大和六年(832年)赴京应举不第,那么就还有另外一层意味了,就是或许是因为皇都长安里“人才”太多,所以他才下第的。可是“剪”去的是一寸凌云之心。一个“忍”字用得十分出色。忍者,忍心,实际上联系到“凌云一寸心”看,作者表达的却是“何忍”之意。意谓不要夭折嫩笋的凌云之志啊。悲己之不遇,痛上主之不识己,一片哀怨之情弥漫其间。 全诗以嫩笋比喻自己,嫩笋一寸而有凌云之志,诗人同样如此,年少而胸怀大志。可悲哀的现实却是嫩笋被食,凌云之志也夭折在初出林的时候。而诗人也一样壮志未酬,空有“嫩箨香苞”美质,却没有了昂扬九霄的机会。既哀且怨之情充溢全诗。
  诗分前后两部分。前面四句正面写马,是实写。诗人恰似一位丹青妙手,用传神之笔为我们描画了一匹神清骨峻的“胡马”。它来自大宛(汉代西域的国名,素以产“汗血马”著称),自然非凡马可比。接着,对马作了形象的刻画。南齐谢赫的《古画品录》提出“六法”,第一为“气韵生动”,第二即是“骨法用笔”,这是作为气韵生动的首要条件提出来的。所谓“骨法”,就是要写出对象的风度、气格。杜甫写马的骨相:嶙峋耸峙,状如锋棱,勾勒出神峻的轮廓。接着写马耳如刀削斧劈一般锐利劲挺,这也是良马的一个特征。至此,骏马的昂藏不凡已跃然纸上了,我们似见其咴咴喷气、跃跃欲试的情状,下面顺势写其四蹄腾空、凌厉奔驰的雄姿就十分自然。“批”和“入”两个动词极其传神。前者写双耳直竖,有一种挺拔的力度;后者不写四蹄生风,而写风入四蹄,别具神韵。从骑者的感受说,当其风驰电掣之时,好像马是不动的,两旁的景物飞速后闪,风也向蹄间呼啸而入。诗人刻画细致,唯妙逼真。颔联两句以“二二一”的节奏,突出每句的最后一(hou yi)字:“峻”写马的气概,“轻”写它的疾驰,都显示出诗人的匠心。这一部分写马的风骨,用的是大笔勾勒的方法,不必要的细节一概略去,只写其骨相、双耳和奔驰之态,因为这三者最能体现马的特色。正如张彦远评画所云:“笔才一二,象已应焉,离披点画,时见缺落,此虽笔不周而意周也。”《历代名画记》这就是所谓“写意传神”。
  颔联紧承首联,描写启程时的情景。诗人扬帆启航,环顾四周,只有岸上春风中飞舞的落花在为他送行;船桅上的春燕呢喃作语,似乎在亲切地挽留他,一种浓重的寂寥凄楚之情溢于言表。岸上风吹落花,樯桅春燕作语,这原本是极普通的自然现象,但诗人“以我观物”,而使“物色带情”,赋予落花、飞燕以人的感情来“送客”、“留人”,这就有力地渲染了一种十分悲凉冷落的气氛,这种气氛生动地表现了世情的淡薄,人不如岸花樯燕;同时也反映了诗人辗转流徙、飘荡无依的深沉感喟。这一联情景妙合无垠,有着强烈感人的艺术力量。梁代诗人何逊《赠诸旧游》一诗中,有“岸花临水发,江燕绕樯飞”之句,写得很工致。杜甫这一联似从此脱化而来。但诗人在艺术上进行了新的创造,他用拟人化手法,把花、鸟写得如此楚楚动人,以寄寓孤寂寥落之情,这就不是何逊诗所能比拟的。

创作背景

  苏味道武则天时居相位数年,居洛阳次北宣风坊。此诗大约作于武则天神龙元年正月(705年),描写的即是武则天时期神都元夜的景象。也有学者认为,此诗作于武则天长安元年(也即大足元年正月,701年)。

  

遐龄( 清代 )

收录诗词 (3642)
简 介

遐龄 遐龄,字菊潭,郑恭亲王积给纳曾孙。袭封奉恩将军。有《岭云齐诗草》。

鹊桥仙·纤云弄巧 / 南寻琴

海云添晚景,山瘴灭晴晖。相忆吟偏苦,不堪书信稀。"
"龙女何处来,来时乘风雨。祠堂青林下,宛宛如相语。
此去多应收故地,宁辞沙塞往来频。"
"忽听新蝉发,客情其奈何。西风起槐柳,故国阻烟波。
"人世拘形迹,别去间山川。岂意灵仙偶,相望亦弥年。
"秦帝沦玉镜,留侯降氛氲。感激黄石老,经过沧海君。
征赋常登限,名山管最多。吏闲民讼少,时得访烟萝。
"巴江秋月新,阁道发征轮。战胜真才子,名高动世人。


普天乐·翠荷残 / 卫壬戌

问君今年三十几,能使香名满人耳。
古今通塞莫咨嗟,谩把霜髯敌岁华。失手已惭蛇有足,
林莺却不语,野兽翻有踪。山中应大寒,短褐何以完。
谁把丹青寄北人。明月几宵同绿水,牡丹无路出红尘。
拭尽贾生无限泪,一行归雁远参差。"
见招翻跼蹐,相问良殷勤。日日吟趋府,弹冠岂有因。"
炎月得凉夜,芳樽谁与斟。故人南北居,累月间徽音。
"烟华方散薄,蕙气犹含露。澹景发清琴,幽期默玄悟。


青溪 / 过青溪水作 / 欧阳瑞腾

薄游五府都,高步振英声。主人才且贤,重士百金轻。
"下帷长日尽,虚馆早凉生。芳草犹未荐,如何蜻蛚鸣。
"巴江秋月新,阁道发征轮。战胜真才子,名高动世人。
"日出照东城,春乌鸦鸦雏和鸣。雏和鸣,羽犹短。
"幼闻无生理,常欲观此身。心迹罕兼遂,崎岖多在尘。
一生颜色笑西施。忘归醉客临高架,恃宠佳人索好枝。
韶光今已输先手,领得蠙珠掌上看。"
马生一立心转坚,知其丹白蒙哀怜。安期先生来起居,


刘氏善举 / 慕容可

归飞晴日好,吟弄惠风吹。正有乘轩乐,初当学舞时。
最思共醉落花村。林间竹有湘妃泪,窗外禽多杜宇魂。
总使榴花能一醉,终须萱草暂忘忧。"
我本山人愚且贞,歌筵歌席常无情。自从一见月真后,
戎幕宁久驻,台阶不应迟。别有弹冠士,希君无见遗。"
"沦老卧江海,再欢天地清。病闲久寂寞,岁物徒芬荣。
"斫案兴言断众疑,鼎分从此定雄雌。
"放尔丁宁复故林,旧来行处好追寻。月明巫峡堪怜静,


鹧鸪天·寻菊花无有戏作 / 艾安青

"五更初起扫松堂,瞑目先焚一炷香。
金玉蒙远贶,篇咏见吹嘘。未答平生意,已没九原居。
"云海泛瓯闽,风潮泊岛滨。何知岁除夜,得见故乡亲。
望中春草接平沙。雁行断续晴天远,燕翼参差翠幕斜。
"新安从事旧台郎,直气多才不可忘。一旦江山驰别梦,
龙树蛰一花,砌瑶扫云屋。色静曼仙花,名高给孤独。
漫漫澄波阔,沉沉大厦深。秉心常匪席,行义每挥金。
"汩没朝班愧不才,谁能低折向尘埃。


夜月渡江 / 夏侯宁宁

君为我致之,轻赍涉淮原。精诚合天道,不愧远游魂。"
酒债还迟待药成。房闭十洲烟浪阔,箓开三洞鬼神惊。
钟鼓不为乐,烟霜谁与同。归飞未忍去,流泪谢鸳鸿。"
客遇王子乔,口传不死方。入洞过天地,登真朝玉皇。
揽辔巴西官局冷,几凭春酒沃乡愁。
我欲烹长鲸,四海为鼎镬。我欲取大鹏,天地为矰缴。
"群木昼阴静,北窗凉气多。闲居逾时节,夏云已嵯峨。
尽写流传在轩槛,嘉祥从此百年知。"


江神子·十日荷塘小隐赏桂呈朔翁 / 闻人随山

时忆故交那得见,晓排阊阖奉明恩。"
"康乐上官去,永嘉游石门。江亭有孤屿,千载迹犹存。
一朝入紫宫,万古遗芳尘。至今溪边花,不敢娇青春。
山昏五里雾,日落二华阴。疏峰起莲叶,危塞隐桃林。
何无情而雨绝,梦虽往而交疏。横流涕而长嗟,
一声不坐祥云合,鸳鹭依行拜两边。
"试问朝中为宰相,何如林下作神仙。
不嫌黄绶向阳城。朱门严训朝辞去,骑出东郊满飞絮。


高阳台·丰乐楼分韵得如字 / 富察安平

种来几时闻已大。盛暑翛翛丛色寒,闲宵槭槭叶声干。
临江不羡飞帆势,下笔长为骤雨声。我牧此州喜相识,
"几年不到东岩下,旧住僧亡屋亦无。
举白飞觞任所为。多才太守能挝鼓,醉送金船间歌舞。
历阳何异山阴时,白雪飞花乱人目。君家有酒我何愁,
晚色寒芜远,秋声候雁多。自怜归未得,相送一劳歌。"
"大尧登宝位,麟凤焕宸居。海曲沾恩泽,还生比目鱼。
"远游经海峤,返棹归山阿。日夕见乔木,乡关在伐柯。


巴丘书事 / 富察世暄

不见短兵反掌收已尽,唯有勐士守四方。四方又何难,
"月冷莎庭夜已深,百虫声外有清音。
"才离海岛宿江滨,应梦笙歌作近邻。
"送人多折柳,唯我独吟松。若保岁寒在,何妨霜雪重。
鸿鹄复矫翼,凤凰忆故池。荣乐一如此,商山老紫芝。"
"昔在朗陵东,学禅白眉空。大地了镜彻,回旋寄轮风。
始自玩芳物,行当念徂春。聊舒远世踪,坐望还山云。
以上并《吟窗杂录》)"


短歌行 / 段干治霞

"束带自衡门,奉命宰王畿。君侯枉高鉴,举善掩瑕疵。
"金栏白的善篸zC,双凤夜伴江南栖。
一生欲报主,百代思荣亲。其事竟不就,哀哉难重陈。
不探虎穴求身达,争得人间富贵来。"
爱兹林峦好,结宇向谿东。相识唯山僧,邻家一钓翁。
晚对青山别,遥寻芳草行。还期应不远,寒露湿芜城。"
"君罢江西日,家贫为一官。还归五陵去,只向远峰看。
路隔巴山莫厌深。栖宿免劳青嶂梦,跻攀应惬白云心。